歌詞創作學

在我看來，歌詞不是論文也不是小說，沒有正確答案，重要的是它所表達的意向映射在你自己身上那一刻的感受而已。我想表達本應在我完成這首歌詞那一刻就結束了，至於後來他人想怎麼解讀，與我無關。 個人拙見，“歌詞”兩個字，“詞”前面還有一個“歌”，它的使命除了抒發情感之外，還要追隨旋律的情緒。 有很多人一旦覺得歌詞看不懂，都喜歡抨擊說“爲了押韻，拼字湊詞”這種話。我想說，每個人從小到大所處的環境、接觸的知識都是不完全相同的，很少有人真正博學到各種領域概念都精通。所以有時候“看不懂”，很可能是與創作者經歷不同或者接觸的知識領域不同而已。 因爲我始終認爲藝術創作不存在“好”與“差”，民謠、古風、世界音樂、廣場舞，各自有屬於它們的時代和可以從中得到慰藉的人羣，只要是正當而非剽竊而來的創作，哪怕不能被理解，也值得被尊重。 最後引用冥凰《歸來》裏面的一句歌詞：“穿過虛空無垠，只爲找尋，相似的魂靈”。 轉自左木修 簡書 很有道理啊 一些我個人看法，哲學固然可以提升音樂作品價值，但對歌詞過分苛求哲學未免太過。有些理論知識根本無法付諸實際。我認爲歌詞是用來記錄我走過看過的人生的，而不是用來講“剩餘價值”的，詞作爲宋時流行，也是在市民階層，是具有一定娛樂性的，而不是專業性（專業性大可以有文章，我此處的娛樂性不是某些短視頻爲了迎合流量審美的低俗流行歌曲），沒走過別人的人生，便不能以此來否認別人的詞作能力。與其批評這裏的某些作品，倒不如批評短視頻的無腦歌曲。 當然，這本書出版的時候短視頻無腦歌曲也沒這麼嚴重。 總整體意義上講，裏面的一些觀點也確實有現實意義。 現在的歌曲真的很令人無語，還有很多人追捧，就比如我很不能理解的什麼“愛的魔力轉圈圈”“尿牀怎麼了”“驚雷”這種。

笑死我本以爲他能想到漢語歌曲創作中的格律問題和轉調移調與歌詞協調結果他反而寫什麼詩歌優劣論還打算把一大堆垃圾分門別類這種人就是歌姬吧音樂詩歌每一門懂世襲買證當個幾把教授站位喫皇糧小混混不如有得生沒得砍的浪費資源扎子

內容過時的地比較多， 能參考的內容 十分有限。

初讀此書，猶如在黑暗中點亮一盞明燈，它讓我明白歌詞創作並非簡單的文字拼湊，而是一門融合文學、音樂、情感與文化的高深藝術。在歌詞創作的海洋裏繼續遨遊，期待創作出觸動人心的作品。

“如果意象是花朵，意境就是春天。” 這是書裏的話，我覺得很優美。 這本書很好讀。

歌詞創作是一種比較文藝的文字性工作，這要求我們在創作歌詞的時候有詩情畫意的感覺，寫出來的歌詞，要優美，歌詞的一條主線只能寫一個內容，在情調上一定要貫穿始終，但在歌詞內容的遞進層次上，情緒一定要有所區分，這就是一首歌詞的結構，歌詞創作應該選擇自己所擅長的語言進行，更需要深厚的閱讀文字功底，和自己貼近生活的所見所聞及切身感受，這樣創作出來的歌詞也更加讓人有所感觸，還有着重考慮歌詞的押韻和旋律感的問題，就是有一定的樂感，這樣創作出來的歌詞會讓人耳熟能詳。

讀這本書就像在拆一條老太婆的裹腳布。 真的是又臭又長。 臭是因爲這本書裏談到有關於歌詞創作的內容並不多，更多的是作者對詩歌與歌詞做的比較，如果不仔細看會覺得作者是在一直說詩歌，雖說詩和歌不分家，但詩就是詩，歌就是歌，兩者還是有着本質的區別的，詩講究的更多的是意境和唯美，歌講究的更多的是朗朗上口和通俗易懂，寫詩的時候我不會去糾結是否朗朗上口，只看重有沒有構成意境和美不美，但是寫歌詞的時候不行，寫歌詞的時候既要注意結構，還要注意是否繞口，唱的時候會不會不順。寫歌的結構一般是主歌講故事，副歌說情緒，橋段做過渡，結尾放留白。 我寫了兩個多月的歌詞，感覺自己琢磨到的都比這本書裏講的多。歌詞難寫的點不在於寫，而在於能不能找到適合它的曲和唱它的人，這就好比是一雙運動鞋，找到一雙適合的腳等於給了鞋肉體，找到一位像劉翔一樣的運動員等於給它賦予了靈魂。寫詞和填詞的區別是，寫詞更難一點，因爲沒有曲，就只能以詞爲主導，這纔是檢測詞人水平的時候，主題、結構、立意，都要考慮進去。詞人儘可以信馬由繮的去寫，旋律的事交給編曲的人即可。而填詞就想到對於來說比較簡單，舉個例子來說，填詞就像給一幅畫上色，畫的輪廓和形象已經有了，只需要你輕輕爲之落墨即可，好的是不用廢太多腦子，不好的是因爲曲在詞先，填詞的時候會有很多限制，有點像古時候的八股文。 作詞作曲演唱，能完全匹配在一起就能產生天籟之音。 我想到的黃金鐵三角有周杰倫、方文山、林邁可。這三個人真的是絕配。 爲什麼很多歌手作詞作曲都是一個人完成？不僅僅是因爲歌手本人多才多藝，更多的是爲了能達到自己想要的效果，把一首歌符合自己預期的完完整整的做出來，這也造成很多作詞人和編曲作曲的人失去了合作機會，畢竟像周杰倫、林邁可、方文山的黃金搭檔真的是可遇而不可求。就像我之前說的運動鞋要找到合適的腳和合適的運動員，那雙運動鞋纔會擁有生命和靈魂。 這個世界爲什麼會出現音樂？是因爲人有喜怒哀樂愁。韓愈在《送孟東野序》裏說：“大凡物不得其平則鳴”因爲心裏的喜怒哀樂無處發泄，所以報之以歌。這個世界爲什麼會出現歌詞？因爲心裏的喜怒哀樂需要訴說，歌詞起的就是這個作用。歌是爲了慰藉心靈，詞是爲了訴說心事，在訴說中得到慰藉，就是音樂存在的根本意義。 我一開始決定寫歌詞的初衷，也是爲了能夠通過音樂慰藉更多人的心靈，其實用治癒這個詞更貼切一點，我沒用這個詞是因爲我想讓聽到我寫的歌的人能夠痊癒，而不僅僅是治癒，治癒只是一時的，痊癒纔是我想要的。一個人或許要大病一場，或許要在大病一場的時候聽到一首唱進心裏的歌纔會明白。歌不是解藥，歌是良方，良方給你了，藥得你自己去抓，自己去熬，自己去喝，然後自愈。 ——《歌詞創作論》 2026 4 21

這本書如何？《歌詞創作學》 作者：毛翰 出版社：社會科學文獻出版社 出版時間：2015-12-01 ISBN：9787509780343 品牌方：社會科學文獻出版社 24.8萬字 58.80 藝術-音樂 會員卡

講得雖然有點散亂重複，但主旨意義還是挺明朗的，對於歌詞創作和新詩寫作也有點指導性

歌者，音樂與文學相得益彰，比詩更煽情；詩者，音律是助力也是束縛，比歌更有張力！凡創作，技巧一：言不盡意，立象盡之！技巧二：入乎其內，故有生氣。出乎其外，故有高致。