莎士比亞四大悲劇（插圖典藏本）

朱先生版無愧典藏本，語言精準凝練又不失莎翁之神韻，首薦之莎翁作品譯版。 四大悲劇可簡短概括如下四句話： 《哈姆萊特》：生存或毀滅 《李爾王》：愛與忠誠 《奧瑟羅》：猜疑-人性的弱點 《麥克佩斯》：貪念是魔鬼

《哈姆萊持》的確是一場毀滅人間親情愛情的悲劇！克勞迪斯悖逆人倫，毒死王兄，僭位爲王，霸嫂爲妻，矇蔽真相，成爲整個悲劇故事之源。他自私、奸詐、淫邪的內心導致了先王與普隆涅斯兩個家庭幸福的碎裂與哈姆雷特、莪菲利霞愛情花蕾的凋零，還有勒替斯的青春夢想的殞落！哈姆雷特王子以光明磊落的正義氣概用利劍穿透了邪惡的靈魂。復仇的火焰雖然懲罰了人間的罪惡，但也誤殺了青春與愛情。悲劇用毀滅捍衛了正義的人倫！

女：野花迎風飄擺，好像是在傾訴衷腸；綠草湊湊抖動，如無盡的纏綿依戀；初綠的柳枝輕拂悠悠碧水，攪亂了苦心柔情盪漾。爲什麼春天每年都如期而至，而我遠行的丈夫卻年年不見音訊… 男：離家去國整整三年，爲了夢想中金碧輝煌的長安，爲了都市裏充滿了神奇的歷險，爲了滿足一個男兒宏偉的心願。現在終於衣錦還鄉。又遇上這故人的春天。看這一江春水，看這滿溪桃花，看這如黛青山，都沒有絲毫改變……也不知我新婚一個月就別離的妻子是否依舊紅顏。……來的是誰家女子，生得滿面春光，美麗非凡？這位姑娘，請你停下美麗的腳步，你可知自己犯下什麼樣的錯誤？ 男：上天只報應癡愚的蠢人，我已連遭三年的報應。爲了有名無實的妻子，爲了虛枉的利祿功名。看這滿目春光，看這比春光還要柔媚千倍的姑娘……想起長安三年的悽風苦雨，恰如在地獄深淵裏爬行。看野花纏繞，看野蝶雙雙追逐，只爲了凌虛中那點點轉瞬依戀，春光一過，它似就陷入那命定中永遠的黑暗。人生怎能逃出同樣的宿命。 女：快快住嘴吧，你這大膽的罪人，你雖貌似天神，心卻比鐵石還要堅硬，雙目比天地還要幽深。看鮮花纏綿，我比它們還要柔弱；看野蝶迎風飛舞，我比它們還要紛忙迷亂。看在上天的分上，別再開啓你那飽滿生動的雙脣，哪怕再有一絲你那呼吸間的微風，我也要跌入你的深淵，快快走遠吧，別再把我這個可憐的女子糾纏…… 男：看野花纏綿，我比它們還要渴望纏綿；看野蝶迎風飛舞，我的心也同樣爲你紛忙迷亂。任什麼衣錦還鄉，任什麼榮耀故里，任什麼結髮夫妻，任什麼神明責罰。它們加起來也抵不上你的嬌軀輕輕一顫。隨我遠行吧，離開這滿目傷心的地方，它讓你我雙雙經受磨難…隨我走吧…… 女：這位將軍，明明是你的馬蹄踢翻了我的竹籃，你看這寬闊的道路直通藍天，你卻非讓這可惡的畜生濺起我滿身污點，怎麼反倒……怪罪起我的錯誤？ 男：你的錯誤就是美若天仙，你婀娜的身姿讓我的手不聽使喚，你蓬鬆的身發漲滿了我的眼簾，看不見道路山川，只是漆黑一片；你明豔的面頰讓我胯下的這頭畜生傾倒，竟忘記了他的主人是多麼威嚴。 女: 快快走遠點吧，你這輕浮的漢子，你可知調戲的是怎樣多情的一個女子？她爲了只見過一面的丈夫，已經虛擲三年，把錦繡青春都拋入無盡的苦等，把少女柔情都交付了夜夜空夢。快快走遠點吧，你這邪惡的使臣，當空虛與幽怨已經把她擊倒，你就想爲墮落再加一把力，把她的貞潔徹底摧毀。你這樣做不怕遭到上天的報應…

愛瘋狂（2023年第135本） 怎麼能逃脫那些惡意謊言的陷進，當設計者拿捏住你的心，你內心深處的自卑與惶恐清晰如明鏡，只需要一句話，就成就了一場局。 愛情的妒火可以迷惑人的心智，卡西奧並不知道，他已經成爲了奸佞小人伊阿古玩弄於鼓掌之中的棋子，利益至上，無忠誠度可言，只要我要，只要你有，就會換上你要的假面。 用你的妒忌之火焚燒殆盡，內心奸猾的小人，破壞奧賽羅和苔絲狄蒙娜幸福婚姻，成爲伊阿古最大的滿足。苔絲狄蒙娜不貞的“證據”令奧賽羅信以爲真，他任由“懷疑”的種子在心中野蠻生長，最終釀成一雙噴恨的眼睛，他既徒手掐死了單純無辜的苔絲狄蒙娜，當伊阿古的妻子揭穿這一系列的謊言與騙局時，奧賽羅才恍然大醒，痛不欲生拔劍自刎。 一幕落，一場戲，一顆石子，碰撞出層層漣漪。 完 2023.10.15

權爭、親情、愛情、復仇、殺戮，是莎翁悲劇的主要構件。這幾個劇本以基本的人性爲基礎，以道德、善惡、正邪、美醜爲支柱，以情感爲灰泥，以故事的驚險曲折爲風格，以鮮明的人物性格爲裝飾，以刺目、深刻、華麗的語言爲裝潢，構建成驚悚輝煌的大廈。

一直畏懼莎翁之名氣，恐其作品厚重不敢拜讀，人至中年，自認爲認知已能理解其內涵深意，終於按下心緒一睹莎翁四大悲劇真容，劇情意料不到的緊湊爽利，朱生豪的譯本着實精彩，語言凝鍊，極富感染力，可惜嘔心瀝血天妒英才。 《哈姆萊特》如雷貫耳的生存還是毀滅，終於看到了出處，王子報殺父之仇，內心激盪踟躇中錯殺愛人之父，心愛之人瘋癲失足而死，後雖大仇得報自己也誤傷而死。 《李爾王》很是精彩，喜聽奉承惡逆耳之言，慘遭口腹蜜劍的親骨肉遺棄，卻被因逆耳之言遭驅逐的小女和忠臣所救，寬恕與救贖，可惜阻擋不了慘劇發生，親人與己終被命運之輪毀滅。 《奧賽羅》輕信讒言心生嫉妒之火釀殺妻之禍，真相大白也不能挽回逝去生命，一代大將自戕而死。 《麥克白》貪圖權利，弒君殺友，貪慾送其上寶座也拉其下地獄，一念成佛，一念成魔，魔由心生，如若不能自制，後果不堪承受。 縱使人間時代交迭變換，永恆不變的永遠是人性的弱點，莎翁的戲劇短小而深刻，博大，魔幻，富有詩意，蘊含哲理，值得一讀再讀。

現在不是應該讓我聽見這一個消息的時候。明天，明天，再一個明天，一天接着一天地躡步前進，直到最後一秒鐘的時間

在這個紛紛擾擾的世界上，估計只要長着一對能聽見聲音的耳朵，就會聽說過莎士比亞的經典劇作《哈姆萊特》。《哈姆萊特》是莎士比亞最長篇幅的作品，也是最具盛名的。因此，我想在這裏寫點什麼應該不存在劇透的問題。 劇本主要講述的是王子哈姆萊特在叔叔克勞迪斯謀害了前國王（哈姆萊特父親），並在篡取王位的同時娶了王后葛特露 （哈姆萊特的母親），哈姆萊特爲此向叔叔克勞狄斯復仇的故事。 現在看來，劇情並不是多麼的新奇，但之所以能成爲經典，估計是因爲《哈姆萊特》反映了太多現實社會人性中存在的深刻問題。其中有很多個性鮮明、影射真實的角色存在。 戲中，哈姆萊特是一個充滿矛盾的角色。作爲丹麥的王子，他既有對於理想的嚮往，又有對於理想的疑惑，但命運和性格牽引他始終走向相反的方向。而作惡多端的克勞迪斯是社會罪惡的化身，一個極端的利己主義者。可憐又可悲的葛特露則是一個難以判斷好或壞的糊塗女人，她的性格與處境決定了她的變化。她愛丈夫，愛孩子，但卻抵擋不住克勞迪斯的誘惑。正應了劇中那句話 : “脆弱啊，你的名字就是女人”。當然，其中還有很多其他有着自己鮮活生命的角色。 莎士比亞將哈姆萊特這個人物的性格塑造的細膩而複雜，具備太多的人類共性：是懦弱無能還是堅強勇敢；是優柔寡斷還是純樸善良；是裝瘋賣傻還是憤世嫉俗；是忍辱負重還是奮起反抗（“生存還是毀滅，這是一個值得思考的問題”）。哈姆萊特究竟是哪種人？在不同人的眼中大概會有不同的理解，這也許就是“一千個人眼中有一千個哈姆萊特“的原因吧。 多年以後，當再次讀到這本書時，驀然回首，才發現我們所擁有的，也不過是一個或一些和哈姆雷特性格相似的碎片拼湊出的不同人生。我們不是年輕時被告知的“獨一無二”。我們只是一些學會了僞裝，學會了隱忍，學會了裝瘋賣傻，在茫茫人海中只留下一個模糊的面孔、朦朧的背影的過客。 文明社會上下幾千年，“心靈雞湯”類的語言早已被老祖宗們說過了，現代人寫的心靈雞湯，無非是把詞語重新組裝改頭換面了一下，毫無新意。那麼，讓我們一起來欣賞一下《哈姆萊特》劇本里那些經典的臺詞，它們更具有哲理性，對人性的剖析也更加的深刻： “葬禮中剩下的殘羹冷炙，正好宴請婚宴上的賓客。” “我的言語高高飛起，我的思想滯留地下。沒有思想的言語永遠不會上升天界。” “自己所用的語言，到了別人嘴裏，就聽不懂了嗎？” “他的嘴裏已經變得空空洞洞，因爲他的那些好聽話都說完了。” “不要想到什麼就說什麼，凡事必須三思而行。對人要和氣，可是不要過分狎暱。相知有素的朋友，應該用鋼圈箍在你的靈魂上，可是不要對每一個泛泛的新知濫施你的交情。” ......

有人說過：莎士比亞是迄今爲止文學史上最深刻、最全面地挖掘人性之惡的作家。貪婪、自私、愛慕虛榮、自大、諂媚、輕信、善妒、衝動、奸詐等等許多人性的罪惡都被他無情地揭露出來，讓那些罪惡都暴露在陽光下。 莎士比亞的悲劇作品中飽含對人性的獨特見解，人不僅擁有美好善良的一面，同時充斥着邪惡陰冷的黑暗面。莎士比亞寫的不是一個個例外的惡人，他寫的是每個人，人類。

人性與道德--論莎翁《四大悲劇》 莎士比亞的四大悲劇何以有如此永恆的魅力呢？我想在於它對永恆的人性與道德選擇的勘探。 在《哈姆萊特》中，父親亡靈的控訴，讓他決心擔負起復仇的使命。儘管決心早已下定，但在這個過程中，他始終面臨着內心的掙扎。 他洶湧的憤怒與內心的優柔寡斷衝突：他認爲人是了不起的傑作，卻要直面殺人的重擔。他視死如歸的勇氣與對生命的無限眷戀衝突：因爲，他需要判斷他的行爲是否正當，殺人是否正當，或者說殺了一個惡人是否正當。是否要永遠背上殺人者的罪名？殺了一個惡人，自己的生命該怎麼辦呢？是否靈魂要在地獄中承受永無止境的折磨。復仇帶來的美好和榮譽與正義是否值得自己以這麼慘烈的代價去實行。對母親的愛與對她的仇恨衝突：他厭惡母親的行爲，卻又無法割捨她的親情。他殺了國王，對母親又是否是一種殘忍呢？ 這些道德困境交織在一起使得哈姆雷特這個人物形象是如此的立體，從他的側面依舊可以看到我們至今仍會有的問題。他遲遲猶豫，直到克勞迪斯的陷害，直到自己的行爲間接害死了奧菲利亞，他真正感受到了這個道德選擇不僅是道德問題，也關乎生存。 對克勞迪斯的惡，對奧菲利亞死的悔恨，對自己軟弱的自責，都最終讓他徹底去做出刺殺的選擇。 在莎翁的四大悲劇中，《李爾王》無疑是其中情節最爲精巧，最爲複雜的一部。他的意義在於對人性的深刻探討。李爾王的傲慢與偏見讓他無法分清真正的善與惡，正因此他陷入了被拋棄的境地，在這種過程中，他逐漸醒悟，正如裏面的臺詞所說：“我們往往因爲有所自恃而失之於大意，反不如缺陷卻能對我們有益。”缺陷帶來的謙卑反而能讓我們更加清楚的分辨身邊的善與惡。但醒悟並不代表着正義會如數到來，最後的結局雖然是正義的，但屍體早已橫陳。這或許就是陷入迷途的代價，不是所有的醒悟都能稱得上時猶未晚，但這並不意味着對善與正義的追求是不值得的，我們無法預知未來的結局，但我們依舊要有選擇走向光明的勇氣除此之外，裏面的其他人物或多或少都呈現出臉譜化的特色，但這並沒有使得人物因此扁平化，反而是更加鮮明的呈現了，不是每個人都抱有善的心，也不是每個人都會幡然醒悟。 奧賽羅同樣是對人性的探討，但他呈現了更爲複雜更爲令人唏噓不已的一面。惡是如何腐蝕善的，人性是如何被利用爲工具行惡的。什麼是好，好人一定會一直是好人嗎？善能感化惡，難怪就不會被惡腐蝕嗎？惡假以善的面具僞裝，讓奧賽羅被衆口稱道的善在挑撥與憤怒中最終扭曲。這種由善變惡的惡似乎爆發出了更爲恐怖的力量。而這種悲劇的釀成，正在於埃古對人性巧妙地利用。世界上有好人，但好人不是聖人，更不是天使，只要他有人性的一面，就有可以被毀滅的一面。埃古利用苔絲德夢娜的善良，利用凱西奧的粗心與笨拙，利用妻子的無知順從，利用奧賽羅的信任與忠實，最終激發起奧賽羅人性中的惡，他用人們交口稱道的善，用每個的人的弱點實現了最可怕的惡。 正如裏面的一句臺詞：“這就是爲我們整個元老院所同聲讚歎，稱爲全才全德的那位英勇的摩爾人嗎？這就是那喜怒之情不能把它震撼的高貴的天性嗎？那命運的箭矢不能把它擦傷穿破的堅定的德操嗎？” 他警醒我們，惡不僅是惡人的專屬，它也有可能潛藏在每個善良的人心中。 莎翁的悲劇中我最喜歡的是《麥克白》。這並不在於它的情節有多麼動人，它的道德困境有多麼的複雜。它甚至在一開始就把所有的懸念都告訴了我們，麥克白會篡位弒君，但即使如此，我還是願意看下去。因爲我想知道的絕非他做了這個選擇，而是他是怎麼做的，他是想的。當一個先知把你的命運未來告訴了你，把你的結局與下場，榮譽與恥辱通通告訴了你，你會怎麼辦？是有意識地選擇改變即將發生的一切還是放任自流。麥克白選擇了前者，對榮譽與權力的渴望，讓他決定反抗命運的安排。在妻子的慫恿與內心的慾望下，他殺害了信任他的國王，貪婪戰勝了內心的道德。 “我雙手的顏色和你一樣了，但我卻羞於有一顆如此蒼白的心。”但後來這顆蒼白的心也被塗上了慾望的顏色，。他一次次殺害了身邊的人，只爲對抗那命定的結局，卻殊不知，他的命運並非會因爲他的有意識反抗而改變，恰恰相反，他的反抗可能只是加快了他的到來，甚至說他的反抗正是命運的一部分。命運不由分說。從你的慾望不可遏止的膨脹的時候，你的悲劇就早已註定。 我們很多時候經常埋怨自己的人生際遇的不幸，把它歸咎於某些時刻不夠恰當的外部選擇，似乎只要讓自己重新回頭來過，改變一些選擇，似乎悲劇就不會發生，遠大前程就會在不遠處等着自己。但捫心自問，即使有這樣的機會，你真的不會重蹈覆嗎？在這裏，莎翁告訴我們，你的命運就藏在你的心裏，如果不正視自己的內心，放任某些罪惡的蔓延，那麼你也會像麥克白一樣，最終爲了逃避無可逃避的命運的審判，最終步入瘋狂的境地。 猶記高中，自己尚且討厭莎翁的悲劇，不認爲他的作品值得如此的讚譽，能如此經久不衰，成爲一代代的經典。但只要真的去走進他的悲劇，你會發現他的作品遠不是一個時代的印記，它燭照着整個人類從古至今的需要去面對的主題------那就是道德與人性