打漁殺家

故事情節特別簡單，可以用一句話概括，隱姓埋名打魚爲生的梁山好漢阮小七不堪欺辱殺了惡霸丁自燮。     讓我印象特別深刻的竟然是一個人的名字，那就是花容的兒子叫花逢春。花逢春，這名字起得好美，有強烈的畫面感，三個字就把人帶到了春暖花開、鶯飛燕舞的春天。

上海人民美術出版社1984年5月出版的《打漁殺家》，是由王肇岐改編、黃全昌繪畫的連環畫作品，全書共0.7萬字並配以110幅單線白描插圖，以北宋梁山好漢阮小七（化名蕭恩）隱居太湖打魚爲生的故事爲主線，講述他與女兒桂英因拒絕土豪丁自燮強徵漁稅而遭官府杖責迫害，最終在忍無可忍下夜闖丁府、假獻慶頂珠手刃仇家全家的反抗歷程。該書不僅生動再現了傳統京劇劇目中的俠義精神與官民矛盾衝突，更以黃全昌獨特的繪畫風格——略帶變形的裝飾性趣味和誇張的人物造型強化了戲劇張力，使其在1986年榮獲全國第三屆連環畫創作評獎繪畫三等獎，成爲其藝術生涯的代表作之一。

《打漁殺家》取材於，講述梁山好漢阮小七（劇中化名蕭恩）起義失敗後隱姓埋名，與女兒蕭桂英在江邊打漁爲生。因天旱水淺，父女倆欠下土豪丁自燮的漁稅，遭到屢次逼迫。丁府勾結官府，將蕭恩拘捕並杖責四十，逼他賠禮。父女被迫奮起反抗，連夜過江闖入丁府，以“獻慶頂珠”爲名殺死丁自燮全家。蕭恩隨後自刎，蕭桂英流落江湖，故事以悲壯的“投江”場面結束。 全劇通過“打魚”“殺家”兩折（後合併爲一折）展現封建社會中農民與惡霸、官府的尖銳衝突，刻畫了蕭恩由忍耐到決絕反抗的性格變化，揭示“官逼民反”的社會根源，也反映了人民對正義與自由的渴望。

普天之下，莫非王土。率土之濱，莫非王臣。 在《水滸傳》原著中，阮小七在征討方臘後倖存，但因曾穿方臘的龍袍戲耍而遭朝廷官員追究，最終被貶爲庶民，回到故鄉石碣村以打漁爲生，得以壽終。 《打漁殺家》以《水滸傳》的故事爲基礎，杜撰出阮小七取妻生女，慘遭官商勾結壓迫，憤而乜丁家滿門的故事。 但是難掩故事本身的硬傷——一個經歷過梁山聚義，西征方臘，因罪被廢的人，在打完丁府的教師爺後，爲什麼還會對官府報以信任呢？難道要指望官府主持公道嗎？ 這在人物經歷和思維邏輯上是存在硬傷的。

這類書籍在和平年代已經不適合傳播。梁山好漢被逼交稅，因爲沒錢交，要緩交。惡霸逼交，聯合官府欺壓百姓，引發百姓反抗，屠殺惡霸全家的故事。 換一角度，是一貧困家庭，抗稅不交，挺而走險，暴力殺人滅族的慘案。 所謂的梁山好漢，其實好漢不多。大多是殺人如麻。如本小書中，因爲官府和惡霸勾結，百姓有理無處說，就上門屠殺惡霸全家。不管老少，全殺光。這放在現在，就是法盲暴力殺人。 是特殊年代的故事，已經不適合現在的時代。

這部戲的深刻，更在於它超越了個人恩怨，將個體的苦難與時代的壓迫緊密相連。蕭恩的反抗，不是江湖俠客的快意恩仇，而是絕望之下的絕地反擊，雖敗猶榮。它用質樸的故事、精湛的表演，揭露了封建制度的腐朽，也傳遞出對正義與尊嚴的執着追求。百餘年來，《打漁殺家》始終被觀衆喜愛，正是因爲它藏着最樸素的人性光輝，這份鐵骨柔情，永遠值得回味。

黃全昌畫得頗有些戲臺範兒。打漁殺家是又一出官逼民反的名段兒，京戲中以譚派略高一疇。這出戏也可以說是水滸續篇。水泊梁山第三十一條好漢活閻羅阮小七，在徵方臘後得封蓋天軍都統制，因穿了方臘的龍袍被削職爲民，重回石碣村打漁。後與女兒流落到太湖，不堪惡霸欺凌，怒爾殺其全家，後不知所終。活閻羅果真不是浪得虛名，有分教：不喜官家不種田，不拜菩薩不羨仙。水底竄出活閻羅，自家頂上有晴天！

經典之作！ 短小精悍，將梁山泊那股子精氣神演義的淋漓盡致！除惡務盡，替天行道！

很早就知道這個劇名，卻一直不知道其具體內容，想不到今天通過小人書把這個缺憾補齊了。不過若能看看該劇的唱詞就更好了。

人逼急了自然要反抗，惡霸，幫兇及家奴落這個下場也是罪有應得！