黑鐵時代

黑鐵時代（2023年第5本） 熱辣的諷刺，在這寒冬裏可以驅寒，所以像辣椒粉一樣肆意地不停撒，公寓內的世界和公寓外的世界簡單的劃分，連‘我’都在暗暗給自己估價了，還是行業內人士蠻認可的合理價格。 彷彿每一個時都要辜負一些人，成就一些人，就像一些人在左一些人在右，一些人在前一些人在後，我們喜歡簡單的規整劃一，我們喜歡非黑即白。 故事裏沒有金戈鐵馬和刀劍紛飛，只有荒誕，被加了一點不羈。 王二認爲那些天天搞形式主義的領導都是‘人瑞’，王二追求證出費馬定理，雖然這件事本身很無趣，但是也有它存在的價值，就是怪物也要具有實用性並自證，在追求成爲“人瑞”的路上前仆後繼。 人瑞的特性之一，就是要會隨口胡謅堵上悠悠之口，哪怕自己內心的決策和回答背道而馳也無所謂，至少給了世人他們想要的答案。 裝着，裝着自己都信了，在成爲‘人瑞’的路上赤腳狂奔。 這樣的寫作也是挺憋屈的，把自己本身經歷過的憋屈，掰開揉碎了摻進故事裏，其實想說的話，無非是個蛋炒飯的世界和這自以爲是的‘規矩’。 每一次社會這部龐大的機器設備運行時，都會碾壓消耗一部分零配件，他們謂之合理損失，他們謂之“易損件”，小角色真的可以消失不見。 反智像流水線一樣的標準化的生產，抹殺一切想象力，你連想入非非都不能，當然也不用藝術與創新。 理想跌落於現實，碎得稀巴爛！ 在文字中用黑色的眼眸看進這黑色的世界，黑色的牀套，黑色的窗簾，黑色的杯子，黑色的眼眸倒影出黑色的微笑。 完 2023.1.14

不知不覺，在微讀讀到了第100本書，匆匆 讀這本黑鐵時代，還是讓我懷念起白銀時代，感覺在大海里游泳，滿口滿鼻子的海水，也許我只是在幻想着一個白銀時代的女人……我喜歡讀白銀時代，那就像我寫的。每天那麼荒誕地幻想着，嘴巴鼻子耳朵眼睛洞開着，四處聞着，吸吮着，放任自流着。 高山：要見到她，你得翻過這稀薄冰冷的皚皚雪山，你還去嗎？ 王二：去呀！ 大海：要見到她，你得渡過這一望無際茫茫大海，你還去嗎？ 王二：去呀！ 上帝：你即便見到她，她也許並不想見到你，你還去嗎？ 王二：去呀！我只要見到她！

《黑鐵時代》書評 讀完《黑鐵時代》，我的感受和讀《黃金時代》《革命時期的愛情》並不一樣。 如果說《黃金時代》像一部長篇樂章，人物、故事和思想都完整地展開；那麼《黑鐵時代》更像一本作者的工作手稿集。裏面很多篇章都是未竟稿，像《黑鐵時代》《黑鐵公寓》《王仙客尋無雙記》《鬼營》《奸黨與我們》等，都能看出來王小波已經搭好了世界、人物和敘事的骨架，卻還沒來得及把它們真正完成。讀的時候常常會有一種遺憾：故事剛剛開始精彩，就戛然而止，讓人感覺作者還有很多話沒來得及說。 這種遺憾，其實也是《黑鐵時代》最大的特點。 另一方面，這本書也並不是完全陌生。目錄裏的《白銀時代》《三十而立》片段、《紅拂夜奔》片段、《黃金時代》故事梗概等內容，我之前已經在其他作品裏讀過，再次閱讀更像是在看王小波創作過程中的草稿、提綱和不同版本，能夠看到一部作品是怎樣一步步生長出來的，而不僅僅是最終出版的樣子。這種閱讀體驗很特別，它不是閱讀故事，而是在閱讀一個作家的思維軌跡。 相比於情節，我覺得這本書更值得關注的是王小波不斷重複的一些主題：個人如何面對荒誕的世界，如何抵抗庸俗，如何保持自由，以及想象力爲什麼如此重要。即使很多故事沒有完成，這些主題依然貫穿其中，讓人能夠一眼認出這是王小波的作品。 不過，也正因爲大量都是未竟稿，所以《黑鐵時代》並不是一本適合作爲王小波入門的作品。它更像一本”遺稿集”，文學價值更多體現在讓讀者走進王小波的創作現場，而不是提供一個完整的閱讀體驗。對於已經讀過《黃金時代》《白銀時代》《革命時期的愛情》等代表作的人來說，它能夠補全對王小波創作世界的理解；但如果期待的是一個完整而成熟的故事，多少會覺得意猶未盡，甚至有些失落。 讀完全書，我最大的感受不是”精彩”，而是”可惜”。可惜的是，這些故事本來都還有繼續生長的可能，可惜的是，王小波停在了他創作力最旺盛的時候。於是《黑鐵時代》留下來的，不僅是一本小說集，更像是一間沒有收拾完的工作室：桌上散落着提綱、片段、人物和靈感，每一樣都透露着才華，卻也不斷提醒讀者——這些作品，本來還可以走得更遠。

2026年微信讀書第17本，五月第三本閱畢，推薦皆因未完全懂。 其實，已經讀過王小波的《黃金時代》《白銀時代》，《青銅時代》因未上架，故跳讀了這部遺作合集《黑鐵時代》，才發現似乎應該先讀這本呢，也許不對吧？！ 懂不懂無關緊要了，看完就好，正所謂:開卷有益！ 放下“務必讀透”的執念，讓隻言片語“流過”你的心靈，足矣！ 借用之前刷到的一句話作個收尾: 河流已乾枯，但河牀與河道還在。一旦有水匯流，還會沿着河牀重新滋養草木。 也許正是此“不懂”才真正的一次又一次“成就”了自己罷！

荒誕時代的哀樂幽傷，少年往事的輕狂張揚，宛若天國大門那樣紛紛揚揚的金色落葉、如同螢光粉般灑在人身上的星星的淚水……它們撇去了諸如「敦偉大友誼」之類搞不好便有可能的猥褻沫子，將一場場率性表達成了生命節律與自然。（閱讀時間：2018年5月13日-19日；自評：8.0；推薦指數：★★★★）

《黑鐵時代》——可以稱得上中國人寫的反烏托邦傑作 關於本書 小說是想象力的結晶。這句話適用於王小波。當然，小說不止於想象，小說更是現實與歷史的一面明鏡。 在王小波以黃金、白銀、青銅、黑鐵命名的小說中，《黑鐵時代》應該是最具隱喻性質的一部作品。 《黑鐵公寓》的管理者表哥幾乎是個文盲，卻開着黑鐵公寓，住的全是知識精英，如果人數不夠就會去市場上買，他買的人是教授、教師、研究生，他控制他們的身體和心靈，讓他們替他賺錢，還讓其中漂亮的女子與他做愛。表哥這個形象與數盲一樣具有辛辣的諷刺味。這很容易讓人想起改革開放初期的那些暴發戶，他們沒有文化，卻要僱傭有文化的人爲他們打工，也就是有文化的最終要服從沒文化的管理。 黑鐵公寓是一個濃縮而抽象化的社會，黑鐵公寓下扭曲的事件代表着現實世界的各種不合理社會規則，表哥代表着統治階層，而我是一這個超現實主義小說的眼線，以我是所見所感貫穿小說始終，推動情節發展。讀這種超現實主義小說的刺激之處就在於，它描繪的不過是我們的日常生活，但僅僅是換了一種描寫方法，就可以如此血肉模糊、觸目驚心。就如同在動物園看到籠子裏關着各種裸體的人猴子老虎們施捨自己一點喫的一樣，僅僅是換個角度，卻把我們習以爲常的暴力與扭曲若然而揭之。這可以說是王小波的超現實主義作品，是可以讓我們引以爲豪的反烏托邦作品。 前些時日，我讀《我們》、《美麗新世界》、《華氏451》、《動物農場》、《1984》等讀物，在感嘆作家超凡能力的同時也不免唏噓中國恐怕永遠看不到中國本土作家的反烏托邦作品：沒有人敢寫，也沒有人願意冒那麼大的風險做喫力不討好的事情；鮮有人能將烏托邦作品寫的好，更何況越是寫得深刻有味則越難出版。而這些，王小波都做到了。他不僅敢寫，而且願意寫，又是寫得好，更是能夠出版，任意一條都是王小波的過人之處《黑鐵時代》與《黃金時代》一樣，是因爲各種因素而被低估了自身價值的優秀作品，我爲國人沒有辦法發現王小波本人及其作品的深刻價值而感到惋惜，更爲優秀作品蒙塵而感到痛心。 本書只有前三篇具有一定的可讀性，後面的多爲作者筆記，除非研究王小波的粉絲，否則沒有太多可讀性。 關於王小波 北大哲學教授周輔仁先生認爲，一流的天才搞寫作，同時把哲學也講透了，比如席勒、莎士比亞等；二流的天才搞哲學，比如康德、尼采等；三流的天才是作家，能夠把故事講得非常精彩，比如福樓拜、司湯達等。在當代中國作家中，如果要找一位一流的天才，非王小波莫屬。這一點，讀過王小波作品的人應該是心悅誠服的。王小波的小說總是以大智若愚般的敘述把讀者引入天馬行空的想象，然而，卻不止於想象，而是對現實進行着犀利的解剖與辛辣的反諷，當你剛剛感到精彩絕倫的故事讓你忍不住想竊笑的時候，作者的筆鋒突然一轉，對大家司空見慣的現象橫刀一切，立即露出旮旯裏的污垢和靈魂裏的祕密。所以，在王小波筆下，你會感覺祕密無處躲藏，虛僞無法橫行。王小波的小說是透明的又是朦朧的，是單純的又是模糊的。 我想，如果王小波還在世，一定會把《黑鐵時代》創作的非常完美，只可惜，他離開的太早了，這個世界，這個中國，這個時代，還有太多他可說道的趣事，只可惜，世上再無王小波了。 王小波的小說，除了故事本身的豐富多義性，語言詼諧幽默、辛辣透徹，隨便撿一兩句就夠你咀嚼一陣子，“活下去的訣竅是，保持愚蠢，又不能知道自己有多蠢。”“此生體會到的一切荒誕，都在鞭刑架上達到了頂峯。”“這世界上最不幸的事就是：喫了千辛萬苦，做成一件傻事情。” （引文部分轉自作者：石凌）

這世界上最不幸的事就是：喫了千辛萬苦，做成一件傻事情。 這支筆捏在手裏彎彎曲曲像條死蛇，寫起來更是彎彎曲曲。 人人都渴望愛情，但只有有人關心的人才能夠體會到什麼叫做愛情。 她想起了蘇格拉底的話：不加檢點的生活是不值得一過的。 羅老闆不光是俗不可耐，而且長得無比地難看，兩顆獠牙從嘴裏撅了出來；前雞胸後駝背，前後有三尺沒法站人。 說着，王仙客背後的黑絨簾裏伸出一條雪白的膀子來，劈手搶過鞭子來，在馬背上加了一鞭。那馬車轟隆隆駛過，濺起的泥巴塗了羅老闆一身。 祖母綠真是名副其實，就像祖母死了埋在地裏半個月，再挖出來那麼綠。 那地方沒有水，想喝口馬尿，馬都撒不出來。 好人和壞人的區別就在於好人有很多不知道的東西，因此他才能如孔夫子所說的那樣思無邪。因此好人的記憶裏有很多空缺。其實不是空缺，是一些禁止的符號，封死了記憶。 可惜我辱沒了先人，沒有一丁點兒武功，家裏的貼餅子烙得略硬我就抓不碎，也沒有鐵布衫功。 捱打的永遠不知爲何捱打，打人的永遠知道爲何打人。要在掄皮帶的和挨皮帶的之間建立共識是不可能的事。 總之，勝利的訣竅就在於定出好的勝利標準。 風越刮越厲害，把地上的黃土都刮上了天，以至天空好像被黃色淹過一樣。 一個喪失了肉體的頭腦，什麼感情也不會強烈的。 他在水裏遊起來像一支箭，身子一衝一衝的，連鯊魚見了都要躲避。 我受不了沒有奇蹟的生活，這種生活好像白開水，每天都沏一遍我這片茶葉，把我沏得蒼白而且透明。 性和死乃是雙生的姐妹。 我在綠蔭裏行走，逐漸感到阻力。綠色的空氣好像池塘裏沉重黏稠的水，可以拉出絲來。 天空逐漸遠了。天上的雲，好像是鍋蓋提在巨人手裏。 但是我從不信天堂地獄的說法。因爲就是地獄也比虛無好得太多了。 我知道大多數的人都是死於一個決心，死了不閉眼的是極少數。 死的重量就在於恐懼。 書不會教人做什麼。教人做壞事的是人。好書在壞人手裏，也能成爲作惡的工具。 我個人認爲，沒有任何解釋的知識是不存在的。最起碼這種知識我不會懂得。 僞科學和科學是有區別的。僞科學包含了自欺欺人這種態度。誠實和虛僞是最本質的區別。 有一件最重要的事沒有述及，就是科學本身是在不計利害（不謀好處）地追求實現真理，還是直接謀求人本身的利益。這是一個最根本的差異。 不能否認，人是可能有偏見的。遷就偏見不是合理的要求。 把科學與藝術類比，犯了一個根本的錯誤：從根本上說，藝術家在做使人感動的工作，科學家做着使人信服的工作。

2025年第17本 ★★★★ 除了很早前看過的《愛你就像愛生命》《綠毛水怪》，二刷的，新看的，本輪王小波閱讀結束。 建議讀完王小波的主要作品後最後閱讀這本，除了個別基本完整的短篇外，有很多隻有開頭的未竟稿，一些《紅拂》《三十而立》等沒有錄入的片段、一些寫作筆記或故事梗概。 那些未完不會待續的篇章，開了個美妙的頭，卻知道永遠也不會被寫完，好可惜。

這本書讀了很久，因爲工作和生活的原因陸陸續續的讀，很多內容被淡忘中又讀新的篇章時想起。在此之前我已經閱讀了“時代三部曲”，對我來說這是“時代”的落幕。小波老師在慢慢和我告別，終有一天我會讀完他的所有作品。 關於這本書，讓我最是震撼的就是“黑鐵時代”。怎麼會有這樣的生活？怎麼會是這樣？ 我以爲整本書都會是這樣的內容。我忘記了這是未出版文稿的合集。我是幸運的，不必閱讀這樣的文字——不必在想象中經歷那個世界。小波老師呢？對他來說世界是否就是這樣？帶着這樣的疑問我只能在他的作品中穿梭。 我喜歡他的文字，幽默風趣只是表象。穿過嬉笑的表皮可以看看深深地質問，以及他的沉默。還有他獨特的文字駕馭能力。把所有的質問藏起來，你可以忽視不見，也可以帶着這些問題穿過所有內容。或許有答案，但這個答案一定是你自己的。 小波老師，再見啊。 永別了。

看完《大學四年級》《黑鐵時代》《黑鐵公寓》先來簡單評論一下。 《大學四年級》像是《黑鐵公寓》的完整版兼修改版。我總覺得是因爲我目前見識經歷的限制，讓我不能很好地“喫下”這本書，但閱讀就會使作品和讀者之間有一種必然的連接，讓我即便不能準確判斷，也能真切感受。領導的裝傻、下層的被迫，所謂關懷，所謂“咱們”多是虛僞和無奈的。大家都很累，身不由己，心懷夢想，心有不甘，但是沒多大用，又沒有自由。誰也不想在一格格的工作間內，一套套的房間內，日復一日度過自己一生，但大部分人都得這樣。生活就是個圍城。信息化的時代，在發展中的我們，仍在繼續還未好轉。 文中一些批判，比如房客的身份，管理員都是些什麼人這樣的，細究下去大概很有意思。 小說許多劇情看似荒誕誇張，實際上是建立在真是之上，因爲太過真實，所以要虛構。王小波的黑色幽默，好像他笑起來時面上的條條溝壑。笑得深刻。 我不會把比喻用在形容我讀此書的感受來評價這一本書，我覺得這樣十分投機取巧。 我在個人的讀書筆記本中會寫下更多想法，在此刻因爲是公開的，許多不確定的猜測就留給自己聽吧。我有機會會看第二遍，或許會在我工作之後。 說實話，黑鐵時代讓我想起一首詩，曾經讓我非常驚豔與動容的一首詩。作者是許立志，被譽爲打工文學接班人，英年早逝。 我嚥下一枚鐵做的月亮他們把它叫做螺絲.我嚥下這工業的廢水，失業的訂單那些低於機臺的青春早早夭亡.我嚥下奔波，嚥下流離失所嚥下人行天橋，嚥下長滿水鏽的生活.我再咽不下了所有我曾經嚥下的現在都從喉嚨洶湧而出在祖國的領土上鋪成一首恥辱的詩