冬天裏的春天：全2冊

雪萊說：冬天來了，春天還會遠嗎？許多人可以樹碑立傳被後人緬懷傳頌，恰恰人心纔是沒字的碑，隔了肚皮無法分辨善惡美醜。 於而（二）龍回鄉三天兩夜，回溯、對照了抗日戰爭、解放戰爭、新中國成立後的十幾年到“文革”和粉碎“四人幫”長達四十年的鬥爭生活，亡妻、游擊隊指導員蘆花三十年前不明的死因解謎，找出打黑槍的兇手。貧苦的漁民，爲了還高門樓王家的債，於而龍喝了摻有砒霜的藥酒到冰湖中捉鯉魚險些喪命。他們在黨的指引下毅然舉起了革命的火把，與高門樓王家鬥，與日寇、湖匪鬥，出生入死戰鬥不息。於而龍後來又作爲騎兵團長，馳騁在解放戰爭的戰場；作爲第一批創業者，在沼澤地裏建起了大工廠。可是他的結髮妻子早在三十年前就不幸犧牲。蘆花有着異常堅定和敏感的階級感情，她與高門樓王家有着不共戴天的階級仇恨。她像一尊威嚴的戰神，把王家老大的頭顱擲在老二王緯宇的面前。全書概括了近四十年間的社會生活內容，表現了“春天在人民心裏”的主題。 反面角色王緯宇表面上假裝“革命”，刨掉自己父親的墳墓，用血寫入黨申請書，開口閉口是“階級鬥爭”，又利用游擊隊的求勝心理作出錯誤決定，險些使全隊覆滅。在工廠又搞什麼“紅角”，凡事“左”三分，最後他劊子手的面目終於被揭露了。 傷害最深的人就像大樹裏的蛀蟲，隱藏着、蛀蝕着、試圖去瓦解原本枝繁葉茂盤根錯節的大樹成爲朽木。 縱橫交錯的正敘、倒敘、插敘，使得故事情節曲折坎坷，初看如墜雲霧不明就裏，復看仍是時空穿梭，耗時46時57分。沒點耐心和強迫症是無法沉浸其中。也許這纔是獲獎作品，推薦值不高的主要原因吧。

這個敘事方式時間線穿來穿去，很難讀，硬着頭皮讀完後，回過頭想整個故事線，圍繞石湖支隊和於二龍文革經歷，體現了老革命者的堅強，最終結局也算圓滿

文章使用正序倒敘的方順序，臥室的內容比較好，就是順序有點時空穿梭，閱讀起來稍微有點困難，但是這是一篇好文章

五塊銀元，一個烈士，一聲黑槍，一場血債……

鏡頭切換快，時間有交叉，事件交待不明確，不清楚歷史的人難以讀懂，我想這是讀者評分不高的部分原因。但小說紀錄了一段歷史，弘揚正氣，值得推薦

《冬天裏的春天》作家李國文創作的長篇小說，1981年出版，獲首屆茅盾文學獎。全書以老革命幹部於而龍重返闊別三十餘年的水鄉石湖爲敘事主線，借短短三天兩夜的尋訪、見聞與穿插回憶，串聯起1930年到1976年近四十六年波瀾起伏的歷史，橫跨抗日戰爭、解放戰爭、建國建設時期與十年動亂，借一樁塵封多年的暗殺懸案，描摹時代洪流中人性的善惡、堅守與沉淪，核心主旨是“春天永存於人民心中” 。 粉碎十年動亂之後，大型軍工動力廠黨委書記、廠長於而龍放下繁雜公務，獨自回到自己少年成長與革命起步之地石湖。此行他懷揣一樁壓在心底四十年的憾事：當年並肩作戰、身爲游擊隊指導員的妻子蘆花，在蘆葦蕩執行任務時突遭黑槍暗殺，兇手始終隱匿無蹤。數十年來，這樁懸案成爲他無法釋懷的心結，如今時局清明，他決心查清真相，告慰亡妻英靈 。 於而龍與蘆花皆是石湖貧苦漁家子弟。早年爲償還地主王家的高利貸，於而龍寒冬破冰捕魚險些喪命，底層苦難讓二人早早認清階級壓迫。抗戰爆發，他們在黨組織引領下投身革命，組建石湖水上游擊隊，於而龍任隊長，蘆花擔任指導員，在茫茫蘆葦蕩中抗擊日寇、清剿湖匪、對抗地方劣紳。蘆花性情剛烈、信仰純粹，嫉惡如仇，始終紮根羣衆，深受水鄉百姓愛戴；而王家二公子王緯宇主動投奔游擊隊，爲博取信任不惜自燒祖宅、刨平父親墳墓，以極端手段僞裝革命立場，順利成爲游擊隊參謀，長期潛伏在於而龍夫婦身邊 。 抗戰末期，王緯宇暗中勾結湖匪，數次泄露游擊隊情報，險些造成全隊覆滅。陰謀被蘆花察覺後，爲掩蓋罪行，他在蘆葦深處暗放冷槍，親手殺害蘆花，又銷燬證據、混淆線索，多年來始終僞裝成革命戰友。解放戰爭勝利後，於而龍奔赴前線成爲騎兵團長，建國後牽頭在荒灘沼澤王爺墳建成大型軍工企業，嘔心瀝血發展工業；王緯宇則憑藉鑽營步步高昇，成爲工廠副廠長。十年動亂期間，他藉機瘋狂報復於而龍，捏造罪名批鬥、打壓正直幹部，逼走歸國奉獻的總工程師廖思源，毀掉後輩的理想與前途，人性的陰狠虛僞徹底暴露。 回到石湖後，於而龍走訪老林嫂等當年倖存鄉親，順着零碎線索層層追溯。水鄉舊景、故人講述，將戰爭年代的熱血、建設時期的熱忱、動亂歲月的嚴寒一一鋪展。最終所有證據指向相伴半生的戰友王緯宇，虛僞面具徹底撕碎。 《冬天裏的春天》“冬天”指代戰亂、苦難與人性扭曲的黑暗歲月，“春天”是革命者永不熄滅的理想、底層百姓心底不滅的希望。縱使漫長寒冬席捲大地，正直之人從未放棄堅守，民心之中始終存有生機。借作品裏每一個人的悲歡折射四十年家國變遷，批判投機鑽營的卑劣人性，歌頌蘆花、於而龍等革命者純粹赤誠的初心，道出無論遭遇多少磨難，正義必將戰勝邪惡，希望終將到來。

很多人說這部書不容易讀。可是，如果適應蒙太奇的剪輯，稍稍耐着一點性子，這書還是很讓人上頭的。敘事的基調總體是冷悶的，確實如同嚴冬，讓人期待春天的到來。或許也正是這份期待，讓本書對讀者產生了源源不斷的閱讀動力，使本書的閱讀體驗沒有被大段的意識描寫波及。 此書很大膽，將反思的、批判的矛頭指向了我們今天不敢觸碰的位面。把一切紅色的、白色的、灰色的人物當作一個個的普通人去剖析，給讀者提供了咂摸的可能。 過分的巧合太戲劇化，紅荷包鯉對於而龍、變色龍對王緯宇等隱喻，也太簡單。這些對思想深度的可靠性，多少有些削弱。 於而龍、謝若萍這兩個人物塑造得好。他兩瞻前顧後、各有軟肋，他們怕。但也正因爲他們怕，他們的選擇才更珍貴、更真實、更動人。另外，說於蓮是“嫁不出去的女兒”很討厭。她應是不願輕易嫁出的 女兒。 情節上，這書有點兒氣人，急死個人。有什麼工作能一點離不開你？就因爲你是廠長？那些事情有蘆花被害的真相重要？非得拖延？絕了。

文人的思維能力要高過一般人，以文革爲背景，運用倒敘，正敘，插敘結合的方式，一主多次視角進行平行敘事，在3天內把40年的故事概括成：革命過程是前進與倒退交織的螺旋槳，革命故事是經驗與教訓並存的連環畫；革命色彩是濃墨與淡彩結合的水墨畫；革命結果是歡樂與悲傷共生的悲喜劇；革命方式是團結和鬥爭平行的雙色球

蘆葦的根系異常發達，深深紮根在泥土裏，所以生命力驚人的頑強。它具有樸實無華的性格，從不追求鮮豔的色彩，也不羨慕絢麗的外表，而是紮紮實實，根深蒂固地成長，在疾風暴雨中挺立，在驚濤駭浪裏搏鬥，毫不畏縮，決不後退。它把自己無保留地全部貢獻出來，從頂端的花須，直到泥土中的蘆根，都爲人類竭盡了它的綿薄之力。

大幅度的時空跨越和大容量的心理筆墨，歷史與現實對照，人物的意識流動，內心獨白與夢境幻化，令人深深銘記住“春天始終在人民心中”這句極富哲理的話。但反過來，時序的不時穿插也導致了一定的行文不流暢性，帶來了些許閱讀困難。