你應該熟讀的中國古詞

宋朝，一個滋長着性靈、書寫着柔情的時代。不知道，那婉轉了千年的詞章，和這鶯歌燕舞的春光相遇，會是怎樣的模樣？ 倘若生在宋朝，我不願做那朱樓繡戶的侯門千金，只願做一個守着柴門籬院的農女。在春暖時節，種幾樹桃柳，等候赴京趕考的書生，拿自釀的梅子酒，和他們換幾卷詩詞。再繁盛安穩的朝代，都會有不合時宜的悲哀。唯有遠離紅塵亂世，劈田築籬，和某個有緣人執手相看，平淡一生。 詞，在美麗的宋朝，若似錦繁花。它在每個宋朝人的心底，種下了傷感與柔情，以浪漫典雅的姿態，裝點着他們的故事和夢。無論他們在這個朝代充當怎樣的角色，是文人，是漁郎，是佳人，是浣女，都固護着詞的美麗和風雅。 而我亦想將心靈投宿在宋朝，用盡所有時光做抵押，只爲了找尋那段消逝數百年的風景。在宋朝，今生的故事慢慢消瘦，前世的記憶漸次豐盈。也許我和每個宋朝人一樣，沉醉在南唐後主的詞卷墨香中，不能醒轉。看那落梅如雪亂，拂了一身還滿。 或許，我是東坡居士詞裏的佳人，在春光明媚的牆院內，蕩着鞦韆，讓牆外多情的行人，從此爲我魂牽夢繞。又或許，我是易安的閨中知己，與她同船共渡，在蓮塘舉杯邀月，暢飲過往。再或許，我是鏡湖之濱的浣紗女，陪着那位不取封候、獨做江邊漁父的陸放翁，一起閒看山水，靜守日落煙霞。 宋人張炎說：“簸弄風月，陶寫性情，詞婉於詩。蓋聲出於鶯吭燕舌間，稍近乎情可也。”所謂詩言志，詞言情。詞在衆生心裏，多爲傷春悲秋、風花雪月、離愁別緒之調,少了幾許曠達奔放的氣勢。直至蘇軾，他舒展了詞境，將自身的學問見識、豪情襟懷融於詞中，一改往日婉約詞風，讓詞多了一種豪放的格調。 “大江東去，浪淘盡，千古風流人物。”他一曲《念奴嬌》瞬間放大了天地景象，逸懷豪情感染了無數看客。他聲情悲壯地寫下“人有悲歡離合,月有陰晴圓缺，此事古難全”。他亦有婉約之時，曾爲懷念亡妻王弗，吟詠一首《江城子》：“十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳,無處話淒涼。”此詞自此成爲歷史上最悲傷、最感人的悼亡詞。 詞的婉約，終歸多於豪放。宋時詞人，每日縱情風月，飲酒品茶，填詞寫令，聽戲賞舞。待夢醒之時，再感嘆流年易逝，韶華老去，誤了秦樓之約，負了佳人。名利於他們，或許亦很重要，到後來，漸漸成爲一種束縛，一份隨時願意放下的包袱。 人間富貴，不及情場裏一個虛假的諾言。壯麗河山，比不得傾城女子的一顰一笑。後來，他們學會了在詞中歸隱，忘記了易碎的人生和多變的世事。奉旨填詞的柳三變，遠離仕途之路，寄身於秦樓楚館，倚紅偎翠，忍把浮名，換了淺斟低唱。 文人都有一顆善感的心，在四季變遷、人生離合裏，留下無數驚豔之筆。婉轉、傷情、涼薄，又耐人追味。李清照輕解羅裳，獨上蘭舟，寫下“此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭”。晏殊自斟自飲，獨自徘徊在小園香徑，感嘆“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”。 柳永在煙光殘陽下，憑欄遠眺，不懼相思消磨，只道是：“衣帶漸寬終不悔，爲伊消得人憔悴。”就連豪放詞派的主角辛棄疾，也曾一改往日的曠達，在闌珊燈火下，尋覓夢裏的伊人。“衆裏尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處”。 還有一位遠在客船上的詞人，感嘆着“流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉”。庭院深深，關住了多少寂寞靈魂。一聲“淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去”勾起千絲萬縷的情緒，落花如雨，低訴衷腸。 秦少游說：“兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮！"可世間多少癡男怨女，期待着柔情似水，願與愛人執手地老天荒。“走來窗下笑相扶，愛道畫眉深淺入時無。”那些對鏡畫眉的日子，已然成了往事。到最後，深刻的愛戀，終抵不過銳利的時光。秋去春來，只剩下“落花人獨立，微雨燕雙飛”。 一首詞，看似簡單的數十個字，卻像一部漫長的戲劇，有情節，有悲喜。繁華世界，衆生紛紜，多少陰晴冷暖的故事，被編入詞譜裏，傳爲後世佳話。這個叫宋的朝代，因爲數百個詞牌，從此溫柔而多情。嘆“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”。 一首詞換一壺酒，一卷書換一座城的宋朝，真的走遠了。之後的元明清，以及當世，仍有許多文人填詞作令，卻再也無法與之爭奇鬥豔。是春天不夠鮮妍嗎？是月亮不夠清澈嗎？還是山水不夠明淨？又或是詞客少了一點雅興？ 都不是。或許，詞只適合生長在宋代，如同詩只和唐朝結緣。詩和詞，在不屬於自己的朝代裏，總是少了幾分風姿與性靈。想來，一字一句自有前因，一草一木皆有果報。宋詞之所以被世人追捧，是因爲衆生有情，難免被那些柔軟的句子打動，不能自已。 “此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？”宋詞總是帶着一種感傷的溫柔、美麗的誘惑、孤獨的典雅，看似漫不經心，卻早已攝人魂魄。儘管，我亦時常會誤入宋朝，陷在一闋詞境中，忘記歸途，但最後還是走了出來。 或許，我終究只是一個淡若清風的女子，活在當下，安於今朝。偶爾在某個落花飛雨的時節，捧一卷宋詞，閒看流雲，靜待秋水。 無需承諾，不守天荒，一如蘇子在詞中所云：“回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴。”

《你應該熟讀的中國古詞》書評 2022年5月4日星期三 這是繼《你應該熟讀的中國古詩》之後，讀的陳引弛老師的第二本書。好詩詞不是用來閱讀的，而是應該細嚼慢嚥細細品味，反覆誦讀，時時回味，偶爾脫口而出，這種境界真爽！這本書選的古詞總的來說很好，尤其喜歡蘇東坡的詞，柳永、李清照、辛棄疾等也是我喜歡經常誦讀的。讀完本書，一時技癢，仿李清照的《聲聲慢》填一首詞，作爲書評吧。 聲聲慢 吟吟唧唧，朗朗誦誦，默默讀讀記記。搖頭晃腦時候，最是愜意。三天兩頭以後，卻又是恍惚難覓。重開卷，忽憶起，卻是舊時熟悉。 滿書古詞瑰麗。應熟讀，怎忍哪首堪棄。讀着詞兒，琢磨其中深意。東坡易安稼軒，柳三變，登峯造極。細思來，卻原是字字珠璣。

  讀完《你應該熟讀的中國古詞》，我彷彿穿越千年時光，領略到了古人的情感世界和智慧結晶。 書中一首首古詞宛如璀璨的明珠，散發着獨特的魅力。它們或豪放，或婉約，或激昂，或深沉，每一首都承載着作者的思緒和情懷。透過這些古詞，我感受到了愛情的纏綿悱惻、友情的真摯深厚、家國的興亡感慨。 閱讀的過程，也是一次心靈的洗禮。古詞精煉的語言，優美的韻律，讓我沉醉其中。同時，也讓我對中國傳統文化的博大精深有了深刻的認識。  

小時候特別喜歡讀詩詞，不過家中的詩詞書很少，也不知道是詩詞書少，還是孩子的世界太小，翻來覆去看的只有那麼幾本。 我印象深刻的有一本薄薄的宋詞選集，裏面選了李清照、辛棄疾、蘇軾等熟悉的詞人的詞作，不過因爲篇幅有限，和語文書上學過的課文重複度太高； 還有一本秦觀的詞集，讓我知道除課本之外，詞人還寫過很多不爲人熟知的詞，書名就用了其中一句“飛紅萬點愁如海”； 還有納蘭性德的《飲水詞》我最常讀，這也是爲什麼後來看到納蘭詞都覺得熟稔的緣故。 詞是用來吟唱的，一闕詞就是一首曲，我對音樂冥頑不靈，獨喜歡通過朗讀聊以慰藉，那詞中的平仄婉轉，就在某個陽光普照或陰雨連綿的日子裏，讓我覺得不那麼孤獨。 幾日前，讀到《你應該熟知的中國古詞》一書，又讓我回想起兒時那些讀詞的時光。 這本書由復旦大學中文系主任陳引馳教授選編，每首詞後都附賞析，賞析隨便看看就好，有些不盡興，後來才知是給青少年看的，難怪淺顯。 然而書中選的詞卻極好，如果我小時候遇到這麼一本詞集，肯定不會像現在這般“應熟知”而“不熟知”。 因不拘泥於宋代，裏面收錄的詞範圍很廣，以“敦煌曲子詞”爲始，以王國維的詞爲終，涵蓋了諸多名家作品。當然也有很多沒那麼耳熟能詳，這時又會帶給我們欣喜，整體來說質量很高。 沒來蘇州之前，我對詞中提到蘇州沒有什麼感覺，這次再讀，發現許多地名不再陌生，許多思緒又遠又近。 白居易有《憶江南》三首，前兩首“江南好，風景舊曾諳”和“江南憶，最憶是杭州”很多人都能背出來，但大約忘了第三首—— “江南憶，其次憶吳宮。吳酒一杯春竹葉，吳娃雙舞醉芙蓉。早晚復相逢。” 李白也寫過吳地美酒：“風吹柳花滿店香，吳姬壓酒喚客嘗”。很同意賞析中所說：“蘇州人不善痛飲烈酒，要喫也是一杯燙熱的黃酒，或是泛着桂花香味的冬釀。”詩人和詞人喫的不是酒啊，是一種眷戀美好和閒適的情緒、是那位共同飲酒的姑娘。 普通人來嚐嚐桂花酒釀還不錯，不用幻想着映入眼簾者皆是溫潤的姑娘，幻想會讓人喫虧。 我就曾因太相信“吳儂軟語”，在遇到當地人用蘇州話吵架、聊天時濾鏡碎了一地。吳儂軟語不在日常中，而在《聲聲慢》評彈和崑曲裏。 還有歐陽炯《江城子》：“空有姑蘇臺上月，如西子鏡照江城。” 蘇舜欽《水調歌頭》：“瀟湘太湖岸，淡佇洞庭山。魚龍隱處，煙霧深鎖渺彌間。” 賀鑄《半死桐》：“重過閶門萬事非，同來和事不同歸。” 無名氏《水調歌頭》：“平生太湖上，短棹幾經過。如今重到，何事愁與水雲多。” 每每讀到提及蘇州或寫江南的詞，總能引起我的興趣，讓我在腦海中對這些詞句和熟悉的地方一一印證。 怪不得古人說“讀萬卷書，行萬里路”，隨着人的邊界和接觸的世界變得寬廣，越長大越發現“行萬里路”的重要，在以前根本不知何處有路。 小時候讀詩詞，不太能引起對女子命運的關懷，即便讀到幾首閨怨詩詞，也只有一些細碎的、短暫的同情，畢竟連戀愛都沒談過的年紀，又怎會知道戀人離別或被人拋棄的苦楚。 就如“吳娃雙女醉芙蓉”中的歌女和“這人折了那人攀”的風塵女子，有時候就像他人眼裏的玩物，即便描寫得再美，也難掩她們供人取樂的社會地位。 還有些思念男子、男子不至或乾脆被薄倖之人拋棄的女子也甚是可憐。如溫庭筠《更漏子》：“香霧薄，透簾幕。惆悵謝家池閣。紅燭背，繡簾垂。夢長君不知。” 薛昭蘊《小重山》：“愁極夢難成。紅妝流宿淚，不勝情。手挼裙帶繞花行。思君切、羅幌暗塵生。” 孫光憲《謁金門》：“輕別離，甘拋棄。江上滿帆風疾。卻羨彩鴛三十六，孤鸞還一隻。” 從前關注的只有情深意重，卻不知這“情”之一字下，是那些女子用青春和宿命換來的。 薄情男子取樂後，只留下女子黯然神傷，可嘆“風露立中宵”的男人太少，“紅妝流宿淚”的女子太多。她們除了思念這個男人外，似乎也沒有其他事可做，這纔是那個社會最悲哀的地方。 這次陽了之後覺得自己更熱愛生活了，這是我讀李清照的《攤破浣溪沙》有一樣感觸的原因。 “病起蕭蕭兩鬢華，臥看殘月上窗紗。豆蔻連梢煎熟水，莫分茶。 枕上詩書閒處好，門前風景雨來佳。終日向人多醞藉，木犀花。” 活着就是最大的幸事，哪還有那麼多對生活的不滿？ 最美好的東西往往就在那些唾手可得的細微處，讀一首詞、看一本書，雨不雨都無所謂，能夠接受當下自己所處的狀態最重要。 我還重新認識了南宋詞人蔣捷，以前就很喜歡他的《虞美人》，寫盡人生不同階段的感觸。這次更在《賀新郎》中瞭解到他的一些過往，其中有幾句這樣寫道： “明日枯荷包冷飯，又過前頭小阜。趁未發、且嘗村酒。醉探枵囊毛錐在，問鄰翁、要寫牛經否。翁不應，但搖手。” 讀到最後戛然而止，也是心中一滯。 讀慣了一些意氣風發的詞句再來看他的處境，實在太淒涼。 據說他晚年換了很多活計來維持生活，當過教書先生，給人算過命，詞中寫的正是要給農家老翁抄寫牛經，但老翁並不需要，最終在一座小廟出家爲僧，其落魄可見一斑。 人不到一定年紀也難體會生活的苦，體會到生活苦才能更包容詞人這種心境。 他也曾是白衣卿相的詞人，也有過“少年聽雨歌樓上，紅燭昏羅帳”的過往，如今卻只能輕嘆“春風未到秋風到，老去萬緣輕。只把平生，閒吟閒詠，譜作棹歌聲。” 然而，誰又沒有遲暮之時呢？ 比起個人境遇的悲苦，也有詞人在年華老去中依然胸懷家國大志。 如文天祥的“鏡裏朱顏都變盡，只有丹心難滅。” 辛棄疾的“平生塞北江南，歸來華髮容顏。布被秋宵夢覺，眼前萬里江山。”讓人覺得好像心懷遠志，年華老去也不是一件值得悲傷的事。 春日讀詞，偶有所獲，一轉眼，梅花已遍枝頭。

山一程，水一程！可能只有中國文字纔可以填作出讓人思緒萬萬千的詞言，文人騷客，風流才子皆是抵死。嗔，貪，癡皆是人性。怒髮衝冠……塵與土。驪山言罷清宵半。相顧無言。那一句那一種皆是癡欲，浪盡潮退，誰人真的體諒也無風雨也無晴？

2019年第30本書。 這本書不單純是宋詞，也選了明清時期的一些作品。總體看選的作品還可以，值得一讀，賞析寫的也比較簡單，但是往往把寫作詩詞時的時代背景，簡單一談，對閱讀原詞非常有幫助。 另外，這本書的注比較好，方便我們在車上行走時語音聽書。我本人就是在反覆聽的過程中，隨手對於喜歡的詞加了幾句評論。

《你應該熟讀的中國古詩》，主要是唐宋的名家大作，抒豪情壯志，發千年憂思，確實值得多讀，但我更喜歡王國維，秋瑾的家國之憂，人間煙火值得品味，家國情懷更值得敬仰！

書以王國維的浣溪沙結尾甚好。最喜歡蘇軾的詞。 山寺微茫背夕曛。鳥飛不到半山昏。上方孤磬定行雲。 試上高峰窺皓月，偶開天眼覷紅塵。可憐身是眼中人。

所選詩詞幾乎都是耳熟能詳的美詩妙詞。此書尤其適合“聽”，因爲沒有標註“1、2、3”等解釋序號，讀時就很順暢。對詩詞作者的解釋也很精略、清晰。對於聽書者，如果詩詞本身的內容多重複幾遍，就完美啦！當然，這僅僅適合“聽書者”。

讀詩向來不喜歡點評和註釋，因爲詩的意境和美感全在個人感悟，正如一千個讀者一千個哈姆雷特[調皮]但是不得不說作者選的詩都很經典，詩背後的小故事講的也很有趣，尤其是杜鵑望帝的故事，印象很深刻[調皮]還有，關於《鶴沖天》是“白衣卿相”柳永所創詞牌名，但是更喜歡周邦彥的《鶴沖天》[嘿哈]