春風沉醉的晚上

1919年，妻子正在產房裏疼得死去活來，23歲的郁達夫卻來到青樓，想發泄一晚，於是對老闆娘說：把年紀最大，長得最醜，沒人要的姑娘給我找來！不曾想，這句話最終成就了他。 郁達夫在妻子難產之際，他還去青樓，說他是“民國四大渣男”，真的一點都沒有冤枉了他。郁達夫之所以會如此，主要還是因爲他不愛妻子，而且“狎妓”是他從來都沒有放下過的習慣。 郁達夫是一個有才華又愛國的作家，可是民國才子多情又濫情，他也不例外。他沒有徐志摩名氣大，可是他的風流一點都不輸給好友。 郁達夫跟長兄一起去日本留學，在日本他結識了一幫紈絝子弟，日本民風開放，他們整日流連妓館。郁達夫一開始鄙視他們，可是他又對這件事充滿了好奇，在國外他覺得孤獨，所以終究慾望大過了理智，他也去了。 郁達夫的初夜就交給了一個“久經戰場”的日本女招待，奈何，人家還瞧不起郁達夫。郁達夫覺得自己受到了傷害，可是他又對尋花問柳這件事很上癮，所以，他就選擇日本失足女和旅館女招待發生關係。 郁達夫內心自卑又敏感，他找弱勢的女人發泄內心的慾望，遇到真正喜歡的人，他卻沒有勇氣去告白。 他喜歡上房東的女兒後藤隆子，卻不敢去表白，他一邊說“我意憐君君不識，滿襟紅淚奈卿何”傷感，可是一邊卻偷偷去看女孩洗澡，藉此滿足對人家身體的渴望。 他後來和髮妻結婚，他還把第一個兒子的名字改爲“龍兒”，就是用來紀念他“不能對人說起”的暗戀，奈何，他的長子卻早早就夭折了。 對待狎妓，郁達夫是糾結了，每次去都在糾結，可是越糾結，他就越是不能自拔，以至於他給自己找了一個藉口，日本人欺辱我們的女同胞，他就要欺負日本女子還回去。 1917年，郁達夫也有20歲了，家裏覺得也該爲他安排親事了，所以就爲他選定了浙江富陽富戶家的千金小姐孫荃，也就是他的髮妻。 孫荃不僅長得漂亮，人品出衆，而且還是書香世家，本來孫家父母覺得他們兩家門第懸殊，都不願意讓他做女婿，奈何，孫荃就喜歡才子，而且郁達夫算是寒門貴子更加吸引她。 奈何，郁達夫回國後，他居然還給孫荃甩臉子，他看不上對他頗有好感的孫荃，反而對人家說“此身未許緣親老，請守清宮再五年”。 這句話的意思很直白，就是他想要讓孫荃再等他5年。此時，孫荃已經22歲了，再等五年就是27歲了。郁達夫看不上人家，又不敢直接拒絕，纔想出了這個損招。 後來，兩人互動書信，郁達夫發現孫荃是個才女，他纔開始接受人家。於是，他提前兩年回國了，1920年，他和孫荃結婚了。 奈何，婚禮當晚出事了。孫荃發了瘧疾，渾身痠痛無力，洞房自然是不能警醒了，後來，郁達夫被傳染了，激情與慾望頗受影響。他們的婚姻從一開始就蒙上了一層灰色。 婚後，孫荃就是賢妻良母，郁達夫卻覺得不滿足，還是常常出門去“狎妓”。 最讓人氣憤的便是，孫荃在醫院生三胎，他就去青樓快活去了，只是，他不找漂亮的，就找又老、又醜、又沒人愛的妓女。老鴇覺得他很古怪，可只要郁達夫給錢，她滿足他的要求。 老鴇爲他找來了海棠，她屬於妓院的賠錢貨，老鴇都不讓她接客只負責打掃。海棠的身世挺悲慘的，本是好人家的女兒，結婚後丈夫卻拋下她跑了，她去找丈夫卻被賣入了青樓。她逃不出去，長得又不好，不能爲老鴇賺錢，所以她整天挨打受罵，飯都喫不飽。 她的故事讓郁達夫很感傷，他說：“你等我把你的故事說去。”郁達夫這一晚自然是沒有讓她侍奉的，她和郁達夫坐了一晚，說了一晚的故事。 郁達夫以她爲原型，寫了不少《茫茫夜》《秋柳》等類似“限制級”的爆款作品，海棠有了客人光顧，他的作品也得到了大賣。好比他的另外一部作品《弱女子》纔有2萬多字就賺了1000大洋。 以“青樓女子”爲原型的作品大賣，郁達夫就像找到了突破口。他本來就喜歡狎妓，所以也找到了不少素材。他在北京有“銀娣”，後來還有“白薇”，甚至還有有夫之婦。 他連寫了很多書，他也賺到了很多錢，奈何，他沒有把錢帶回去給妻子補貼家用，他反而用這錢給自己娶了二房，王映霞。 31歲的郁達夫去拜訪好友，剛好就撿到了“杭州第一美人”的19歲姑娘王映霞，死纏爛打才追到手，他就逼着髮妻孫荃離婚，離婚協議還沒簽，他就迫不及待先和王映霞結婚了，還花錢給她買了一個大宅子。 奈何，郁達夫婚後算是遇到對手了，王映霞婚後同戴笠發生了關係，郁達夫被綠也無可奈何只能離婚，第二段婚姻維持了11年。 他回家找髮妻孫荃抱怨，他實在他們結婚第6年出軌離婚的。 前妻看在他是孩子們父親的面，好好做飯招待他，他還想更進一步，跟着前妻進臥室，奈何，前妻把門一關，門上寫着八個字“臥室重地，閒人免進”。郁達夫喫了閉門羹，也知道二人回不去了。 郁達夫1942年在新加坡，遇到了相貌平平的“何麗有”，他娶了她，有了第三段婚姻。 只是郁達夫在印度尼西亞多次幫助在外華僑躲過日本侵略者的迫害，但他自己卻暴露了，日本憲兵將他逮捕後殘忍殺害，他的屍骨都不知道埋在哪裏了。

郁達夫細膩深刻的文筆，折射出他性格中頹廢與真誠並存的矛盾特質。他的“渣”不同於現代意義的渣，而是那時代文人自我放縱的通病，放到郁達夫身上是他渴望自由愛情而又軟弱退縮性格的矛盾綜合體，而正是這構成了他作品的獨特的真實性，他的勇於自我剖析和麪對自己的不堪，真是讓人刮目。郁達夫的文筆細膩入微，他善於通過細微的心理描寫展現人物矛盾，通過心理活動的微妙轉換，將兩個人物複雜的情感世界展現得淋漓盡致。他身處五四運動的社會轉型期，身邊的朋友無不大名鼎鼎，可以說談笑有鴻儒，往來無白丁，像郭沫若，徐志摩，劉海粟等，本書唯一吐槽的是小編，有幾篇都重複了，真的不是一般的馬虎，

微信讀書：閱讀《春風沉醉的晚上》作者：郁達夫。 如果看過那一時期的文學作品，就會明顯地感覺到它的語言特色。 郁達夫（1896年12月7日—1945年9月17日），男，原名鬱文，字達夫，浙江富陽人，中國現代作家、革命烈士。曾留學日本，畢業於名古屋第八高等學校（現名古屋大學）和東京帝國大學（現東京大學）。郁達夫是新文學團體“創造社”的發起人之一，一位爲抗日救國而殉難的愛國主義作家。其文學代表作有《沉淪》《故都的秋》《春風沉醉的晚上》《過去》《遲桂花》《懷魯迅》等。 《郁達夫精選集：春風沉醉的晚上》一書收錄的都是郁達夫最爲經典的名篇佳作。 第一輯：“成長•我的夢，我的青春”基本記錄了作者本人成長曆程；第二輯：“漂泊•一個人在途上”收錄的是郁達夫的散文名篇；第三輯：“摯友•風雨故人”收錄的是郁達夫回憶徐志摩、魯迅、徐志摩等友人的文章；第四輯：“小說•春風沉醉的晚上”收錄的是郁達夫最爲著名的小說作品。 剛剛讀完《山居雜憶》，接着又讀了《春風沉醉的晚上》，把這兩本書放在一起參照閱讀，有趣！一個是民國大家閨秀，文字樸實與真摯，把生活中的點點滴滴都記錄了下來，極具真實感。一個是民國文人的憂鬱與浪漫，憂國憂民且文字華麗講究，就像春風一樣，叫人沉醉。

這本書雖然叫《春風沉醉的晚上》，但是這只是其中的一篇文章，而書中收錄了郁達夫最經典的佳作，共分爲四部分。 第一部分講了郁達夫出生之後的家境，幼年喪父，靠母親獨自支撐家庭。這時的大環境正好是中國和日本戰敗後，朝廷已疲態盡顯。但是在作者眼裏，他對這個世界的一切都好奇，對於情景的描寫也使我如身臨其境，“水邊上在那裏看船行，摸魚蝦，採被水沖洗得很光潔的白石，挖泥沙造城池的小孩們，都拖着了小小的影子，在這一個午飯之前的幾刻鐘裏，鼓動他們的四肢，竭盡他們的氣力。” 對郁達夫的文字深有觸動，雖然相隔百年，但是孩童的時光卻是如此相像，最起碼在手機時代到來之前是這樣的。阿千帶他去砍柴，從沒出過遠門的郁達夫像是發現了新世界“這世界真大呀！那寬廣的水面！那澄碧的天空！那些上下的船隻，究竟是從哪裏來，上哪裏去的呢？”，應該我也有過類似的感受吧。 再後面寫到在書塾學習的時候以及青春期情竇初開的美好“在柳樹影裏披了月光走回家來，我一邊回味着剛纔在月光裏和她兩人相對時的沉醉似的恍惚，一邊在心的底裏，忽兒又感到了一點極淡極淡，同水一樣的春愁。”郁達夫的文字總是帶着淡淡的悲傷，無論是翠花還是阿千還是趙家姑娘。通過努力他考上了杭州的學校，後來又陰差陽錯上了所謂的大學，其實是愚昧的教會學校，便決定買幾本書回到家裏自學，郁達夫的兩個特點，一是喜歡讀書，二是特別刻苦的學習，應該是和他幼時家中的環境有關。這期間他經歷了皇帝退位，時局動盪，他筆下的這段幼年時光是新奇 無奈 苦中作樂和悲傷的。再後面跟着他哥哥去了日本，通過他自己的刻苦學習，有時候學到凌晨5點，考上了官費的學校，他說“於八月底邊，送他們上了歸國的火車，領到了第一次的自己的官費，我就和家庭，和戚屬，永久地斷絕了連絡。從此野馬繮弛，風箏線斷，一生中潦倒飄浮，變成了一隻沒有舵楫的孤舟，計算起時日來，大約與第一次世界大戰的開始，差不多是在同一的時候。”

我只知我是我生命的主人，我可以隨意駕馭它，肆意浪蕩的過活，就像我的人一樣毫無原則。我認爲我是個輕浮的人，喜歡說輕浮的話語，不由自主的扭動身體，就像達夫同志一樣。 我的確不知道隨着歲月的流逝，我淺薄的生命也顯得悲壯，我也不曾想過它的樣子可以如此嚴肅，如此充滿意味，像宗教，像寓言，像一部長詩，從某一刻起，原先無聊的一切突然都被賦予了意義。原來活的足夠久，身上就會彰顯出莊重來，生命原是個耐人品味的東西，即使放在輕薄兒的身上，它也會呈現深沉。 當我的生命越長，度過的歲月越多，我的心裏也越平靜，我意識到生命這玩意兒，是個挺高級的東西

郁達夫的筆下，總是流露着憂鬱的氣質。但就是這憂鬱的文筆纔是最迷人的地方。 在讀這部《春風沉醉的晚上》之時，灰色的調調中，總讓人愈發的沉悶。 文章很薄，故事很短。沒有浪漫，也沒有波折。簡簡單單的兩個人在困頓中，彼此尋求安慰和自我。 一個窮困潦倒的知識青年，在貧民窟裏邂逅了一個對生活無可奈何的菸廠女工。 整個故事基本上發生在貧民窟中那一個出租的破舊閣樓內。知識青年整天穿着一身破棉襖，因爲他窮的只剩這一身行頭。 白天他在破舊閣樓裏，除了看看書，寫寫文章，大部分的時間就是睡覺。反而晚上精力充沛，出去活動散步。一直想找一份差事，始終沒有找到。 破閣樓的另一個隔間，那個不久前失去父親的年輕女工，現在隻身一人背井離鄉在菸廠打工，每天承受十幾個小時的工作強度，拿着僅能餬口的工資，在那個角落裏堅強的蜷縮着。 被工廠剝削的她，除了怨恨，只剩下忽而落下的幾滴眼淚。 菸廠女工每次進出，都要經過知識青年休息的地方，他總是客氣的讓她。 大概因爲這份客氣和修養，女工有一天買了香蕉和麪包，請他到房間裏，一遍喫着東西，一遍閒聊着。 兩人對話極其簡單，但是話語中都透露着一個“困”字。 二人被破小的閣樓所困，被囊中羞澀所困，被剝削的生活所困，但困住他們最深的是內心的迷茫和絕望。 漸漸的二人在相處中，暗暗生了些許情愫。這種感情，說是愛情但未滿，說是友情但不夠。 這樣的感情始終止步在麻木的生活和困頓的心靈面前。就像兩塊潮溼的石頭，不停地碰撞，僅僅只能撞擊出微弱的火花。 漸漸地，女工發現知識青年總是晝伏夜出，有一天發現有個送信的人在樓下找他。 以爲他晚上出去，幹得那些見不得人的事敗露了，對他又是憐惜又是責備。 這樣的誤會太過美麗了，讓那個知識青年感覺到一股溫暖和在乎。 因爲那春光早已熟透了，天氣逐漸升暖，他僅有的那身破棉襖是不能穿出去見人的。 反而夜晚的氣溫低一點，夜晚街上路上都沒有什麼人，他只能在這個時候出去散散步的。 白天文章寫悶了，只好在晚上出去透透氣。終於在山窮水盡的時候，他投出去的稿子換來了一筆可以救急的稿費。 他把誤會對她解釋清了，害羞的她說了一句“我錯怪你了”。 那種單純的態度，讓知識青年心中忽而起了一種不可思議的感情，他想去抱抱她，他最終沒有這個勇氣。 知識青年一直在這份壓抑的感情中，不斷的懷疑生活，否定自己，嘲笑一切。 用卑微的方式隱藏着自己的卑微。無限的哀愁蘊藏在那春風中，讓他迫不得已的沉醉…… 兩個年輕男女一直掙扎在無可奈何的生活中，窘迫和卑微讓他們始終不敢靠的太近。 我們是否也有過在捉襟見肘的人生低谷中，沉醉在憂鬱的麻木之中？ 是否也像那個知識青年一樣，無可奈何地穿着那件破棉襖，行走在沒有行人的春風沉醉的夜晚裏？ 當這樣的無可奈何，春風沉醉的晚上，我每要在各處亂走，走到天將明的時候纔回家裏……是否遊蕩了半生，這天還沒有將明的意思？ 喜歡讀書，喜歡文字的朋友，歡迎關注我的公衆號"書影流光" 一起分享，一起成長！

在春風沉醉的夜晚裏，“我”只是一日一日地萎靡下去，差不多把“我是什麼人？”“我現在所處的是怎麼一種境遇？”“我的心裏還是悲還是喜？”都忘掉了。直到遇到同是天涯淪落人的“她”，我重新把困苦的情形一層一層地想了出來。然而，在這樣的晚上，我終究沒有一個好法子，可以救我出目下的窮狀來。大約春光也已經老透了罷。這個年歲的鬱先生筆觸如暮春如此灰澀，雲層破處雖能看得出一點兩點星來，但星的近處，黝黝看得出來的天色，好像有無限的哀愁蘊藏着的樣子。沉淪的春夜，冷出肺炎的蒼白來了。

《春風沉醉的晚上》郁達夫 主人公蝸居閣樓，窮困潦倒，卻在春風夜霧中與女妓產生微妙情愫。 以頹廢的的文人獨白，勾勒出那個年代知識分子的精神和困境。以細膩筆觸剖白人物內心，將經濟困頓與精神苦悶交織，展現"零餘者"的生存狀態。 文中那沉醉的春風，既是現實的慰藉，也是無法持久的幻夢，最終仍歸於孤獨。 本書充滿抒情與自憐，是郁達夫"自敘傳“小說的典型之作，值得一讀。

2025-01-10《春風沉醉的晚上》 作者：郁達夫 看書名《春風沉醉的晚上》，但書裏多是苦難。 在動盪不安的民國，苦難如影隨形，餓肚子身無分文，露宿街頭，郁達夫也窘迫在行。 看看現在的中國，國家平安，老百姓樂業，遠離戰火，無後顧之憂。真應該珍惜當下，感恩中國。

七八點是一天中最接近浪漫的時刻，喫過飯，黃昏一點一點的在眼前散開，夜燈慢慢亮起，躲在草叢裏的花開的正好，晚風吹開了花瓣，空氣裏飄着帶香味的熱氣。這一刻，每個身在其中的人都該帶着笑。 ​​​