小山詞

黃庭堅給晏幾道寫的小傳珠玉在前，平添閱讀的趣味。其中言及晏幾道的“四癡”，其人風采已宛在眼底。 晏幾道是晏殊的第七子，父親官至宰相，同爲北宋著名詞人，家學淵源，晏幾道的風流倜儻文采飛揚自是不在話下，甚至文學地位及成就的定論也在其父之上。只是父親去世後家道中落，繁華喧囂如昔日黃花，此後所見所感，自是比做太平富貴公子時蒼涼傷慟，恃才傲物之人一生仕途不順，雖然爛船尚有幾斤釘，日子一樣可以聲色犬馬歌樓酒肆放蕩不羈，但終究沒了顯赫的社會地位，坐喫山空時世態炎涼人情冷暖多少是寒了心的，與父親的閒適散淡、從容自得、輕歌曼舞不同，晏幾道的《小山詞》多是落寞人的風花雪月，自是在婉約之餘更添幾分悵惘，軟玉溫香如夢，春愁秋恨酒醒。 傷春詞不可多讀，讀多了勞肝傷肺。這些詞集都是N年前讀書時的必修課，久違時日，如今操勞繁瑣，日漸粗糙駑鈍，偶有閒暇時重讀一些小詞，倒也別有一番滋味。不過不再尋愁覓恨，而是匆匆一遍略過，感受字詞間的音韻節奏起承轉合，用字的精巧別緻旖旎委婉，敷色的工筆如畫勾染烘托。現在的人語詞貧瘠、套路生硬。何如晏叔原，獨言相思離愁一事，二百多首小令，如飛雲幻化、各具姿態，極盡能言之事。 每首小令後跟着的白話詮釋自是多此一舉，今人再版古書總喜歡狗尾續貂，反襯出矯揉之姿。 此中之別，就如王勃說“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”，而有人只會說“哇靠！好大一羣鳥”！ 而我這些話，也自屬於後者，一哂。

如今交通通訊發達，人的離愁別緒日漸淡化，《小山詞》以淺淡的語言寫離別之愁、相思之苦，別有一番風味和情致。

小山有詞，多懷往事，抒寫哀愁，深沉真摯，“淡語有味，淺語有致，求之兩宋，實罕其匹。”秀氣勝韻，婉約傳統，豔而不俗，一紙相思，兩處閒愁，吐屬天成，獨步一時。

“淡語皆有味，淺語皆有致"《小山詞》多寫離愁別恨，但詞意清麗，別有韻味。推薦！

想起大學時候的一個有趣經歷：因爲接連聽到三首非常棒的單曲，the sound of silence、scarborough fair、el condor pasa，因而對Simon&Garfunkel組合產生濃厚興趣，於是專門買了二人的盒帶，可惜聽完整盤，好聽的也就只有這三首…… 晏小山亦是如此。號稱純粹之詞人，因爲非常喜歡他的“落花人獨立，微雨燕雙飛”、“舞低楊柳樓心月、歌盡桃花扇底風”、“織成雲外雁行斜，染作江南春水淺”，所以找來整本小山詞來讀。可惜，好的似乎也只有這幾句。整體風格非常單一，反反覆覆不外乎情情愛愛、鶯鶯燕燕、離愁相思、傷花殢酒……公子溫潤如玉，美則美矣，只是讀多了有點膩。 還是更喜歡類似馬瑋老師編寫的詩詞系列，雖然錯漏淺薄難免，但一本書精選詩詞，逐篇賞析，夾敘夾議，李杜、蘇辛、李義山，讀完猶如看過了人物生平，與詩人進行了靈魂對話，心情滌盪，感慨萬千，更加能獲得審美和情感的昇華。

>> 從去年開始，一直想爲那段不留白的青春填首詞，然而未能填出。前幾天重讀《小山詞》，覺得《臨江仙》（鬥草階前初見）甚是完美，本不應該畫蛇添足，多此一舉，細思後還是想填這首詞給自己畫個句號。 臨江仙 姑墨含羞初見，相城師大重逢。 執柔夷看葉隨風。 樂廳階後等，海北地南從。 君毅從戎壯志，山盟盡付徵鴻。 歸來人已去樓空。 察尋昔日跡，獨立雨花中。 （用的新韻。 姑墨：今新疆阿克蘇、溫宿一帶。 相城：今安徽省淮北市。 雨花：南京市雨花臺景區。）

《小山詞》 雅正但不離俗情， 清麗且另有深意。 誠魯直先生所言：晏叔原，臨淄公之暮子也，······乃獨嬉弄於樂府之餘，而寓以詩人之句法，清壯頓挫，能動搖人心。士大夫傳之，以爲有臨淄之風耳，罕能味其言也。 由是其陸沉下位，體察真味，故其所詠者皆私而獨，小而精也！饒是一個“情”字，貫徹始終。

小山詞 晏幾道 121個筆記 ◆ 臨江仙 >> 相尋夢裏路，飛雨落花中。 ◆ 又 >> 身外閒愁空滿，眼中歡事常稀。 ◆ 又 >> 淡水三年歡意，危弦幾夜離情。 ◆ 又 >> 又 淺淺餘寒春半，雪消蕙草初長。 煙迷柳岸舊池塘。 風吹梅蕊鬧，雨細杏花香。 月墮枝頭歡意，從前虛夢高唐。 覺來何處放思量。 如今不是夢，真個到伊行。 ◆ 又 今年花勝去年紅。 可惜明年花更好，知與誰同？ >> 與誰同醉採香歸？ 去年花下客，今似蝶分飛。 ◆ 又 >> 當時明月在，曾照彩雲歸。 ◆ 又 >> 追思往事好沾巾。 >> 爭如南陌上，佔取一年春。 ◆ 又 >> 初捻霜紈生悵望。 ◆ 又 >> 天爲歡遲，乞與初涼夜。 ◆ 又 >> 細看秦箏，正似人情短。 一曲啼烏心緒亂，紅顏暗與流年換。 ◆ 又 >> 細看花枝，人面爭多少。 ◆ 又 >> 醉別西樓醒不記。 春夢秋雲，聚散真容易。 >> 衣上酒痕詩裏字。 點點行行，總是淒涼意。 ◆ 又 >> 橫玉聲中吹滿地。好枝長恨無人寄。 ◆ 又 >> 夢入江南煙水路。 行盡江南，不與離人遇。 別後不知君遠近,觸目淒涼多少悶。 漸行漸遠漸無書,水闊魚沉何處問。 >> 盡此情書尺素。 浮雁沉魚，終了無憑據。 ◆ 又 >> 曾記花前，共說深深願。 >> 欲寫彩箋書別怨，淚痕早已先書滿。 ◆ 鷓鴣天 >> 舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風。 >> 從別後，憶相逢，幾回魂夢與君同。 ◆ 又 >> 終易散，且長閒 ◆ 又 >> 花不語，水空流。 >> 明朝萬一西風動，爭向朱顏不耐秋。 ◆ 又 >> 鬥鴨池南夜不歸，酒闌紈扇有新詩。 ◆ 又 >> 清潁尊前酒滿衣，十年風月舊相知。 憑誰細話當時事，腸斷山長水遠詩。 ◆ 又 >> 小令尊前見玉簫，銀燈一曲太妖嬈。 歌中醉倒誰能恨，唱罷歸來酒未消。 春悄悄，夜迢迢，碧雲天共楚宮遙。 夢魂慣得無拘檢，又踏楊花過謝橋。 ◆ 又 >> 驚夢覺，弄晴時，聲聲只道不如歸。 ◆ 又 >> 梅雨細，曉風微，倚樓人聽欲沾衣。 ◆ 又 >> 傷別易，恨歡遲，歸來何處驗相思。 ◆ 又 >> 秦箏算有心情在，試寫離聲入舊弦。 ◆ 生查子 >> 無處說相思，背面鞦韆下。 ◆ 又 >> 會寫錦箋時，學弄朱弦後。 ◆ 又 >> 真個別離難，不似相逢好。 ◆ 又 >> 無端輕薄雲，暗作廉纖雨。 翠袖不勝寒，欲向荷花語。 ◆ 又 >> 且盡眼中歡，莫嘆時光促。 ◆ 南鄉子 >> 南鄉子 淥水帶青潮，水上朱闌小渡橋。 橋上女兒雙笑靨， 妖嬈，倚着闌干弄柳條。 月夜落花朝，減字偷聲按玉簫。 柳外行人回首處， 迢迢，若比銀河路更遙。 ◆ 又 >> 醒去醉來無限事， 誰同？ ◆ 清平樂 >> 此後錦書休寄，畫樓雲雨無憑。 ◆ 又 >> 眼中前事分明，可憐如夢難憑。 都把舊時薄倖，只消今日無情。 ◆ 又 >> 一時歡愉難再續，傾世佳人難再得。 ◆ 又 >> 暫來還去，輕似風頭絮。 縱得相逢留不住，何況相逢無處。 ◆ 又 >> 錦衣才子西征，萬重雲水初程。 ◆ 又 >> 離別容易相聚難，聚散無常是行走人生的必然。 ◆ 又 >> 欲將恩愛結來生，只恐來生緣又短。 ◆ 減字木蘭花 >> 良時易過，半鏡流年春欲破。 往事難忘，一枕高樓到夕陽。 ◆ 又 >> 前夜月當樓，相逢南陌頭。 >> 莫管重逢在何時，但戀一杯貪歡酒。 ◆ 又 >> 玉容長有信，一笑歸來近。 懷遠上樓時，晚雲和雁低。 ◆ 又 >> 相逢欲話相思苦，淺情肯信相思否。 還恐漫相思，淺情人不知。 ◆ 玉樓春 >> 儘教春思亂如雲，莫管世情輕似絮。 >> 古來多被虛名誤，寧負虛名身莫負。 ◆ 又 >> 良辰易去如彈指，金盞十分須盡意。 明朝三丈日高時，共拚醉頭扶不起。 ◆ 又 >> 正是佳期期未定。 ◆ 又 >> 琵琶弦上語無憑，豆蔻梢頭春有信。 ◆ 又 >> 翠眉饒似遠山長，寄與此愁顰不盡。 ◆ 又 >> 憶曾挑盡五更燈，不記臨分多少話。 ◆ 又 >> 共嬉同宿如此美好，情絲斷時如此愁腸。 ◆ 又 一日看盡長安花，始共春風容易別。 >> 醉中同盡一杯歡，歸後各成孤枕恨。 >> 醉中同盡一杯歡，歸後各成孤枕恨。 ◆ 阮郎歸 >> 春冉冉，恨懨懨，章臺對捲簾。 ◆ 又 >> 玉笙猶戀碧桃花，今宵未憶家。 ◆ 又 >> 一春猶有數行書，秋來書更疏。 >> 夢魂縱有也成虛，那堪和夢無。 ◆ 又 >> 綠杯紅袖稱重陽，人情似故鄉。 蘭佩紫，菊簪黃，殷勤理舊狂。 ◆ 又 >> 春寒簾幕幾重重，楊花盡日風。 ◆ 歸田樂 >> 絳脣青鬢，漸少花前侶。對花又記得、舊曾遊處。 門外垂楊未飄絮。 ◆ 浣溪沙 >> 歡意似雲真薄倖 >> 鳳樓人待錦書來 ◆ 又 >> 舞煙眠雨過清明。 >> 晚秋霜霰莫無情。 ◆ 又 >> 南陌暖風吹舞榭，東城涼月照歌筵。 賞心多是酒中仙。 ◆ 又 >> 那回分袂月初殘。 ◆ 又 >> 相逢還解有情無。 ◆ 又 >> 遠山低盡不成歌。 ◆ 又 >> 歸時應減鬢邊青。 ◆ 又 >> 腰自細來多態度，臉因紅處轉風流。 ◆ 又 >> 閒弄箏弦懶系裙，鉛華消盡見天真。 眼波低處事還新。 ◆ 又 >> 風物依舊，人非昨日。人這一生一直敵不過的是時光，一直放不下的是回憶。 ◆ 六麼令 >> 前度書多隱語，意淺愁難答。昨夜詩有回紋，韻險還慵押。 都待笙歌散了，記取留時霎。 ◆ 又 >> 再華美的宴會，再動聽的歌聲，也只是虛無的表象，終會結束。而往事和人在心底長留，綿長的思念，纔是我真實的生活。 ◆ 更漏子 >> 更漏子 檻花稀，池草遍，冷落吹笙庭院。 人去日，燕西飛，燕歸人未歸。 數書期，尋夢意，彈指一年春事。 新悵望，舊悲涼，不堪紅日長。 ◆ 又 >> 紅塵裏的情情愛愛，越到深處，越難以抽身。 ◆ 又 >> 北來人，南去客，朝暮等閒攀折。 ◆ 又 >> 春羅薄，酒醒寒。 夢初殘。 ◆ 御街行 >> 豈知別後，好風良月，往事無尋處。 狂情錯向紅塵住，忘了瑤臺路。 ◆ 又 >> 落花猶在，香屏空掩，人面知何處。 ◆ 浪淘沙 >> 曳雪牽雲留客醉，且伴春狂。 ◆ 又 >> 往事成空。 山遠水重重，一笑難逢。 已拚長在別離中。 霜鬢知他從此去，幾度春風。 ◆ 又 >> 南去北來今漸老，難負尊前。 ◆ 又 >> 人脈脈，水悠悠，幾多愁。 雁書不到，蝶夢無憑，漫倚高樓。 ◆ 又 >> 風有韻，月無痕，暗消魂。 擬將幽恨，試寫殘花，寄與朝雲。 ◆ 又 >> 隨錦字，疊香痕，寄文君。 系來花下，解向尊前，誰伴朝雲。 ◆ 好女兒 >> 盡無端、盡日東風惡，更霏微細雨， 惱人離恨，滿路春泥。 >> 應是行雲歸路，有閒淚、灑相思。 ◆ 又 >> 依前缺，去年時節，舊事無人說。 ◆ 又 >> 離多最是，東西流水，終解兩相逢。 淺情終似，行雲無定，猶到夢魂中。 ◆ 又 >> 飛花自有牽情處，不向枝邊墜。 ◆ 又 >> 未知誰解賞新音， 長是好風明月、暗知心。 ◆ 又 >> 輕春織就機中素，淚墨題詩。 ◆ 又 >> 秋來更覺消魂苦，小字還稀。 坐想行思，怎得相看似舊時。 ◆ 又 >> 歌扇風流，遮盡歸時翠黛愁。 ◆ 又 曉看天色暮看雲， 行也朝雲， 坐也朝雲。 >> 殷勤借問家何處，不在紅塵。 若是朝雲，宜作今宵夢裏人。 >> 殷勤借問家何處，不在紅塵。 若是朝雲，宜作今宵夢裏人。 ◆ 又 >> 一寸秋波，千斛明珠覺未多。 小來竹馬同遊客，慣聽清歌。 ◆ 又 >> 別來雙燕又西飛，無端不寄相思字。 ◆ 滿庭芳 >> 別來久，淺情未有，錦字系徵鴻。 ◆ 清商怨 >> 回紋錦字暗剪，漫寄與、也應歸晚。 ◆ 秋蕊香 >> 有情不管別離久，情在相逢終有。 ◆ 又 >> 相思不比相逢好，此別朱顏應老。 ◆ 思遠人 >> 思遠人 紅葉黃花秋意晚，千里念行客。 飛雲過盡，歸鴻無信，何處寄書得。 淚彈不盡臨窗滴。就硯旋研墨。 漸寫到別來，此情深處，紅箋爲無色。 ◆ 長相思 >> 長相思 長相思，長相思。 若問相思甚了期，除非相見時。 長相思，長相思。 欲把相思說似誰，淺情人不知。 ◎ 除非情到深處，不然你永遠無法理解相思的那種痛苦。 ◆ 醉落魄 >> 歸時定有梅堪折。欲把離愁，細捻花枝說。 ◆ 又 >> 盡饒別後留心別。 也待相逢，細把相思說。 ◆ 又 >> 休休莫莫，離多還是因緣惡。有情無奈思量着。 ◆ 武陵春 >> 應爲詩人多怨秋，花意與消愁。 >> 曾看飛瓊戴滿頭，浮動舞梁州。 ◆ 解佩令 >> 自古悲涼，是情事、輕如雲雨。 ◆ 憶悶令 >> 多情愛惹閒愁 ◆ 梁州令 >> 離歌自古最消魂 >> 人情卻似飛絮，悠揚便逐春風去。

裝幀精美，註釋敗感。隨着年歲漸長不再感春傷秋，但讀完依然收穫數首佳句。 讀後如昨夢前塵，掩卷憮然，感光陰之易遷，嘆境緣之無實。 摘錄： >> 流水便隨春遠，行雲終與誰同。 酒醒長恨錦屏空。 相尋夢裏路，飛雨落花中。 >> 淺酒欲邀誰勸，深情惟有君知。 >> 月墮枝頭歡意，從前虛夢高唐。 覺來何處放思量。 >> 學道深山空自老，留名千載不幹身。 >> 新酒又添殘酒困，今春不減前春恨。 >> 路隔銀河猶可借，世間離恨何年罷。 >> 水調聲長歌未了，掌中杯盡東池曉。 >> 誰堪共展鴛鴦錦，同過西樓此夜寒。 >> 花不盡，柳無窮，別來歡事少人同。 >> 楚女腰肢越女腮，粉圓雙蕊髻中開。 >> 從今屈指春期近，莫使金尊對月空。 >> 兩鬢可憐青，只爲相思老。 >> 妝罷立春風，一笑千金少。 >> 淥水帶青潮，水上朱闌小渡橋。 橋上女兒雙笑靨， 妖嬈，倚着闌干弄柳條。 月夜落花朝，減字偷聲按玉簫。 柳外行人回首處， 迢迢，若比銀河路更遙。 >> 醒去醉來無限事， 誰同？說着西池滿面紅。 >> 惟有花間人別後， 無期，水闊山長雁字遲。 >> 樓倚暮雲初見雁，南飛，漫道行人雁後歸。 >> 一春猶有數行書，秋來書更疏。 >> 閒雲歸後，月在庭花舊闌角。 >> 年光正似花梢露，彈指春還暮。 >> 豈知別後，好風良月，往事無尋處。 >> 回思十載，朱顏青鬢，枉被浮名誤。 >> 南去北來今漸老，難負尊前。 >> 綠遍西池，梅子青時。 >> 須愁別後，天高海闊，何處更相逢。 幸有花前，一杯芳酒，歡計莫匆匆。 >> 紅塵自古長安道，故人少。 相思不比相逢好，此別朱顏應老。 >> 莫放春閒卻。 >> 素衣染盡天香，玉酒添成國色。 >> 玉階秋感，年華暗去。 >> 南樓暮雪，無人共賞，閒卻玉闌干。

這本書非常的爛，只有詩歌的集合，但是沒有任何字詞解釋和背景的闡發，底下的白話亂翻譯難以入眼。 除了晏幾道本人的詞作，再也沒有一點文學價值。 晏幾道的詞作以深婉哀豔、情感濃摯著稱，在北宋詞壇獨樹一幟。其特點主要體現在以下幾個方面： 一、深摯癡絕的感傷基調。晏幾道的詞多抒寫人生聚散無常、今昔盛衰之慨，充滿追憶與失落。他歷經家道中落，詞中常滲透着對過往繁華與摯友歌女的深切懷念，如“當時明月在，曾照彩雲歸”（《臨江仙》），將往事化爲永恆而憂傷的意象。 二、愛情書寫的“純情”特質。他的戀情詞極少輕浮豔俗，而是以純淨筆觸寫刻骨相思，如“落花人獨立，微雨燕雙飛”（《臨江仙》），情感深藏於含蓄的意境中，甚至帶有一種對逝去美好的宗教般虔誠。 三、藝術手法是精微深曲的婉約典範。 （1）晏幾道擅用“夢”的意象構築虛實交織的情感空間。據統計，《小山詞》中“夢”字出現約60次，如“夢魂慣得無拘檢，又踏楊花過謝橋”（《鷓鴣天》），以夢境超越現實侷限，深化了情感的深邃與縹緲。 （2）今昔對比的時空張力。常通過場景對照凸顯滄桑感，如“去年春恨卻來時”與“今年春恨更遲遲”（《臨江仙》），時間循環中疊加更深的無奈，形成迴環往復的抒情節奏。 （3）語言精緻而自然。雖化用前人詩句，如杜甫、李煜、溫庭筠，但能熔鑄爲清新婉麗的個人風格，語言如“清水出芙蓉”，看似平淡而意蘊層深。 四、精神世界是孤高傲世的“古之傷心人” 詞中出現孤介自持的文人形象，如“金鞍少年，青樓遊藝”（《採桑子》）的往昔與“白頭居士，無酒可醉”（《鷓鴣天》）的今朝對比，凸顯其不與俗世妥協的孤高氣質。 五、以詞爲“心靈史”的創作觀 晏幾道自序其詞爲“悲歡合離之事，如幻如電，如昨夢前塵”，將詞視爲記錄生命體驗的載體，而非應酬工具，這種自覺的抒情意識使其作品具有強烈個人色彩。 六、詞史地位：婉約詞的深化者 他繼承父親晏殊的婉約傳統，但情感更爲沉鬱悲涼，接近李煜後期詞風；同時，其精微的抒情技巧對後世秦觀、納蘭性德等產生深遠影響。在長調漸興的北宋中後期，他堅持小令創作並臻於化境，以短小形式承載深厚情感，被清人陳廷焯譽爲“既閒婉，又沉着，當時更無敵手”。 七、後世評價 黃庭堅稱其詞“清壯頓挫，能動搖人心”。 馮煦《蒿庵論詞》評：“其淡語皆有味，淺語皆有致，求之兩宋詞人，實罕其匹。”