都梁“家國五部曲”

狹路相逢勇者勝 辦法總比問題多 讀《遙遠的救世主》，我記住了“文化屬性”，“什麼人會做什麼樣的事”，讀都梁的書，我記住了“創造性思維”“狹路相逢勇者勝”。何謂“創造性思維”，我的理解是有這種思維的人頭腦靈活，思維發散，好奇心強，主意正、點子多，他們能打破條條框框的束縛和限制，多維度看問題，有着源源不斷的奇思妙想，在他們的眼裏——辦法永遠比問題多。他們往往還有一個非常突出的特點，是有着英雄氣概和過人的膽識，敢於亮劍的人。 最近，從讀《血色浪漫》開始，一連讀完了四本都梁的小說，從《血色浪漫》《亮劍》到《狼煙北平》《榮寶齋》，感受中國上個世紀百年的風雨滄桑，之前我很少看軍旅戰爭題材的書，都梁的這四本書中都提到了戰爭，國家的命運與個人命運休慼相關，當國家這個大輪盤開始轉動時，每個人都在主動或被動的跟着轉動，沒有人能置身事外，一件意外的事件就能改變人生的軌跡..........像《亮劍》裏的李雲龍和田雨，趙剛和馮楠。《狼煙北平》裏的徐金戈和楊秋萍，方景林和羅夢芸，這些經歷戰火，有着共同志向和追求的情侶，以爲可以攜手迎接美好新生活，最終都抵不過國家命運的影響，或共赴黃泉，或天人永隔，令人不禁一聲嘆息，我們今天的幸福生活真是來之不易，這是多少人捨身忘死爲之奮鬥的夢想。 這四部家國情懷的小說，都屬史詩般的規模宏大、人物衆多、波瀾壯闊的敘事風格，讀過讓人心潮澎湃、一代代人在歷史的洪流中奮鬥、掙扎，最終都歸於沉寂，時間的無情流逝讓一切都劃上句號，四部小說連續讀下來，人物按時間順序一幕幕從眼前掠過，從出場到謝幕、每個時代各階層人們的生存狀態都濃縮在這四本書中，每一本書都浮現出一個特別鮮明的人物形象，讓人掩卷沉思，難以忘記..... 《血色浪漫》裏的鐘躍民 （鍾躍民， 當頑主時，他是讓人不敢小覷的人物，連原軍、鄭桐這樣思維活躍又嘴損的人只能互損，卻不敢惹鍾躍民。雖然父親被隔離，可青春該做的事一樣也沒拉下，在青年點，他帶領大家要飯要的花樣百出，他在哪歡樂在哪。在部隊的十年軍人生涯中，他是一個特別優秀的特種部隊的軍官，謀略膽識都勝人一籌，最難帶的兵—-寧偉也只服鍾躍民；在社會，他一樣活得風生水起，成爲時代精英，後來雖處命運低谷，他能放下一切架子，開出租車也其樂無窮，開飯店，他能想出各種辦法讓飯店生意興隆，他擴大飯店經營規模，幫助知青點那些還在貧困生活中掙扎的知青們獲得就業機會，等一切安頓下來，他又跑去青海加入了保護藏羚羊的反偷獵隊，鍾躍民喜歡“在路上”的感覺，周曉白、秦嶺都跟不上他變換的腳步👣，各自歸於自己平靜安寧的生活，而高玥這種無條件的支持付出又能持續多久呢，我想什麼樣的女人也禁不起這翻折騰，折騰一段時間可以，折騰一輩子估計沒有幾個女人能一路同行，“想和你一起慢慢變老，把一生託付給你”是鍾躍民最害怕聽到的情話，什麼樣的女人也只是他的一段風景，這樣的男人再欣賞也只可遠觀........） 鍾躍民是一個注重生命過程的人，他的世界沒有成功失敗，得意失意，順境逆境之說，什麼樣的福他能享用，什麼樣的苦難他也能玩出花樣，他是一個以“遊戲”（不是遊戲人生）的心態過人生的人，他是活的特別開心的人，他是人羣中的焦點，孩子中的孩子王，朋友中的中心，女人們嚮往卻不敢靠近的暗戀對象，他總是在不斷拓寬生命寬度厚度，把一輩子當幾輩子過，他不糾結於過去，也不寄希望於未來，只注重當下的生命體驗，感受喜怒哀樂、酸甜苦辣，他不刻意求深沉痛苦，可苦難來了，他隨遇而安不抱怨，苦中作樂樂在其中........ 鍾躍民就是擁有“創造性思維”的人，他腦子靈活，嘴皮子利索，沒有什麼能難倒他，在何種環境中他都能找到樂趣，讓自己過得不憋屈，他按照自己的想法去生活，人活得灑脫，恣意，個性張揚，想做什麼就去行動，不會思來想去，猶豫不決，每次當他把一切做到極致後就會放下，換一個領域從新開始，不會爲名、利、人所困。這種放下不是因爲失敗的無奈之舉，而是，成功之後的激流勇退，有這種思維的人也是特別自信的人，因爲他們從不害怕失去，他們堅信自己隨時可以擁有更新的東西，而世人成功的標準往往是像小說中的原軍、周曉白那樣一直在部隊當上師級領導，而鍾躍民是非常出色的軍人，如果他也選擇留在部隊，只會做的更好，可他毅然選擇過自由的生活，這期間，他攤過煎餅、當過公司高管、開過出租車、開過飯店，爲了幫助生活貧困的知青們，他開連鎖飯店給他們就業機會，帶領大家共同致富，成功的定義在每個人的眼裏都是不一樣的，但有一樣我相信是成功人士共同的特質：會得到他人由衷的敬佩。我做不到但很欣賞鍾躍民這樣的活法，多種嘗試，多種體驗，捨得放下，勇敢開始，歡天喜地、熱氣騰騰、機智勇敢、思想敏銳，愛的熱烈、活的精彩！ 《亮劍》李雲龍 《亮劍》是最讓我震動的小說，電視劇都沒怎麼好好看過，沒想到小說讀完我已淚流滿面，後面部分幾乎是哭着讀完的。電視劇的亮劍只演出了小說的一半，在一片祥和，國泰民安中結束。而小說的後半部與前半部分形成了強烈的反差和對比....... 在革命戰爭年代，李雲龍喊出“狹路相逢勇者勝”，“敢於亮劍”，這種戰鬥意志和成爲所在他部隊的一種氣質和精神，人民軍隊也正是依靠着這種英勇無畏的亮劍精神，經歷了抗日戰爭、解放戰爭一系列艱苦卓絕的戰鬥，取得了革命的勝利建立了新中國。在動盪年代，李雲龍也一樣踐行這一信念，在危急關頭，他面對難以遏制的事態發展，敢於當機立斷、承擔責任，阻止形勢惡化。馮楠對趙剛說過：“你和李雲龍都是悲劇型的人物”。因爲他們都是有着自己的信念原則，勇於承擔的人，他們不願意做明哲保身，放棄原則的人，即便世界已經將黑白混淆的一塌糊塗，他們仍然能勇敢的站出來， 趙剛一直相信李雲龍是條硬漢子，一但覺醒會是最有勇氣的人，李雲龍的悲壯結局，讓我想到了李清照的那首《夏日絕句》：“生當作人傑， 死亦爲鬼雄，至今思項羽，不肯過江東”。 《亮劍》中的李雲龍，除了具有錚錚鐵骨的英雄氣概，他還是都梁小說裏創造性思維的代表人物，這種思維好像跟文化多少沒有關係，因爲李雲龍就是個沒有文化的“大老粗”，可不妨礙他成功指揮上百場大大小小的戰役，在戰鬥中，他憑藉他的創造性思維，善於逆向思考，從不墨守成規，打仗鬼點子多，誰也摸不準他的脈，關鍵時刻他總能想出點子來。在李家坡戰役中，別的團死打硬拼，傷亡慘重整整攻擊了十幾次，用8個小時沒有拿下的山歧部隊的環型高地，換李雲龍的獨立團攻，李雲龍就不會死打硬拼，他別出心裁的想到：利用土工作業的方式進行平行掘進50米，縮短攻擊距離到30米，用扔手榴彈的方法，用一個營的兵力，人均10顆手榴彈在兩分鐘之內全部扔出，3600顆手榴彈把李家坡高地夷爲平地。李雲龍正是憑着這種創造性思維和敢於亮劍的英勇膽氣，讓敵人聞風喪膽。後來，李雲龍組建特種兵梁山分隊，深入金門島，密報方位，給我軍大炮安上了“眼睛”，重創國民黨島上各處軍事設施和軍事力量..........我一直很好奇爲什麼李雲龍不讀兵書又沒文化，那些創造性思維從哪裏來的？只是因爲人本身聰明腦子好使嗎？現實生活中我們會見過很多人，他們沒有文化，但從白手起家生意做的照樣風生水起....... 這些疑惑，我在剛讀完的周嶺的《認知驅動》一書裏找到了答案，“在社會實踐中人會動用多維度感官會吸收大量龐大信息進入人的潛意識，比如，單是眼睛每秒向大腦傳送的信息量就有約1000萬字節；其他感覺，如觸覺、聽覺、嗅覺、味覺加起來每秒向大腦傳送約100萬字節的信息。面對洶湧而來的感官信息，我們的意識根本無力處理，只能交由速度極快的潛意識來掌控和支配。那些不讀書卻經歷豐富的人雖然看上去並沒有正兒八經地學習，但實際上他們已經學習了很多。而單純的閱讀只是調動了思維這個單一的維度”。所以，李雲龍經歷的100多場戰役，通過多維度感官向潛意識已經輸入了龐大的戰鬥經驗信息，關鍵時刻就能急中生智、轉化成創造性思維—-奇思妙想。讀書只有改變和實踐纔會起到效果，而靠實踐經驗的積累遠勝過死讀書，紅樓夢裏不識字的王熙鳳就體現了“世事洞明皆學問，人情練達即文章”，但反過來想，王熙鳳如果能識字從小學習聖賢書，也許就不會那麼沒有敬畏之心，李雲龍再有文化加持，更會是一代能文能武叱吒風雲的名將，創造性思維不是無根之木，無源之水，它來源於人強大的潛意識，所有讀書、思考、實踐的信息都存於我們的潛意識裏，等待水到渠成，量變到質變的飛躍。我以前不太會相信直覺，現在，我會重視每一個從大腦裏突然跳出的直覺想法。 《狼煙北平》中的文三兒 都梁寫的三部小說語言特色截然不同，血色浪漫裏鍾躍民的“貧嘴”，亮劍李雲龍的喊爹罵娘、直來直去的“匪”氣，到狼煙北平中文三兒是滿嘴嘣“歇後語”的“市井”氣，他更像是阿Q和駱駝祥子的結合體。文三兒是一個很能適應環境的人，雖然一生經歷許多倒黴事，可都能逢凶化吉，安然無恙，他身邊的人一個個倒下了，而他跌跌撞撞從民國走到新中國，從朝不保夕的社會底層的黃包車伕變成光榮的勞動人民，經歷文革批鬥也毫髮無傷，他的卑微、妥協、自我安慰的阿Q精神勝利法讓我想到了我去阿爾山旅遊時見到的一種植物：趴地松，大興安嶺到處都能看到筆直的白樺樹，而這不起眼的趴地松到成了另類風景，一場大火一場嚴寒可能會摧毀成片的白樺林，而趴在地上被積雪覆蓋的趴地松卻能安全過冬，來年再站起來，到底是當挺拔的白樺樹還是有生存智慧的趴地松，沒有定論。 當狼煙驟起，國家危亡之時，社會各階層都有自己的生存狀態，本書幾乎把北平城各色人等，三教九流都描繪個遍，作家都梁以俯視的視角，深刻剖析書中衆人物的內心世界，戰爭的生死存亡更加激發出了人性中的善與惡，讀者以作家的視角，一個個觀察着書中人物的言行，原來，每一個人都認爲自己是對的。 所以，這個世界纔有善惡不分，是非不明。《道德經》中有“天下皆知美之爲美，斯惡已；皆知善之爲善，斯不善已”。以前覺得善惡美醜不是很容易區分嗎？現在覺得“是與非”並非那麼容易分辨，許多都穿上相反的外衣，越發覺得學習《論語》、《了凡四訓》等教人明辨是非善惡的書很有必要。讀了都梁的小說，發現他寫的許多人物都有着強烈的內心衝突，自我懷疑，讀完書有點三觀動搖，對錯難分的感覺。作家都梁站在書中每一人的立場找尋他們的行爲邏輯，把形形色色的人刻畫的入木三分，他們“公說公有理，婆說婆有理”，強盜有強盜的邏輯，漢奸有漢奸的說詞。無論是革命者、看客、漢奸都有堅持自己立場的理由，人類的自我保護意識會讓什麼人都能“自圓其說”，即便是當漢奸、強盜、無賴都當得“心安理得，理所當然”，小說中的文化漢奸陸中庸，自然也不認爲自己是漢奸，書中那一套漢奸邏輯讓人看得也是“雲山霧罩”，原來，人做任何事都會給自己找出一堆理由，否則，每天都在自我否定自我煎熬中，早晚會精神分裂，所以這個社會給人的分類和定義都是別人給的，如果自己給自己定位，恐怕是：小人認爲自己是君子，惡人認爲自己是善人，庸人認爲自己是能人，沒理的人認爲自己佔理，別人理虧。理，不是越辨越明，提到“辨”已經是個人有各人的立場了，理只分認同不認同，只要遵從自己的內心，有自己的態度和想法，在不在理，交由時間去檢驗吧！因爲沒有一個人認爲自己是無理的！ “上帝讓右手成爲右手，就是對右手最高的獎賞；同理，上帝讓善人成爲善人，也就是對善人的最高獎賞”。 2022.1.9

《都梁“家國五部曲》終於用四個月、79個小時讀完了，五部小說各有特色，《亮劍》的驚心動魄、《血色黃昏》的刻骨銘心、《狼煙北平》的平民生活、《榮寶齋》的興衰起伏、《1944大崩潰》的殘烈震撼，五部小說從不同側面反映了中國各個界層的運動軌跡，但總體了表明祖國舉步維艱的前行，那些爲今天太平盛世付出鮮血生命的壯士，那些與時代同行、飽受時代摧殘的靈魂，那些緊扣時代烙印的心聲，把讀者緊緊吸引在其中、沉浸在其中。 《1944大崩潰》這部小說前半部分介紹抗日背景、敘述戰爭推進的情節太多，顯得乏味、冗長，無法讀下去。後半部分通過以滿堂、鐵柱、蔡繼剛、蔡繼恆兩兄弟爲主線，交叉敘述，纔有了可讀性，緊緊抓住了讀者的情感。特別是衡陽保衛戰寫得殘烈勁爆，47天的堅守、手榴彈的爆雨、正側面的交叉火力、軍人的意志、日本鬼子武士道精神、一撥又一撥地去赴死，看得人從心裏感到震撼，看到了抗日戰爭的殘酷，看到了抗日軍人的堅韌。

很久以前就讀過《亮劍》、《血色浪漫》、《狼煙北平》、《榮寶齋》的紙質書，這次直接跳到《1944大崩潰》。前段時間剛讀完《戰爭與回憶》，看到《1944大崩潰》，就好像二戰從歐洲戰場轉移到了亞洲戰場。如果說歐洲戰場的戰爭是敵我雙方的現代化戰爭，那麼亞洲戰場的戰爭則是短兵相接，血肉相搏，其慘烈程度更甚！作者詳細描繪了衡陽保衛戰，從高級軍官和下層士兵的角度去看待這場戰爭。在閱讀過程中，我一直在思考一個問題：如果他們這代人頂不住，現代的中國會如何？感恩先烈，珍惜和平，富強中國，應是當下每個國人應做的事。

如果單給《亮劍》打分，那肯定是“推薦”，但這是給這5部一起打，就算求全責備吧。 其實也是當初先看了《亮劍》，才選擇看“五部曲”。先說總的感覺是在大歷史中塑造小人物，再用個性不同的小人物投身於歷史洪流中，人與洪流相或奮起抗爭、或隨波入流、或特立獨行，或忍辱負重。都有起合理性也都有我們自己的影子。因爲都不是大人物，所以都個性鮮明、有長有短、也可豪情萬丈也能兒女情長、也可一身反骨（反主流價值）甚至可以豁出自身一切，也可堅守初衷（理想主義）哪怕粉身碎骨。所以，看似寫歷史其實更是在寫小人物在大歷史中脫穎而出的決絕。 當然，這種決絕註定只能誕生在歷史上的亂世中，不亂又怎麼能給小人物的決絕以機會呢？李雲龍之所以能成李雲龍，鍾躍民之所以能是鍾躍民，文三之所以成文三等等，沒有亂世又怎麼有他們。 然而侷限也在此，盛世固然美好然而也讓一切變得固化，那些決絕在今天完全是一種奢望與幻想。能書寫歷史畢竟是少數，更多的我們只能被歷史書寫。還有能書寫歷史的人很多時候最終也要爲此付出代價，這代價也只有亮劍裏那顆子彈最爲刻骨最爲痛徹。所以也只有亮劍最好看、又最後在改爲電視劇時乾脆直接被砍尾。

都梁老師的作品之前看過《亮劍》，裏面的人物刻畫棱角分明，節奏緊湊，極具寫實，這也是給了我這次怒刷五部曲的動力，然後震撼，強烈推薦。 五部每部都有他單獨的敘事脈絡，更以家國情懷爲藍本，在每個時代當中，他的心底堅持信念，嚴守尊嚴最後完成內心的蛻變。五部曲中每一部，從未放下堅持，信仰，尊嚴。共鳴感強烈至極的《亮劍》，鐵漢子真柔情，有從浪漫到現實的《血色浪漫》，也有那無助的充滿欺騙，犧牲，試探，努力活着的《狼煙北平》，還有那文人風骨與商人智慧並存的《榮寶齋》，直至最後，信仰的崩潰，國家的悲哀，觸及心底的警示錄，《大崩潰》。

《亮劍》聽閱完了，然而我的心情卻無論如何都不能平息，眼淚流了好一陣，爲我們共和國的將軍李雲龍之死慨然憤然……在那場文革的浩劫中有多少諸如李雲龍的遭遇和不幸頻頻發生，有多少諸如李雲龍的真性情男子漢大丈夫寧死不屈壯懷激烈……人固有一死，可是真正的軍人就是這麼面對死亡！寧可毀滅絕不苟且！血性男兒本色就是大別山窮小子浴血奮戰九死一生的李雲龍，一個個性鮮明特色鮮明的爲打仗而生的道地的男子漢！爲李雲龍將軍致哀！想李雲龍將軍致敬！一部《亮劍》讀着使人熱血澎湃，我們崇尚英雄氣概，那是因爲英雄氣概英雄好漢們真的有凡人永遠不能企及的高度！ 這部書是作者飽含情懷的作品，是值得我們深思的有所感悟的好作品，多麼希望現在的年輕人可以平心靜氣地閱讀諸如此類書籍，崇敬自己的英雄有血有肉的英雄，尤其是男孩會在新的生活中成長爲有擔當有責任感的男子漢！ 風過無痕2020年4月12日下

《亮劍》 寂，感慨萬千無以言表的震撼！都梁先生好文采，在這樣一部經典的戰爭題材小說中塑造了許多無與倫比的悲劇英雄：李雲龍、趙剛、丁偉、田墨軒……在驚險刺激酣暢淋漓讓人拍案叫絕的戰爭鋪墊後，是一段沉重壓抑讓人泣不成聲的歷史。餘華先生的《活着》帶給讀者關於人生的思考，都梁先生的《亮劍》帶給讀者關於家國的思考。誠然，革命是個中性詞，正如先生在文中引用的《阿房宮賦》中的一句話：“秦人不暇自哀，而後人哀之；後人哀之而不鑑之，亦使後人而復哀後人也。” “哀之而鑑之”是研讀悲劇歷史事件的主要過程與目的，只顧“哀之”而忽略“鑑之”不會使其看上去高明有思想，而是埋下被後人“復哀”的隱患，且這樣的本末倒置不比“不哀”造成的傷害小。正視歷史不單是指將一段歷史扒光了翻來覆去地批判，同樣還應當包括沉痛思考和認真分析後的引以爲戒。爲家國，每一代有其應該肩負的責任與使命，我們應當充實自己的頭腦，具備冷靜、獨立、全面思考問題的能力。同時，都梁先生的作品有着喚醒讀者心中民族豪情的魅力，“面對強大的對手，明知不敵也要毅然亮劍；即使倒下，也要成爲一座山，一道嶺。”這“對手”可能是一個人、一場戰爭、一個國家、或是一場社會變革，無論如何，中華民族的亮劍特質在這樣追求實際的世界中依然會在千千萬萬代的心中沸騰！ （段末引文引自網絡，並非都梁先生書中原話，原文爲：“明知是個死，也要寶劍出鞘，這叫亮劍，沒這個勇氣你就別當劍客。倒在對手劍下算不上丟臉，那叫雖敗猶榮，要是不敢亮劍你以後就別在江湖上混啦。”）

最近一段時間抽空看完了《亮劍》小說版，或許是因爲政治因素，感覺電視劇版把這本書的精髓給略去了。書中的李雲龍像極了我最愛的大錕子，時代，性格，經歷，結局，如此的相似，或許只有悲劇才能真正震撼人心，兩人年輕時都是那麼意氣風發，衝冠一怒爲紅顏，性格豪爽，有仇必報，甚至在某些方面有點斤斤計較，卻又都有一副憂國憂民的俠肝義膽，爲國家爲民族爲百姓橫衝直撞。不過李雲龍從骨子裏是一個軍人，一名的老一輩共產黨員，服從命令，有着嶽武侯般的忠誠，對於家庭，有着古代男人的那種病態的控制慾，從來都是大男子主義，說一不二，完全不顧妻子的感受；而大錕子的骨子裏卻是一名俠客，十步殺一人，千里不留行，是楚霸王再世，亂世梟雄，自由與愛情最爲珍貴，勇武與柔情並存。留過洋，統過軍，一步一步從一個無名小輩成長爲一個國字級大佬。最後結局，李雲龍拒絕部下施救，飲彈自殺，陳子錕遠飛大洋彼岸，追尋自由。我更愛陳子錕的灑脫不羈，但李雲龍的至死不渝也令我震撼！

五週66小時真有點手不釋卷的感覺了。故事線的架構真的很有水平，知識儲備歷史考據令人佩服，語言沒有這麼精妙但是用來寫這種史詩範的小說感覺挺好的，不過就是旁白多了一些。說說幾個人物吧，最欣賞的反而是一開始不看好的紈絝張幼林，好幾次忍不住爲他鼓掌，尤其是拒絕美國妞那段；震驚惋惜的是李雲龍，真但是沒有想到我們國家那十年裏竟然可以胡搞的好像在打內戰，那被老太婆罵的一段真是要氣急攻心；蔡繼剛少將自帶主角光環，不過也是情節需要，不然哪等像一部攝影機一般帶我們走過1944，書看的我都想去看看衡陽了，也瞭解過一些國軍正面戰場的歷史，但是真的很少聽人說起衡陽的，其實我覺得戰爭的偶然性也是無法忽略的，如果不是有個主降的泄一口氣，結果可能真的會不一樣，就好像1453的君士坦丁堡一樣；鍾躍民我是不太看好，雖然硬生生給插了一段參軍打仗的經歷，但是這種文青拍拍公路片也許還行，保家衛國我真怕他們沒有耐心；最後有關我不太愛看的諜戰片，所以文三“爺”還有方爺就略略略吧，的確他們都是英雄，但寫出來就有點扣扣搜搜而且還真的很難善終啊。 最後鳴謝微信讀書的“讀書”功能，這本有三分之二是聽下來的。我覺得AI讀的比好多那些拿腔拿調的“講書”口齒清楚，發音穩定還省眼鏡。短板在上下文理解的多音字和必須要聯網上，最好再出個“感情女生”或者牛逼的來個混讀就讚了。

俄羅斯風光的大背景，遼闊無垠的草原，綺麗的外高加索風光，波濤洶湧的伏爾加河，圓頂的東正大教堂，耳畔似乎又響起了那熟悉的俄羅斯民歌，那歌聲憂鬱而深邃，讓人心裏酸酸的，忍不住要流淚。一個幽靜的湖泊，岸邊是茂密的白樺林，深秋的白樺林色彩斑斕。秋風輕輕掠過，白樺樹瑟瑟作響。小船在靜靜地划動，漿聲輕柔，水波盪漾。林中的夜鶯在婉轉的歌唱。此時，你的心裏，沒有悲傷，也沒有歡樂，有的只是那淡淡的若有若無的惆悵。你的眼眶裏貯滿了淚水，它自己不會掉落下來，它會慢慢地被你的眼球所吸收，會自己乾涸。在如此氛圍下，你的心裏只有感動，只有柔情，還有一種深深的眷戀。小船漸漸遠去，槳聲在消逝，漣漪在水面消失，帶走了感動，帶走了柔情，還剩下什麼呢？剩下的只是那淡淡的若有若無的惆悵，在心裏久久徘徊…… 血色浪漫