提堂

這本《提堂》因爲是希拉里·曼托爾的續集且獲布克獎的續期而聞名。我們這些讀書的平頭百姓，該如何評價這一部神一樣的存在的小說呢？ 1、本書主要人物就是安妮王后，用中國人的話說，就是其興也勃，其亡也忽（《左傳·莊公十一年》）。安妮·博林上位時得寵而驕，不可一世，她大約對能夠迷住亨利特別得意吧，所以對前任凱瑟琳也毫不客氣。但她終於還是敗了，只有三年時間，用她自己的話說，就是成爲“無頭安妮”。這個過程是怎樣發生的？因爲安妮迷住亨利的手段是一種比較短暫的激情模式，亨利越是對她一切都喜歡、一切都原諒，就越是對她不能帶來王子之後的生活失望。所以女士們看清楚了，亨利這樣的男人，他可能在鬼迷心竅的時候對你百依百順，但離開了這個場景，亨利的變心也是非常快的，甚至爲了簡·西摩這個小丫頭，直接砍了安妮的頭。安妮是一種現代性的性格，她並沒有傳統所教授的那些性格，而專攻魅惑的方向。安妮一定是有女性魅力的，但她的問題是太過自我，不知道君主體制下的生存之道。克倫威爾，這個願意爲前紅衣主教報復的弄臣，卻在安妮落難時毫不猶豫地爲國王辦這件案子，足見安妮雖不可一世，但根基之淺令人驚訝！更何況她的率性與不檢點，終將自食其果吧！ 2、克倫威爾，作者對他是充滿同情的（當然我還沒看他大結局的那一本）。在之前的兩本書裏，克倫威爾都是作爲技術官僚，想方設法掩蓋自己的存在，突出亨利的權威，甚至連他處心積慮要除掉的迫害紅衣主教四惡人，也是掩蓋在亨利的主要線索之後的一種隱形邏輯，但這未必不會成爲他的罪狀。同時，克倫威爾大人跟各位近臣的談話，堪稱典範，他的不動聲色和幽暗流暢的對話，一下子讓樂師馬克主動交代了，其他人更是順水推舟，這種能力堪稱魔鬼再世；這樣一個鬼魅幽深之人，作爲工具還好，真正交往起來，也會十分令人不安吧。 3、十五世紀英格蘭的貴族們，其實在雄主之下的上流社會還是挺讓人同情的。國王越強，屬下就越卑下與懦弱。這些公爵、侯爵們，他們何嘗能得到自己的人生？博林家連女兒被國王砍了頭也不敢抱怨，還有那個倒黴蛋珀西一會兒被迫宣示一會兒又得說回來，即便可能有點蠢，也是挺可悲的，或者這就是專制時代之必然吧。

《狼廳》的續篇，精心策劃成爲亨利八世王后的安妮·波琳，終於還是被拋棄了。克倫威爾眼看着波琳家起高樓、宴賓客，最後還是樹倒猢猻散，一切的算計終歸於煙消雲散。作者曼特爾通過克倫威爾的視角，將一切的欺騙與算計盡收眼底，同時本人也在其中載沉載浮、審時度勢，看着自己的政敵一個個跌入塵埃，自己也登上自己的頂峯。當然，克倫威爾還不知道自己已經到了岌岌可危的地步，期待第三部《鏡與光》中文版趕緊登陸吧。

重讀。 因爲想讀第三部，但是已經不太記得第一部和第二部講了什麼，所以重讀一遍。 記得第一次讀的時候還不知道亨利八世如此刺激的八卦故事，看完這本書之後纔去瞭解了他的生平。 這次在知道了這些背景知識之後再讀，重點就放在了宗教改革上了。 這本書的寫作有點獨特，心理和對話交錯難以區分，他他他的使用也必須要思量一下到底是誰，有點像在聽一個老奶奶在火堆邊講故事的感覺。 這本書看了之後，覺得克倫威爾就是大內總管，以滿足國王的慾望爲最大責任。

和《狼廳》會有不同，後者展現的是宏偉的歷史和開放的社會全景；而本書聚焦司法體制，在內容上有收束，小說也會顯得更緊湊。一如既往地寫得精彩，節奏和結構上都無可挑剔。

譯者對書裏進行了標註，讓這本書比《狼廳》要好讀了許多。只因爲揣摩到了亨八對西摩的意思，就搶到了博弈的先手，克倫威爾太聰明瞭也太瞭解國王了。後面對付話劇四人組的真相一出來，就被打動了。過了那麼多年，沃爾西還是他過不去的坎啊

《提堂》希拉里·曼特爾不是用後人的眼光把歷史故事再告訴你，而是讓你真的置身於那個時代，看着時間如水般在身邊靜靜流淌過，彷彿能夠跟那些人在一起聊天，聽見他們呼吸的聲音。作者一個法學出身的人，卻用編寫史詩般的手法說出“法律是追究意義的，而詩歌是逃避意義的”，這也許正是曼特爾的厲害之處。《提堂》考驗的是人們的閱歷，對人性理解的越深，越能揣測出發生了什麼。不得不說，這是個有趣的遊戲，作者引領着，穿過法律、宗教、歷史的叢林，看到的卻是人性的幽微、殘酷，信仰或無奈，猶如置身一個冷酷境界！ 都鐸王朝的傳奇無疑是英國曆史上最爲絢麗的華彩樂章之一，其中亨利八世血腥殘酷的宮闈祕辛書百年來給歷史學家和升斗小民帶來無窮無盡的研究史料和八卦談資。亨利八世一生換了六個王后，其中兩個離婚，兩個處決，一個死亡。爲了離婚，迎娶安妮·博林，亨利不惜與羅馬教廷決裂，大力推行宗教改革，解散修道院，使英國王室的權利達到巔峯。然而，這所有的豐功偉績都離不開一個人，那就是歷史上赫赫有名的亨利八世的國務大臣——托馬斯·克倫威爾。在外人眼裏，克倫威爾陰鷙冷酷——甚至連他的兒子也是如此看待父親的，他深諳“人對人是狼”之真理。可是曼特爾並沒有將他塑造成一個徹頭徹尾的冷血之人，面對愛妻和幼女的離世，克倫威爾同樣展示了爲人夫、爲人父的深情一面，爲這個冷血之人注入了一絲溫暖的人性...........曼特爾的《狼廳》中，我們看到了一個爲了活命曾雞鳴狗盜的克倫威爾，他先後當過僱傭兵、聽差、廚工、會計師、商人、律師，掌握多種語言，積聚了非凡的商業智慧和權謀之術，最後擔任亨利八世的首席國務大臣，成爲權傾一時的政治家和改革家。通過克倫威爾的眼睛，我們見證了安妮·博林苦心經營，博取王后寶座，見證了來勢洶洶的宗教改革，見證了紅衣大主教沃爾西的失寵。在曼特爾的筆下，安妮·博林儘管是個頗有手腕的王后，但是在國王和克倫威爾面前，她就同一只待宰羔羊，毫不掙扎地等待着宿命降臨。《提堂》另一個特色是，曼特爾在劇情推進上也頗有心得。曼特爾大部分時候都是藉助克倫威爾與各色人物的對話，來完成整個故事

偶然發現希拉里.曼特爾的一部小說《提堂》，這是一部寫亨利八世英王朝的歷史小說，讀了甚覺有趣，查閱相關資料，知道這是托馬斯.克倫威爾三部曲的第二部，作者的首部和這本小說都獲得布克獎，繼凱里、庫切之後第三位二獲該獎的作家，第三部《鏡與光》若再次斬獲將史無前例的三次榮膺布克獎，而且是創造同一系列全部獲獎的神話，值得期待。 寫多鐸王朝的作品很多，尤其莎士比亞的戲劇《亨利八世》，非常替作者擔心，然而曼特爾，絕不討巧，偏向虎山行，另闢蹊徑，愣是將這部歷史小說寫出新的高度。 小說重點並不是寫亨利和博林的故事而是寫克倫威爾的站上權利頂峯的艱辛過程。 故事講亨利八世的第二任王后安妮.博林失寵、離婚、身入囹圄、審判、斬首……然而每一事件克倫威爾都處於中心地位，起着推波助瀾的作用，又像置身事外，和我有何干系。妙！ 克倫威爾是政治家、軍事家、陰謀家還是一代梟雄？那時歷史評判的。通過小說呈現在讀者面前的克外表冷漠無情、刻板，內心溫情豐富，對對手的狠和對妻、子的愛集一身，一冷一熱，昭然若揭。將扁平人物塑造成圓形人物，有骨骼有血肉。 將克倫威爾比之曹孟德實不爲過。心胸狹窄、寬宏大量。 小說以克第三人稱視角展開敘述，有時又置身其內，幸虧譯者標註人名否則他是他，他不是他，傻傻不分了。 隨着克身背的攝像機的鏡頭，一幀幀畫面呈現出：穿過歷史、宗教、法律的叢林，抵達多鐸王朝的神祕殿堂，一窺究竟… 這部小說迥異於一般的歷史小說，沒有以驚世駭俗、驚心動魄的情節打動你，而是通過一輪輪暗藏機鋒的對話取勝，借克倫威爾與各個層面人物的對話，來揭示安妮悲慘命運的各種原因，也間接瞭解克倫威爾運籌帷幄之間決勝千里之外超常能力，翻手爲雲覆手爲雨的手段，權傾朝野的… 迫害紅衣主教的四個人都被克收拾了，無一倖免，別誤讀了，不是克想爲沃西爾復仇而是爲自己前進道路上掃清障礙。 亨利的形象也頗爲滑稽，有點傻不拉幾的，頭戴綠帽，看似唯唯諾諾毫無王者之風，實是一狡詐險惡之人，只是利用一干人而已。 任克倫威爾聰明透頂，謹小慎微，等待他的不過是一條絕路，伴君如伴虎，永不過時。摘錄克的一句話。 就算我意志堅強、精力充沛又如何？命運反覆無常，我要麼會死在我的敵人手裏，要麼會毀在我的朋友手上。那個時刻一旦來臨，可能不等墨跡變幹我就已經消失。 最後：這部小說的所有精彩在，對話對話對話。

不必完全記住書中每個人的姓名，只需要按照節奏讀完即可，之後會在反反覆覆的提及中逐漸熟悉每個人的性格和作用。 看來全世界的宮廷政治都是一樣的，充滿了心機和血雨腥風。除了君臣關係，權力制衡，英格蘭還讓我們看到宗教、家族、慾望在地位權力爭奪中的作用。伴君如伴虎，沒有永恆的信任和支持，背後只是各種利益的權衡。所有人，侍臣和王后，貴族和平民，得勢扶搖直上，失勢大廈將傾，沒有人能在歷史長河裏一勞永逸，永遠站在巔峯。一時的成功，往往可能是後續傾頹的伏筆。而這就是歷史帶給人的感受，時間奔湧向前，人的命運在其中跌宕，費盡心思也掙不脫時間的限制，功名利祿最終都會消失殆盡。

習慣會沖淡夫妻間的親密關係，孩子會漸行漸遠，但一位好主人會引導你的一生。即便紅衣主教已經被折磨至死，但他仍然在克倫威爾耳邊喃喃細語。從安妮身邊的女侍開始，再到背叛紅衣主教恩惠的樂師，克倫威爾一點一點撕開了口子，把紅衣主教抬進地獄的四個人無一漏網。他步步爲營，把安妮推上了斷頭臺，博林一家被擺在他的手邊，等待宰割。然而，不幸永遠難以察覺，被成就者亦可被毀滅。克倫威爾的命運已經寫好，只等他露出錯處，他的敵人就會衝上來把他撕成碎片。

雙冠布克獎女作家血腥復仇新作引爆文壇！比《狼廳》更黑暗！ 書名：《提堂》 作者：希拉里·曼特爾 譯者：劉國枝等 出版社：上海譯文出版社 繼《狼廳》之後，歷時三年，作者完成了《提堂》這本續作，並憑藉這本書再度拿到布克獎和科斯塔文學獎，輿論譁然。他創造了布克獎歷史上的多個“史無前例”：第一位兩度獲得布克獎的英國作家，第一位憑藉一部作品的續集再獲殊榮的作家，第一位獲此殊榮的女性作家。 她值得！ “這是一個充滿血腥的故事。但希拉里·曼特爾是一個能透過血腥思考的作家。她用藝術、文字的力量，創造了道德的兩難局面。” 《狼廳》中沃爾西主教倒臺，克倫威爾費盡心思幫助亨利八世娶了安妮·博林，後因【至尊法案】將托馬斯·莫爾送上斷頭臺之後，他終於在朝野站穩了腳跟。 上篇在狼廳之行結束，《提堂》從狼廳之行開始，接着往下講述。 狼廳是簡·西摩孃家所在的府邸，亨利在這裏見到了單純嬌小的簡之後，心又動了。安妮沒能爲他生下兒子，平時還時常鬧彆扭。她身上沒有王后該有的溫順與和善。爲了她，他與教皇爲敵，與西班牙決裂，教會改革也沒成功，而她連個兒子也沒能給他生下來。一切都亂了套。 狼廳之行時，克倫威爾就捕捉到了亨利的心理變化，之後便後密切關注着，並開始與西摩家謀劃，讓簡出現在亨利的視野之內。 他周旋於安妮王后與國王之間，周旋於持不同政見的貴族之間，周旋於上層與下層人民之間，處理着各種棘手之事，更關鍵的，他要處理國王的婚姻問題。 這本書的焦點就是亨利與安妮的離婚大案，亨利厭倦了，膩味了，但他要做個好人，於是克倫威爾成爲那個壞人。他一切以亨利的好惡爲中心，步步爲營，再次促成了亨利的第三次婚姻，安妮被送上斷頭臺。 他成就安妮，也毀了安妮。 但是安妮同樣讓他成爲了大臣，讓他成爲政治舞臺上的主角，也同樣讓他成爲了衆矢之的。 “你衝出房間，來到繁茂的花園裏，只見罪人都吊在樹上，不再是象牙，不再是烏木，而是血肉之軀：臨死之前，他們大聲哭號，承認自己的罪行。在這件事情上，是先有果後有因。你的夢想變成了現實。你伸手去拿刀，但血已經流了出來。那些羔羊已經自相殘殺，同類相食。它們已經帶刀上桌，將彼此切塊，把骨頭剔得乾乾淨淨。” 看上去他在爲沃爾西主教復仇，可是當他發現自己真的成爲了屠夫之後，並沒能感受到復仇的快感，只會脊背發涼！他也同樣沒有因爲權勢滔天而放鬆警惕，相反，他全副武裝，防衛森嚴，因爲乖戾多變的亨利，就如天氣那般不可預測。君恩難料。 書裏對幾個女性角色的刻畫非常生動，或許是同爲女性的作者對女性命運的沉浮有着格外的體認感，才能寫出層次如此豐富的女性。 安妮作爲《提堂》的絕對女主角，她工於心計又傲慢自大，善於利用自己的美貌，她讓侍從們爭風喫醋，讓國王爲她傾倒。她拉攏主教，與克倫威爾同一陣線。但是君無長情，她千算萬算，沒算準亨利的薄情寡義。 她沒有家人可以依靠，她的父親第一時間關心的是自己的職位和利益，她的舅舅當她一出事就與她撇清關係。她上位時得罪了很多老貴族，而克倫威爾，最會審時度勢，在她下墜時添了一把力量。 對她清算的時候，沒有任何直接證據，全都是侍從們和侍女們的道聽途說，還不乏添油加醋之言。得知她最信任的、平日也最愛她的侍從沒能證明自己的清白時，她醒悟了，死心了。這世上，沒什麼是長久的，愛情是，地位也是。 與她相對的另一個女性角色簡，劇中把她拍成了單純的“小白兔”，但是作者的字裏行間，我看到的卻是一個心機深沉的角色，連克倫威爾都被她騙過了。沒什麼身份的侍女，最後登上王后之位，必定是有手段的。 她寡言少語，對宗教很虔誠，自亨利的狼廳之行之後，就時不時地出現在亨利的視線範圍，她不接受亨利的錢財，“這個錢包我必須還回去，簡說。（不過是在用她的小手掂量、撫摸了之後才這樣說。）“就這個細節太傳神了，她是經過仔細掂量的，她很會欲擒故縱之術。 當安妮倒臺時，簡說：“我看修道院的法子行不通。首先，安妮會說她懷了國王的孩子。於是他就不得不伺候她。但是會毫無結果，因爲永遠不會有結果。然後她優惠想出新的緩兵之計。”她幾乎看穿了安妮的一切伎倆，但是輕飄飄地說出來，讓克倫威爾爲之一振，“現在他得好好研究一下簡，研究一下她那低眉順眼的面孔上的表情。”如此不動聲色，讓克倫威爾心驚。 不過作者沒有寫得很透，很多地方都留了白，給讀者非常大的想象空間。 來自狼廳的簡不出意料地成爲王后，克倫威爾紅極一時，但他從此開始草木皆兵，杯弓蛇影，他不是不明白高處不勝寒，只是他已經無路可退。 登高跌重，很想知道曼特爾是如何書寫他的落敗的。期待在《鏡與光》中找到答案。