都是我的兒子

對世界上的一半人來說，金錢或是任何能給他們利益的東西都可以輕易凌駕於良知之上，儘管這樣做對另一半人而言難於登天。道貌岸然和表裏不一這樣乍一聽嚇一跳的大詞也許只是普通人再常見不過的特質。當這些全都成爲常態，當一半人可以自封正統並肆意指責另一半人，這就是當代社會最醜惡的模樣。很不幸，在這樣的社會中，像喬這樣被反噬的、尚存一絲懊悔之心的終究還是少數。

是中規中矩的好劇本！ 這一切的悲劇與死亡，全都怪這可惡的戰爭！ 喬讓21名飛行員喪命，他們是別人的孩子，也會像他們失去拉里那樣的，破碎痛苦的活着。可戰爭它讓多少人喪命，讓多少家庭破碎？誰又會遭受良心的譴責，誰又會在乎。

不禁想到甲午戰爭中的劣質土炮 是啊 沒有誰是聖人 但哪怕對生命多一點點關照呢 刀不落在自己身上永遠不會覺得痛 人性本惡 所以共情並非天生的本能 獨留理想滿懷的我們對一切感到絕望和無奈 尤其是最爲親近的家人也被這樣的短視所腐蝕 還有什麼比這更可怕嗎 

相較於《代價》和《女巫》的中文譯本，這篇的翻譯略爲遜色，翻譯後的劇本對白有些生硬，上下文銜接比較乾澀，感覺譯者未能完全表現出人物的性格與說話風格。另一方面，這篇是米勒早期的成名作，他在劇本的表演設計上（他通過括號加註的文字說明明顯偏少）和劇情的起伏轉承上，較之後期的成熟作品還是略顯不足。

米勒的成名作。並沒有《推銷員之死》那麼好，但也在不錯的劇本。很短，也很精彩。值得一讀。

還是不錯，米勒寫的劇本都很流暢，讓人很有閱讀的慾望，而在本劇本中，我真的覺得挺好奇的，這樣一個父親這樣一種家庭居然養得出這麼兩個有良知的兒子，但細細一想，這大概也是基本的良知吧。在錢和他人的性命裏面選什麼？我覺得我大概會毫不猶豫地選擇生命，錢固然重要，但它是死物，而那麼多條生命後面卻是無數個心碎的家庭，我想我就算再愛錢，也做不出來這種事。 最後儘管父親想通了，說“他們都是我的兒子”，甚至還自盡了，但要不是小兒子的這封信，他也完全不會悔過，他一條命死了也無濟於事了，換不回那麼多條鮮活的生命。 這個劇本有個內核的東西就是在那個時代，在全民都在做美國夢的時代，錢真的有那麼重要嗎？重要到忘卻仁義禮智信，只爲了取得更多的收益，人固然該爲自己着想，但以害人爲條件就絕對不可取了。 這是看完的米勒的第五個劇本吧，最推薦的還是《推銷員之死》，真的太太太太太絕了，誰沒去看我都會傷心的！人藝的這個話劇也可以去看看哦～ 【“白天研究生晚上研究死計劃 72/150】

最近接連看了幾部阿瑟·米勒的劇作，真的都非常精彩，十分推薦！ 阿瑟·米勒對於人物形象得刻畫非常地細緻，每個人物都立體生動，沒有機會看現場版話劇，但有劇本可看真是萬分幸運…… 這是部悲劇，整部戲在貌似歡樂的氣氛中，實則隱藏着一個黑暗的祕密，得知真相的人們各自做出了自己的選擇…… 父親喬是個小工廠資本家，爲了掙錢，不惜將有質量問題的飛機配件賣了出去，結果導致了21名飛行員喪生，並將責任推給了工廠技術員來逃避法律的制裁。與此同時，同爲飛行員的小兒子也神祕消失。喬安慰自己，小兒子沒有在此次事故中喪生，因爲他從不駕駛失事型號的飛機…… 母親心心念地盼望着小兒子歸來，因爲她不願接受也不能接受，兒子死於父親之手的事實。她得等，而且她要求其他人也要等，包括小兒子曾經的未婚妻安。所以，當她發現大兒子與安的戀情時，她反對並堅決要拆散他們…… 大兒子克里斯，雖然懷疑飛行世故跟父親有關，尤其是當安的弟弟質問他父親是怎樣的人時，他其實心理明白，但他選擇相信父親是無罪的。他不想追究，也希望其他人都翻篇，尤其是他的母親。所以，他希望母親能接受他跟安的婚姻，怎奈在跟母親的衝突之下，母親吐露了實情，事故責任在喬！ 被嫁禍的工廠技術人員的女兒安，曾是小兒子未婚妻，現爲大兒子克里斯的女朋友。安淳樸善良，沒有追問過事情真相，被喬夫妻的謊言矇蔽着。她怨恨父親，從不曾前去監獄探望過。她希望得到自己的愛情，沒想到卻遭到克里斯母親不切實際幻想的阻擾。迫不得已，她公佈了未婚夫寄給她的遺書。未婚夫確實不是死於那場事故，而是通過報紙瞭解到事故由父親而起，他愧對戰友，於是選擇自殺明志…… 安的弟弟，內心矛盾的一個人。小時候偏聽偏信，相信父親是個罪人，拒絕探視父親，但隨着慢慢長大，他開始追問事實真相，最後選擇相信父親的無辜。他一方面痛恨喬的栽贓嫁禍，另一方面內心對鄰居喬一家充滿感情。得知姐姐要嫁給克里斯後，出面反對，這就又激化了衝突矛盾…… 最後，隨着安公開了未婚夫的遺書，母親的幻想破滅，喬的信念坍塌，小兒子選擇了以死明志。“不過我認爲對他來說他們都是我的兒子”，對兒子來說，戰友就是兄弟，而父親害死了兄弟，就是殺死自己的兒子。面對着殘酷的現實，喬無法面對今後的生活，唯有以死謝罪！ 

看完劇版的結局纔算是真的把這部劇看完。爲了家庭的喬，讓21名年輕人在飛行中喪生，而他渾然不覺，直至兒子的信讓他明白。他不是爲了自己的兒子，因爲死去的那些都是他的兒子。 阿瑟很擅長刻畫家庭故事，並以此來反映時代。在戰爭中謀利的美國人數不勝數，但他們需要知道這一切的代價。

“你還能過得更好些！你能就此知道外面還有芸芸衆生，你對他們負有責任，要是你不知道這一點，那你就白白送掉一個兒子，因爲他就是爲此而送死的。”這個世界上有太多事情無解，有太多過錯無法挽回，但面對這些的辦法絕不是逃避，用有小家而無大義來粉飾自己並不會得到諒解和同情。逃避揹負枷鎖也是給自己的枷鎖，真相不會永遠隱瞞下去，它會於無聲處爆發。 家是牢籠，血肉是割不斷逃不掉的紐帶，一種冥冥之中的聯繫讓所有人成爲了命運共同體，沒有人可以拋開社會關係活成真正意義上獨立的人。 當一切都潰爛於表面，唯一的做的還有什麼？或許只能放棄爭取本該有的幸福，用力活下去。只有活下去，沒有別的任何辦法。 (從中學開始聽21pilots樂隊的歌，今日才明朗這個數字背後的典故)

因學校表演班的畢業大戲這一契機知道這部劇作，提前看了劇本，阿瑟·米勒真的是大師！ 光看劇本可能還沒那麼具有心理反應，但當我一邊對照着劇本一邊聽臺上演員說出臺詞時，真的很有震撼力！一股力量緊緊地攫住了我的心。 看着臺上演員的表演，聽着演員念出臺詞，尤其第二幕結尾克里斯知道真相，以及第三幕父子倆、母子倆、夫妻倆的對手戲，看着演員們哭得撕心裂肺、吼得喉嚨幾乎要啞了，原本就很震撼的劇作讓我看罷久久不能平靜，太心痛了😭 看的時候我不禁思考，這場悲劇究竟是誰的錯？我以爲劇中人物都身不由己，追根究底要怪那該死的戰爭，怪那該死的資本主義。 下面截取的是我看演出時緊緊揪住我的心的兩段： 克里斯　什麼？我一旦把他關進牢裏，我能叫死人復活嗎？那我這樣做圖個什麼呢？我們在前線經常把一個行爲如同豬狗的人槍斃，那兒確實存在廉恥，你是在衛護某種重要的東西。但這兒呢？這裏是真正的大狗世界，一個人在這裏得不到你的愛，你還要喫掉他！那就是原則；我們生活所根據的唯一原則——這回恰恰碰到是殺害幾個人罷了，就是這麼回事。世道如此，我怎能拿他出氣呢？那有什麼意思呢？這是座動物園，動物園！ 凱勒　我告訴你爲什麼你說不出口。因爲你知道我不該坐牢。因爲你心裏有數！（語氣越來越強，情緒越來越激烈，還帶着一種橫下一條心的聲調）在那場大戰中有誰是白乾活的？幾時他們白乾，我也白乾。人家沒拿到錢以前，有沒有從底特律運出過一支槍或一輛卡車？這是乾淨的嗎？這是美元和分幣，鎳幣和銀幣；戰爭與和平，無非是鎳幣和銀幣，什麼是乾淨的？如果我去坐牢，這該死的國家就有一半人都得去坐牢！這就是你對我說不出口的原因。