競豔

最近一個月來狂讀日本文學，這篇太適合和一月前我的《死水微瀾》作比較了，因爲兩者有一個非常相似的結尾：女主人公在面臨生活的多重崩塌之後，又迎來一個柳暗花明又一村式的轉機，然而兩者的反應是截然不同的，儘管二人都是被所愛之人拋棄，駒代展現出迷茫的一面，而蔡大嫂則是展現出一種不瘋魔不成活。然而兩者儘管性格截然不同，本質上卻極爲相似，都是敢愛敢恨，心思活絡，努力追求更好生活的“壞女人”。從人物描寫來看，蔡大嫂一定比駒代更招女讀者喜歡，但駒代的性格具有一種普遍性。 喜歡讀江戶前後的日本文學有一點也是因爲對藝伎文化的興趣，日本文學中的藝伎和法國上流社會中流行的交際花具有同類型的形象，妓女這一形象並不罕見，但形成一個規模性的文化符號卻在世界文學範圍內並不常見，法國和日本可以稱爲典型。永井荷風的這篇競豔雖說中規中矩，但如果剛好對這一題材感興趣，也是值得一讀的。

一個較爲平淡的藝伎小故事，如果想要初步瞭解日本藝伎風俗，稍堪一讀。 女主駒代命運跌宕，本身可以藉此展開描繪她的嚮往、掙扎、愁悶以及決絕發狂的內心，可惜作者無意在此，反而更喜歡着重表現藝伎文化中的享樂。

受左拉影響而發展成的獨特的日式自然主義，明治時代仍大有保留的古典氣息得到了極佳的展現。永井荷風的這種風格也被後來的谷崎潤一郎直接繼承併發揚起來了，真是日本近代文學史上的絕妙的前後二人。

適合在暴雨的週日早上閱讀 舒適 結尾很伍迪艾倫

是翻譯的問題嗎？我怎麼看不進去。，

永井荷風，又一位文藝名作家。文字周到妥帖細膩，一如霓虹國許多同代作家一樣。他的特點還在長句運用駕輕就熟而沒有絲毫輕漫，每遇長句彷彿要運足一口半（或二口）氣才能讀完。 又逢結尾處嘎然而止，好像從喧鬧紛雜街頭一下拐入一處宅寂清幽的園子。回味在留白。 我真的迷戀文學性很強的文字。進進出出，都是人生。故事情節明說暗語任人解說....

[微笑][微笑][微笑] 對於日本藝伎的事情還是瞭解甚少  但是這本書還是挺有趣的  對於和服的描寫 對於花街柳巷 燈紅酒綠的唏噓 對於愛情肉慾與私利情感的轉折 對於市井人情的冷暖 文字描寫清奇自然 讀完也有片刻沉默  別說是藝伎 就算正常的女人 也別把感情看成人生唯一的依靠 好在 開放式的結尾 溫暖的老人把悲慘一生的女主人公帶去一個嶄新的未來 讓讀者覺得男人也分好壞 也有善良可愛 以爲山窮水盡的結局 卻帶來了柳暗花明 這就是生活 不可全信 也永遠不要放棄希望

淡淡的，風颳過不會有痕跡，這就是藝妓的一生。駒代最快樂的時光就是和大哥的那段，短暫，令她飄飄然，虛榮心耶滿足。可一場空。

動盪的年代和不安穩的生活使得藝妓成爲社會中的下等角色，一切都需要依靠他人，並且通過他人的讚賞才能獲得對自己的身份認同，一切取決於人身不由己的命運也註定了作爲女性，更是作爲藝妓在當時日本生活中的艱難與掙扎，在命不由我的生活中，藝妓們通過相互競爭來搶奪資源和世人的認可，試圖逐漸向上流社會的轉變，甚至只爲了一個尋常妻子和家庭婦女的身份也需要付出自己的一切去犧牲人格，這樣一種不斷通過侵蝕自己的身心才能獲得正常生活的狀態使得藝妓的身份成爲了時代的悲歌和女性困境的集大成者，在不得已的雌競，自我貶低和委身於男性的條件下，本書描寫了這樣的情景中藝妓們的生活日常，在頗具風情的風俗描寫中也摻雜了對她們的無限同情，在女主角與瀨川的關係中，也讀出了一種氓的道理，結尾雖然女主角看似失去一切孤苦無依，但由此獲得新的機會，事業的機遇纔可能是女子掙脫束縛的關鍵。

唯美主義風格，名不虛傳，但與我國的沈從文的唯美又不相同……