洪水之年

讀之前以爲這本的故事是承接羚羊與秧雞的，但讀到一半才發現兩個故事都是發生在無水的洪水毀滅世界前。這次的故事聚焦在大院外的廢市，故事開始時世界還沒有毀滅，人類還沒有滅絕，但是廢市的生活已經是一片混亂，就像是舊秩序已經被破壞，新秩序尚未被建立，人類完全由動物性控制，就算沒有瘟疫，未來人類也會自己把滅絕。如果說大院內面臨的世界毀滅是突然爆發的災難，廢市人們所面臨的世界毀滅就是循序漸進，他們可能都沒意識到，人類即將滅絕。相比於前作，這本書的故事更加混亂暴力。故事結尾兩夥人終於匯合，好奇最後一本里作者會給人類一個怎樣的結局。

這是讀過的第四本阿特伍德作品了，不是她最棒的作品，但也有幾點好處個人挺喜歡：1、作者營造的未來世界本身跟當今現實沒有任何關係，但故事中的一切卻能像鏡子般返照出當下現實中人類的一切（虛實一體）；2、作者在用科幻小說的手法重寫舊約創世紀篇章，古典與現代性水乳交融樣和諧；3、作者通過虛構將過去、現在、將來三重時空共置一體，有種奇幻的美感。總之有趣的一本書。

又一本後現代軟科幻小說，主線是兩代與素食環保基督派相聯的女性，時間紀元從教派建立開始，聖諭從亞當一代口聲吟唱，資本和強權結合的公司警接管了地球，超越倫理的轉基因動植物不斷出現，一切預示毀滅一切的無水的洪水來襲。書中交錯時空身份的女性自白，女人在邪惡恐慌世界毀滅也要互相拯救與扶持的情誼，這是宣揚女性主義，環保主義？還是警惕科技的不可控狂飆？人性黑暗深幽處，永遠會有隱約的音樂傳來，細不可聞，帶着希望。

阿特伍德女士肯定也知道，我不會喜歡這樣一部作品。當然這是個玩笑。關於阿特伍德的小說，我給出了許多不很友好的評價，表達過許多我不喜歡不滿意的理由，不想再敘說了。 本書的題材尤其是我不喜歡的那種，任憑她再會講故事，我進不去（這多半怪我自己）。她，因爲太擅長講述，可能也因之失去了許多文學該有的東西，把自己一直等同於一個普通作者。 她大火，至少比起愛麗絲.門羅老奶奶火得多，但是門羅佔據了我的心，也輕鬆在諾獎角逐中獲勝。我想，如果你善於讀，你才能獲得這樣的判斷。

Atwood的speculative fiction，主人公是兩位女性，一如既往的開放性的開放性結局。 有時候看這類作品會不自覺地問這是作者純粹的天馬行空，還是啓示錄形式的寓言小說？？？能否作爲文學分析的文本，還需要一定時間的沉澱。

《洪水之年》-是阿特伍德的“瘋癲亞當”系列的第二部，沒看過第一部但是也能很快進入劇情，一場無水的洪災，滅絕了人類的痕跡，小說就是以少數倖存之中的兩位——瑞恩和託比的視角進行書寫的。 在這個世界裏，有腐敗的統治（大院-公司警）、新型基因合成物種（eg.器官豬）的威脅，感覺很適合Netflix拍成劇hhh，喜歡託比和阿曼達，性格非常鮮明的兩位，“打工女王”託比簡直堅韌到冷漠，而阿曼達也是非常適合當作影視劇主角來描寫的那種女孩，或是怪奇物語中類似Max或者後期El的角色，阿曼達和瑞恩也有些莫名的好磕...

瑪格麗特擅長這樣的後現代幻想小說，《使女的故事》也是一樣，充滿了對後人類（莫如說是現在以及將來的人類）的一種憂思以及警示。 而她的大多數作品又貫穿了對女權的捍衛，我發現到如今來說，仍是大多數女性作家在爲女權發聲。說到底這也比較順理成章，畢竟不要期待大部分人類能超越現有的性別思維模式，就好像不要指望戀愛中的女性能理解想脫離苦海的男性一樣。就是覺得蠻好笑。 她那些意象以及故事情節點的設置，直達讀者內心，好像隔着紙張對你說，你看吧，人類就是這樣的。 讀她的書，我會看到她努力在以一己之力，書寫人世間的諸多罪惡，而讀完，你會明白，那罪惡是寫不盡的，就和這本書裏寫過的無水的洪水一樣，病毒所到之處，人類的屍體竟慢慢融化成一灘水了。但你得知道，水無處不在，就連沙漠，盡頭地下也是能擠出水的。

故事飽滿了很多。以爲是羚羊與秧雞後續。看到一半才發現是同期。 沒想到吉米逃跑的媽媽及其來信是如此的不值一提。造出轉基因人的秧雞背後的瘋癲亞當組織終於顯出眉目了。但是羚羊和秧雞爲什麼就那樣死了呢。 如果有人一直在等待末日降臨。爲末日的到來做準備。相對的是要有一個人創造末日。恰巧這兩個人分別是園丁中的一把手和二把手。那這場無水之洪究竟是澤伯的背叛還是亞當第一的計劃？

感謝圖書館。鄙視微信讀書的評分，就是這貨，讓《天黑前的夏天》和珍妮特溫特森的書分數那麼低。🙃

與前作在寫作雙線敘事的方式上基本一致，而且因爲視角換成了女性觀感上好了不少……順便說它給我一種世界真小的奇妙感…