捕鼠器

第一次讀舞臺劇本作品，以往我是不太敢嘗試這種文學體裁的，因爲怕讀不懂，索性就不嘗試了，但值得慶幸的是，我讀完了。雖然是第一次讀劇本，但絲毫沒有覺得不喜歡，不知是阿加莎文字功底太過深厚，還是故事的情節太吸引人，也可能是兩者皆有之，我們知道小說是有故事背景以及自己的世界觀，這些劇本也不例外，不同的是用旁白的形式表達出來的，但絲毫不影響閱讀，劇本的畫面感甚至更強。還是那句話，一個人的口味不能太窄，要儘量嘗試不同類型的作品，口味拓寬了才能感受到更加豐富多彩的人生。 故事發生在一所家庭旅社，暴雪使旅社與外界完全隔離，在這個封閉的環境，旅店的經營者年輕的夫妻，4位提前預定旅社的客人，兩位不速之客，一起看似不相關的兇殺案，最終層層浮出水面，你可能會猜到兇手肯定是旅社中的某人，但故事的結局絕對想不到，這也許就是阿加莎作品的魅力，也是懸疑作品的魅力。 “三隻瞎老鼠”貫穿着整部劇，老鼠當然代指人，捕鼠器當然就是抓捕兇手的工具和方法，也可以理解爲旅社本身就是一個大的捕鼠器，“三隻老鼠”都在其中，但只有看完了才知道真相是怎樣的。 雖然整部劇的場景很簡單，人物也不多，但每個人物都有各自的特點，性格各自不同，各有各的特點，語言也很真實，通過人物的語言可以窺探當時的社會背景以及故事的發生年代，並且也可以感受到時代的變遷，阿加莎不愧是懸疑女王，讀起來就是一種享受，隨處可見的英式幽默，相信英文原版是一份很不錯的英語學習讀物。 讀後感寫完了發現寫得有點像序，但是懸疑劇被劇透是很不好的，所以我要最大限度保持懸疑感。 差點忘記了，末尾有彩蛋，我想是致敬了《麥琪的禮物》。

《捕鼠器》改變自阿加莎的小說《三隻瞎老鼠》，作爲克里斯蒂的名篇，《捕鼠器》首先具備了諸多與“阿婆”這個品牌可以劃上等號的元素：封閉的空間（“羣僧井莊園”家庭旅社，大雪封路，客人到齊以後就出不去），開放的時間（血案的緣起，可以追溯到十多年前的一樁舊事，現時的人物是玩偶，一舉一動都要受往昔的操縱），人物的真實身份曖昧錯雜（誰都好像具備殺人的條件，但誰都似乎同時具備揭穿罪犯的能力，兩兩之間都能互相牽制……），而兇案在被破解的同時也在往縱深發展。 上述元素完全適合用古典戲劇的“三一律”（一個故事，一天時間，一個場景）原則來展示，而《捕鼠器》又確實將這種融合發揮到極致。相對於克里斯蒂的其他劇本，《捕鼠器》更長於在極簡單的場景裏展開極錯綜的情節，類似於在鋼絲上舞蹈。懸念的最終揭示，也是一如既往的意料之外、情理之中。作者本人的說法也許更爲周全：“它是一出你可以帶任何人去看的戲。它並非真正恐怖，也並非確鑿的鬧劇，但是這些因素，它多少都有一點，也許正因爲如此，衆多懷着不同期待來的人，都能同時得到滿足。” 這齣劇常演不衰的奧妙就在於此吧😄

阿婆這麼多故事裏，我最着迷的是關於阿婆本身的[微笑] 她一生波瀾不驚，最曲折的故事是和全世界所有的中年女人一樣以爲自己很幸福的時候，發現前夫出軌了… 然後阿婆就消失了。 警察陸續發現她留下的各種線索，包括那臺停在荒郊野嶺的她心愛的車，車裏她的化妝包，結婚戒指，衣服散落出來的行李箱。 一切線索都指向這個被男人背叛的女作家死了。 各大報紙紛紛用曾經爲她的著作宣傳的大版面報導失蹤，一時間全民推理開始了，比前段時間大家追日劇【輪到你了】火爆不知道哪裏去。從內政大臣到普通書迷，人人都在阿婆的書中拿着放大鏡研究她寫過的殺人手法，連柯南道爾也加入了。 12天之後警察在一個小旅館裏找到了阿婆。她頂用丈夫出軌對象的名字，過完了這12天，每天生活的主要內容是購物、開趴、用丈夫出軌對象的名字在Thames上發莫名其妙的尋人啓事。 阿婆自己活成了一個懸疑故事呀！她到底爲啥用情敵的名字活12天呢？她構想的故事裏，是要活成情敵還是殺死情敵？那代替阿加莎死去的人，被警察判定失蹤的人，會不會本來就是情敵？那活下來的人又是誰呢？還是原來的阿婆嗎？ 之後漫長時日裏，阿婆變得越來越有名，甚至被女王封授爵位。但是對於這段離奇往事，她一直三緘其口，諱莫如深，每當有人問起都堅持說自己失憶了。就連自傳裏這段時間都是缺失的。 我好喜歡這個故事。 這個故事結合了作家理性精巧的構思和女人感性瘋狂的天性，無怪乎一個看似缺少大悲大喜大驚大險花花草草新聞的英國女孩，能在別人喝下午茶的時間裏在打字機上搗鼓出八十個殺人遊戲了[微笑] 最最重要的是，這不是故事，而是真實發生的呀！

懸疑最大的往往不是，而最不可能是罪犯的卻是兇手，這纔是精彩之處。

我真的覺得《捕鼠器》好好看啊，初看和二刷，思考的方向和關注的重點完全不一樣。劇透預警！ 看完《捕鼠器》後有一個感悟：推理小說會自然地放大每個人的祕密，也會讓很多單純的善意變得朦朧。以看待嫌疑人的目光看待故事中的人物，很容易曲解甚至懷疑那些例如一見如故、惺惺相惜等等珍貴又動人的情感關係。 感覺莫莉和萊恩的關係好好品啊，和最近抖音上很火的那個“誰會不厭其煩安慰那無知的少年”很合。 相應的，還有人覺得結束草率，結尾萊恩身份交代的有些一筆帶過，伏筆沒有收回。但兇殺案大概是最沒道理的吧。很多人無端被捲進來，又看似抽身而去。 可是，聰明的，你告訴我，倖存者揹負着什麼？ 我以前看過很多童謠連環殺人題材的故事都有點get不到恐慌之處。自我總結一下，就和說非母語的髒話沒有羞恥感一樣。不過看這個的過程中突然想到如果換成有人一邊哼着《丟手絹》一邊實施連環殺人簡直太可怕了。“丟手絹，丟手絹輕輕地放在小朋友地後邊，大家不要告訴他，快點快點抓住他，快點快點抓住他”。太可怕，誰動筆寫一個給我看看。

從羅傑疑案入坑的阿婆，留意到有捕鼠器的舞臺劇，便前來拜讀。看到一半時隱約猜出了兇手是誰，細細想來和羅傑疑案有異曲同工之妙，可能也歸因於看過阿婆的其他一些書，大概能猜到阿婆喜歡安排的一些套路。 這種舞臺劇的形式還是第一次看，與小說相比，舞臺劇的場景更爲單一固定，但阿婆還是給讀者帶來了驚喜。我更傾向於這捕鼠器是阿婆出給書迷的一道謎題，在特定的一個場景，去尋找謀害三隻瞎老鼠的捕鼠器。 在很有限的一個旅社場景，大雪封路，兇手、受害者和偵探齊聚一堂，背後牽扯多年前的一樁舊案，誰都可能是兇手，誰都可能突然受害，這些元素可以說在阿婆過往的小說都能找到，阿婆用這些她慣用的小巧思帶着讀者們進入一個尋找謎底的、有趣的推理世界。

的確是脫胎於劇本的小說，想象裏視覺的精彩程度甚至高於文字的描述。 真相有機會去英國看現場演出啊。 （開始劇透） 和《無人生還》的設定很像，與世隔絕的小屋，新的和舊的殺人案，每個現場人物都似乎有不解的淵源。的確是看阿加莎太多了，反套路思考已經駕輕就熟（但是看舞臺劇估計不會找到真兇）。莫莉說還原現場就像一個“捕鼠器”時，結合“三隻瞎老鼠”的比喻，誰是老鼠誰又是捕鼠器，答案已呼之欲出。 每個人都拿着fake id——警官也是。鮑威爾太太承認自己是當年的法官就像狼人殺前置位跳出的神牌，已經是狼人眼中的明死者。她看到進房間的人時“鬆了一口氣”，便知道這一定是她未曾起疑的人——明牌的法官，有誰會懷疑他呢。特洛特反覆強調還會有死者的時候便已有端倪，就像反覆計算平民人數的隱狼一樣。克里斯多弗是暴躁發言的強民，凱思薇爾小姐是一念間生死的女巫，帕拉維奇尼是搞事情的吹笛者，而少校是警上沒起跳的真預言家——瞧，全對上了。 吉爾斯和莫莉呢？大概是丘比特鏈子裏的兩張好人牌吧。兩個人都沒有清晰的視野，盤點狼坑時不免懷疑起同樣有所隱瞞的對方。但是阿加莎的故事裏，比機關奇巧更難以抵擋的，還有複雜的命運和不可抗的因緣巧合。 而愛，從未缺席。 就像結尾燒着的廚房一樣：滿堂鬨然，皆大歡喜。 舊時的罪孽收拾乾淨陰影，迷途的人懸崖勒馬，而活着的人正在勇敢生活。

2020年1月1日讀的第一本書，特意找了阿加莎婆婆的捕鼠器。阿婆的書已經讀完了50多本，今年能把剩餘的書讀完。其實心裏是有些不安的，她老人家的書如果都讀完了還去讀什麼呢？(~_~;) 人就是這樣的矛盾。如論如何，讀阿婆書時的樂趣和愉悅，都值得銘記，還有那越來越好用的腦細胞。這一切，都歸功於阿婆。我永遠的推理女王。致敬吾愛。 捕鼠器，雖然看過短篇小說集的三隻瞎老鼠，但絲毫不妨礙領會阿婆舞臺劇本的魅力，那一張一弛，那一顰一笑，那拉起的捕鼠器的寒光。話說，那過去的陰影，會籠罩在一個人身上多久纔會散去呢？#2020001 via微信讀書

封閉的空間，和現實糾纏的過往，幾乎可作主題歌的預言性童謠，非常典型的阿婆風格：緊張而又有溫暖。 作爲劇本則相當精緻，兩幕三場講述完，節奏進行的很快，場景也始終如一，不愧是全球有史以來連續上演時間最長的舞臺劇。

可能因爲是阿婆編的，且有“賀禮”的特殊原因，所以纔會不停上演，纔會這麼有名；但無論如何，阿婆的才華橫溢很難有人超越，因爲編的時間如此之短，又嚴密契合三個一的原則，佩服！