鏡像

爲我所浪費的一個小時而抱歉。 近來讀的作品大多與社會哲學相關，想以詩歌將思緒撥回對美的感念之中，卻在此書中感覺一種褻瀆，或者說是將接近神的語言成自身的“炫學”之式。誠然，小說可以以“炫學”爲其特徵，如《黑死館殺人事件》，但詩歌之“炫學”是捨本求末，以意象（通常爲生僻）之堆疊展示神祕，以神祕作爲認知高低的區分，詩人的語言無法附着情感的流動，通篇在意象之上跳躍，無法瞭解是爲什麼樣的情緒而發聲。 紀德在《精神食糧》中說過，“先讀書，而後拋卻”，而該作者的詩歌中，重複着大量作者的姓名與作品，這些能否爲情感所服務，還是隻爲了證明我曾有如此的閱讀量？在此層面，我並不認同俄羅斯白銀時代的詩人被用在此處，哲學家以及其他詩人亦是。他們經歷的時代，所抒發的情感，即便譯文本身有所差異，作爲讀者依舊能夠感受到情感之澎拜，而非本書之中只化作概念。 接觸過一些詩人，不乏履歷優越，當下詩風若不能傳遞情緒，至少應當保證樸素與真誠。與世俗世界相成長，詩歌應當是一種生存的超越與反思，而非對過去與經歷的宣揚。詩人本應當是瞭望遠方的人，是對未來的思考與讚頌，是以意象構建自身，以詞句爲琴鍵，交由讀者的情感相交匯，而非與圈內互捧，藉以互相拔高。 作爲詩集，也是第一次看到相關的研究文章放在作品之後佔據篇幅，並且腰封上的推薦亦在其中。 作爲一名業餘的編輯，我承認研究文章書寫流暢，表達所引述之材料非常豐盛，但同樣不喜歡隱約的拉踩之感。 可能因爲今日太過勞累，火氣愈盛，可能這本書僅僅爲了完成某些任務，或者作者個人興趣使然。

她的詩學理論我還是比較認同的。但其實她的詩學實踐卻沒有她理論中所強調的那麼優秀。一半是深入淺出的哲學迷思，一半就是青春美文。作爲作者她沒有處理與讀者的關係，口吻比較高調，很多理論闡釋都是說教式的，這可能會導致部分讀者看不下去。

高緯度海水的冰冷，霧霜正在向樹枝浸入，隱隱的疼痛，下沉她的身體，魚嘴的縫隙煽動在體內。 伏特加被放回酒窖，她從未想深入遙遠的自己，打擾這些迷失已久的感覺。月亮陰影，埋藏在雜亂深處，形狀隨風變換着，葡萄的殼，鼓滿藍色季風。

質量十分參差不齊。有些地方的確喜歡，但大概不會再看，集中記錄書籤幾首外喜歡的部分。 / 寫作是蛇脫掉的皮。 如果幸運，詞語可以穿過鱗。 / 空寂對於活着，是一種提示， 懺悔追上落葉時，季節已喪失。 失效時生活雖老，你還年輕。 無意義，比事物本身更虛無 空概念通過握手傳給你， 你遇見的陌生人，熟悉後 依然是陌生人。 / 你重疊在影子上， 淺睡，深夢， 聽一些詞從嘴脣邊返回， 每晚蜷進棉被 都像帶逃脫躺進了一條船， 沉寂時而滑動着，或反過來。 / 當談起養生，你取紫外線補充虛無， 她取白色防曬霜塗遍身體， 加深她與世界的某些隔閡； 你們有多少時間是迴避不說話的， 就像兩個初次見面的動物， 暗中提防，又有多少時間相吸相容， 陌生感重現，舊日重演。 / 一場內心之戰，爆發亦如 沉寂。不說比說聲音更大 但沒人聽見，如你憎恨地 愛着，擁擠在一團絨線中 爲了紮根，佔領一席虛無 之地。珍惜活着，所以才 真誠。 / 每一刻 身邊都有幾片落葉 從空中飛臨眼前 就像生活中，總是躲不開 一個又一個失誤 這一切，雖然熟悉 但是，恐懼每次都是新的 / 她每次失語，有良知在聽。 / 凌晨，枕木留在樹林裏 鳥兒纖細之音被車輪一路磨損 綠皮火車，你登上去就意味着 一段歷史還持續着，或者 一段舊情感，在鐵軌下 想用柺杖站立起來，或暴露着 / 血隱藏着出生，就像古樹隱藏着根， 祕密是永遠的，即使被看破了。 / 裂變來源於核，無形無聲 就抵達了心靈，在你體內炸裂 而你卻找不到痛點 只知道“毀滅”這個詞，接近末日 但末日不會輕易到來 / 內部結構搭建在迷霧裏 正常人會瘋掉，面對看似正常的一切

只看詩歌，你無法讀出這是個女詩人。馮晏的詩需要腦子轉動幾個彎才能知道她想說什麼，讀完一本詩集感覺大腦做了無數個托馬斯旋轉，但是每一次旋轉都扭出一次新的震撼和感慨。語言並不需要逶迤細膩，就能擁有極強的生命表現力，這正是因爲她深厚的哲學素養，使得詩緒大步流星，詞語緊跟其後。詩歌因此在她筆下不是斷句殘章，而是流動着理性光輝和情感細沙的長河，隱藏着她對維特根斯坦和海德格爾哲學的思考。

詩論先不說，好久沒看到這種多看一眼看一眼都會爆炸的詩句