朱自清散文經典全集

少年時代，從背影開始，走近朱自清，他是一個可愛的人，像夢一樣，只有模糊的角度和記憶。 長大後，我總想成爲你：才情四溢，清者自清，智者自明。 後來，我發現，自己錯了。他是一座山。即使，山登絕頂我爲峯，我也沒能一覽其山小，因爲一直無法找到這樣一個絕佳視角。只能，難識廬山真面目，只緣身在此山中。 朱自清不僅是一位詩人、散文家，而且是一名學者，一名民主戰士。他的著作有27部，包括詩歌、散文、文藝批評、學術研究等，字數近200萬字，且字字珠璣，句句秀美，或清秀雋永，或激進深邃，爲後人留下了不可估量的文學遺產。

朱自清不僅是一位詩人、散文家，而且是一名學者，一名民主戰士。他的著作有27部，包括詩歌、散文、文藝批評、學術研究等，字數近200萬字，且字字珠璣，句句秀美，或清秀雋永，或激進深邃，爲後人留下了不可估量的文學遺產。

同爲揚州人，1998年，在朱自清誕辰100週年之際，江澤民在朱氏故居題五律一首：“晨鳴共北門，談笑少時情。背影秦淮綠，荷塘月色明。高風凝鐵骨，正氣養德行。清淡傳香遠，文章百代名。”是對先生名篇名作和高才高德的高度讚譽。在戊戍之春，重讀《背影》、《荷塘月色》、《春》，領略了朱氏的心靈密碼；《旅歐雜記》又如長者娓娓講述歐洲的歷史、文化和藝術；《給亡婦》卻去雕琢，千種柔情、萬縷哀思、至真至純；《論無話可說》中道：“這年頭要的是代言人，而且將一切說話的都看作代言人，壓根兒就無所謂自己的話。這樣一來，如我輩者，倒可以將從前狂妄之罪減輕，而現在更無話可說了”。這纔是語言的力量。借用朱氏的文字：“法國俗語無話可說竟與一切皆好。同意。嗚呼，這是多麼損的一句話，對於我，對於我的時代！”。時代真實的寫照，世上再無朱自清。

高中時候的我絕對不會想到，有一天我居然能從他的文字中找到美好的平靜與難得的感動。清雋的文字消除了一直以來我與他作品之間的「代溝」🤗

湊個數吧，大部分文章以前都讀過了。

拜讀朱自清先生著名經典散文，讀完，想寫一點書評，以表我對這本書的歡喜： 踮着腳，伸着頸，只知道“等待”的人!他們事 事都等待“明天”去做，“今天”卻專作爲等待 之用；自然的，到了明天，又須等待明天的 明天了。 ——朱自清 《朱自清散文經典全集》朱自清，原名自華，字佩弦，號秋實，光緒二十四年十月初九生於江蘇省東海縣。朱自清六歲時全家搬到揚州，成長於揚州，故自稱“揚州人”。 1912年高小畢業的朱自清，考入江蘇省立第八中學。1916年，考入北大預科，後考入哲學系。改名“自清”，改字“佩弦”。1920年畢業後，到江浙一帶做了五年的中學國文教員。1925年，清華學校設大學部，經俞平伯推薦，任清華大學中文系教授，此後一生服務於清華大學。1937年，抗日戰爭爆發，他隨清華大學到長沙，後遷入昆明，在西南聯大任教授，講授文學批評等課。1946年，抗戰勝利後，朱自清又隨清華大學遷回北平，仍爲教授及中文系主任。 朱自清不僅是一位詩人、散文家，而且是一名學者，一名民主戰士。他的著作有27部，包括詩歌、散文、文藝批評、學術研究等，字數近200萬字，且字字珠璣，句句秀美，或清秀雋永，或激進深邃，爲後人留下了不可估量的文學遺產。 《朱自清散文經典全集》從朱自清以前的散文集中分門別類，遴選出最經典的篇目，集成冊，相信那些浸潤着作者廣博的智識、深厚的學養的文章定能如朱自清本人的初衷那樣“獲得廣大的羣衆”。 朱自清的散文脈絡清晰、結構縝密。他對聲音、色彩的敏銳感知和精確的觀察力，也使他總能巧妙地把自己的感情融入到千姿百態、或動或靜的事物之中，構成細密、淡雅、渾圓的意境。 我們應當寫聞一多頌，寫朱自清頌，他們表現了我們民族的英雄氣概。 ——毛澤東 他明辨是非，愛憎分明，在衰瘸的晚年，終於有了明確的立場，抬起頭來，挺起脊樑，寧肯餓死，也堅決拒絕敵人的“救濟”，這種品德，這種氣節，是值得我們今天學習的。 ——吳晗 朱自清雖則是一個詩人，可是他的散文仍能滿貯着那一種詩意。文學研究會的散文作家中，除冰心女士外，文章之美，要算他。 ——郁達夫 每回重讀佩弦兄的散文，我就回想起傾聽他的閒談的樂趣，古今中外，海闊天空，不故作高深而情趣盎然。我常常想，他這樣的經驗，他這樣的想頭，不是我也有過的嗎？在我只不過一閃而逝，他卻緊緊抓住了。他還能表達得恰如其分.或淡或濃，味道極正而且醇厚。 ——葉聖陶 朱自清的成功之處是，善於通過精確的觀察，細膩地抒寫出對自然景色的內心感受。 ——林非 我的時間就在這紙與筆，思維與字跡快要接觸的那一剎那匆匆而過。 ——朱自清 《匆匆》 🌹

提起朱自清我能想到的是《背影》、《春》、《荷塘月色》、《綠》、《槳聲燈影裏的秦淮河》這些個作品。曾經喜歡到整片整片的去背誦。朱自清先生的散文不止是美，還透露着人情冷暖，寄物託思的妙趣。 有一年去北京專門跑去北大找《荷塘月色》中的荷花池，但當時已是秋天，看到的只是滿池的殘荷枯葉。只好去勺園走走，默默地感受朱先生踏過的足跡。 朱自清講“藝術的女人”，蠻稀罕的一種說法。他說：“我以爲藝術的女人第一是有她的溫柔的空氣；使人如聽着簫管的悠揚，如嗅着玫瑰花的芬芳，如躺着在天鵝絨的厚毯上。她是如水的密，如煙的輕，籠罩着我們；我們怎能不歡喜讚歎呢？”瞬間我耳邊縈繞出Joanie Madden的笛聲《The south wind》，改編自泰戈爾的南來風： 我像麝鹿一樣在林蔭中奔走, 爲着自己的香氣而發狂. 夜晚是五月正中的夜晚, 清風是南國的清風. 我迷了路,我遊蕩着, 我尋求那得不到的東西, 我得到我所沒有尋求的東西. 我自己的願望的形象從我心中走出, 跳起舞來. 這閃光的形象飛掠過去. 我想把它緊緊捉住, 它躲開了又引着我飛走下去 . 我尋求那得不到的東西, 我得到我所沒有尋求的東西. 這難道不是個藝術的女人嗎？ 朱自清寫與握青分別時的場景：月光照了滿院，柏樹森森地竦立着。屋內人都睡了；我們站在月光裏，柏樹旁，看着自己的影子。他輕輕地訴說他生平冒險的故事。說一會，靜默一會。這是一個幽奇的境界。 這樣的情景與蘇軾和張懷民夜遊承天寺何其相似，蘇軾有詩曰：元豐六年十月十二日夜，解衣欲睡，月色入戶，欣然起行。念無與爲樂者，遂至承天寺尋張懷民。懷民亦未寢，相與步於中庭。庭下如積水空明，水中藻荇交橫，蓋竹柏影也。何夜無月？何處無竹柏？但少閒人如吾兩人者耳。 文人都有一樣的情懷，那便是得一知己，此生足矣！ 說起對孩子的態度，朱自清曾抱怨孩子們是他的磨折，對於他（她）們他是極其沒有耐心而又暴躁的。這也是一直以來我對朱自清的些許遺憾，能寫出那麼美的散文按理說他的心靈是美好而又善良的。一人千面，面對不同的事物，激發出的是不同的映像，人的確是善變的。 難得朱自清先生在《兒女》這篇文章中如實相告於讀者，看得出他是有愧疚和悔恨的，是要從之改之的。他也羨慕豐子愷說：子愷爲他家華瞻寫的文章，真是“藹然仁者之言”。是的，豐子愷說他家的一羣小燕子是何等的聰明、健全、真率、自然與熱情，我是何等的佩服。 朱、豐二人不同的觀念和視角卻是成也在此敗也在此，一個人的成功往往不是名利雙收而是飽含“平常心”的人格魅力。

看了它好像看到了世界 見識了朱自清先生筆下的倫敦，巴黎，威尼斯，羅馬，瑞士，北平，成都，重慶，昆明，上海……；想想萊茵湖，貝加爾湖，白馬湖怎麼會這麼令人神往；不由得想知道那個有着夏丏尊，豐子愷，朱自清的百年春暉中學是怎樣的；還有書中那一個又一個平凡又獨特的人。 讀了傲骨長存的朱自清更覺得沈從文的羅曼蒂克，欽佩他那樣的人。但看的時候還是被那些論雅俗共賞，論百讀不厭，論這論那整得犯困，散文確實是不好讀吶。

大家是大家，經典是經典，但散文還是適合在報刊上、雜誌上等載體間或期間的突然出現，集結成書看起來未免發膩。

文字間流淌的真摯情感與細膩筆觸，如潺潺清泉浸潤心田。他筆下的《背影》，以樸實無華的語言，刻畫父親攀爬月臺買橘子的身影，那臃腫的背影、蹣跚的腳步，將深沉父愛凝固成永恆的畫面，讓我在字裏行間感受到親情的重量；《荷塘月色》則如一幅清雅水墨畫，月色下的荷塘、荷香與光影交織，營造出靜謐朦朧之美，展現出他卓越的寫景功力。此外，《匆匆》中對時光流逝的喟嘆，“洗手的時候，日子從水盆裏過去”，讓我對時光有了更深刻的認知與珍惜。沒有華麗辭藻堆砌，卻憑藉對生活的細緻觀察、對情感的真摯表達直擊人心。在他的文字裏，我看到生活的溫度、自然的詩意，更讀懂了平凡中的深情與哲思，令人回味無窮。