額田女王

僅僅覺得這本書老氣橫秋的。不知道是我喜歡的風格變了，還是譯者的問題，還是作者的問題，不過前年讀的《流沙》（《愛的奏鳴曲》），似乎也是老氣橫秋的。可能是這幾年讀的最後一本井上靖的書了，目前來說，不喜歡老氣橫秋的風格。

語言很美。 但是與其叫《額田女王》不如叫《一直在遷都新政不大行還被大唐吊起來打的中大兄皇子的一生》。 額田本身只是這段歷史裏的一個小人物。 跟《武則天》這種人物傳記故事是完全不同的。

戰線拉了這麼長，沒想到僅共計八小時？如果能再連續讀完某本書，不知道是什麼感覺。 這本書的中文版本讀起來比較平實淺顯，但清新細膩之處並無大損減。回憶起來額田究竟是何形象呢？美麗優雅，富有詩才，體察人心，自持堅韌。她似乎沒有洶湧的情感，熱烈的自由，在男權面前謹慎順從。但是她對情感的感知，對自由獨立的追求，平和而堅固。 讀完這書好像沒有特別的感覺。不過回望全程，這本書陪伴我度過許多零碎的時間，在各異的情況下提供一份穩健的清涼和內斂。

井上靖一慣的素描式寫作風格。 可能是因爲年紀的關係吧，現在很喜歡他的書。沒有主觀情感的喜惡，也沒有很多華麗的辭藻。本來是一部小說，讀着讀着，就會以爲在讀一本精美華麗的史作。不知不覺中輕而易舉地跟着主人公過了動盪的幾十年。<<額田女王>>從乙巳之亂開始，大化改新，遣唐使，討伐蝦夷，朝鮮半島白江村之戰，唐太宗徵高麗，到壬申之亂。這些事件像一顆顆珍珠般被中大皇兄，大海人皇兄和額田女王的戀情線穿起來。時間軸從皇極，孝徳，齊明，天智，到天武天皇。不過幾十年時間，但時局動盪，讀完感覺有個幾百年那麼長。作者對人物心理、地理、天氣以及戰敗的細節潤色很逼真，好像欣賞一大串華美奢侈的項鍊，一點都不枯燥。 井上靖的作品，不管是敦煌還是樓蘭，還是額田女王，讀完之後，都會對這個地方的歷史有一個大致的瞭解，而且會產生去這個地方看一看的強烈衝動。 我喜歡井上靖筆下的額田女王，兼具美貌與智慧。她在她的職場、家庭、社交圈，從不試圖討好所有人，也不刻意證明什麼。像山間溪流中的石頭，被水流沖刷，棱角漸圓，卻依然保持着自己的重量。像月亮，照亮該照亮的地方，也坦然地接受陰影的存在，“知進退、明得失”。像水，遇方則方，遇圓則圓，但水的本質從未改變。清醒地知道自己是誰，要什麼，並安然地站在屬於自己的位置上。她的智慧，穿越千年，依然讓我心生歡喜。

被寶冢的《霞光映照紫之花》虐慘，甚至有點走不出來，於是想去了解這一段歷史。歷史上的額田王是宮廷裏的巫女，負責祭祀事務，也是一名和歌詩人，《萬葉集》裏收錄了十二首她的詩。怎麼看都是位優秀的女士，怎麼就捲進皇家大三角的戀愛裏呢？ 打開本書前以爲是古代宮廷戀愛史，打開之後，己巳之變、大化改新、中臣鐮足、白江村之戰、唐太宗徵高句麗、遣唐使、頻繁遷都、壬申之變…… 額田王先被大海人皇子看上並育有一女，後與中大兄皇太子相戀，她理解中大兄的抱負，爲他擔心爲他祈禱爲他作詩。但她拒絕成爲他們的妃子，在這波詭雲譎的宮廷鬥爭中，既希望能夠獲得庇護與重視，又希望能夠保持獨立性。作爲一個旁觀的巫女，跳出宮廷鬥爭，默默注視着權利的更迭。 書中的大海王皇子初期像個小狼狗，在梅林一把擄額田王上馬，愛得熱烈。後來輔佐天智天皇政治才能突出，最後發動政變成爲一代冷靜沉穩的天皇。看到這樣的結局，心裏稍感安慰，能發動政變並把大化改新內容進一步鞏固的天皇，不會只有被虐的份。寶冢的悲劇美學，只是戲劇而已。 額田王的結局書裏沒有記載，經歷天智天皇的去世，女兒婚姻的不幸以及離世，宮廷政變……很多悲慘的事件只是史書裏的一句話，額田王似乎真的成爲了旁觀者、局外人，但她的悲苦與寂寞又有誰能瞭解？

我是看了寶冢歌劇團的經典舞臺劇霞光映照紫之花後，決定來看一下這部舞臺劇的原型歷史。本身就喜愛歷史小說的我覺得這是一部不錯的書作，清楚交代了額田女王與中大兄，大海人兩位皇子之間複雜的愛恨情仇，配合着寶冢的舞臺劇讓人一下就穿越到了日本的天皇時代，那段波譎雲詭的歷史，也反映了日本女性在舊時代身不由己的無奈與悲哀。

井上靖真是擅長曆史描寫。在他的筆下，日本飛鳥時代的風雲激盪，皇權更迭，朝堂紛爭，躍然紙上。

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比《楊貴妃》更吸引我，是因爲隔霧看花的美嗎？一開始就更偏向中大兄，本以爲是自己的喜好原因，看來看去女主的心意也不知不覺移動了，她早就更在意更看重中大兄皇子了，兩人的情節都挺有詩意的，胡枝子花叢中見所見而去，雪夜的一夜妃子，閣樓上“只有你找到我”“我一定能找到皇子的”……

靜謐中的火焰🔥，以沉默，訴多情，一名女子，一顆心，一生，只予一人……