九篇雪（李娟首部作品全新修訂版）

🐣我又來李娟的書找快樂了.書就是我生命的精神糧食.書就是我偷情的對象.書就是情緒穩定的小情人.我暗自竊喜🤭我不懷好意.我水性揚花..我又出軌了..出軌的對象是李娟的《九篇雪》 🐣我想大聲說出自己的怨氣，然後大哭大鬧摔一通東西。或者冷冷地打量他一番，再轉身收拾東西高傲地離開……可我做不到，我沒有地方可去，也沒有錢，更沒有足夠的勇氣。我總是太懦弱，只在想象中才威風凜凜，不可一世。我又這麼年輕，還沒來得及經歷得太多，沒有任何對待此類事情的經驗。我還膽子小，害怕不可預知的後果。我還害怕陌生，我好不容易纔適應了這個地方，我害怕新一輪的適應。我還害怕孤獨，害怕不知明天會怎樣空虛……就這樣胡思亂想着，捂在被窩裏哭啊哭。哭醒後，仍舊低眉順眼坐在車間的噪音中接受剝削。埋頭苦幹..省喫儉用..我無處可去.我無依無靠.我沒有身份..我沒有技術..我只有可以忍耐的能力..我動作太慢..我活該捱罵..我還欠着很多錢..我不敢和家人述說我的現在..我希望可以給他們更好的未來..我只有把頭低下去.流淚就把頭抬起來..中國太遠..朋友太遠..大家都是一樣的..大家都在忍耐..我可以再忍忍..我還年輕.年輕就是用來喫苦的..我想回家…我想丟臉..這是我的心理話..這是我想和媽媽述說的心理話..沒人懂我..沒人理解我的感受..站住下雨的街頭.突然發現我好喜歡下雨.好喜歡雨中的表達..好喜歡走在雨中的心情..起碼雨在爲我歌唱..起碼雨在和我同行.起碼雨在聽我述說..我無處安放的心靈.. 🐹後來我一天天長大，一天天改變，我的心靈之旅漸漸超越了我的腳步所及之處真的，人的成長是一種多麼可怕的離開啊..我離開了我可愛的故鄉和我可愛的家人..我到達我想要的地方了嗎？我讓家人的生活更好了嗎？我的夢想實現了嗎？我想你來接我的時候你出現了嗎？我想說再見的時候你回答了嗎？ 🐣分享我喜歡的句子給我可愛的書友們. 1..就像一個孩子總是在進行各種各樣的拒絕，一個成人總是在進行各種各樣的接受一樣… 2..是不是，在我們固執地想要把夢想當作生活的時候.. 3…一個音符對下一個音符的期待是多麼漫長；一個笑容對另一個笑容的回應是多麼地猶豫 那麼青春到底給過我些什麼？令我長大後一遍一遍去回想，那些遙遠的，遙遠的好像從不曾有過的日子..和從不曾遠離的日子..-《九篇雪》就像我青春的迷茫和彷徨…還有一種倔強的心情..讓我想吶喊想衝破…也許這就是青春的味道和模樣…謝謝李娟..謝謝微信讀書..謝謝遇見可愛的書友們…你們的陪伴就是我的小太陽…🥰🥰🍒🍒🍒

李娟的處女作，明顯可以看到在尋找風格的痕跡，可能還會模仿一些自己喜歡的作家的筆法。 而且那時候應該是沒什麼名氣，所以很多問題說的直言不諱，而且不帶一點找補的。 但是那可愛的勁頭以及幽默文風已經初具規模，還是原來的配方，還是熟悉的味道。 幾乎看了所有李娟的作品，真的是分喜歡的一個作家。最喜歡的不是我的阿勒泰，而是羊道三部曲。喜歡那種牧場的生活，喜歡可愛且“莽撞”的卡西，喜歡腳臭的斯馬胡力，喜歡善良的媽媽，更喜歡那總能發現美好與幽默的李娟。 不開心，讀李娟。

《九篇雪》是中國新疆漢族女作家李娟的處女作，書稿在公共汽車上弄丟了，靠回憶寫了兩遍，好事多磨，這年她21歲，就是一個普通的新疆阿勒泰地區開雜貨鋪媽媽的女兒。李娟對這本處女作很不滿意，以致很多年不聞不問，也不再版，後來一次與讀者見面的讀書會觸動了她，一個五十多歲的讀者選讀了《九篇雪》，李娟才體會到，《九篇雪》所蘊含感人之處，她終於說出當時她愛上了一個人，十年後突然就不愛了。再加上長期不出版，市面上充斥了各種粗製濫造印刷的《九篇雪》，李娟終於決定訂正再版。《九篇雪》是一本短文集子，九篇雪是其中一篇。 我讀《九篇雪》，首先喜歡的是李娟的文字，乾淨，透明！其中寫人的篇章尤其如有神助，天然生動！而李娟選一篇寫景的文章作爲本書書名，最起碼她是喜歡這篇文章，認爲優於其他的。這也讓我想到許多作家自己喜歡的作品和讀者看重的往往不一樣，比如馮唐，他說他詩寫的最好，讀者卻最喜歡他的雜文！ 初識李娟，是在微信讀書上讀她的《冬牧場》，一下就喜歡上她的文字，乾淨，有韌性，柔弱之後綻放出美麗！ 李娟現在進入體制內，應該成了新疆作協的領導。和她差不多的還有東北的遲子建。都是寫邊疆少數民族風情的文字，但又深陷於現代化異化的困惑裏。只是遲子建有童年被媽媽送給姨扶養的拋棄感，中年丈夫車禍突然去世，文字更有滄桑感。 假如讓我選擇，最喜歡的現代女作家的文字，我會選李娟！她把平常寫得不平常！已經讓我心生歡喜了！

第5本李娟，感覺及不上之前讀過的《我的阿勒泰》、《阿勒泰的角落》、《冬牧場》和《遙遠的向日葵地》。印象中，她的文字總是輕靈、清新、自然、恬淡、挾帶着點俏皮生動的，戈壁荒灘、苦寒孤清、陋室破屋…… 在其靈動的筆下，都漸次幻化成了詩和遠方～浪漫的、脫俗的、遠離塵囂的、自我放飛的、令人憧憬的…… 而這本書，據說是李娟的首部散文集，前半部分還符合其風格，後半部分則驟然變得不知所云，感覺更像一位多愁善感、動輒涕泗橫流的文藝女青年面對物理上無邊的荒野和精神上無垠的虛空，在竭力抓住、塗抹自我的意識流痕跡？我不太能get到這樣的李娟，當然也無法喜愛上了。

不得不承認， 讀完整本書， 使我感覺非常喫力， 越看越喫力， 甚至每次堅持看半小時就無法繼續下去， 其程度絲毫不亞於《百年孤獨》， 越看越不知其所以然～ 我最大的感受是割裂， 我最大的困惑是不知所云， 到寫這篇點評， 我都還在問自己， 作者到底想表達什麼呢， 整本書應該歸爲什麼類型的文學作品呢， 散文？自傳？隨筆？小說集？ 好像都不是。 我已經連續閱讀打卡超過半年， 自認爲已經培養了良好的 閱讀習慣和興趣。 看完這本書， 我甚至有點想放棄閱讀， 對於有100多位資深會員給了“推薦”， 更使我喫驚不少。 過往我基本只讀長篇， 大部分書讀完我都會給“推薦”， 但這本書， 很抱歉我做不到。 畢竟《九篇雪》不是《阿勒泰》， 畢竟書評評的是書，不是作者。 坦白地講， 如果這本書只保留前半部分， 我覺得尚可一讀， 後面那些短篇， 真的有必要嗎； 晦澀難懂的表述， 莫名的內容拼接， 奇怪的文字堆砌， 神神叨叨的臆想， 反反覆覆的夢境 …… 是不是有點 無病呻吟， 故弄玄虛。 （純屬個人觀點，我很願意相信因爲是處女作，各方面還欠火候的原因，並非作者刻意爲之） 最後我還是想再問一問， 書，你們都看懂了嗎？反正我看不明白。

我沒有喫遍，也不會有機會喫遍這世上所有的珍餚美味，但那又有什麼遺憾呢？我曾經一口一口嚥下的那些食物，已經是這個世界最珍貴的饋贈了。

讀青年李娟“人生最大的遺憾，是一個人無法同時擁有青春和對青春的感受。”——歐內斯特·海明威 青春充滿了青澀、懵懂、衝動和不羈，很多年之後再次撫摸和觸碰，那個年輕的自己讓人尷尬、想笑，也讓人懷念、想哭。 微讀平臺上，讀過的文學類書籍不算多，但李娟的書卻看了好幾本了，從《阿勒泰的角落》《走夜路請放聲歌唱》《遙遠的向日葵地》《冬牧場》，到新出的詩集《火車快開》，李娟中後期的作品讀的差不多了，無意間看到了系統推送的這本《九篇雪》，說是李娟的首部作品，好奇之下便打開了。讀完，驚歎青年時期李娟的才氣之餘，也有些感傷，正如李娟在2018年第四版序言裏所講述的，一個上了年紀的讀者強烈要求讀出來的她的作品裏的句子，不是來自後期成熟的作品，而是出自這本處女作《九篇雪》，“那個青澀中二的我和這位已經退休的讀者之間一定有了某種神祕的共鳴”。 這是李娟的首部散文作品集，更像是日記，講述了少女時代跟着家人在新疆北部阿勒泰草原上生活的故事和青春女孩的心緒，一組組鮮活的日常，向世人展現荒野深處鮮爲人知的生活場景，有貧瘠生活的苦難，也有種種寂靜的美好。全書分爲三輯，第一輯“繡滿羊角圖案的地方”、第二輯“這樣的生活”、第三輯“草野之羊”，北疆阿勒泰的大地風貌、淳樸自然的牧區生活，以及少女心中的種種情愫、幻想與希望，讓人感覺少女時代的李娟骨子裏的細膩與溫婉。 讀了後期的作品，再回頭看她二十年前的處女作，仍然被李娟舒適幽默的文風所折服，《半山文集》裏說“天賦，不是指你超出常人的那些部分，是你最接近天性的那部分，也是最自然的那部分。天賦一旦醒來，與天賦相匹配的行爲叫釋放。”，李娟這種信手拈來的狀態，就是對文字天賦的釋放，一部青春時代的作品，就讓人覺得老練，樸實，幽默，對生活細節的描摹不得不讓人佩服。詩人曹兵有這麼幾句詩“文字有雪的光芒，它能保持多久，我們就會活多久”，書中的很多文字，讓人感受到了青春時期的她那種讓人難以企及的筆力，原來樸實的語言只是後來的李娟，曾經的她浪漫起來唯美、溫暖，像用萬花筒套着你旋轉一般讓人恍惚和眩暈，整篇文字都是流動的想象，彷彿鑽進了一個少女的心事，此時，她的眸子裏萬物靈動，光線遊移，聲音流淌，就連毛氈上的花紋也有了生命……閱讀時像徜徉在孩童的夢裏，沒有邏輯，沒有目的，忽而飄飛于山川大地之上，河水像絲帶輕柔地穿梭，忽而又倏地騰入雲霄，踩着綿軟的雲朵，忽而臥於江心的扁舟，五彩魚兒從眼前躍過，忽而躺在葳蕤的草灘，一隻胖乎乎的小熊胖圍着你打轉，頭上晃悠着一隻可愛的花朵…… 在本書的同名章節《九篇雪》裏，更展示了李娟豐富的想象、細膩與敏感，儘管讀起來有些蓬鬆、遊移，但卻讓人感覺到筆力的沉穩和對人生的深度思考，從雪入題，用九個小短篇來暢想一切與雪有關、跟雪相似的事物，那些美麗的、冰冷的、飄忽不定的、輪迴更替的……一切都像是雪花般，無端地生於鉛灰虛芒的天空，飄落，飄落，然後永遠沉寂於茫茫大地。這裏，李娟似乎想表達什麼，卻又觸摸不到具體的內容，回憶，暢想，像打開了一支陳舊的錄音筆，記憶中的一些聲音斷斷續續地隱現，兒時母親的呼喊，耳邊風嘯馬鳴，浮浮沉沉的平凡日子讓人焦躁又留戀。 本書前面保留了幾次版本的序言，有意思的是，每次爲再版寫序 ，都帶着李娟對青春時期的自己不同的認知。2012年二版序言裏，李娟說“多年來一直爲自己年輕的筆力與年輕的矯情感到羞愧，怎麼也不肯再版此書”，2018年，第四版序言裏，李娟還是有這樣的羞澀：“這篇文章內容混亂而激動，隱晦又不安。”但此時，她也表達了對青春的理解和感謝，她說”我雖然不認同過去的那個自己，卻無法剝離她。我如今的一切都蛻自她辛苦形成的那枚死繭。我源於她。我羨慕她。她可要比我勇敢多了。”這個序言裏有段文字很坦誠——”和我之後越漸穩定、從容的創作相比，我一直都不滿意這部作品。或者說，我不滿意寫出這部作品的當年那個自己——她潦倒、狼狽、無知、輕佻，是籠中之鳥、井底之蛙；空有大把的青春與自信，盲目任性，橫衝直撞，不停摔倒，但是從來不怕疼。“”我悔恥少作，羞於多談，卻阻止不了這本書在世上走過了這麼年仍沒能停下腳步，沒能熄滅火苗。它青澀造作，卻仍然爲許多陌生人所需，仍然能打動各種陌生的心。我想，可能曾經那個糟糕的自己，那段難堪的青春，也正是許多人曾有過的或正在經歷的真實的生命狀態吧？可能我那些不自然的尖銳的講訴，恰好擊中了他們情感的靶心。而我呢，今天的我雖然否定了這本書，可二十年前的我，卻強烈地需要這樣一本書，需要這種混亂卻勇敢的探索與傾訴。二十年前的我只顧着自己宣泄，卻無意中打開了千萬淤滯心靈的閥門。“”我曾經豐富又奢侈，現在的我卻只有一條路可走。雖然活在世上只需要一條路就夠了，但年輕時那種面對無數道路任意選擇的蓬勃野蠻的生命力已然退潮。當然，我也沒有否定現在，只是喫驚於時間的神祕與成長的神奇。好吧，作爲我的早期作品，作爲地質岩層的一頁，這本書是我個人的紀念冊，留存了我那極度沒有安全感卻充滿奇異希望的少女時代的真實影像。“直到2024年4月，五版的序言裏，李娟終於與青春言和了，”心態也越來越好。尤其二十年後的今天，再看這些文字時，再也不會覺得：“年輕時候寫得真差勁！”反而有些沾沾自喜：“起點還是蠻高的嘛！”——年齡增加帶來的福利之一，就是總算沒那麼彆扭了，總算認同了自己的一切。“ 我相信，當年的李娟是真誠的，如今對當年的審視也是真誠的，成長就是不慌不忙地遇見未來，平和安靜的理解過去，與自己言和，《半山文集》裏說“人無法改變已經過去的自己，但可以改變對“過去的自己”的定義，藉此去理解還未曾被理解的自己，這就是成長的意義。” 而且令人意外的是，在2018年四版序言裏，李娟透露了一個關於此書的祕密，那就是當年寫此書只爲了寫給一個人看，只爲了向一個人傾訴。”是的，這本書的祕密是愛情。寫這些文字的時候，我正深深地愛着一個人，對他的愛意和渴望浸透字裏行間。可能這本書的魅力之一正在於此——因爲暗藏愛情而流露“天知地知”的神祕美感，有深邃的歧路，有迷人的偏執，以及深陷情愛中的人才流露的迷茫、纔會有的倔強……話說這場愛意持續十年，它滋養着我也消耗着我。由於缺乏回應和幫助，這個巨大的愛情漸漸變成巨大的包袱。十年後，幾乎就在一夜之間，突然就不愛他了。感到又痛苦又輕鬆。我很滿意這樣的命運：愛來如山倒，愛去如抽絲。“一個青春懵懂的女孩眼裏的愛情就是這樣的——“它是陡立於生活中的那一處絕境，是人們無法熄滅的激情。它高昂、峭麗，它不肯妥協，它高傲忠貞。它是誓言，是堅守”，是爲了他放棄生命向着崖下一躍的堅決，哪怕這是理想的、鮮有發生的愛情，是愛情未打開盲盒之前的形態。 正是過去每一刻的我成就了現在的我，站在如今的路上，李娟看似在調侃、數落，甚至在指責那個青春懵懂的自己，可細細品味，她也在懷念、感恩曾經的自己。正如郎恩·喬瑟夫所說“我們每個人的內心深處都是曾經的那個孩子。這個孩子造就了我們的過去、現在，以及未來。” 一本20多年前的作品，雖然讀起來有些看少女日記的感覺，但依然滿分好評，因爲青春的李娟，有這樣的文字已經很難得了，也因爲這些紮實的文字基石，成就瞭如今的李娟。 最後，用李娟在《火車快開》的一句詩與書友們共勉，願我們都能像娟子一樣勇敢、踏實地生活，與平凡的自己言和： 一生只在沿途，世界只分左右。火車永不迷路。滿車的我，永不後悔。

讀完了李娟的處女座《九篇雪》，個人感覺這部青澀凌亂、懵懂的少女時期的散文，更像是李娟年少成長的生活日記，記錄着她漂泊不定又可愛有趣的日常生活，就像李娟自己在序中所寫的。 “坦率地說，和我之後越漸穩定、從容的創作相比，我一直都不滿意這部作品。或者說，我不滿意寫出這部作品的當年那個自己——她潦倒、狼狽、無知、輕佻，是籠中之鳥、井底之蛙；空有大把的青春與自信，盲目任性，橫衝直撞，不停摔倒，但是從來不怕疼。” “我悔恥少作，羞於多談，卻阻止不了這本書在世上走過了這麼多年仍沒能停下腳步，沒能熄滅火苗。它青澀造作，卻仍然爲許多陌生人所需，仍然能打動各種陌生的心。我想，可能曾經那個糟糕的自己，那段難堪的青春，也正是許多人曾有過的或正在經歷的真實的生命狀態吧？可能我那些不自然的尖銳的講訴，恰好擊中了他們情感的靶心。” “況且，我雖然不認同過去的那個自己，卻無法剝離她。我如今的一切都蛻自她辛苦形成的那枚死繭。我源於她。我羨慕她。她可要比我勇敢多了。她從童年和青春中赤手空拳闖了出來，還順便把我也帶了出來——好像從一場大火中把我救了出來。假如非要讓我指認一個這個世界上對我幫助最大的人，那我就堅定地選她。這個世界上，我最感謝的就是她。” 也許我們每個人都經歷過青澀幼稚、迷茫無知，但是誰都無法與那個自己曾經鄙視的自己切割，沒有那個曾經莽撞、造作、糟糕、自以爲是的過去的自己，也就沒有今天和未來的自己。是應該感謝昨天的、過去的、曾經的她（他），纔有了今天的你或我。 日子就是在這樣不斷地跌倒和爬起中成長度過的，誰又能否定過去呢？像李娟一樣坦然接受和感謝過去的自己吧。

想按時間順序來閱讀李娟的作品，查閱了一下出版時間順序： 《九篇雪》2003年1月 《阿勒泰的角落》2010年6月 《我的阿勒泰》2010年7月 《走夜路請放聲歌唱》2011年9月 《冬牧場》2012年6月 《春牧場》2012年8月 《前山夏牧場》2012年8月 《深山夏牧場》2012年9月 《記一忘三二》2017年6月 《火車快開》2017年6月 《遙遠的向日葵地》2017年 11月 評論有書友指出純看出版時間並不完全準確，大家結合評論參考一下哦~

李姨的文筆自始至終都洋溢着幽默風趣，同時又不失細膩入微的情感表達，她的每一部作品都完美地延續了這種獨特風格，只要翻開她的書，我就彷彿被注入了一劑心靈的放鬆劑，沉浸其中，身心舒緩。 李娟是我最喜歡的作家之一。與其他作家相比，她筆下的牧民生活對我而言有一種天然的親近感，或許是因爲那與我小時候的生活太過相似，總能輕易喚起我心底深處的回憶。 我自幼在牧民家庭成長，放過羊、放過牛、放過馬，騎過羊、騎過牛、騎過馬，打過草、儲備過草料，經歷過轉場，照顧過幼畜，也擠過奶、製作過奶製品。這些童年往事，早已成爲我生命中最珍貴的回憶。每當閱讀李姨的書，那些小時候的經歷就像電影般在我腦海中一一浮現，這種強烈的共鳴，是她作品最吸引我的地方。 李姨的作品不僅生動地描繪了草原生活的點點滴滴，還巧妙地融入了她自己獨特深沉的情感，《九篇雪》中她爲何哭？所說的他是誰？老師是誰？“那個手”指的是什麼？李姨想表達什麼個意思？就像她在抖音評論區回覆香港學生時說的那樣“一千個讀者中有一千個哈姆雷特”。