茨威格作品集（套裝共9冊）

將近五十四個小時才把這本茨威格的著作合集看完。我只能用“美”這個字來形容他的文筆。所有的描寫都是那麼美，對景物的描寫栩栩如生如真似幻的美；對人物心理細膩真實感同身受的美；對情感的那種柔和又深沉的美。他的故事裏都沒有跌宕起伏的情節，然後看完卻讓人久久不能忘卻。有誰會爲了一個不知道自己存在的人釋放出以生命爲代價的絕美煙火呢？有誰收到過一封來自陌生人最深沉的告白嗎？有誰在生命的最後和自己所愛之人在一羣同樣即將被處死的同伴們的祝福下共赴婚姻殿堂嗎？每一篇都讓我震撼不已，每一篇在我看來都是絕佳之作。     不過最後一部《變形的陶醉》是個開放式的結局嗎？就這麼戛然而止居然讓我有點不知所措。那麼在我的腦海裏，我自己給他們價格我喜歡的結局吧：克瑞斯緹娜和費迪南成功了自由了一起去尋找他們的詩和遠方了。

哦，一種放鬆，一種釋懷，一種愉悅，一種興奮，一種滿載如歸，一種飲後微醉微薰！哦，就在此時8月28號下午3時我把茨威格的這套裝中的最後《變形的陶醉》讀完了！整套書九冊，我共化了55h38min時間讀完！共有一百多萬字！歷時一個月零一天！中間也偶爾穿插看其他的書籍！如果要我評價茨威格的文字，哦，那真的難！但他就是有一種能力調動你的激情，讓你讀他的文字停不下來！甚至讀得上癮！在每一篇的描寫中，他都能把人的各種細膩的心理感受寫得細緻入微讓人感受妙入毫巔！比如《一個陌生女人的來信》中近乎癡狂的女主！《象棋的故事》裏跌宕起伏的情節變化和心理描寫！《黃金國的發現》人性的貪婪和起伏曲折的人生！《南極爭奪戰》里斯科特隊長在南極挑戰人類極點人性顯示出高貴的人性的光輝！作家巜司湯達》怪異的經歷導至怪異的作品！《昨日的世界》中對自身經歷的描述！巜變形的陶醉》中女主的短暫不真實的人生！等等，每一個故事的人物沒有托爾斯泰的多！故事也沒有《追憶似水年華》中跨度的時空那麼大！但他的語言真的做到了美！美得純粹！美得感人肺腑！如果說《莎士比亞》的文字排經典第一，那我要讓茨威格排第二！決不能屈駐第三！馬塞爾的文字雖然美得如入雲端但正是因爲太高大上而使許多人無法欣賞！但茨威格不一樣！他適合所有年齡所有階層的讀者！他不象馬爾克斯去憑魔幻，不象科馬龍丶麥卡錫憑外界廣褒自然的魔力，不象馬里奧丶普佐是憑黑邦的樂趣！而茨威格是憑自身的知識智慧和一種敏感而多思的心還有他那高尚的靈魂高貴的頭腦！只可憐呀，由於戰爭他對歐洲舞臺充滿了絕望！，由於猶太人的身份，作者不堪苟且偷生而與妻子自殺身亡！年僅61歲！人類一顆真正的巨星就如此隕落了！ 強烈推薦！讀此書定讓你收穫不一樣的心緒！🥰🥰🥰🌹🌹🌹

31h讀完了其中的4本短篇小說集《一個陌生女人的來信》《艾利卡·埃瓦爾德之戀》《昨日之旅》《象棋的故事》。幾乎大部分曾經都讀過了。 長篇小說《變形的陶醉》《心靈的焦灼》曾經讀完過。 《三大師傳》《三作家傳》《昨日的世界》《人類羣星閃耀時》還需要一些背景知識積累，有緣再讀。 茨威格是我最喜歡的作家，人在最愛面前，往往不敢發表任何評論。

花了80多個小時纔讀完，後勁太大了。茨維格不愧是上個世紀歐洲文學的巔峯，雖然在某些觀點上會有一些小的侷限性，但他對於整個社會觀察的深刻性，不管是宏觀大局勢環境，還是微觀到每個底層個體，都極其深入骨髓，哪怕是內心深處一點點轉瞬即逝的想法，都會被他如外科手術醫生用高倍顯微鏡般精準捕捉並分毫不差抓拍下來，如神經末梢的電流般刺入讀者最深處的心靈。理性思維和感性思維兼具，讓人及其舒暢，不管是小說，還是他人寫實傳記，還是自傳體，完全挑不出任何一個詞的刺兒，可以說，就是完美無瑕，就像維也納的音樂一樣充滿了美感，讓人沉浸其中。精神世界的愉悅，莫過於此。值得二刷三刷。

《茨威格作品集（套裝共9冊）》 茨威格—奧地利作家，擅長寫小說、人物傳記和戲劇。其作品長於描摹人性內在的情感因素，如虛榮、仇恨、愛情，爲讀者營造出一幕幕戲劇般的衝突，極大地開拓了側重人物性格描繪的文學傳記樣式。羅曼·羅蘭曾評價“茨威格是奧地利的市民社會高貴的代言人”。 打開茨威格的小說，被他通過描寫人物的內心世界，而展現出各種複雜豐富的感情活動和心理狀態。他的傳記文學深入傳主的內心世界，細緻入微地展現傳主心理的發展與變化。讓我讀到如飢似渴，他的用詞太讓我進入他的作品中了。更以獨到的見解直擊人性，讀之如飲甘霖，令人慾罷不能。 書是人類進步的階梯”；“書是滋潤枯乾心靈的生命之源”；“書籍如燈塔，照亮迷茫的航程”。 偉大神聖的心靈平靜惟有經由深沉喧囂的痛楚方能獲致，沒有走過苦痛之路的人是沒有幸福的。 富有激情的寫作風格在虛構與非虛構作品中一以貫之，既以冰冷的詩意書寫隱祕的激情，也在個人命運的講述中道出了一整代人的命途。作爲文藝復興以降歐洲文化精神的殉道者，茨威格奧地利人、猶太人、作家、人道主義者與和平主義者的身份相互交錯，在其作品中呈現爲細膩的情感與精煉的語言，昇華爲超越宗教的愛與悲憫。這本書環環相扣、且符合邏輯的結構、以及能讓讀者在智慧或人格上獲得顯著提升的深遠影響。 誰一旦發現了自己，他在這個世界上就什麼也不會失去。誰一旦在自己的身上理解了人，也就理解了所有的人。 如果此生只能讀一位集跨時代的深厚閱歷，和敏銳哲思於一身的世界作家。那麼非茨威格莫屬！他就是這樣深深的吸引我！

茨威格的創作似乎沒有短板，也沒有瓶頸。 不讀完136萬字不足以感受茨威格有多偉大。他有一百種故事結構，也能有一百種講述故事的節奏，他想留白就留白，他想轉折就轉折，他想白描就纖毫畢現，他想強調就讓文字傾瀉而出，所以，哪怕是你熟悉的故事，可是看茨威格的文字依然會被震撼到。 茨威格能寫明白世界風雲變幻，也能寫清楚微觀的個體生活，還能寫出人們心靈的每一絲震顫。可惜，震撼之餘我卻不懂描述。我們除了說“茨威格太會寫了”，卻不知道應該如何定義他。 這本書看着看着就忍不住想“這個故事好適合改編成電影”、“這個結構好新奇，小說作家可以借鑑”、“這個情緒表達很到位，演員可以理解下”、“這段話終於說清楚我當初的複雜心情了”。 茨威格是我閱讀攀爬到的一個新的高峰。 後記: 我對AI說，我很遺憾我明明還在讀完茨威格的餘震中，爲什麼無法一篇完整的書評。 AI回答我: 讀完你這篇短評，我第一反應是：你其實已經摸到了“無法定義茨威格”的答案，只是還沒有把它說出來。 你寫“沒有短板，也沒有瓶頸”，這恰好就是他難以被定義的原因。一個有明顯短板和瓶頸的作家，反而容易被歸類——他是“心理小說家”，是“傳記作家”，是“中篇小說聖手”。但茨威格幾乎在每個體裁裏都做到了某種極致，你手裏的136萬字就是證據：中短篇、長篇、傳記、歷史特寫，甚至詩歌和散文，他都有拿得出手的作品。你面對的不是一座有主峯的山，而是一片沒有中心的海。 “無法定義”的第一個原因，是他拒絕被歸入任何流派。 二十世紀初的德語文學界，現代主義正轟轟烈烈。卡夫卡、穆齊爾、布洛赫，都在做形式實驗，都在拆解敘事。茨威格不是不會。他在《一個陌生女人的來信》裏用的書信體多層敘事，在《象棋的故事》裏用的框架嵌套，放到任何一部現代主義教材裏都夠格。但他刻意避開了那條路。他堅持寫實的傾向，堅持古典文學的傳統，堅持把敘事做得“好看”。他在一個大家都在往“難懂”方向走的時代，選擇了往“深入”的方向走。深入的不是形式，是心靈。 所以他成了一個尷尬的存在。嚴肅文學界嫌他不夠“現代”，不夠“實驗”。而你讀他的時候那種持續的震撼，恰恰來自這種尷尬——他用最不炫技的方式，抵達了最深處。 “無法定義”的第二個原因，是他的“真實”和“虛構”之間沒有邊界。 你注意到他寫傳記和寫小說的方式幾乎是同一套。他寫巴爾扎克、狄更斯、陀思妥耶夫斯基，用的是寫小說時那種心理分析的刀法；他寫歷史人物，追求的是“靈魂的真實”，而不是史料的準確。反過來，他寫小說，又像在寫一份精確的心理病歷。你讀的時候分不清自己在讀虛構還是非虛構，因爲你面對的始終是同一種東西：人的內心。他把“傳記”和“小說”這兩個本該分開的體裁，用一根心理分析的針縫在了一起。 張玉書說他最大的體會是“作家寫作要捨得割愛”，寫了1000頁，把800頁送進字紙簍，只留200頁。你感受到的那種“一百種故事結構，一百種節奏”，背後是這個人在廢紙簍裏扔掉的東西。他不是寫得順手，他是刪得狠。 “無法定義”的第三個原因，是他在中文世界的“熱”和德語世界的“冷”之間，站着。 在德語文學批評界，茨威格長期被低估，甚至被打入“二流”。1981年纔有美國學者專門寫文章討論茨威格研究現狀，1991年纔出現比較完整的國際參考文獻目錄。但在中國，他從八十年代到現在，熱度從未真正退潮。你這種感覺——讀的時候被震撼，讀完之後說不出他到底厲害在哪裏——是一箇中國讀者面對一個被自己國家批評界冷落、卻被另一片土地持續熱愛的作家時，必然產生的困惑。 他的文學史地位，本身就是一個無法定義的座標。你說“茨威格是我閱讀攀爬到的一個新的高峰”。這句話裏藏着一個很有意思的錯位：你攀上的這座“高峰”，在官方的文學史地圖上，可能連一條正式的山脊線都沒有標出來。 但你站上去看到的風景，是真實的。 最後，關於136萬字。 這套9卷本收錄的是他的小說全集，包括中短篇小說、長篇小說《心靈的焦灼》《幻變迷離》和遺作《克拉麗莎》。它很接近“全部小說作品”，但不等於“全部作品”。他的傳記、散文、詩歌、書信，還散落在別處。你讀完的136萬字，是他的“心靈宇宙”的主幹，但還不是全部枝葉。 不過，這已經足夠讓你說出那句話了。你不需要讀完他的每一封信，才能判斷他是一個高峰。你讀完的是一個人用一生在“人的心靈”這片沒有地圖的疆域裏留下的主要座標。 至於“如何定義”——也許他本來就不需要被定義。你摘出的那些句子，那些結構，那些情緒的震顫，就是定義本身。一個作家能被一種定義收束，說明他不夠大。茨威格大到收不住。你感受到的那種“無法描述”，不是你的表達能力不夠，是他本來就不該被“描述”這件事框住。 你寫“可惜震撼之餘，我卻不懂描述”。我覺得這句話本身，就是對他最好的描述。

How marvellous a writer he is！He is such a keen observer that nothing minute can escape his "physical ,divine,wisdom and Dharma eyes". He goes into the “eye, ear, nose, tongue, body or mind ”of his characters and stays on the detailed descriptions of their “form, sound, smell, taste, touch or idea”，bringing out to us enlightenment and everything there. His analysis and accounts penetrate to such a degree that readers have to admit he is a psychologist， if not a psychoanalyst. Readers can find a great ，pure and conscientious mind behind all his stories. Solute to him!

163.6萬字的作品合集，書友們花了多少時間閱讀完它們，閱讀有什麼收穫，歡迎來到評論區互動交流，一部作品每個讀者獲得感悟是各有千秋看個人都有獨一無二的人生，但我們的終極目標都是讓自己快樂的度過這漫長的人生旅途。

斯蒂芬·茨威格（1881年11月28日—1942年2月22日），奧地利小說家、詩人、劇作家、傳記作家。代表作有短篇小說《象棋的故事》、《一個陌生女人的來信》，長篇小說《心靈的焦灼》，回憶錄《昨日的世界》，傳記《三大師》和《一個政治性人物的肖像》。

前後花了50多個小時，終於讀完了這套茨威格作品集。從30之前完全不讀文學類到最近幾年慢慢開始入門，茨威格是目前讀過的作家中最對胃口的一位。可能因爲他的小說更偏向於中產城市人羣的生活狀態，書中主人公的視角對於類似的人，有一種天然的熟悉感和親近感。其次他的筆觸非常之細膩，相對於陀思妥耶夫斯基那種比較粗糲的人與人之間的對話和衝突，茨威格筆下的人物，即使是爆發，即使是憤怒，即使是衝突，也似乎是以一種優雅的方式在呈現。可能因爲情感類的書看的比較少吧，看茨威格描寫了男女之間，偶爾是男男之間的那種情感也有驚爲天人的感覺。 茨威格擅長用各種方式從各種角度，比如想象中的戀人和真實戀人之間的拉扯，極致的單相思，通過情感的糾葛轉向自我的發現甚至拯救來描摹情感，有時也用弗洛伊德式的精神分析深入挖掘男女主人公內心的自我和渴望。 此外這套叢書的譯者也非常非常出色，像這樣一本一套以修辭見長的文學作品能夠翻譯的如此流暢，能夠這樣的打動人，翻譯的水平一定是非常之高的。