莎士比亞四大悲劇（譯文名著典藏）

魯迅先生說：“悲劇就是把美好的東西打碎給人看”。莎翁筆下的四大悲劇，是人性的醜陋面不斷放大後的殺傷力，終究釀成毒果吧。

即使今天看來覺得莎士比亞劇裏全是偶然的巧合和套路，可別忘了他是這些舞臺藝術“模板”最偉大且沒有之一的開創者。有名的四大悲劇創作於莎士比亞人生第三階段(1601-1607)，這一時間同時是英格蘭社會動盪不安的時期和莎士比亞本人步入中年成熟的階段，他已經褪去了年輕時對青春和美好的樂觀青澀，生長出更多對世界苦難的憂愁與悲憫。因此在四部作品中，陰謀、兇殺、篡權、姦淫、慾望、罪惡、自相殘殺……等等情節就成爲主線，展現着莎士比亞在英王朝廷政治和普通百姓生活中看到的陰暗面。亞里士多德對悲劇式英雄的根源定位在他們的tragic flaw(即悲劇中的hero總存在一樣致命缺陷導致他最後的失敗或死亡)，對應在《哈姆萊特》《奧賽羅》《李爾王》《麥克白》當中就是猶豫不決、疑心與妒忌、辨人不清和過度的野心。這當然是非常主流且太過基本的解讀，但對於業餘消遣而言，莎士比亞的作品可真是太能滿足要求的奢侈品。畢竟，這樣多產的同時還保證每一部的語言都優美、機巧、犀利、智慧、幽默，並且朗朗如詩，去哪兒再找這樣的天才呢？

借評。 第一，給孫版四大悲劇個總的均評。 第二，旗幟鮮明地反對唱衰孫譯的論調，孫大雨首創的以中文音韻對打英文格律的“音組”理論，不止對莎劇翻譯所起的幫助遠比想象中驚人，且要在孫大雨更“古”、更“晦澀”、更“文縐縐”的譯筆下，語體歷時度和語言個性度才比其他譯本更貼近莎劇原貌；除黎琊王以外都值得一讀；嫌它“過時”的言論有夠荒謬，既然這樣古代文學全不要了，只留白話文的通俗作品便好；可惜的是註釋太少了，給現代讀者照顧一下有些被“淘汰”的用語總沒問題吧； 且慢，第三，看到這條短評的人如果想讀孫譯的莎劇，最好別讀上海譯文出版社或上海三聯書店的新版，順帶找老版資源對比了一下就會發現，有那麼多譯者序言、說文解字輔助閱讀的註釋，還有在歷史考註上用心程度不亞於傅光明的長篇附錄，在新版裏全都被刪了！這真是...

莎士比亞的四大悲劇有不同版本的譯本，可以選擇。這是一個非常好的譯本

翻譯很難理解，語句不通，上下句子意思接不上