李清照詞選

李清照是中華詩史上傑出的女作家。她詩、詞、文、賦。金石、書、畫無所不精，而尤以詞的藝術成就最爲突出。王 的《碧雞漫志》稱：“易安自少年便有詩名，才力華贍，逼近前輩，在士大夫中已不多得，若本朝婦人，當推文采第一。”

作者把理解李清照作品和她的人生經歷穿在一起，讓人讀來既有詞文之解又可對她內心和經歷的同情與體味。每個人對李清照的理解都有自己的角度，多看看也是拓展寬度。作者的考證和註釋頗用心，亦可作爲一家之言。

這本書解讀很實在，專業性比較強。

讀完此書才知易安居士不只詩詞雙絕，其對文賦、金石也有極深造詣。感其早年與夫君賞金石書畫賭書潑茶之伉儷情深，也悲其命運之流離悽苦，更爲其漂泊流寓中一次次痛心割捨所藏而扼腕痛惜。然最觸動我的，是其常懷嫠緯之憂，蒿目時艱，其情切切，一句“欲將血淚寄山河，去灑東山一抔土”之氣概讓多少鬚眉汗顏！

得了一個作業擬易安體醉花陰，寫了才知道寫好有多難，易安練字太準。 貼個作業記錄 醉花陰 羅衣未添風滿袖，天涼些時候。香冷久偎欄，且任新愁，消得芭蕉瘦 。 小園水滿春庭後，又寄相思扣。待的燕歸時，草樹斜陽，等晚風吹皺。

讀《李清照詞選》 作爲有宋一代的大詞人李清照，我最先讀到的卻是她的一首絕句：“生當做人傑，死亦爲鬼雄。至今思項羽，不肯過江東。”豪放不讓鬚眉，與她的婉約派詞風完全相異。據《宋史·藝文志》所載，李清照著有《易安居士文集》七卷，《易安詞》六卷。今已不存，遺留下來的作品皆是後人輯錄所得。李清照以詞知名，所著《金石錄》亦是大家之作。她的詞，別創新境，多愁善感，卻又能寫出新鮮的離別之思。其詞可分前後兩期，以南渡爲界。南渡前多傷春怨別和閨閣生活，走的乃是女詞人的常規之路。譬如《如夢令》之一：“常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。”之二：“昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應是綠肥紅瘦。”醉酒遊舟，憐花惜春。寫來情景交融，清新自然。至於《滿庭芳》最後幾句：“莫恨香消雪減，須信道、掃跡情留。難言處、良宵淡月，疏影尚風流”。別離之意，相思之愁，盡在筆端。南渡後，李易安詞風爲之一變。家國飄零，人世變幻，充滿了“物是人非事事休”的感傷，故國不再，舊事難忘。譬如《聲聲慢》一詞裏的“尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚。”還有那首《醉花陰》：“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。”相思之情憑藉一個“瘦”字，境界全出，直入骨髓。所謂“新來瘦，非幹病酒，不是悲秋。”可以說李清照的詞，其語言大都明白如話，較少粉飾；又流轉如珠，富有聲調美。南宋王灼在《碧雞漫志》裏直言：“才力華贍，逼近前輩，在士大夫中已不多得，若本朝婦人，當推詞釆第一。”不過王灼以道德觀壓人，對所謂易安豔詞批評過激。清人沈去矜評價說：“男中李後主，女中李易安，極是當行本色。前此太白，故稱詞家三李。”清代詞論家陳廷焯在《白雨齋詞話》裏則說：“李易安詞，獨闢門徑，居然可觀，其源自淮海、大晟，而鑄語則多生造，婦人有此，可謂奇矣。”（骨子裏還是流露出輕視女性的男權意識）李清照對詞的創作，乃是有自覺意識的。她早年曾做《詞論》，就主張“詞，別是一家。”將詞與詩分別而論，故而她的詞脫離了詩餘，走出了自己的路子。易安之詞，其難及處是把刻骨銘心的疼痛化爲淺淺的訴說。表面上感傷惆悵，實則卻是極深的創痛。讀來別具打動人心的力量，“只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。”宋朝一個奇女子的個人哀愁，在侵蝕入骨的筆墨刻畫下，渲染成爲一個時代的悲涼，所謂“江山留於後人愁”，最終化爲民族的記憶，天意人間，無限傷心。

專業的解讀，沒有兒女情長的東西，學術解讀李清照。不愧是研究李清照的第一人。

作者對於詩詞的出處和考據十分講究，詩詞內容比其他同類型的幾本李清照詩詞要可信的多。

有閨中雅趣，有思婦之怨，有家仇國恨

近朱者赤，近墨者黑。 沒有強大的意志力，只能被環境所改變，無一例外。