中短篇小說卷

荊華，馬列主義教研室的教員，因爲打胎被離婚，被家暴，然而結婚也是爲了養活家人。馬列主義的文章受到了階級意識的批判，扣帽子，上綱上線，爲她說話的是男性老安，但就因爲這個又被造謠她和老安有關係。 柳泉，一個比較懦弱的角色。爲了爭取撫養權離婚拖了五年之久，照理說應該很愛兒子濛濛，然而在一起時不是輔導功課發脾氣，就是差點把自己受到的壓迫又壓在兒子身上。小有姿色，頻繁遭遇職場魏經理的性騷擾。因爲拒絕魏經理的性騷擾而受到刁難，解救她的是另一個男性老董科長，在公車上受到魏經理的性騷擾，依然求助另一個男性，解救她的依然是男性。去外事局找工作，穿的卻是連衣裙和高跟鞋，我不理解穿這套衣服的意味是什麼，是想向錢秀英那樣的女人靠邊？可是她的表現並沒有利用自己的女色，是覺得穿裙子和高跟鞋找工作更正式？可是襯衫和長褲難道不更正式嗎？柳泉似乎隨時在呼喚男性，她想哭的時候希望靠在男人的胸膛，她有着朋友送的鞋卻依然感到沒有男人送鞋的落寞。她遊離在獨立女人和依靠男人之間，當自己因爲單身而受到各種騷擾和造謠甚至影響工作時會挫敗地想不如直接找個男的嫁了。她有着良好的翻譯能力，卻因爲被造黃謠而差點得不到工作，而爲了闢這無中生有的謠她居然還需要去朱禎祥家裏解釋幾碗餛飩和咖啡的由來...... 梁倩，雖然已經做到了導演，但還是要看下屬的臉色，沒有人承認她的身份。和丈夫白復山兩人各玩各的，但因爲她是有名人士的女兒， 離婚已經不是她個人的選擇，而上升到“家風”。因爲梁倩不答應替白復山辦事，受到報復，導致片子被槍斃。有一個兒子澄澄，但已經疏遠，因爲沒時間管他。 不同章節分別是三個女主人公的視角和內心獨白，用自由直接敘事的方式表現心理，帶點意識流。講了離婚的困境，所有人都在勸和，以爲家和萬事興，不管這婚姻到底殘破成了什麼樣子。講了女性單身或離過婚的困境，一個女人如果沒有男人作爲歸屬，就似乎人盡可夫。每個人的困境都是具體實在的，但發泄起來總有種自憐的感覺，三個人同時抽菸時還演起了文藝戲碼。整篇看下來我還比較同情的是篇幅不多的澄澄和濛濛，正如柳泉後悔的那樣，假如你不能爲孩子準備好一切，就最好別把孩子生下來。貧窮不是主要的原因，而是有時間打理親情關係的父母，情緒穩定的父母，很顯然梁倩和柳泉都做不到（更別提她們的丈夫），那又爲什麼生？大家生孩子似乎都太隨意，太像動物界。既然都把希望寄託在下一代，難道不應該爲下一代創造一個更美好的家庭和社會環境嗎？ 雄化這個詞我搞不太懂，是什麼行爲在角色或作者看來是雄化？“性溝”這個詞很有意思，長輩與晚輩之間的溝壑叫做代購，男人和女人之間的溝壑叫做性溝。

我喜歡張潔的作品，長篇自不必說，人家兩度獲茅盾文學獎呢！《中短篇小說卷》也是篇篇精彩!她的作品婉約清麗，在寧靜悠遠中呼喚人的真情，她以犀利的目光關注社會現實，挖掘人心之叵測，剖析人性之複雜。尤其那些描寫女性的作品，更是精緻細膩，溫婉幽微，字裏行間無不流露出她對女性命運的關切，彰顯着對女性問題的深思熟慮。

一個人的一生中，可能會有一次轟轟烈烈的愛情，然而它不一定是生活中最偉大、最永恆的感情。

30年前，看過《方舟》，又重看

女作者視角確實很不一樣。細膩、精準、入木三分，文風精緻。《方舟》讓人印象深刻。

感謝張潔！ 張潔是我最愛的女作家，既愛她的作品，也愛她這個人。 張潔簡直是文字的精靈，她的文字沒有風格，如果非要總結風格，那就是完美。她是我目前讀過的所有小說和散文裏文字排序做到最完美的作者（其他作者也很厲害，不如張潔著作完美罷了），同樣的漢字，在她這裏，幾筆即是故事，即是幽默，即是諷刺，即是記憶，即是人生，而我怎麼描述，都沒辦法形容她的完美，除非親自閱讀她——41歲才發表第一篇小說，兩獲茅盾文學獎的女作家。 張潔是不幸的，也是幸運的：張潔的原生家庭破碎，但是母親堅強且很愛張潔；張潔的婚姻是失敗的，但是她勇敢地追求過愛情，並且有個愛她的女兒；張潔的作品，尤其是第一部長篇小說，改了很多才得以發表，但是好在已經發表了，當局也未曾封禁，如果是現在，她的很多內容一定是沒辦法發表的，更加遺憾和不幸。 張潔是愛國的，所以她的作品中，多有調侃、諷刺現實之舉，且帶有女性獨特的視角和情緒表達，非常好看。尤其是在她無與倫比的漢字排序天賦加持下，她所要表達的內容，事半功倍，以至於我常常看到有書友不習慣、甚至有些討厭她的文字——想必被她說中了，這是對她創作最好的褒揚，因爲張潔並非處處尋求認同的奇女子。 本書中沒有我不喜歡的篇章，說幾篇我感觸極深的小說： 《方舟》中對女性，尤其是離異女性艱難處境的描寫，幾乎是她們生命中的絕對困境——現實就像一道深不見底的深淵，三位離異的知識女性被置於淵底，不見天日。即便境遇艱難，她們也各有個性，各有堅持，未曾向現實舉起雙手。生活在她們的堅持中，跌跌撞撞、踉蹌前行，不知周圍的人們什麼時候才能既不戴有色眼鏡鄙視她們，又不去想揩油榨乾她們的價值。社會性別認知和政策方面，當下社會變得好像開明瞭一些（我不確定社會在其他方面是否真正良好發展），但是我們也不能遺忘以前的血和淚。爲了女性，乾杯！ 《祖母綠》：一定有些超越的存在，比如一些人對人類前程的愛。 《柯先生的白天和夜晚》：孤獨，是文學永恆的主題。孤獨，是時間永恆的意味。 《上火》幾乎是本書中諷刺的巔峯，張潔先是在本書中調侃權威們籌備開會和整人的方法，我樂於看到有人調侃某些代表權威的個體或者團體，威嚴是“他們”夥同起來附加於自身的，而且一定是使用了武器才能維持，而調侃則是其他個體心靈的活化的火花。小說高潮部分在於“猛獁研究協會”上“後電腦”上耗子的發言，讓我想起了一個名字聽起來像“耗子”的演員，他大概率再也沒辦法上舞臺表演了，他在舞臺上的調侃，不僅把自己的工作搞沒了，還把自己所在的行業也從其他的季節直接搞進了寒冬。小說寫就一個艱難的時代，作者過得比較苦，但是她也處在一個比較好的時代----輝煌的八十年代----作品極具諷刺意味，但是得到了發表和傳閱。 《她吸的是帶薄荷味兒的煙》：雄性陽痿，勢在必然。 很不幸處在演員（其實包含所有發言）是個“危險工作”的年代，到處在排除異己，到處烽煙四起，好似誰人都生怕不同於自己的生物存在於地球是對自己的冒犯與威脅，哪怕不同的僅僅是想法或者言論。 但是一定要記住：沒有什麼名頭是哪個個體或集體一定特有的。 很幸運看到張潔的作品，張潔排序漢字的能力堪稱無敵手，她作品中故事的生命力盎然澎湃，她的良心和個性昭然如日月，果然人間奇女子。

收錄了例如，《祖母綠》的不必在一起只求擁有過的愛情，《他有什麼病》的社會缺陷醜惡，《一生太長了》的人類社會複雜。還有《方舟》裏離婚女性在男權社會中的弱勢狀態。

他和我想象的不一樣，我本來是受他的愛，是不能忘記的影響，才選擇看他的書，想看再看這篇文章，結果沒有重溫到看這些短篇小說，我看了其中的四篇，太沉重了，看着太壓抑了，太累了，可能我現在很難接受這類風格的文章吧，只好就這樣倉促的放棄了。

選讀《方舟》，講述三個離婚女性梁倩、柳泉和荊華的故事，關注到兩性問題以及離婚問題，可謂是新時期女性文學的開端之作。

好。她應該是作協主席，可能她不稀罕！