關於構圖問題

關於構圖的問題，雖是一本小書，蠻不錯的，瞭解了一些構圖方法。不知是我思考過怎麼畫水墨畫還是因爲在學習寫字的緣故，也許兩者都有，總體大概能看懂，老師講得語言通俗。分享書中的摘抄，我感覺比較有用，也分享給大家： ◆ 文藝是人們意識形態的產物，也就是說：文藝作品是人們思想意識的反映。自然界中的一切形象與色彩，是沒有思想性的，例如一棵樹或一朵花，本身沒有思想性，但是畫畫的人是有思想性的，因此，無思想的對象經過畫家的眼和腦，也自然有了思想性了。 ◆ 畫畫的人，不能侷限於畫畫的一面，對詩文、書法、畫理、畫史等等方面的學識必須很好研究。學識要博，見聞要廣。 虛實與疏密 ◆ 西洋畫以明暗突出其畫材；中國畫以空白和線條突出畫材，不求明暗變化，有時只不過在重要的地方畫得濃一些，次要的地方畫淡一些而已，力求濃淡變化。 ◆ 虛實：言畫材之有無也。 疏密：言畫材排比之距離遠近也。 有相似處而不相混也 ◆ 中國畫所謂無畫處有空白，這是符合人的眼睛看東西的限度的，實際上畫中的空白，並不是沒有東西，而是眼睛不注意看的東西，故成爲空白，因爲眼睛不注意的東西就等於沒有東西了。畫畫、寫字、寫作都一樣要懂人和人的心理才能讓人找到共鳴。 ◆ 無虛不易顯實，無實不能存虛。無疏不能成密，無密不能見疏，是以虛實相生，疏密相用，繪事乃成。 ◆ 松壺畫憶》雲：“丘壑太實，須間以瀑布，不足，間以煙雲，山水之要寧空毋實。” 《桐陰論畫》雲：“章法位置，總要靈氣來往，不可窒塞，大約左虛右實，右虛左實，爲佈置一定之法，至變化錯綜，各隨人心得耳。” ◆ 戴醇士論畫：“密易疏難，沉着易，空靈難，似古人易，古人似我難。世謂疏難於密，以爲密可躲閃，非也。密從有畫處求畫，疏以無畫處求畫，無畫處須有畫，所以爲難耳。” ◆ 三角形和四方形以及圓形，三者的情味各有不同，圓形比較靈動而無角，四方形雖有角最呆板，最好是三角形有角而且靈動，如果在佈局上沒有三角形是不好的，而不等邊的三角形，更好於等邊三角形，因爲角有大小，角與角距離有遠近，雖然同樣是三點，則情味更有變化。如果三點排成一直線，點與點有疏密，但是沒有角了。 ◆ 疏密的問題，不僅是遠近的距離，而且還有交叉問題，不交叉易散，交叉了就密，平行線沒有交叉點的是最呆板的線，故作畫時，最須注意線與線不要平行，線與畫邊不要平行。 這點我是比較有感觸的，因爲我寫字的時候，老師常常說多點各異，多橫多豎參差。原來畫畫也是這樣，線與線之間不宜太平，太平則顯得呆板不靈動。 另外書中提到如果畫圖太單調似乎只有虛實而沒有疏密，可蓋二方圖章，有時又蓋上一方壓腳章，圖章也作畫材看，即有主有客，有疏有密，成一幅完整的構圖了，加上題款和印章後，也就成爲一幅完整的構圖。因爲印章、題款都作畫材用，就有疏密突出主客的作用。佈置時要看整個構圖，所以圖章題款與整個構圖有血肉的關聯，不能隨便佈置。 這也讓我知道了印章和題款的作用，古人真是聰慧，可以完美的將所有元素結合。