編舟記（同名電影原著）

顧隨在《中國古典詩詞感發》中曾經說過：“做一件事，心無旁騖，寄託在所做之事上，是‘一’，是‘誠’，即是‘涅槃’。‘定於一’是靜，而非寂寞。”馬締和香具矢，就是兩個“定於一”的活體演示：馬締無論喫飯、出行、聚餐，無時無刻不隨身攜帶詞例收集卡，一旦有新鮮詞彙及時記錄在案，而香具矢則是連假日裏都在看烹飪書，力求成爲一個好廚師。 他們都是定於“業”的人——日本人所說的“業”，是“職業”的意思，但更接近於天命，是指某種被天意擊中的命運感，無法按捺的職業熱情。所以他們看上去古怪不合羣或難嫁，內心卻是豐足安定的——被“業”擦亮的人，靈魂的卡路里都高得驚人。 骨子裏，他們又有着共通的落寞感，像在摩天輪裏，做廚師的香具矢對馬締說：“不管多麼美味的菜餚，也就是在身體裏轉了一圈又出來了。”而編辭書的馬締呢，他手抄的詞例收集卡上記錄着“當代流行語”，在這個萬事速朽的流沙時代，它們的半衰週期越來越短，命若蜉蝣——生命是一場徒勞，人的本質是孤獨的，無論怎樣灼熱的愛，都不能穿透它、溶解它、黏合它，最好的愛，也不過就是內心同質的兩個人，定於業，定於愛，定於一。 ——轉自《時間的果》

從事文字工作的我而言，這本書給了我很大啓發。幾個普通人花15年的光陰去編一本辭典，看起來是件不起眼的事情，但是讀完後和《強風吹拂》一樣讓我熱血沸騰，充滿感動。馬締等人對大渡海編纂工作的精益求精，歷經十五年方纔正式出版，從紙張的色澤、厚度甚至是手感都達到了一定的水準，同時經過五次校對，足見編輯們對出版內容的重視與苛刻。在這個追求速成、一夜成名、一夜暴富的時代，一切都來得快也去得快，每個人都躁動不安，這個故事最打動人心的地方，就在於那份清湯寡水一樣樸素無華的堅持和恆心，我的感受只有一個：“熱愛可抵歲月漫長”。 故事分成五個部分，時間跨度超過十年，在這期間有人相繼離去，有人十年如一日堅守，有新人在期間加入......，大家的初心始終如一，讀起來幾乎感覺不到時間的流逝。書裏這本辭典被命名爲《大渡海》，與書名《編舟記》就好像是雙胞胎的關係。語言詞彙就像汪洋大海，那麼辭典就是橫渡詞彙海洋的小舟，在茫茫的“詞語之海”中航行，“造船”這件事需一絲不苟，否則，“航海者”一不小心就會掉進“詞語之海”裏去。 電影版的《強風吹拂》《編舟記》都好溫馨，特別是阿虎，一隻大橘貓可愛到我了！ 書裏好幾句話給我帶來新的啓發，可以好好記錄： “你呀，看起來如此單薄，可靈魂的卡路里卻高得嚇人。” “生命有限的人類，在浩瀚深邃的語言之海上齊心協力，划槳前行。雖然忐忑不安，卻也十分快樂。不想停下，爲了更加迫近真理，希望一直乘着這艘船航行下去。”

20/01/30   󾠱️ 🌿️熱愛可抵歲月漫長。    🔸最初知道《編舟記》是因爲看紀錄片《但是還有書籍》被安利它的動漫，還未來得及看動漫，卻先與書碰面。喜歡探索各式各樣的書，每次新翻開一本書都是讀者與作者的一場遇見，如果可以聊的下去，二人產生共鳴，那人生路上又多了一份陪伴。和每一本書的相遇都是一份幸運。      除去作者，一本書的面世還有許多幕後的助力，不難讓人想到編輯的工作。推薦紀錄片《但是還有書籍》，瞭解一本書在與你相遇前屬於它的故事。      🔸三浦紫苑筆下的人物都有對某種事物近乎執拗的熱愛，《強風吹拂》中是清瀨與阿走對跑步的熱愛，《編舟記》則是馬締等人用十五年的時間完成一部詞典的編纂――《大渡海》。“辭典，是橫渡詞彙海洋的船，人們乘坐辭典這艘船，蒐集漂浮在漆黑海面上的點點星光。只爲了能用最恰當的措辭，準確地把自己的所思所想傳達給他人。如果沒有辭典，我們只能佇立在這片浩瀚的大海前，駐足不前。”      看書的時候腦子裏總是想起心理學家班杜拉提出的“榜樣的力量”，馬締對事物的認真以及自身的性格，在原來的同事眼中是另類不合羣，但只有近距離接觸瞭解他的人，纔會欣賞發覺馬締的能量也會被他散發的光芒感染。因爲所接觸的人很優秀，所以會忍不住向他們靠近，沒有人想拒絕這樣的成長。      天下熙熙皆爲利來,天下攘攘皆爲利往，但總有馬締這樣的人不忘初心，向我們傳達着“工匠精神”。      寫到此處，突然想到一位老師說過的“極致做事，深情做人”。自認爲是三分鐘熱度的人，很佩服那些能長久堅持自己熱愛的人，所幸認真對待生活，時間會給出每一個渺小日子裏的答案。 🌿 作者的話 🔸人的內心，有時對自己而言都是個謎。 🔸過度的期待和要求是一劑毒藥。連你自己也會因爲得不到回應而筋疲力盡，最後因疲憊而放棄，從此不依靠任何人，孤身奮戰。 🔸無論進度多麼緩慢，只要繼續前行，總有一天能看到曙光。 🔸你呀，看起來如此單薄，可靈魂的卡路里卻高得嚇人。 🔸生命有限的人類，在浩瀚深邃的語言之海上齊心協力，划槳前行。雖然忐忑不安，卻也十分快樂。不想停下，爲了更加迫近真理，希望一直乘着這艘船航行下去。 🔸爲了與死者相連，與尚未降生的人相連，人創造了詞彙。 🔸我們編出了小舟。承載着綿綿不絕地從太古延伸向未來的人類靈魂，在豐饒的詞彙之海上航行的小舟。

這是一本關於編輯辭典的故事。辭典編輯部的工作人員們，花費十五年的時間，編輯了一本名叫《大渡海》的詞典，這部辭典沒有國家資金的支持，也不受出版社的重視，僅憑三五個人的堅持，最終完成了這項工作。 又是一個書寫“匠人精神”的主題。這個世界上，總是有一些人，他們不在乎世俗的利益，對一種瀕臨滅絕的技藝，或對一種小衆的工作，帶着精益求精的態度，奉獻出自己的一生。 這本書的主角們便是如此，辭典的編輯雖然能給出版社帶來榮耀，但是要比起編輯部其他的雜誌、暢銷書等，要耗時耗力很多，不是一件性價比高的事情。編輯們卻始終帶着匠人精神，對出現在辭典中的每一個詞的釋義都反覆推敲，保證客觀、準確、並且不陳舊。在生活中也時刻帶着對詞語釋義的思考。出版前，更是通過了5次校對，徹夜不休。不僅對內容本身，排版和紙張也充滿了考究。 人生的意義，其實不一定是世俗價值觀中的成功。經過十五年編輯出辭典後，雖引起一波小轟動，但並不會給他們帶來太多的名和利。但是編輯辭典的過程本身，《大渡海》這部凝結心血的作品，就有很深的意義。 所謂自我實現，或許不是爲了實現世俗定義的“成功的自我”，而是實現自己心中的自我。

有些書，會讓人產生一種錯覺：彷彿短暫地過了一段並不屬於自己的人生。《編舟記》就是這樣一本書。 它的作者三浦紫苑，代表作還有《強風吹拂》。她非常擅長把一件看似微小、甚至有些枯燥的事情，寫得細緻而有重量，讓讀者在不知不覺中，被帶進另一種生活軌道。讀她的作品時，我常常會想到一個問題——爲什麼演員會熱愛演戲？或許正是因爲，人可以通過扮演角色，體驗一種完全不同的人生。而閱讀，也在以另一種方式完成同樣的事情：通過文字，去理解另一種職業，去想他人之所想，愛他人之所愛，同時也爲我們自己的真實生活，帶來新的思考。 在不斷閱讀的過程中，我逐漸意識到，自己其實很偏愛這一類作品——它們並不依賴跌宕起伏的情節，而是圍繞某一具體職業，細緻描寫從業者的日常、心路與堅持。遺憾的是，以我目前尚且淺薄的閱讀量來看，國內能立刻讓我聯想到這種寫作風格的作者，似乎只有馬伯庸。他的《長安的荔枝》同樣從一項具體而繁複的任務切入，將個人命運與時代背景緩緩展開。如果有書友讀過類似氣質的作品，非常歡迎推薦。 讀完小說之後，我幾乎是迫不及待地去找了同名動漫來觀看。先讀小說，再看動漫的體驗，帶着一種額外的幸福感。文字能夠承載極其豐富的內心活動，於是在觀看動漫時，許多畫面無法完全呈現的細節，都會在腦海中被自然補全；而動漫則將小說中的世界具象化，讓讀者不必只依靠想象，也能清楚地看到一部“編好的詞典”究竟是什麼樣子。再加上恰到好處的音樂與節奏推進，故事的情緒被放大，人物也更容易讓人產生共鳴。這種被認真對待的改編，讓人感到由衷的滿足。 說回故事本身，小說前半部分用了相當多的篇幅，去描寫如何找到適合編輯詞典的人——馬締。作者反覆刻畫他在編輯詞典上的執着，以及他如何在“不擅長與人打交道”這一現實問題中，與自己慢慢和解。在這個過程中，他遇見了同樣對某件事情懷有執着追求的香具失，兩人在彼此身上看見了相同的堅持。 編輯《大渡海》這部詞典，前後用了整整13年。作者並沒有事無鉅細地描寫這13年裏發生的所有事情，而是通過新調來的岸邊，直接將讀者的視角拉到13年之後。13年後，馬締從成堆的稿紙中緩緩抬起頭，讀者不需要額外解釋，便已經明白——他是以怎樣近乎偏執的認真，堅持着，反覆推敲，慎重對待每一個詞條。 《大渡海》詞典的發起人、也是爲這部詞典注入靈魂的人——松本老師，在第一次聚餐時點明瞭這項工作的意義，這番話也成爲衆人堅持下去的起點： 辭典，是橫渡詞彙海洋的船。人們乘坐辭典這艘船，蒐集漂浮在漆黑海面上的點點星光，只爲了能用最恰當的措辭，準確地把自己的所思所想傳達給他人。如果沒有辭典，我們只能佇立在這片浩瀚的大海前，駐足不前。我們要編纂最適於渡海的船。 理想如此宏大，而真正要將它落實，卻意味着無數繁瑣而細微的工作。編纂詞典並不是靈光乍現的創作，而是一項需要在細節中不斷確認的勞動。其中讓我印象最爲深刻的，便是關於詞典紙張的選擇。 辭典內頁選用紙品，尤其重視其輕薄程度，以及是否透墨。與其他書籍相比，辭典的頁數非常多，如果不使用薄紙，就會顯得奇厚無比；同時還要講求輕巧，因爲如果辭典重得無法攜帶，就會影響到它的實用性。 造紙公司爲了《大渡海》，歷時一年研發出一款專用紙張，滿懷期待地前來拜訪，卻依舊被指出缺少一種“潤滑感”。 翻頁的時候，會有種紙張吸附到手指上的感覺吧。儘管如此，頁與頁之間卻不會黏在一起，不會同時翻起好幾頁。這就是所謂的滑潤感。 《編舟記》真正打動人的地方，正是在於這些幾乎不會被讀者察覺的細節。紙張的觸感、翻頁的順暢程度，這些在使用者手中理所當然的體驗，其實都是編輯們反覆推敲、不斷試錯之後的結果。 《編舟記》寫的，是詞典，也是人。它寫那些願意把時間交付給一件緩慢之事的人，寫他們如何在長期的重複中確認價值，在無人喝彩的勞動中，獲得安靜而篤定的滿足。詞典最終完成的那一刻，並沒有被渲染成盛大的終點，它更像是一艘終於靠岸的船。而真正重要的，從來不是靠岸的瞬間，而是那段漫長航行中，人如何與語言相處，如何與時間同行，也如何與自己和平共處。

讀完忘了“編舟記”，只記得“大渡海”。作爲讀者，從第一頁讀到最後一頁，經歷了從“立項”到“出版”的全過程，爲最終出版而歡欣，爲意料之中的亡故而哽咽，感嘆作者書寫的自然。 《大渡海》這本辭典是這個故事裏真正的“主角”。它是荒木老師的執念，是松本老師的牽掛，是馬締光也十五年日夜伏案的成果，是西岡正志從“混日子”到“找到意義”的見證，是岸邊綠從時尚雜誌校對員到一名真正的編輯的蛻變。每一位參與編纂的人，都在《大渡海》裏留下了自己的痕跡。 三浦紫苑寫辭典編纂，雖然有着不少關於“詞語”和“辭典”的文化金句卻沒有寫成精英的史詩，更像是一羣上班族的日常——每天收集用例，整理卡片，反覆校對，討論一個詞的解釋，爲一個詞句的來源爭論半天。 人物似乎成長了，又似乎從未改變，“成長”的是社會技能，“不變”的是內核。人不需要改變本質，也能在世界上找到自己的位置，一定有這樣一艘大船，等待着相似的人們登臨。

看完《強風吹拂》後從作者三浦紫苑搜索到了《編舟記》。不知爲什麼，總覺得日本小說的名字都很質樸優美，無論是詞彙本身還是用詞構架，這可能是因爲日語中保留了古漢語某些用詞習慣的緣故。《編舟記》顧名思義知道是因編寫辭典《大渡舟》而得名。在現在的辭典中，“辭典”一詞同“詞典”，只是感覺上前者更注重修辭用法，後者則以獨立詞彙爲重點。我們比較熟悉的辭典們：《現代漢語大詞典》言其大；《辭海》言其寬宏廣博如海；《辭源》言其內容精深追本溯源。但《大渡舟》卻是以“辭海能作渡人舟”、“如筏喻者”的使用含義命名，“承載着希望，航行在詞彙海洋上的小舟，航程永無止境”，讓人有己方立場的親切之感。 小說中的人物們鮮活形象，玄武書房中的衆人：有所爲有所不爲，爲了照顧妻子捨棄鍾愛的辭典事業選擇退休的荒木；鞠躬盡瘁死而後已，沒能最終看到《大渡舟》大規模付梓發行的松本老師；天賦異稟的辭典編撰人馬締光也；還有儘管學術能力平庸但頗具活動能力，同時有自知與知人之明的熱心的西岡，無論他們的實際情況與境遇，都能夠真心認同和用心參與“以嚴謹的態度、獨立的視角來編撰《大渡舟》價值目標；辭典行業以外的其它人等：生活與事業道路上獨立勇敢的林香具矢，精益求精工匠精神的印刷廠的宮本，他們的價值取向不是也與辭典編撰的原則相合麼。 辭典不是簡單的辭典本身，是啓蒙教材，也是價值取向宣傳冊。雖然小說中提到：由於事關國家威信與語言內涵，很多國家都是由政府出面組織出版修訂代表着了文化內涵與文明價值的辭典，但日本卻往往是由獨立出版社自行編撰的。不過我想這就是日本能夠出現多元化價值觀的原因，也是優秀出版社不懈努力毫不放鬆互相競爭地認真去編一本得到消費者認可的辭典的動力所在-自由。 儘管情況不同，我還是想起了《新華字典》及其前身”伍記小字典“，想起魏建功、周祖謨、金克木、吳曉鈴、張克強等中文系先賢。中國的近現代化過程中語言文字的變遷十分顯著：從文言文到白話文，從繁體字到簡體字包括80年代不成功的簡化。儘管在每次變化中都失去了一些傳統內涵（姑且用揚棄這個詞吧），但同時也引入了時代精神，這期間辭典的作用絕對功不可沒。 最後想說，趕巧前幾天電影頻道播放了《編舟記》的電影，不過作爲一個劇情故事片，它有點缺乏情節的跌宕起伏。

先看的電影再看的書 又是三浦筆下一個暖心的故事 我真的好喫這種類型的小說啊 從一個故事經歷這個角色的一生 而且畫面感極強 對人物之間語言和性格的描寫很到位 真的把角色生動地展現在我眼前 令我印象最深的就是前半部分西岡和馬締之間相處過程、後半部分松本先生住院 總是在某個時候突然被感動到 最感動的還是編纂辭典的全員不斷努力 爲所有希望自由航行於詞彙這片大海的人 打造一艘船---大渡海 看到這種爲一個目標努力併成功的故事 真的太讓迷茫時候駐足不前的我觸動了 沒什麼大不了的 進一寸有一寸的歡喜！ 【辭典的編纂工作沒有盡頭。承載着希望，航行在詞彙海洋上的小舟，航程永無止境。】我想 這是編舟記想帶給我們的含義叭

第一次看三浦紫苑的書，我真的好喜歡，簡單的故事，真實的文字，蘊含深刻哲理。這本書篇幅不長，少量的人物和大量的語言和心理描寫，外加時不時的幽默，使得讀者可以輕鬆地在三天內讀完。本書講述了從松田、荒木，到西岡、馬締，再到岸田，這些辭典編輯部的人一代代傳承編纂《大渡海》的夢想和重任，最終完成了該辭典的發行，取得成功。 這是我第一次真正瞭解辭典編纂這一工作，才體會到編辭典的艱辛和壓力。書中，辭典編輯部的職員時時刻刻着想辭典，在日常生活中不僅審慎斟酌用詞，還會時刻記錄新詞以備辭典選錄；特別在最後四校階段，因爲一個例詞的缺漏，員工和兼職學生一起在公司同喫同住一個月，再次檢查全書，這完全是辭典界工匠精神的化身。我國的權威辭典都有國家出資補貼（如《新華字典》《現代漢語詞典》），應該沒有盈利的硬指標，情況大概比書中好得多，但基本精神我想都是相通的，因爲不管是誰編纂或修訂成一部辭典，都可以稱得上是個人事業中可圈可點的一項壯舉。 馬締是其中的一個代表。他認真古板，甚至是過於認真以至於不知如何高效與人溝通和變通，但憑藉對辭典的一腔熱愛和堅持到底的決心，他在前輩的指導下“沉澱”於辭典編輯部，作爲主編促成了《大渡海》的成功發行。他這種人在生活中不多（因爲很少有人如此熱愛自己的工作），但確實是很真實的一類人，眼中只有熱愛的工作，社交、戀愛等其他事務則顯得笨手笨腳，時常讓人又愛又恨。雖然他自己或許沒有感覺，甚至羨慕別人的社交能力，但其實這樣的狀態很讓人羨慕嫉妒。（作爲內向+有時也認真到固執的人，我時常也會羨慕外向、很會社交的人，現在我總算稍稍寬慰了一些。） 另一種人是西岡。我剛開始看這個人的時候，感覺很像霸總小說裏大大咧咧甚至有點兒中二的男二😂他很貼近普通人的形象，很愛八卦，愛開玩笑，平時看起來吊兒郎當的，也不參與編纂的具體工作，但關鍵時刻很給力，最大的貢獻是發掘出馬締這塊寶，還有後續的外交、宣傳等等，對《大渡海》和馬締的個人性格都產生了巨大影響。我和馬締性格更貼合一些，平時只會羨慕西岡這樣的人（在書中我也深深佩服西岡，人太好了，好喜歡他啊嗚嗚），但是萬萬沒想到西岡也會羨慕馬締這樣的人，也會陷入自我懷疑，這時我才知道，原來大家都在羨慕對方！我認爲馬締和西岡算是兩類人的極致代表吧，大部分人做不到像他們二人一樣出色，但我們也完全沒必要妄自菲薄，做自己就好！瞧瞧馬締和西岡，多麼完美的配合，這倆人缺了哪個都不能完成這本辭典啊。 最後再次強烈推薦，不久後我大概會看作者的其他書，貌似也好評如潮呢～ P.S.再次表白西岡，真的好好，可惜十幾年後的部分就沒啥“戲份”了，很喜歡以他爲第一視角的那一章🥰

最近我總是在想一件事情，能夠邂逅像你這樣的人，我真的很幸運。多虧了你的出現，早已被我認定空無一物的我的人生，突然出現了所謂意義的存在。那麼有沒有比“感謝”更能表達我心意的詞彙呢？如果有，我會在另一個平行世界——倘若真的存在另一條平行的世界——將它寫進記憶裏，鼓起我全部的勇氣，一邊喝啤酒一邊認真的告訴你。