羅密歐與朱麗葉

看譯者考證，最初的故事裏朱麗葉有十八歲，而莎翁爲了“更好地渲染青春之戀的純潔無瑕”，把年齡降到了十四歲。按現在的標準，這正是初中二年級啊，正是自我意識第二次大爆發的時候啊，這就有點弄巧成拙了吧，所謂的純潔無瑕的愛情，可能只是對不自由的反抗呢？我現在覺得愛情很沒意思。再怎麼掙扎，也不過硬撐個三年五載，而仇恨呢，倒可以延續個三世五代。所以呀，何必用那虛無縹緲的愛情來玷污那刻骨銘心的仇恨呢？

這是我看的第一本莎士比亞的戲劇，以後有閒情再看看英文版

乘這次疫情，看了許多之前想看未看的書。包括這本，愛情，太濃太淡都不好。

別拿月亮發誓，月亮變化無常，每月有圓有缺，你的愛可不能這樣。命運的愚弄終究會在道德之上得以告解，不渝的愛情將會化爲星光照亮人間，後來。我們知道在一座維洛納的城市，有一種愛情叫“羅密歐與朱麗葉”。

《小行星憐花手》 第一式、妙手回春，源流 大約在1321年，可能不是冬季，但丁發表了傑作《喜劇》，後世大哥爲了讚美、感激、歌頌他在文學史上的不朽聲譽，在《喜劇》之前輕輕加了三個字，名之爲《我愛你喜劇》，不好意思，手誤，名之爲《神聖的喜劇》，通稱是《神曲》。 《神曲》曾言，彼時意大利，權利鬥爭的核心，約等於兩大世家的無休止仇怨，一家是蒙太古，另一家是凱普萊特。 第二式、翻手爲雲，時代 大約在1595年，可能是冬季，蒙太古家羅密歐與凱普萊特家朱麗葉的愛情故事，已然被時間試管釀成民間傳說或抒情長詩。莎士比亞據此改編一部正劇，《羅密歐與朱麗葉》，後世大哥普遍認爲，它必須納入悲劇陣營。因爲它頗能招惹純情少女的眼淚呢，所以它只能只能只能是悲劇啊，那還用說說說嘛。由此可見文壇風起雲湧，大哥層出不窮，強如但丁，猛如莎士比亞，也搶不到自己心血之作的話語權。 第三式、隻手遮天，性質 《羅密歐與朱麗葉》是一部悲劇，悲劇是一種現場文藝形式，它依賴兩條腿走路，文本和藝術，籠統的矮化一下，它依賴劇本和演員。爲了加深理解，咱們把劇本和小說相比，小說的主體是文本，讀小說時，不藝術，沒事的，影響是有限的，小小的。而劇本的主體是藝術，它爲現場表演服務，《推銷員之死》之類名劇，只看文本，不堪入目，十分平庸，這就要求咱們，閱讀劇本，專業一點點，代入故事之餘，大動聲色。 聊完悲劇的性質，再說幾句類別吧。純正的悲劇，描述優秀的人被命運撥動、戲耍、擊敗，甚至一波送走，去見神靈。沒那麼純正的悲劇，主要描述既生瑜何生亮既生項羽何生劉邦……人與人之間不可化解的矛盾。《羅密歐與朱麗葉》寫人與命運的抗爭，又寫人與人的矛盾，左手倒影右手年華，左腳悔恨右腳流亡，相對全面，非常感人，特別普及。 第四式、得心應手，結構 《羅密歐與朱麗葉》結構重心維繫在一位月野兔身上，朱麗葉。她是無可爭議的超大女主，五幕二十景中，與她品貌相當情投意合堪稱良配的男子，其實是零個。以下這兩景演出難度是五顆星以上，有請諸位月野兔代入。 陽臺會，第二幕第一場第五景。 朱麗葉：你知道，若非有黑夜作簾櫳，當此夜，你正親聆我的心衷，必看到I我臉上飛來處女的羞紅。我真想循規蹈矩，說我剛纔是言不由衷。可是罷了，繁文縟節之風！若真對我情深意濃？你須答：“濃”；我情願信你的話；可你的海誓山盟，或恐是欺詐；人道，戀人們變節不忠，天神卻笑臉相容。溫柔的羅密歐啊！你要是真愛我，就坦言，開誠佈公；你若嫌我太快地就向你委身相從，那我就皺眉，讓拒絕顯擺威風，讓你再來追求；否則我絕難以“不”相送。英俊的蒙太古啊，我真是過分癡情，或使你覺得我的言行是輕浮的舉動；可相信我，先生，我將向你證明，我的真誠比故作矜持者的更加的鄭重。我承認，我本該加倍地假作端莊，不料你乘我不備，偷聽到我心曲流溢胸中；請原諒我，休將我看作是輕率相從，休把我的承諾視爲投懷送抱，怪只怪天機不慎泄漏於夜空。 羅密歐：你還沒有和我交換海誓山盟。 朱麗葉：我已經不求而自獻上深愛，我但願能重新表白這一片癡心。 羅密歐：你是想收回承諾？爲什麼？愛人。 朱麗葉：只爲了慷慨地再獻衷情。我要的只是我現有的愛：我的慷慨像大海浩渺無垠，我的愛也海一樣深，越給你我越富有，兩者無窮無盡。朱麗葉：你知道，若非有黑夜作簾櫳，當此夜，你正親聆我的心衷，必看到我臉上飛來處女的羞紅。我真想循規蹈矩，說我剛纔是言不由衷。可是罷了，繁文縟節之風！若真對我情深意濃？你須答：“濃”；我情願信你的話；可你的海誓山盟，或恐是欺詐；人道，戀人們變節不忠，天神卻笑臉相容。溫柔的羅密歐啊！你要是真愛我，就坦言，開誠佈公；你若嫌我太快地就向你委身相從，那我就皺眉，讓拒絕顯擺威風，讓你再來追求；否則我絕難以“不”相送。英俊的蒙太古啊，我真是過分癡情，或使你覺得我的言行是輕浮的舉動；可相信我，先生，我將向你證明，我的真誠比故作矜持者的更加的鄭重。我承認，我本該加倍地假作端莊，不料你乘我不備，偷聽到我心曲流溢胸中；請原諒我，休將我看作是輕率相從，休把我的承諾視爲投懷送抱，怪只怪天機不慎泄漏於夜空。 羅密歐：你還沒有和我交換海誓山盟。 朱麗葉：我已經不求而自獻上深愛，我但願能重新表白這一片癡心。 羅密歐：你是想收回承諾？爲什麼？愛人。 朱麗葉：只爲了慷慨地再獻衷情。我要的只是我現有的愛：我的慷慨像大海浩渺無垠，我的愛也海一樣深，越給你我越富有，兩者無窮無盡。 陽臺別，第三幕第五場第十四景 朱麗葉：天未曙，羅郎，何苦別意匆忙？鳥音啼，聲聲亮，驚駭羅郎心房。休聽作破曉雲雀歌，只是夜鶯唱， 石榴樹間，夜夜有它設歌場。信我，羅郎，端的只是夜鶯輕唱。 羅密歐：不，是雲雀報曉，不是鶯歌，看東方，無情朝陽，暗灑霞光，流雲萬朵，鑲嵌銀帶飄如浪。星斗如燭，恰似殘燈剩微芒，歡樂白晝，悄然駐步霧嶂羣崗。 奈何，我去也則生，留也必亡。 朱麗葉：聽我言，天際微芒非破曉霞光，只是金烏，吐射流星當空亮，似明炬，今夜爲郎，朗照邊邦，何愁它曼託瓦路，漫遠悠長。且稍待，正無須行色皇皇倉倉。 羅密歐：縱身陷人手，蒙斧鉞加誅於刑場；只要這勾留遂你願，我欣然承當。讓我說，那天際灰朦，非黎明醒眼，乃月神眉宇，幽幽映現，淡淡輝光；那歌鳴亦非雲雀之謳，哪怕它囂然振動於頭上空冥，嘹亮高亢。我巴不得棲身此地，永不他往。來吧，死亡！倘朱麗葉願遂此望。如何，心肝？暢談吧，趁夜色迷茫。 朱麗葉：不是夜，天已亮；快走，快逃！那鳴啼囂嚷，正是雲雀跑調高腔，如此喧聲，難聽刺耳，擾我胸膛。人道，雲雀多美聲，蕩氣迴腸，這只不一樣，唯使我們天各一方。人道，雲雀曾與醜蟾蜍交換雙眼啊！我但願它們也交換歌喉音腔，那噪音迫你，鬆開我倆纏綿的擁抱，獵獵晨歌急，促你遠赴白日邊疆。啊！現在快逃吧；天越來越亮。 …… 羅密歐：再會，再會！再吻一下，我就出窗。 朱麗葉：你就如此消失？夫君、朋友、情郎！自今後我須每日每時，曉悉你狀況， 時時刻刻、分分秒秒，似日月漫長。啊！照此計算，他年若逢羅郎日，我必是老態龍鍾面滄桑。 羅密歐：再會！此一去我必尋機遇，百計千方，好時時託信問候，我的美嬌娘。 朱麗葉：唉！我們是否還會有重逢時光？ 羅密歐：當然會有；今日之悽苦萬狀，使將來重溫舊情更覺甜美芬芳。 朱麗葉：啊，上帝！我突覺心中預感不祥；你挺身於下，我望眼微張，似見你宛若亡屍在墓葬。是我眼花，還是你面容慘白失光芒？ 羅密歐：愛啊，真的，你在我眼中也是這樣；是離愁讓我們血液枯荒。再會！再會！ 朱麗葉：命運啊命運！都道你反覆無常；此話若當真，那麼你將怎樣對待忠貞情郎？但我願你無常，這樣，你就必會讓他重歸故土， 而不會讓他久滯異鄉。 第五式、執子之手，評價 代入完了吧，分分神吧。因爲缺少真正的男主角，《羅密歐與朱麗葉》在莎士比亞悲劇中地位有限，遠遠低於《哈姆萊特》、《奧瑟羅》、《李爾王》、《安東尼》、《凱撒》這一部英雄套餐。於此同時，它在莎士比亞悲劇中影響力很高很高，僅次於《哈姆萊特》。 試舉三個例子證明影響力，意大利古城維羅納設立朱麗葉銅像，她身邊並無羅密歐，按照最通行的理解，羅密歐配不上朱麗葉。雨果用《巴黎聖母院》向《羅密歐與朱麗葉》致敬，弗比斯容貌之美、克洛德神父地位之高、卡西莫多用情之深，尚且能夠局部匹配翡翠姑娘，論及綜合素質，愛斯梅拉達就相當於朱麗葉，配得上她的人，全巴黎慢慢找。司湯達在最後一部的大長篇《巴馬修道院》中，也向《羅密歐與朱麗葉》致敬。朱麗葉的人物形象，是高不可攀的女神。 第六式、愛不釋手，主題 《羅密歐與朱麗葉》的主題是凡夫俗子的信仰，愛情與仇恨。 莎士比亞濃墨重彩的刻畫了愛恨交織的少年少女在命運黑手之下的掙扎，是相見、相知、相離別、相訣別嗎？否，非若是也，這一套主題很好的，很像小說，然而，它的故事色彩太重，不那麼劇本風。於是乎，莎士比亞大筆一揮，加以戲劇化，一見鍾情的相見，來不及反應，金風玉露的相知，來不及思考，黯然銷魂的相離別，來不及評判，雙雙殉情的相訣別。然後，來不及擦乾眼淚，莎士比亞又對主題進行昇華。相愛之人，肉身死滅，化爲灰燼。相愛的精神，不死不滅，永遠閃耀。 朱麗葉在羅密歐幫助或幫襯下，高舉戀愛至大的旗幟，化解了蒙太古和凱普萊特兩大世家長達幾個世紀的仇怨。這樣的改編，感人吶感人，頗能招惹純情少女的眼淚了。 咱們舉一個例子，回顧核心內容。 小說風：俺男朋友叫俺去喫大豬蹄子。 劇本風：哦，我的靈魂在呼喚我的姓名，雖然，我如此高貴純潔，然而，我無力抗拒命運的召喚。

從小就知道此劇目的情節，直到現在再通讀一遍，確實感受到作者深厚的筆力。

是的我纔讀這一本。從神父的語言和行爲來看總覺得他有點像莎士比亞自身的某種投射，當然我這個想法有可能純粹是受到了Upstart Crow的影響。

心情不好，都是誤會，好可惜。

前言裏的評論說保守了，這種質量的悲劇在莎劇裏絕對談不上什麼“出色”或“成功”，「“命運”在這個悲劇裏，是個不出場的、卻處處讓人感覺到它可怕的存在」，因爲它無異於劇作家的大手。 所謂“偶然性的突出”、“運氣不好”，竟然已經到了，無一次戲劇性的爆發緣由不是趕鴨子上架般的牽強、不直接損害到情節本就不多的說服力、不使故事的建構落入都合主義的窠臼中，的程度。 但凡花點時間理清出場的角色便會發現整張關係圖其實充滿對稱，可在劇中呈現出來卻基本沒有人物網絡上的巧思，瞧瞧開幕剛出場就跟找茬來的精神小夥似的兄/僕、除了下達“反對”的命令以外沒打開任何心理闡釋空間的雙方父母...周遭人物出場時的任務安排和打鬥死亡的情節設計一樣，隨隨便便。 方平的詩體用語太中國化了，詞句白話鬆散，有時爲湊尾韻而改動表述也不合適。

“ ‘羅密歐，羅密歐啊，爲什麼你要叫“羅密歐？’ ” “這迅猛的歡樂會帶來兇猛的結局啊，像火苗和火藥，就在親吻的那一瞬，正當是得意忘形，卻樂極而生悲！最甜蜜的蜜糖就因爲太甜，太膩了，反而敗壞了口味；所以聽我說，愛得要溫和，纔能有愛的長久；感情太濃了，太淡了，都愛不到頭。”