溫莎的風流娘兒們

這部的確是很純粹的輕喜劇，裏面男女羣像都好玩很有喜劇效果；至少沒有恩格斯的一番說辭，我也看的很開心。打低分只是因爲看第二遍就沒什麼感覺，情節過了驚訝的階段就沒了，不過作爲放鬆的小劇本還是挺有意思的。 如果硬要說它有什麼深刻內涵，似乎也沒必要，就是破壞了輕喜劇的氛圍。

Merry何時有“風流”之意的？那麼讓我們12/25互祝“風流聖誕”嚒。 福斯塔夫（Falstaff）從“false”而來。而“桂嫂”、“奎克莉太太”其實是Quickly。 Ms.Page and Ms.Ford 好着呢，Falstaff 在低估了老閨蜜的八卦日常。

結局一行很棒，增補的兩行倒有續貂之嫌

由於一開始沒搜到外研社版本的這本書，就看了這個版本，翻譯得比較明白如話，也挺容易讀。聽說《溫》是莎劇中散文比例最高的，因此翻譯如此通俗應該不算離原著意味太遠。有些版本把題目譯成《溫莎的巧婦們》，感覺更符合劇作主旨。“風流”有沒有聰明機智的意思呢，但是一般人應該不覺得會有，所以“巧”可能比“風流”要更“達”。 劇中主要人物福斯塔夫，在《亨利四世》《亨利五世》中都是主要或重要人物，在這裏依然是被嘲弄的存在，不過談吐那些沒有那麼“人文主義”了，連着被溫莎的巧婦們捉弄三次，蠢得是有點搞笑了🤣加之他臃腫肥胖的外形，這部喜劇笑果是很足的～ 另外在別的地方看到了一些評論，一併附在這裏作爲筆記。哈哈很榮幸成爲這本書的沙發點評🤣 相傳《溫》是莎士比亞的創作《亨利四世》的“副本”。由於英國女王伊麗莎白一世酷愛劇中約翰.福斯塔夫這一角色，遂令莎翁於兩週內在溫莎城堡中創作一部關於福斯塔夫戀愛故事的喜劇。 福斯塔夫、巴道夫、夏祿等人物的性格與身份背景都是他們在《亨利四世》中的延續。 該劇描繪了四種“愛”及矛盾衝突： 一是福斯塔夫分別對福德夫人、培琪夫人的“金錢”之愛 ，以及兩位夫人都不接受這份愛的矛盾衝突； 二是福德先生對夫人的“嫉妒”之愛，和福德夫人懲治這份“愛”的矛盾衝突； 三是範頓少爺對安小姐的真愛，卻遭到安小姐父母拒絕的矛盾衝突； 四是斯蘭德少爺、卡厄斯醫生對安小姐的“單向”之愛，這兩位男人之間同樣也有着矛盾衝突。 福德夫人和培琪夫人成功地戲弄了福斯塔夫爵士；福德夫人給了愛嫉妒的丈夫一些小教訓；安小姐擺脫了父母對戀愛自由的束縛，與範頓在一起。劇中每個矛盾衝突都以女人的勝利而告終。

小人物有小人物的趣味，他們來源於生活的糾葛，來源於生活的無聊，來源於生活的智慧。貪財好色自滿滿，污穢一身棍棒挨，精靈仙子擰青紫，嘰嘲鬨笑難自處。娘們兒的聰慧反映男人的愚笨，真是三個女人一臺戲，戲弄了騎士爵士醋丈夫。警示人們邪念貪念不該有，人財兩空丟盡臉。另外就是祝有情人終成眷屬！

先引一下自己的短評 “沒有誰不是笑着讀完的吧，要麼你哈哈大笑，要麼你暗自竊喜，真不曉得莎翁的四大喜劇又到了哪種地步。有人說，讀莎士比亞，總有那麼一幕會發現好像在說自己，不由得寒毛倒豎；我看着福斯塔夫，不由得想起了那種曾經，甚至現在依舊些許存在的自戀，以爲別人隨便一個禮貌的問好，就是向自己表露心跡，被玩弄於股掌卻自以爲言之鑿鑿，情真意切；啊，那真是一段不願意回想起來的日子啊，誰願意被當作一個小丑呢，又有哪個被迫的小丑願意回憶那段日子呢？可惡的福斯塔夫爲了錢，我卻動過真心，真是年少無知的可笑。看到福德，那種對妻子的懷疑，始終擔心自己頭頂大草原的杯弓蛇影；又有幾個初戀的光景裏不存在？我一面感慨對方“接受不帶感恩，索取沒有雅趣”，一面又對她疑神疑鬼，獨獨沒有絲毫自己的反思；沒有溫莎這一幕又一幕的鬧劇，我又哪裏能看到自己？”，受篇幅限制，思來想去，溫莎的風流娘們兒，怎麼能不聊聊婦女本身呢？ 細想一下其實很有意思，莎翁構造了三重女人的形象——快嘴桂嫂；福德大娘、培琪大娘；安 。桂嫂自然是社會地位低下的，可以見到她並不受人尊重，尤其是休師傅問威廉拉丁語學的怎麼樣那裏；桂嫂的每次打斷都會惹來老神父的責罵，而這位神父卻一向是神情溫和的，可見在男權意識和知識崇拜雙重影響下，沒文化沒地位的女人真的是被大家默認成了小丑；可大家偏偏還都找她去做媒婆，又都不因此而平視對方，不知道這裏是說“媒婆”的工作並不受人重視，還是說那個時代的職業並不能幫助女性獲得尊重。總而言之，桂嫂代表了對女性的一般蔑視。 福德大娘、培琪大娘當然就是主角了，她倆一唱一和，把福斯塔夫搞得好慘，不愧“ The Merry Wives of Windsor ”之名。這兩位可謂典型的家庭婦女了，既不是高高在上的法國沙龍式貴婦人，又別於桂嫂的下里巴人；她們的精力似乎都在家和生活上，在不出軌的前提下，總是想着搞些新意思的，也就可以理解爲什麼福德會擔心會喫醋了，反倒是培琪一直那麼信任培琪大娘，讓人羨慕。莎翁的戲劇妙就妙在這了，你以爲培琪一家完美了，但偏偏安是他們的女兒，偏偏三個人對安的婚配，各執一詞；也許對女性的蔑視事實是隻說了一點的捕風捉影，那麼對安的婚姻大事，可就是實實在在的家庭威壓了。可安抗爭了，聰明的既答應父親又答應母親，兩個謊言換來一個真心的機會；當然對範頓最後到底能不能善待安，我是遲疑的，既然你可以初心不純的接近，感化也罷，又怎麼保b證以後不會變心呢？誒······再想想，現實裏誰又不是這樣呢？我們不過是在一種永遠不可能絕對安全的擔憂裏，決定去愛；也許那就是愛必須承擔的風險吧。 最後那個堪稱最慘的福斯塔夫的大笑，倒是讓人醍醐灌頂；全劇裏似乎十全十美，卻實際上沒有一個人是完全順心的，就連那個最遊離的店老闆都丟了三匹馬，也許莎翁的根上就是在訴說着“不如意方是平常”的過來人的經驗吧，追求完美的我啊，真該給自己一棒子，去思考哪些不完美，不如意是應該存在的；命運啊，怎麼可能沒有代價？

我願稱之爲福斯塔夫的雙胞胎弟弟出醜記，因爲雖然福斯塔夫又胖又流氓，可總有些伶人般的哲理在他的性格里面的，這出戏裏福斯塔夫簡直太笨了，就像個笨頭蒼蠅給人耍得團團轉。好在明天要回家了，能夠拿到第三部，找找正版福斯塔夫爵士，我們哈爾的好朋友的故事啦~

這真的是很純粹的喜劇 ，也可以當作是電視臺的處境劇般看。 莎翁的戲劇創作真的很有意思，很有趣， 讓讀者彷彿親臨其境地看到那個時代的英國市井小民的生活。

三治淫夫的搞笑故事。包袱設置得恰到好處，最後混亂羣戲中的三條線可謂點睛之筆。

我不能因爲是莎翁的作品就很隨意給一個高分，恩格斯的評價確實有些誤導後人了。