第十二夜（中英雙語珍藏版）

一個微妙的三角追尾關係：公爵愛着伯爵小姐，伯爵小姐愛着女扮男裝的薇奧拉，薇奧拉又愛着公爵。 然而薇奧拉的孿生哥哥西巴斯辛的出現，才讓人想起這條早就埋下的線索，男裝薇奧拉的樣子就是哥哥的樣子。 最終，哥哥娶了伯爵小姐，妹妹嫁給了公爵，巧妙地解決了三角問題，爲故事畫上美妙而又帶着理想色彩的句號。

想要讀莎劇是很容易的，尤其是通俗喜劇。 這樣看下來，四大喜劇除了仲夏夜之夢沒有用到“喬裝”（也不是完全沒有），其它都用了。在異性愛的表達中，反而《皆大歡喜》真誠點，仲夏夜之夢與第十二夜全部都很荒誕，情人認的不是心和靈魂而是臉，認的是一個可以對立起來的性別，而不是一種持久的愛戀狀態。 剛好之前剛讀到託多羅夫說，莎士比亞被認爲是在最值得讚揚的形式下表達同性情感的，那麼回看這四部喜劇，《威尼斯商人》與《第十二夜》對男性友誼刻畫確實細膩過異性戀，且常常傳遞一種高尚的美德，反觀異性戀，則是那麼地盲目，瘋狂，莎士比亞也常用“夢”來形容。 回讀這首異性戀刻畫明顯的十四行詩 When my love swears that she is made of truth, I do believe her, though I know she lies, That she might think me some untutored youth, Unlearnèd in the world’s false subtleties. Thus vainly thinking that she thinks me young, Although she knows my days are past the best, Simply I credit her false-speaking tongue: On both sides thus is simple truth suppressed. But wherefore says she not she is unjust? And wherefore say not I that I am old? Oh, love’s best habit is in seeming trust, And age in love loves not to have years told. Therefore I lie with her and she with me, And in our faults by lies we flattered be. （Sonnet138）

愛魔幻（2024/12） 舞臺戲劇表演需要直給，以直白的臺詞和誇張的肢體表演來帶調動現場觀衆的情緒，只一場幕布，一個道具，一段對話，就把觀衆的眼睛死死鎖定。 當他戲謔道“whose skull Jove cram with brains！願上帝在他的頭顱裏塞滿腦子吧！”彷彿他說是腦袋空空四壁迴響，一句話敲出觀衆歡笑。 奧利維婭對‘男僕’的一眼鍾情，成就一段陰差陽錯的姻緣。 薇奧拉和公爵對另一半的討論對話，告自站在自己立場思考的談話，回答卻也頗爲逗趣。 公爵 你喜歡是個什麼樣子的女人呢？ 薇奧拉 相貌跟您差不多。 奧利維婭認錯了‘他’，而公爵認錯了‘他’，像丘比特射錯了箭。當然，後面有驚無險的拔了出來。皆大歡喜纔是莎士比亞喜劇的常態。 與滿腦子歡愛的男女主角不同，管家更像是調節氛圍的燈，獨自侃侃而談，被三人戲耍都不知情，破有點唐伯虎的意思，“秋香你爲何對我三笑留情？” 奧利維婭說，我沒有。（你已瘋了） 完 2024.01.31

🗓️2026/07/20-2026/07/23 ✍🏻 “與其做愚蠢的智人，不如做聰明的愚人。” 📖女裝薇奧拉柔弱受限，男裝薇奧拉可以社交、辦事、獨立思考。莎士比亞借錯位身份提出思考：人的價值從來不由性別、身份、階層定義，能力與本心纔是根本。 📖“第十二夜”是西方聖誕狂歡最後一天，規矩暫時失效，允許惡作劇、身份顛倒。 劇中捉弄馬伏里奧是市井狂歡，而兩場圓滿婚姻代表：熱鬧狂歡過後，理性秩序迴歸。 同時諷刺：上流貴族多愁善感，底層小人物功利可笑，衆生皆被慾望裹挾。

在讀的英國文學簡史教材推薦，說這是莎士比亞構思最精巧的喜劇。起初，我在B站上看了一點戲劇表演，但是認不清人物又跟不上臺詞完全欣賞不了。再讀了一遍教材的介紹之後還是很受吸引，於是老老實實找來中譯本看。我的感受是，情節很緊湊，人物對話也很幽默，主人公們的愛情雖然莫名其妙的，但他們這麼重視愛情且表達直白在今天看來也還怪有意思。 看的過程中發現，不能把劇本當作戲劇這個藝術形式的最終結果來欣賞，而最好把它當作欣賞戲劇前的輔助工具。因爲劇本里只有對話和情節，不能完全呈現人物設定，閱讀的時候會帶來困惑。 還有個發現，在現代社會過慣了喫苦耐勞人人平等的日子，竟然想象不到舊時有錢人家可以養樂隊養小丑給自己解悶消愁🤡🤡以及，這個小丑你說他頭腦清醒玩世不恭吧他又還在努力賺錢，他還有老婆🤡🤡 不說了，我再去把B站上的喜劇版看了🤖

此劇一如莎翁喜劇風格，以皆大歡喜爲結局，其中穿插一些鬧劇、笑點，謳歌愛情、友情，展現人性光輝。 鬧劇情節諸如奧麗維婭愛上了女扮男裝的薇奧拉，而薇奧拉只不過是來替奧西諾（她的情人／主人）傳話，助奧西諾追求奧麗維婭。總之，幾人形成了一組三角戀。又如薇奧拉哥哥西巴斯辛在伊利里亞露面後，這對孿生兄妹太過相像讓人傻傻分不清。一番波折後，薇奧拉與奧西諾、奧麗維婭與西巴斯辛喜結良緣。 或許是結局太過完美便給人失真感。究竟是一見鍾情，亦或日久生情，亦或見色起意？奧西諾起初不是那麼深情於奧麗維婭，又何以接受了薇奧拉？莫非因爲她也血統高貴，又或是她睿智勇敢真誠？奧麗維婭與西巴斯辛的結合，未免過於迅速。 或許無需死摳情節，該劇作在有限的篇幅內通過語言、心理等展現了鮮活的人物形象，傳達了人文主題，就已經很棒了。莎翁yyds ！ 經典語錄： 與其做愚蠢的智人，不如做聰明的愚人。 道德的失足無非補上了一塊罪惡；罪惡悔改之後，也無非補上了一塊道德。 小姐，您是世上最忍心的女人，要是您甘心讓這種美埋沒在墳墓裏，不給世間留下一份副本。 我們男人也許更多話，更會發誓，可是我們所表示的，總多於我們所決心實行的；不論我們怎樣山盟海誓，我們的愛情總不過如此。 有的人是生來的富貴，有的人是掙來的富貴，有的人是送上來的富貴。 裝傻裝得好也是要靠才情的：他必須窺伺被他所取笑的人們的心緒，瞭解他們的身份，還得看準了時機；然後像不擇目的的野鷹一樣，每個機會都不放鬆。 愛比殺人重罪更難隱藏；愛的黑夜有中午的陽光。 心上的瑕疵是真的垢污；無情的人才是殘廢之徒。善即是美；但美麗的奸惡，是魔鬼雕就文采的空櫝。 世間並無黑暗，只有愚昧。

“有的人是生來的富貴，有的人是掙來的富貴，有的人是送上來的富貴。” 女扮男裝的奧薇拉愛上了伯爵，又迷住了伯爵日思夜想卻求愛不得的奧利維婭。 最終，“男女通喫”奧薇拉不僅獲得了伯爵的愛，還陰差陽錯的讓酷似自己的哥哥和高貴的奧利維婭相愛。 總結一下，伯爵苦戀不得、奧利維婭一見鍾情💘、西巴斯辛偶得佳侶、奧薇拉和伯爵終成眷屬。 最喜歡奧薇拉，而西巴辛斯莫名其妙躺贏纔是是真正天上送來的富貴，也是人生最奇妙，最有意思的地方，人生任何離奇的事情都有可能發生。 莎翁語錄： 1. 假如音樂是愛情的食糧，那麼奏下去吧；儘量地奏下去，好讓愛情因過飽而噎塞而死。 2. 我覺得好像空氣給她澄清了。 3. 我的情慾像兇暴殘酷的獵犬一樣，永遠追逐着我 4. 這樣的話賽過黃金 5. 有的人是生來的富貴，有的人是掙來的富貴，有的人是送上來的富貴。

#2023年的讀書筆記# 第〇貳壹本書 按勒內.基拉爾的說法，《第十二夜》的故事基本上是《皆大歡喜》裏菲比和西爾維斯的情節改寫。 「O time！thou must untangle this, not I； It is too hard a knot for me to untie！」 「In nature there's no blemish but the mind； None can be call'd deform'd but the unkind： Virtue is beauty, but the beauteous evil Are empty trunks o'erfourish'd by the devil.」 這劇裏的Clown有點金句頻出吶。 「God give them wisdom that have it；and those that are fools, let them use their talents.」 《莎士比亞：慾望之火》勒內·基拉爾 ◆ 第十二章　唉，冷然的神態多麼美麗——《第十二夜》中的自愛 Tous ceux qui entourent Olivia imitent le même désir – le désir qu'Olivia a d'elle-même. Pour Olivia le monde se résume à cet immense désir monolithique tourné vers elle et vers elle seule. >> 奧麗維婭身邊的每個人都在模仿同樣的慾望，即奧麗維婭對自己的慾望。對奧麗維婭來說，世界這個巨大而單一的慾望，只針對她自己。 Dans A la recherche du temps perdu, Proust fait observer quelque part qu'en matière de désir le mot malgré est toujours un parce que déguisé : le malgré d'Olivia n'échappe pas à la règle. >> 普魯斯特在《追憶逝水年華》中的某處寫道，在慾望的問題上，每一個儘管都是因爲的僞裝，奧麗維婭的“不顧”也是如此。 A comparer ces trois pièces : la Mégère apprivoisée, Comme il vous plaira et la Nuit des rois, on constate une évolution vers toujours moins de différenciation entre les divers personnages : ce qui évolue n'est autre que le processus mimétique lui-même. >> 通過對這三部戲劇——《馴悍記》《皆大歡喜》和《第十二夜》——的比較，我們可以發現，隨着摹仿過程本身的演變，所有角色之間的差別化程度越來越低。 ◆ 第十三章　現在已經不像原來那麼甜蜜了——《第十二夜》中的奧西諾與奧麗維婭 Shakespeare nous invite à établir un parallèle entre les deux tirades d'Orsino. A preuve la conclusion de la seconde tirade: « Ne compare donc pas... » >> 莎士比亞想讓我們比較一下奧西諾的這兩段言辭；證據就在第二段言辭的結尾處：“不要把……相提並論”。 Le duc sait qu'aucun objet désiré ne peut, tombant entre ses mains, garder très longtemps son attrait. Seul un rival victorieux peut tonifier le désir. Irrévocablement autodestructeur, voilà ce qu'est le désir, et la seule solution radicale pour sortir du cercle sans fin de sa tyrannie tient en deux mots: le renoncement total. >> 公爵知道，任何他想要的東西一旦落入他手中，就不可能長久地保持它的吸引力。只有強勁的對手才能激發慾望；慾望是無法挽回的自我挫敗。對其無盡暴政的唯一的根本解決辦法是徹底放棄。

我不喜歡這本書，我總覺得小姐發現對方是男扮女裝的妹妹時不會生氣？因爲哥哥長的一樣，這事兒就可以過去了？那就不是愛情，愛的就是一個皮囊而已。公爵前面那麼愛小姐，憑啥突然就喜歡妹妹了，感覺就是一場莫名其妙的速配活動。如果戲劇來源於生活，這樣的生活太兒戲了。

《第十二夜》的性別表演 《第十二夜》以劇情中的雙胞胎身份誤認展開三角愛情故事。 莎士比亞時代的舞臺不允許女性演員上臺，因此在《第十二夜》中女扮男裝的角色薇奧拉的男性飾演者就要表演出一位女扮男裝的女性角色。兩重性別反串非常考驗演員的演技。 把《第十二夜》放在伊麗莎白時代的劇場環境中，可以類比到傳播學領域中來理解，“戲劇表演”這一豐富的信息的載體——“媒介”是伊麗莎白時代擁有着伸出式舞臺的半圓形、環形露天劇場。由此媒介環境來討論，莎士比亞不僅是劇作家，還需要考慮演出現場效果，承擔作爲劇團管理着的責任。 特里斯坦（Tristan）式的三角戀愛中身份的錯置造成的誤會構成了情節的動因和最大的戲劇張力與轉折。 如果進行當代改編，個人認爲可以從薇奧拉和西巴斯辛極盡相似唯獨性別不同的兩個人的不同遭遇，來探討“同人”兩性在社會中的差異。同樣也有從女性主義來解讀《第十二夜》的可能性。