愛麗絲漫遊奇境記（讀客三個圈經典文庫）

2026-11 其實我蠻好奇的，如果兒童時候的我讀過這本女孩冒險奇記，我人生的某個地方會不會有所不同？雖然我已經是個21的大寶寶了，但是還是很喜歡這些小孩子的書，因爲童書裏是純粹的一往無前的勇氣，是真誠的亮晶晶的友誼，是春天的生機勃勃的活力，是希望啊（可惜男權最愛在孩子們的書里拉屎，我將化身判官）。 不過這本里也有男權拉的屎就是了，我歷史雖然不好但是據我所知歷史上好像沒有貨真價實的女暴君哎，男權咋這麼愛污名化女性君主呢？

1979年7月，爲慶祝1979年國際兒童年，英國皇家郵政發行紀念郵票1套1枚，面值13便士。圖案爲《愛麗絲漫遊奇境記》原著插畫師約翰·坦尼爾（John Tenniel）的插畫作品。

點評好看是因爲書的價值，確實是好書。它不僅僅是一部童話，更是精神分析小說開山鼻祖，荒誕文學的高峰，也可以說是一本哲學書。不過對於我個人來說，可讀性還是差了點，當然，這都是鄙人才疏學淺，對當時的時代背景還缺乏足夠的瞭解，導致很多隱喻性質的象徵沒有看懂的緣故。因而全書帶給我的整體感覺是混亂的、無厘頭的，沒有一條完整的故事線索，就像是一本用那種奇幻風格拼貼而成的手賬，對現實完全的解構然後隨意混搭；其間混雜着大量文字遊戲，翻譯成中文確實容易丟失原汁原味的意趣，但是這一版翻譯對於原文“質”的還原度還是不錯的，能捕捉到的神韻有那麼七八分，可見譯者着實也是花了一番心思的，致敬。 雖然整體上混亂無序，但是還是有一些情節印象比較深刻。比如說愛麗絲掉進兔子洞，這個洞大概就是象徵着一種“潛意識”吧，它隱祕、深邃，難以被人察覺，所以全篇情節都是以夢境的形式具象化呈現出來，並有了混沌無序的基礎。愛麗絲身體的變大變小，我覺得這個可以用一種主觀視角來解讀（因爲這是愛麗絲夢中的視角嘛），就像我看這個世界，有時覺得我自己註定是不平凡的人，是轉動世界之門的鑰匙；但有時又覺得天地浩渺無垠，我是那麼渺小，什麼也做不到。而心境便在這“大”“小”之間來回轉換，起起落落。再，瘋茶會一直是很經典的橋段，與時間成爲朋友的論述是很有哲理性的，並且雖然瘋帽子說時間是一個人，但是時間這個“人”在整部書裏也沒有出場，隱於幕後的操控感一下子就出來了，讓人由此對時間產生一種敬畏。柴郡貓一直都像是愛麗絲的一個人生導師，“我該往哪走才能走出去？”“你首先得先知道自己要去往什麼地方。”“如果我也不知道要去往什麼地方呢？”“那你往哪邊走都會走出來的。”非常有智慧的一隻貓，它似乎不是對愛麗絲在說話，而是對目前站在人生十字路口上的我說的這番話。至於那破了次元壁的撲克牌王國，倒更是荒誕無稽了，它不由得讓我思考，爲這何無生命的物體反而統治着那些有生命的動物們，並讓它們如此畏懼呢？那嗜好殺戮的紅皇后，一言不合便命令砍頭，對生命毫無敬畏之心；而動物們其實是不是一種人類“動物精神”“本能”的象徵，紅皇后對於臣民的壓制和殺戮，正是對維多利亞時代統治階層對人類本能的壓抑的一種隱喻式諷刺？（所以有了弗洛伊德一切都歸結爲性壓抑的精神分析學）當然，藉助愛麗絲的話作者也委婉地表明瞭自己的看法—— “無須畏懼，它們不過是一副撲克牌而已！”

《愛麗絲夢遊仙境》對很多人來說這可能是一本給小孩子看的童話書，但我覺得裏面很多的隱喻是小孩子根本看不懂的。書裏講述一個小女孩偶遇一直自言自語奔跑的兔子，她跟着兔子來到了一個奇特的世界，這裏發生的一切都令她感到新奇，她的身體因爲喫了各種東西，可以變大，縮小，她配合她遇到動物的大小調整身體的大小，感覺這個的隱喻貫穿全書，愛麗絲是個善良的女孩，她會設身處地的爲別人着想，想的是迎合別人，讓別人和自己相處得舒服，她想讓別人認同自己，我覺得作者是想告訴我們，不要迎合別人，要做自己。

給一般僅代表個人閱讀感受。因爲關於想象力、自由、自己的判斷和觀點以及扣人心絃的故事，有更好的作品可以展現這些。 本書是一個數學家寫的，關於裏面的數學問題我是沒看出來。譯者很敬業，必要時給予註解，能讓讀者更好理解原文理解作者真正想表達的內容，有很多的諧音表達和文字遊戲，也有很多隱喻，我想這些會是影響閱讀感受的關鍵地方。本書無處不在的是一種想象力與自由，而我總是想通過一般的邏輯去分析去判斷它，也許這不應該是打開本書的正確方法。 如《小王子》一樣名氣很大，很多電影及其他書裏面經常會提到本書的片段或主人公，可能過去好書經典書太少了吧。

這一版的翻譯我挺喜歡，不看原文也能明白，而且能會心一笑。雖然有些是爲了將作者玩的文字遊戲翻譯成大家都懂的哏，所以和原文簡單譯中有出入，但不得不說這樣翻譯確實是比較信達雅的。配圖方面，我也很喜歡，很有童書感，也有設計感，不是純粹的元素堆砌而是有審美的梳理，個人認爲也值得一看。 對於這本書本身，我上一次讀已經是很久以前了，那時候還只是把這本書當作普通的童書來看。現在我已經知道它的劉易斯不僅是寫小說，還是數學家，就用數學視角來看這本書，發現書裏真的充滿了邏輯遊戲，例如柴郡貓只有一個頭的時候就不能“砍頭”了，因爲砍頭的定義是將頭和身子分離，柴郡貓沒有顯現出來的身子，自然也不能被砍頭；例如愛麗絲想問路，柴郡貓說如果不知道目的地，就不能給她指路。還有很多刻板印象裏英國人喜歡的諧音和字謎。對於見識更廣的成人而言，書裏的世界是一個荒誕的世界，愛麗絲作爲小孩子，沒有太多生活經驗，看到如此荒誕的世界也不覺得多麼難以接受。這荒誕僅僅是它的表面。深入其內裏，本質還是作者把自己對於數學邏輯的認識寫了下來。愛麗絲遇見這些奇特的情況，先想到的不是“這不可能”，而是開始思考其他人話中以及這世界的邏輯。 這裏也暗諷了一些時事。在當年社會里有的問題，如今也存在。學校裏要背誦各種沒有實際意義的課文，也不教同學們日常如何生活。學生的常識來自父母。當下一些管理層的人，只明白“對齊顆粒度”等難以琢磨、只能意會的“術語”，而不說“人話”，這不是因爲他們已經深深地明白那些用語的意思，或者有高強的管理能力，而是因爲他們本身也不明白，所以才說出這樣模棱兩可的話。 最後一段文字 “於是，她閉着眼睛坐在那兒，依稀覺得自己也到了那個奇境，儘管她知道只要睜開眼睛，所有這一切就會變回乏味的現實——青草只不過是在風中沙沙作響，池子是被搖曳的蘆葦激起漣漪——茶杯的碰撞聲會變成掛在羊脖子上的鈴鐺聲，王后尖厲的喊聲會變成牧童的吆喝聲——孩子的噴嚏，獅身鷹首獸的尖叫，還有所有那些奇奇怪怪的聲音，都會變成（她知道）農莊場院裏各種嘈雜的聲響——遠處哞哞的牛叫聲則會取代假海龜低沉的抽泣聲。 最後，她想象這個小妹妹將來有一天會長成一個真正的女人；即使成年以後，她仍然會葆有這顆純真的童心；她會把孩子們聚攏在身邊，給他們講一個個奇妙的故事，讓他們的目光變得明亮而熱切，甚至她也會講當年這個夢遊奇境的故事；而她在回憶童年生活和那些幸福夏日的同時，會感受到孩子們天真的憂愁，會在他們純真的歡愉中找到樂趣。” 寫到的總結和愛麗絲姐姐對未來希冀讓我讀起來很舒適，失去了想象力，世界將變得乏味，希望我們都能永葆童真。

❤️杜萌若老師點評。(摘錄)      荒唐文學代表作。與《愛麗絲》同樣風格的《柳林風聲》也同樣讓人覺得暢快。《愛麗絲》續集《鏡中世界》也非常的好看呢！       《愛麗絲漫遊奇境記》這本書，看起來就是一本薄薄的小冊子，可是呢，它卻保持了一項紀錄，那就是它是史上跨界最多的一部童話作品，跨界到了倫理學、法學、醫學、心理學、社會學、歷史學、邏輯學等多個學科。劉易斯·卡羅爾生活的時代，在歷史中叫維多利亞時代，當時統治英國的是維多利亞女王。《愛麗絲漫遊奇境記》這本書一出現，所有人都迷上了，女王也不例外。據說，女王曾經下過一道令，說凡是有這位先生寫的新書，全要立刻買來呈上，先睹爲快。卡羅爾這個人還特別能寫，出手特別快，新書一本接一本地出，女王一本接一本地買。可是，每一本書接到以後，都只看到封面就搖搖頭放下了。爲什麼呢？第一本《平面代數幾何綱要》，第二本《平面三角學分子式》，第三本《行列式在聯列線性方程和代數幾何中應用的基本論述》。這位先生好好一個作家，爲什麼要跨界寫數學書呢？其實，這話應該反過來問纔對：好好一個數學家，爲什麼要跨界寫童話呢？沒錯，人家本來就是個數學家，還是英國頂級名校牛津大學的正牌數學老師，主業教數學，業餘跨界寫的童話，而且跨界寫出來的這本童話還人人都愛。       故事剛開始，愛麗絲和她姐姐正無聊地在河邊坐着，突然來了一隻兔子，這隻兔子還會說話，而且穿着件小馬甲。愛麗絲頓時好奇起來了，偷偷緊跟着兔子後面，結果一不小心掉進了一個深深的兔子洞。從此，一個奇境世界就向她敞開了。你要留神，在這個奇境世界裏，現實世界的所有常識全顛覆掉了。你看，一落地，愛麗絲就不小心地滑進了一個大池塘，這個大池塘是怎麼來的呢？你肯定想不到，愛麗絲剛纔下墜的時候不停地哭，結果，哭鼻子流下的眼淚打出了這一片池塘，眼淚池塘。結果，愛麗絲差點淹死在自己的眼淚裏，好在這個時候游來了一隻善良的老鼠，把她引向岸邊。在這裏，雜七雜八的動物們聚在一起，都在這聊天呢。在這個奇境世界裏，不但兔子會說話，而且各種小動物，比如說小貓啊，小狗啊，小鴿子啊，毛毛蟲啊，全都會說話。而這些還不是最神奇的，最不可思議的是，這裏有一個撲克牌王國，愛麗絲竟然和一副撲克牌打起了交道。有一天，撲克牌王國特別熱鬧，原來是紅桃皇后做了一整天的餡兒餅不見了，追查犯罪嫌疑人，就找到了紅桃 J。當庭審理此案件。紅桃皇后脾氣太大，整天掛在嘴邊的口頭禪就是：砍他的頭！現在出了這麼個大事，餡兒餅丟了，法庭上的氣氛相當緊張。愛麗絲也給拉來當證人了，愛麗絲據理力爭，講道理，結果沒什麼用，氣得她大鬧了法庭，差點兒被紅桃皇后砍了頭。這時候，夢醒了，故事也就結束了。藏在故事裏的玄機：邏輯訓練遊戲聽完這個故事，你一定會很奇怪，一個數學家爲啥要寫這樣一部童話呢？這裏面是不是藏了什麼小玄機呢？告訴你，還真有玄機。卡羅爾有個觀點，他認爲數學這門學科它的基礎實際上在於邏輯學，而且不但是數學，其他所有的學科，包括語文啊，地理啊，歷史啊，生物啊，都要有邏輯學的基礎在裏面，而這樣一個道理，一般人領會得還不夠。於是，他就想了這麼一個辦法，寫一部有趣的童話故事，在這裏面，藏下了很多邏輯思維訓練題，讓你在聽故事的時候不知不覺地就接受了邏輯訓練，掌握邏輯學。只有蛇是長長的脖子，一切長長的東西都是蛇。問:你喫不喫蛋？愛麗絲:喫。問:蛇也喫蛋。愛麗絲:我就算喫蛋，我也不喫你的蛋。這個時候鵝就放心了，原理:愛麗絲不會喫自己的蛋，因爲愛麗絲不喫生的蛋。所以裏面是有很多的邏輯的。撲克牌王國鬧出了餡兒餅案，愛麗絲也被拉上了法庭做證人，紅桃國王親自審理此案，他問愛麗絲，“關於這個案子，你都知道什麼呢？”愛麗絲回答說，“什麼都不知道。”國王轉身對記錄員說，“這一點很重要。”記錄員正要把這句話記下來，小白兔插嘴了，“別記了，陛下的意思是說愛麗絲什麼都不知道，這一點很重要，所以當然是不重要嘍。”國王急忙說，“對的，對的，我就是這個意思。這一點不重要。”說着說着，就說亂了，自言自語起來，“重要，不重要，不重要，重要。”結果幾個記錄員有的記的是“這一點很重要”，有的記的是“這一點不重要”，法庭全亂了。接下來的法庭審理越來越亂，只有愛麗絲還在堅持講邏輯，而且還講得頭頭是道，惹得最不喜歡講邏輯的紅桃王后氣急敗壞，大喊大叫：要砍愛麗絲的頭。愛麗絲該怎麼辦呢？繼續講邏輯講道理嗎？再講頭可就沒了。這時候邏輯沒用了，道理也沒用了，怎麼辦？愛麗絲急中生智，選擇了跳出邏輯。她大喊一聲，“誰怕你們，不就是一副撲克牌嗎？”揭了這些撲克牌就是紙撲克牌的老底，紙老虎嘛。你再一看，撲克牌馬上全沒了魂，全成了飄在半空中的紙牌了。這第三道題，表面上看不像第二道題那麼燒腦，實際上這裏面要講的道理更高深。在生活中，如果你不講邏輯，那是萬萬不能的，可是講邏輯也不是萬能的。我們往往會遇到一些意外和特殊的情況，在這種情況下講邏輯的最高境界就是要跳出邏輯。你看，愛麗絲在法庭上就遇到了這樣的情況，她迅速地跳出邏輯，就把一切都搞定了。所以，這個小小的愛麗絲她還真是個講邏輯的高手。       講一講這部書背後的一些故事。你知道嗎？愛麗絲這個文學形象是有現實原型的，作者卡羅爾先生本來是個單身漢，他在牛津大學有一個同事，沒事就喜歡去這個同事家閒坐聊天，而且還和這家裏面的三個女兒都成了好朋友，三姐妹當中老二愛麗絲和卡羅爾最投緣。在愛麗絲 9 歲的時候，卡羅爾送給了她一件特別的禮物，那就是專門寫給她的一本童話，就是《愛麗絲漫遊奇境記》。書裏面的主人公也叫愛麗絲，其實就是以生活中的小愛麗絲爲模特來寫的。這本書問世以後，火遍了全球。那你想，現實真人版的愛麗絲想不火都難，也成大明星了。而且，19 歲的時候，她還和英國的王子談了 4 年的戀愛。但是灰姑娘和王子最後沒有走到一起，王子娶了德國公主，生下一個小女兒起名就叫愛麗絲。愛麗絲也結了婚，生了三個兒子，最小的一個起名卡呂爾，和卡羅爾的名字發音非常相似。很多年以後，82 歲的愛麗絲離開了人世。你看，現實真人版的愛麗絲最後成了個老奶奶，童話版的愛麗絲永遠是個小姑娘。在愛麗絲身上，時間都去哪兒了呢？

有個朋友說最近總是做夢，做相同的夢。 你可以每次醒來把夢記下來，做個連載，或許很有趣。 愛麗絲的夢境，是一個荒誕不經的世界，所有的規則不在是規則。 瘋帽匠說有一個地方，跟地面上的世界不一樣。那裏充滿奇幻、神祕和危險！有人說，要在那裏倖存下來，你就得像個帽匠一樣瘋狂。 Mad Hatter: There is a place. Like no place on Earth. A land full of wonder, mystery, and danger! Some say to survive it: You need to be as mad as a hatter. 愛麗絲在樹林裏第一次遇到柴郡貓，她問： 'Would you tell me, please, which way I ought to go from here?' “我應該走哪一條路？” 'That depends a good deal on where you want to get to,' said the Cat. “你想到哪裏去？” 'I don't much care where...' said Alice. “我不知道。” 'Then it doesn't matter which way you go,' said the Cat. “那你怎麼走都是一樣。” 這裏有匆匆忙忙的三月兔，會幻術的柴郡貓，總是意見向左的雙胞胎，調皮搗蛋的睡鼠，神經兮兮的冒匠，總是要砍掉別人投的紅皇后，美麗可人的白皇后，奇奇怪怪的夢裏有着奇奇怪怪的生命和奇奇怪怪的故事…… 跑去了看了電影 瘋帽子問愛麗絲我是不是有點瘋，愛麗絲引用父親對自己說的話：你是有點瘋，但是沒關係，最棒的人都有點瘋，瞬間被溫暖到。 你或許覺得自己不夠美好，但是沒關係，你有在一點點變好，就很好了。 最後，跟隨你心的指引吧。它總是低訴着前進的方向，所以請仔細聆聽。 Let your heart guide you. It whispers, so listen closely. - The Land Before Time 走在馬路上，沐浴着熱烈的太陽，油柏路上好多毛毛蟲在爬，下次見是不是就變成蝴蝶了呢。 這本書讀起來真的不是很舒服，可以去找找別的譯本了

在荒誕的兔子洞裏，看見童真與自由——《愛麗絲漫遊仙境》讀後感 《愛麗絲漫遊仙境》從不是隻寫給孩子的童話，它更像一面哈哈鏡，將成人世界的荒誕與規則打碎，裝進一個充滿奇幻色彩的兔子洞，讓每個讀者都能在瘋癲與邏輯的碰撞中，重拾對世界的好奇與對自由的渴望。 愛麗絲追逐白兔墜入仙境的瞬間，便是對“既定秩序”的第一次逃離。在這裏，一切常識都被顛覆：喝一口水會縮成拇指大小，喫一塊蛋糕能長成巨人；會說話的兔子揣着懷錶趕時間，瘋帽匠的茶會永遠停留在下午六點，王后的法庭上“先定罪再審判”。這些看似無厘頭的設定，實則是對現實中刻板規則的溫柔調侃——就像我們常被“應該做什麼”“必須怎麼樣”束縛，而仙境裏的“不合邏輯”，恰恰給了想象力喘息的空間。 最動人的，是愛麗絲在荒誕中始終未丟的童真與勇氣。面對會怒吼“砍掉她的頭”的紅皇后，她沒有膽怯順從，反而敢質疑“這根本不是公平的審判”；即便多次在變大變小的混亂中陷入困境，她也從未放棄尋找出路。這份不被規則馴化的天真，正是成人世界最稀缺的品質——我們或許早已習慣按部就班，但愛麗絲的冒險會提醒我們：偶爾像個孩子一樣“不合時宜”，才能看見更有趣的世界。 故事的結尾，愛麗絲從夢境中醒來，仙境的一切彷彿一場虛幻的泡影。但這場夢留下的，是對“循規蹈矩”的輕輕反抗：世界未必只有一種標準答案，成長也不意味着要丟掉所有奇思妙想。就像瘋帽匠說的“我們都瘋了”，或許正是這份“瘋癲”，才讓生活不至於淪爲單調的重複，讓每個心懷好奇的人，都能在自己的“兔子洞”裏，找到屬於自己的奇幻與自由。

四顆星上等。 讀完了，我的體驗可以說是看得停不下來，這本書每隔一兩頁會有插圖，雖然整本書將近200頁，但是看完的話不需要花費很長的時間。一頁的字數也沒有很多，幾乎一兩句就是一段話。詞藻對話之類的連幼兒園的小孩子都能直接看懂或是聽懂。如果我小時候能夠看過這樣的一個童話該有多好啊。現在看也不遲，我很喜歡這樣充滿童真色彩、從小孩子的視角出發、奇幻的小故事。 我是喜歡它的世界觀，但是我對這個故事評價很低。作者只是單純地描繪這樣的世界，故事可以說是驢頭不對馬嘴，完全看不出來有任何的關聯。 語言有點小白，故事很簡單，但完全不影響我的閱讀體驗。我覺得很有意思，愛麗絲有時候會說出非常可愛的話，這裏的可愛是指她的語言系統完全沒有被現實生活中的那些禮儀、規訓套上嚴密的屬於人際關係之間的枷鎖。這讓我看到了以前的自己——那個毫無世俗痕跡，最原本的自己，小時候的我沒有被泯滅，而是一直潛藏在我身體的某一處，等待着被挖掘。而今天就是一個非常好的時間，所以我看的挺開心的。 [一會兒，忽然靜了下來， 三個女孩聽得出了神， 跟隨夢中的女孩漫遊 新鮮奇妙的荒野之境， 自如地跟鳥兒和野獸交談—— 彷彿這一切都能當真。   可是，想象終有枯竭的時候， 故事總會越講越少， 疲倦的講故事人弱弱地 想賣關子按下不表： “留到下一次——”“現在就是下一次！” 快活的聲音嚷道。] [讓它和記憶的神祕緞帶 繫住的童年之夢相伴， 有如遠方漫遊歸來的旅客 帶回的凋謝的花環。] [“這在很大程度上取決於你要去什麼地方。”貓說。 “去什麼地方，我並不很在乎——”愛麗絲說。 “那麼你走哪條路也就無所謂了。”貓說。]