歌德談話錄（果麥經典）

愛克曼寫的《歌德談話錄》，擺在書架上快兩年了。每次看到它，視線停留兩三秒，想打開看看，手都放上去了還是猶豫、然後就放棄了。歌德？大文豪、思想家、古典主義代表，以一己之力提高了德國文學的在整個世界的影響力的巨擘，他的“談話錄”得有多深奧、多嚴肅、多高不可攀啊。算了，這樣的書不是寫給我這種人看的。 今天，絕對是個意外，我不小心點錯了，索性就翻開來看了幾頁。 1823年6月10日，星期二（初見歌德） 作者頭一回拜訪歌德，就被這位年過七旬的老人渾身散發的人格魅力深深地吸引住了。該如何形容歌德呢——高貴的、親切的、坦率的、面帶微笑的、讓人如沐春風的？算了，我拙劣的文筆難以概括作者對歌德萬分之一的喜愛和崇拜，還是引用原文吧： “他堅毅有力的褐色面孔滿是皺紋，每一條皺紋都富有表現力。他的整個神情是如此誠摯而又堅定，寧靜而又偉大！他說話緩慢、安詳，談吐如同我們想象中一位年事已高的王者。看外表便知道他氣定神閒，已然超乎於世間的譭譽之上。待在他身旁我感到說不出的愜意，內心充滿了寧靜，就像一個人在歷經長久的艱辛和渴望之後，終於滿足了自己最熱切的願望。” 1823年9月18日，星期四，耶拿（給青年詩人的忠告） 這應該算是第一篇正式的“對話錄”了。歌德對年輕的作者提出了三條建議： 一、別急於寫大作品。“現實要求獲得自己的權利；每天湧起在詩人胸中的思想和情感，它都要求得到表現，也應該得到表現。可是，你腦袋裏如果裝着大作品，就不可能同時想到別的任何事情，如此一來所有思想都被排擠掉了，你也會長時間失去生活本身的樂趣。僅僅爲使一部大作品的構思變得完整、謹嚴，就需要耗費多少的努力和心智；而隨後要流暢自如地把它表現出來，又需要花多少力氣以及具備何等安靜而不受干擾的生活環境喲。要是整體有所失誤，那自然前功盡棄；再說，題材如此巨大，只要不能完全把握好一個個的細節，整部作品必然這兒那兒出現漏洞，你於是會捱罵；結果，詩人做了那麼多努力和犧牲，一切一切換來的不是獎賞和喜悅，只是不快和心灰意懶。相反，詩人如果抓住每天的現實，隨時趁熱打鐵以湧起在自己胸中的思想情感作爲題材，那他總寫得出一點兒好東西；即使有時候也可能不成功，卻不會有任何的損失。” 二、挑選自己熟悉和善於駕馭的題材。 三、在經歷、閱歷、境界、思維模式都十分幼稚的青年時代，別急於搞“偉大發明”，寫小的題材，寫現成的題材。與其急功近利，不如一步一個腳印，讓邁出的每一步都成爲目標本身。 …… 所謂“良師益友”——我不知道除了歌德，我還看到過哪些位高權重、聲名顯赫的名家大腕對一個陌生的後輩這樣推心置腹、傾囊相授過。 如果“相見恨晚”一詞也可以用來形容對一本書的感受，那在我的“相見恨晚”書單上，這本《歌德談話錄》絕對高居榜首，多希望時間能倒流，在我更年輕的時候，遇見歌德，遇見美好啊……

這位非凡的天才人物好比一顆有許多個側面的鑽石，每一面都反射着不同的色彩。 試着採集閱讀中感觸最深的幾段話： 1. 希望你目前只寫小題材，寫每天的新鮮感受，這樣你通常都會寫出好的東西，而每一天也會帶給你快樂。 2. 要是你只寫你勝任的這個那個部分，你就篤定能寫出好作品來。 3. 題材不行，天才通通白費。 4. 始終抓住現實。每一個情況，甚至每一瞬間，都有無窮的價值，因爲它是無盡永恆的體現。 5. 品位不能用中等貨色養成，只能用傑作上品。 6.千萬別把青年時代的任何缺點帶入老年，因爲老年已有不少自身的缺點 7.千萬不要去憂心那些做顛倒了的事情，而應該永遠只做正確的事。因爲需要的不是摧毀，而是建設；建設將使人類感受純粹的快樂。 8. 國家的不幸就在於，”歌德說，“沒有誰願意老老實實幹好自己的事，人人都想施政掌權。 9.我願意向你解釋一條規律，你將在生活中反覆得到驗證。就是所有倒退的、行將就木的時代都是主觀的，反之一切前進的時代都有着客觀的傾向。 10. 民族仇恨就是個怪東西。——你總髮現在文明程度最低的地方，民族仇恨最深。

歌德以高度凝練、概括和富有個性的語言，有聲有色地談論宇宙、自然、社會、人生、哲學、政治、軍事、文學、藝術乃至爲人處事、劇院經營管理等等

《歌德談話錄》 作者愛克曼，一名歌德的崇拜者，整理收集創作了歌德的談話，編輯成冊，這爲我們後人瞭解和熟悉歌德的創作、思想、風格、生平經歷，提供了一個寶貴的座標系，從這方面來看，愛克曼功不可沒。更讓我感激的是，愛克曼耐心、細心、溫柔、傾聽陪伴了歌德的晚年生活，這對歌德本人的意義更加重大。 不可否認，衰老是從孤獨開始的，一個人會越來越孤獨，比起青少年來說，忍受孤獨的難度和艱辛也要更大些，在這個時候，能有朋友經常串門，能有人願意陪自己聊聊天，我覺得對歌德來說更加珍貴。還有就是愛克曼本人，能夠很好的充當一個傾聽者，並且激發了歌德強烈的表達欲，這樣一個虛懷若谷的傾聽者，兩者結合，註定會完成一部傑作。 我們不僅要感謝歌德，也要感謝愛克曼。 再談談歌德。 在這本談話錄裏，歌德太樸實了，他的良言佳句，很可能讓人感到失望，讓那些門外漢或者在文學淺嘗輒止的人，感到遺憾，給他們一種名不副實的感覺，怎麼大作家歌德說的話這麼普通？會給他們一種不過如此的錯覺。以至於，錯過歌德，放棄一個作家，就是一瞬間的決定。 歌德的談話錄，沒有那麼多波瀾壯闊的金句，那種從小老師就培養我們摘抄到筆記本上的那種驚世駭俗的名言（這實際上很可能是一種傷害），有的是不太惹人注意的山脈流出的溪流，比起那些一浪高過一浪的大海，這樣的小流，也許會缺乏人們的經常賞顧，正因爲如此，它才能如此純淨，如此甘甜，給了需要慰籍的人們一口清涼。 對於文學藝術的看法，歌德更多是從一個創作者本身出發，而不是一個外行人冒似的高瞻遠矚，而很多其實是誤人子弟，歌德的話太老老老實了，少了油膩和順滑感，讓讀者讀時常常忽略那些真知灼見，那些意義所在。 他在此時已經70多歲了，一個只剩下腳後跟還沒邁進死亡的老人了，但我們卻絲毫讀不出他的那種暮年之氣，那種垂垂老矣的老年味，如果不告訴你年紀，你很可能覺得，歌德就是維特，就是我們一談起維特就要加一個“少年”——少年維特，歌德也似乎永遠停留在少年。歌德，超越了時間，超越了生死，永遠的少年，永遠的炙熱，永遠的對待藝術一腔抱負。 最後，我相信，每一個寫作者，讀到歌德，都會有收穫，即使不寫作，也會有所收穫。雖然遺忘是我們的常態，比起記憶，遺忘更多佔據着生活。可能讀過之後，我們也會忘了歌德說了什麼，但這並不重要，就好像你喫了飯仍然會餓，閱讀，就是保持飢餓感，那些被我們的遺忘的，同樣塑造着我們的心靈與肉體。 “當心別急於寫大作品。” “題材不行，天才通通白費。” “什麼時候也不會缺少作詩的因由。” “品位不能用中等貨色養成，只能用傑作上品” “要是你只寫你勝任的這個那個部分，你就篤定能寫出好作品來” “藝術的生命在於表現個別和特殊” “要想做出劃時代的貢獻，衆所周知需要兩個條件，一是自身頭腦傑出，二是繼承偉大遺產。” “任何個性，不管它多特別；任何事物，從石頭到人，都具有共性。須知一切都會有重複，世界上不存在任何只出現一次的東西” “我說過了，希望你目前只寫小題材，寫每天的新鮮感受，這樣你通常都會寫出好的東西，而每一天也會帶給你快樂。” “別講什麼現實缺乏詩意。須知詩人的本色正好體現在他是否有足夠的智慧，能夠從平凡的事物中提煉出富有詩意的成分來。” “最明智的辦法是人人各司其職，生來適合幹什麼、學習過什麼就幹什麼，別去妨礙他人幹自己的事。” 人像浮在水面上的罐子，難免相互碰撞。” “早晨我們最聰明，但也最焦慮；因爲焦慮也是一種聰明，儘管只是消極的聰明。蠢人從來沒有憂慮。” “千萬別把青年時代的任何缺點帶入老年，因爲老年已有不少自身的缺點。” “只是呢，歸根結底只有辛勞和工作，別的什麼都沒有；大概可以講吧，在我長達七十五個春秋的一生中，真正安逸快樂的日子不到四周。這就像一塊永遠要往下滾的大石頭，你得沒完沒了地重新往山上推它。” ………

很多部分值得一讀再讀，並作爲一種方向或者信念，去把自己往這個方向打磨。 重要的是選擇，向人性中更高貴的地方靠近。

可能是對這種談話錄的形式不太感冒，每一章都比較簡短，對於一個問題的討論感覺不深入，泛泛瞭解了一下，不過其中還是有可取之處

我偶爾看到這本書，就會翻開來看看。對寫作很有啓發

起初我看這本書是爲了寫一篇論文，是關於討論歌德最偉大的作品《浮士德》的，我在裏面引用了很多歌德的原話，也通過這本書瞭解了歌德的一些創作的理念和風格，這個是非常受用的。

看了一遍，沒太大感覺，可能沒看太細

好讀且深刻，風格熱情洋溢，能感受到歌德樸素的智慧和強勁的生命力，充滿教益，年末非常棒的閱讀體驗。