有一種旋律叫梁祝

你本來就這樣安靜嗎？你有被追求過嗎？你有覺得你看上去會讓人想起誰嗎？是不是有很多人喜歡你？在街上會有人過來跟你搭訕嗎？你的鞋帶都這樣綁嗎？我想知道你在想什麼？你的腦袋裏有一隻小鳥嗎？我像是一本你會讀的書嗎？你會喜歡我嗎？你覺得我是男生還是女生？剛纔是你回答我嗎？爲什麼我覺得突然之間想到好多事情？是因爲我們在聊天嗎？快樂都是短暫的嗎？你的沉默跟我說了什麼？爲什麼你看來那麼孤單？所有藝術家都單戀生命嗎？我們會一起遇見鯨魚嗎？爲什麼我有一種預感，在許多年後，我會懷念這個時候的我跟你？

非常喜歡的一本書，看了很久卻從未點評。經常循環播放音樂劇歌曲專輯，每一首都值得細細品味，看了完整劇本就更有感觸了。 我覺得《梁祝的繼承者們》的迷人之處就在於，某個時刻你會突然想起其中的一個唱段，因爲那一瞬間你聽懂了這首歌。藝術走在意識的前方，有了文學藝術的積累，在經歷的瞬間，纔會明白原來就是那樣的感受。 之前申請了一個海外交流項目，原本已經定下來了，今天卻突然被告知對方的通知書發放數量已經超出計劃，我只能選擇放棄或轉到其他項目。看到消息的一瞬間好像並不覺得特別失望，只是突然想到“可惜願望總是讓人無奈，天氣總是霎時轉壞”。白露已過，這周突然就冷得要穿外套了。 感謝有這些作品的世界。

讀完了，一些感悟寫在了公眾號。 我最近真的很喜歡港臺的學者，喜歡聽他們講話的聲音，驚異於他們對中國古典文化研究之深刻（主要是由於我過去太孤陋寡聞）。 我很喜歡林說的一段話：“我的創作動力來自對幾個問題的揮之不去：1，心靈之美，不是比外表之美更能激發人對完善自我的追美？為什麼我們動用千軍萬馬，都只追求外表受歡迎，而不是內在會發亮？2，情感之美，不是比情緒之淺更能使人感受生命的價值? 為什麼我們希冀能在別人心上留下刻印，卻又只是把力氣用作蜻蜓點水？3，智思之美，不是比俗世觀念之現成更能體現人生苦短卻不枉此行？為什麼我們卻普遍接受千人一面但又毎毎不甘自己不被看見？” 我很為自己的三觀而自豪，我不能接受所謂約定成俗的不公平，同時厭惡每一個和我說“習慣就好，社會就是這個樣子”的人。我不是厭惡他們整個的人，只是厭惡他們的軟弱和圓滑。這個世界正是因為有了太多的妥協，才逐漸變成一個腐敗的樣子。我算是搞藝術的，搞藝術的要有良知，藝術理論書上寫的藝術家要怎樣怎樣絕不可以成為空談和笑料。這是我所堅持的，我不覺得單純可笑。 扯遠了。林是我很喜歡的一個導演，已經超越了我最開始踏入戲劇之門喜歡的導演，這一部我沒有來得及去現場看，下一次我不會錯過。

第一次看這種有點像傳記的書，音樂劇實錄文字版對我來說還是太新了。就爲了一首歌《我多想告訴他我是誰》而來，裏面的幾句歌詞讓我覺得這個作詞人太有生活了，寫得好美啊“我像是一本你會讀的書嗎？我們會一起遇見鯨魚嗎？”或許暗戀曖昧就是這麼天馬行空，腦子裏會想很多很多事情，感覺像是土象會想的，這些問題並不需要答案，只存在在少女的幻想中即可。祝英臺好敢愛敢恨的一個女孩子，好活潑的形象，跟梁山伯的略帶退縮和後退形成鮮明對比，這或許就是戲劇的衝突。很遺憾沒有在劇場看過這個音樂劇，我想現場聽這些歌肯定更有感覺，望復排！

看了一遍又一遍的梁祝。 有很多“爲什麼”沒有回答，有很多“爲什麼”沒有想到，有時候扯出一條名爲“爲什麼”的線後會發現它沒有尾巴，卻會引着好奇的人去挖掘它的末端究竟是什麼。 爲什麼要變成某個模樣，爲什麼詞彙會有性別，爲什麼不能和自己談戀愛… 你知道你是誰嗎。 梁山伯找到答案了嗎，祝英臺找到答案了嗎。 我不知道，我沒有答案。 祝英雌們有自己的舞臺。

我好像知道我爲什麼會被這部劇吸引了。七八年前，我因爲在電視臺上偶然看了一部（絕症）愛情電影，在片尾聽到了一版翻唱的《爲什麼我好想告訴他我是誰》，我聽徵住了，怎麼會有這麼有想法又好聽的歌。我認真地記下了這首歌的名字，我記得它曾是我最喜歡的歌曲之一。因爲無法在音樂軟件上搜到翻唱版，我才點開原聲帶專輯，發現了一集子我未曾涉獵過的音樂形式（現在看來在音樂的表現上突出的是合唱，用羣像解構主演+和聲伴舞的配置，有趣的是彩虹合唱團能出圈反倒是喜歡用音樂劇形式解構合唱），當時的我只是單純覺得它好長。 今年初我刷到了放映的消息，可惜我得知消息時已經過期，上網又搜不到任何影像記錄，一萬個遺憾湧上心頭。終於我還是看上了，我在四月北京場放映當日中午得知的消息，那叫一個激動，看準日期後一秒都沒有猶豫，立馬開始定行程定票，好感動這次真的沒有錯過。 陰差陽錯的，五年前我爲了轉專業從零開始學習繪畫，順便接觸了大量搖滾樂。三年前偶然進入了合唱團，從零開始學習專業合唱，這天上午我正在我的最後一個校園節慶上公開路演。去年，因爲一部劇的歌太好聽，我解鎖了人生第一部音樂劇。這天中午，也就是我得知演出消息的時候，我正在上零基礎的現代舞課。時隔多年當我我再一次跟這部劇接觸的時候，我從高考科目中解放出來，嘗試接觸了各種在我此前的生活環境中毫無存在感的藝術，並且很湊巧地選到了戲中最突出的幾種作爲我的實踐對象，讓我一個看劇新手能從各個專業分支上get到自己欣賞的點。有點無法回想我貧瘠的未成年時期了，畢竟不接觸就不存在，不存在就沒有機會和慾望。能喜歡上一部劇或許真的是巧合。 還沒有講述到劇目內容就已經讓我感到珍貴了。

我真是愛慘了這部劇，儘管我並沒看過這部劇。這部劇進入我生活的方式很具有偶然性，通過網易雲的私人漫遊聽到了開場曲《爲什麼不能和父母談生命的意義》當時就被輕快的曲調和詼諧犀利的詞吸引了，而後連着把整部劇的曲子全部聽完。那體驗別提有多痛快，隨後就陷入了煎熬之中。在網上瘋狂的搜梁祝的繼承者們的資源，很可惜只有那麼幾部花絮和一些訪談。苦苦等待劇團復排，也不知道要等到什麼時候。然後又是在瘋狂找資源的過程中，讓我想到了可以找劇本啊，就發現了這本書。相較於音樂劇，我感覺這部劇的戲劇特質更濃一些(看劇本和一些花絮得出的結論)可能因爲那是導演的老本行。讀劇本的過程蠻讓人開心也夠讓人失落，因爲讀着臺詞在腦中構建場景就已經讓人感到很快樂，從而更加的渴望看劇版。我代償的方式是自己讀詞在腦中模擬劇場的感覺，然後等到歌詞部分的時候就把後臺的音樂播放器打開。

你本來就這樣安靜嗎？ 你的鞋帶都這樣綁嗎？ 我像是一本你會讀的書嗎？ 我們會一起遇見鯨魚嗎？ 我們是在聊天嗎 你的沈默是在對我說什麼嗎？

溫柔，感性，敏銳，富有哲思。這是我鍾情的作品（不論是舞臺劇角度還是劇本創作角度），也是我向往的生活樣貌。許多困惑，許多無解，許多無奈，許多放過。在短暫的人生裏，做點讓自己快樂的事吧！這世上只有相對論，沒有絕對論。謝謝林導。

林奕華給我一種理性驅動感性的感覺，思考總大於情緒，矛盾總大於答案，自我總大於講述。他很特別，我很難說清我的好惡。文字中刻意的結構性有時會有種怪異的自律感，連糾結和反邏輯的都要建立在邏輯搭建的基礎上，在一個全然精神化的世界裏，這種對邏輯的訴求時常會給我一種沮喪感。但無論如何，文字裏的衝動一直存在，探索也一直存在，自我懷疑也一直存在，只要這些持續供給着，邊界就是軟化的，就依舊是可愛的。 題外話，孟則是情緒自我驅動，怪不得孟愛婁燁。不知跟地域文化背景差異有沒有關係，感覺他們的內核更趨同一些。