許茂和他的女兒們（新中國70年70部長篇小說典藏）

📖斷斷續續讀完了《許茂和他的女兒們》，今天終於到了尾聲，結局充滿希望，讓人欣慰，也讓人切實感受到“時代的一粒灰，落在個人頭上就是一座山”的寫實情境。 許茂一家人的生活遭遇向我們展現了那個時代人們生活中的無奈，壓抑和悲涼。勤勞善良“愛社如家”的許茂在時代的動盪中逐漸變得自私，冷漠，後來在工作組的努力和村裏人對美好生活的期盼中思想發生了轉變，重拾溫情。他的九個女兒因爲性格的不同而命運各異。大姑娘隱忍悲情，三姑娘潑辣直率，七姑娘愛慕虛榮，九姑娘正直向上，遠嫁的二姑娘和當兵的八姑娘沒有細說。 四姑娘許秀雲是全書最動人的角色，也是讓人最心疼的角色，她善良、隱忍、堅韌，在面對鄭百如的欺凌、拋棄、誣陷，鄭百香的流言中傷及家人的誤解後，依然堅守善良，在被姐夫金東水爲避嫌而冷落她時，她依然對光明充滿嚮往。因爲無助，萬念俱灰的她想放棄生命，然而在最後一刻她內心的頑強讓她重新勇敢面對生活。最終等來了顏組長的一句：“我想，也不會等待得太長久的”。 大快人心的是壞人鄭百如得到了應有的懲罰，金東水恢復職務，葫蘆壩即將迎來新的生活…… 結局寫的很動人，許茂老漢說的那一句：都是你們的……讓人感動。 時代洪流中，每一個人就像一粒塵埃，所有發生的故事都會被遺忘…… ​全書的景物描寫特別好，充滿了泥土氣息，也讓人真切地聞到了花香…… ​生活總是越來越好的……

每看完一本書，一定要寫點東西，這已是我的習慣！ 作爲第一屆茅盾文學獎的獲獎作品，這本書得到了大家的廣泛好評。這本書的內容簡單，人人皆可讀懂。整本書圍繞大的線索：許茂和他的九個女兒。中間又夾雜有小的線索：四女兒許秀雲的悲慘人生遭遇和許茂老漢的慶生。這樣的簡單結構組成了整本書的基本架構，脈絡層次分明。 當然了，這本書還有些許不足的地方值得研究。那就是全書最壞的人，鄭百如，這個幹盡了壞事的人，強姦了四女兒許秀雲和七女兒許貞，防火燒了金東水的房子，貪污着公社的糧食…每次看到這樣的“兩面人”我的內心都無比的激憤，恨得牙癢癢的。但是這樣的人在書中卻沒有得到應有的懲罰，不知道是作者不敢寫出他的後面的經歷，還是給讀者留下一定的想象空間自行去腦補。這裏算是一個失誤和缺漏的地方吧！當然了，這些只是我的個人看法，並不影響這本書的整體的優勢。值得誇讚的一個地方是，作者在書中用了較多的環境描寫技巧，這我在筆記當中都已經標註了出來。作者善於寄情於景，藉助景物描寫，有力地渲染時代氣氛和烘托人物的心情。作者筆下的景，像一幅幅富有特徵的山水畫，但這不是爲寫景而寫景，而是以景託情，藉助景物點染主題，烘托氣氛，表現人物。例如。小說開頭描繪籠覃山川田野的漫天大霧，象“一籠巨大的自帳子，把個方嗣十里的葫蘆壩給嚴嚴實實地罩了起來”。這迷霧象徵着當時陰霾的政治氣候。隨着鬥爭形勢和人物命運的起伏變化，霧也時濃時淡，時聚時散；到小說最後一章，濃霧雖未散盡，但人們不再爲“大霧”所困惑。這都是寓進和表現了時局的特點。除“霧”的描寫以外，其他景物的點染描繪也很好地襯托了人物的心情。例如，當秀雲被逼跳河，而後又走回來時，小說描寫柳溪河兩岸的“漆黑的田野”、“刺骨的寒風”。藉以烘托出秀雲此時的境遇和心情。小說最後寫到的陽光初照、“星空燦爛”，並透出“春的氣息”等，也寄寓着作者對國家的前途和對未來的美好希望。這些花花草草的環境描寫都蘊含了無限美好的內涵，讓人久久回味。 每本書都有屬於自己的時代烙印，這不僅是作者自身的親身經歷，更是整個國家社會大環境下的表現。這本書就是在描繪我們黨和國家在面臨社會轉型時，在即將進行“改革開放”前的人們的思想行爲的變化。當然，要讓人們實現這個轉變會很難很難，畢竟觀念的變革是最難的。作者也是通過寫這本書，告訴大家：一個新的時代就要來了，黨和領導人已經發現了自己的錯誤並且找到了正確的道路，人民百姓就快要過上好日子了。因而，我願將它稱之爲“時代的宣言書”！

《許茂和他的女兒們》是農民作家周克芹所著的長篇小說，發表於《紅巖》1979年2期。曾經看過好多遍，今日再看還是有一種感覺，好作品不因時間的流逝而流失。 小說以1975年冬工作組來到四川農村開展整頓工作爲背景，描寫老農許茂和他的幾個女兒悲歡離合的故事，反映十年動亂給農民帶來的災難及農民的抗爭和追求。原是農村積極分子的許茂在是非顛倒的年代裏變得孤僻自私，暴躁不安。他的四女兒許秀雲的遭遇最爲不幸。作品從許秀雲的婚姻波折中透視出這個偏僻山村所發生的政治風暴，反映出深廣的時代內容。小說富有濃厚的地方色彩和鄉土氣息，情節曲折起伏，引人入勝，許茂、許秀雲、金東水等主要人物性格鮮明。該書曾獲首屆茅盾文學獎。

個人記錄篇 啊啊啊不是長篇小說嗎，怎麼就寫到長生長秀見到外公就沒了。後面應該還有一本吧，寫寫老金和四姐的感情，到底是成了大家和和氣氣過日子還是會被鄭給攪和致死的悲劇；寫寫七姐和吳昌全的感情，到底是會隨着社會的發展而變成一個更好的七姐再和他在一起還是終究成了陌路人分道揚鑣呢；還有當兵的八姐都沒寫幾筆呢... 許茂和他的女兒們，在那段時間裏一直流蕩，等着作者某天撿起來再寫一寫

用一天的時間讀完了一本關於七十年代農村“學大寨”的小說--《許茂和他的女兒們》。雖然是以四五十年前農村生活爲背景，但裏面有些東西現在看仍然不陌生，半個世紀以後讀來，仍會有深深的共情，和小小個體對宏大的時代潮流無法抗衡，只能融入、妥協的無奈。許老漢是舊時政策的受益者，在官場習得一套自我的求生、自保技能，在退出集體幹部的隊伍後，扔擁有雄厚的家底。重男輕女是當時普遍的思想，只有九個女兒的命運使他哪怕當時擁有超出常人的生活水平，依然覺得缺憾。四姑娘作爲那一時期女性命運的典型代表，在丈夫、社會環境和生育的摧殘下，幾次活不下去只能跳河自盡，但因爲放不下幼小的侄女又勉強求生。好在，她最終活下來了，不然沒人會熬得住這麼悽慘的結局。進步青年七姐、九妹，都是當時社會生活中非常典型的青年形象。一個不喜歡、不相信大環境宣傳的那一套，自我利我的精神狀態更符合現代人的特點；令一個順應時代號召，要求進步，但在投身所謂事業的過程中常常懷疑、思慮，讓人覺得沒有錯，這個女孩子能想到這些應該算是個真正的有志青年吧。一心鑽研農業科技的青年，無所謂什麼口號、什麼主義，就是熱愛鑽研，一心爲增產、助農而努力，這樣的人再多些就好了，他們纔是真正有用的人。讀下來有一個非常非常深的感覺---個體在時代的洪流中，很難獨自實現自己心中的理想，那時集體的利益高於一切，穿越時空回去，你我都很難擺脫那些所謂政策、文件了。無人能撼動那棵大樹，真正清醒的人很少很少。我記得我爸從前說過，人家工作組到農民家去調研，詢問老鄉家裏是什麼成分，人家不假思索答“貧下中農”，他們哈哈大笑。我爸描述那個場景時說得很生動，因爲我也不懂，他說貧、下、中是三個級別，這樣籠統說出來說明什麼？聽着口號生活的人們，幾乎不懂得口號的具體含義。每個人都在順應時代潮流生活，別人做什麼就做什麼。政策一變，原來的一套被推翻又重新順應新的政策繼續融入那茫茫的勞動大軍中。我小時候生活的自然村組門口有條河，聽老人講就是學大寨時開鑿的。沒有機械作業的年代，全是靠鋤頭、扁擔和竹筐這些農具完成的。如果不是集體勞動，全村老小齊上陣，我無法想象那類似愚公移山的工程是怎麼完成的。原來那條河在村的背面，生生從上游改道，挖到村的南面，原來河流的位置變成一大片沖田，在暴雨後，很容易發大水，因爲那裏地勢低窪。並且，在我長大後的今天，那片地經過三四十年的累積，仍然是沙土地，種農作物的收成其實並不好，但那時，河道說改就改。南邊新開的河道把自然村組隔開了，許多人的房屋也因此拆毀，那河原本是一座小山丘。所以說是愚公移山，其實沒有錯。關於學大寨，爲什麼學，學什麼，怎麼學，其實應該沒多少人知道吧。很唏噓的一個年代，個體真的太渺小太渺小了。讀完這本書，我眼前彷彿浮現出我爺爺、姑母他們在河道里開鑿、挖土的情景。其實，那個時代，到現在還沒結束。

土地與人，是中國文學永恆的主題。翻開這本書，撲面而來的是一股混雜着泥土芬芳與時代腥風的複雜氣息。這部小說以1975年冬四川葫蘆壩農村的整頓工作爲背景，圍繞老農許茂與九個女兒的家庭糾葛，描繪了一幅川西農村在時代洪流中的沉浮圖景。它並非正面書寫那個年代的激烈政治鬥爭，而是從普通人的柴米油鹽、婚喪嫁娶中折射出一個時代的創傷與希望。讀罷掩卷，湧上心頭的是一種深沉的感慨：土地在陣痛中掙扎，而人性在苦難中始終保有不滅的光亮。 從書中人物來看，許茂和他的九個女兒，都不是非黑即白的簡單形象，而是有着優點與缺點的鮮活個體。他們的命運相互交織，勾勒出當時農村生活的真實模樣，其中，許茂這一人物最令人感慨萬千。他從勤勞熱心變得自私冷漠，最終又覺醒救贖，他的轉變是時代重壓下普通人的無奈與堅守；他的九個女兒，或堅韌、或迷茫、或覺醒，各自的命運軌跡，展現了人性的複雜與多樣，有卑劣與冷漠，更有善良與勇敢。這些鮮活的人物，讓我們看到，即便在最艱難的歲月裏，人性的微光也從未消失。 這部小說的整體基調，是沉重中帶着溫暖，苦難中藏着希望。它撕裂傷痕，卻不止於展示傷痕，更着力於刻畫普通人在傷痕中如何維護做人的尊嚴、尋求生活的希望。許秀雲的堅韌與善良，金東水的正直與堅守，許琴的朝氣與理想，這些微光匯聚在一起，照亮了黑暗的歲月，也預示着變革的曙光即將到來。 當許茂最終與女兒們和解，當家庭重新成爲溫暖的港灣，我們看到的是廢墟上重新綻放的希望之花。這種希望不是對過去的否定，而是在承認創傷的基礎上，仍然相信人性本善的可能。在任何一個時代，我們都可能面臨價值崩塌、人際關係異化的困境，而《許茂和他的女兒們》告訴我們：即使在最黑暗的時刻，人性中那點星火也不會完全熄滅，只要有理解和寬容的春風，它就能重新燃燒起來。

另我印象深刻的就是顏少春，她最爲一個女幹部，經歷了基層工作後，她來到葫蘆壩，將葫蘆壩的人民引上正道，她沒有苛責誰，她的工作作風，溝通能力還有洞察能力都是很值得人們尊敬的，她的人物角色有血有肉，活靈活現的展現在讀者閱讀的過程中，她同時也是一個婦女，也有自己的傷心事，但她選擇自己隱藏起來舔舐傷口，她給許家帶去了生機給葫蘆壩帶去了希望。 再者我最近也經歷了一件令我對人性重新認識的事情，她和鄭百如還有小齊一樣，鄭百如真的是一個老鼠屎，總是那麼狡猾，善於僞裝自己，他的溝通調解能力沒有用在正確的地方，應該爲人民謀福利，辦實事而不是用在花言巧語糊弄上級，因爲這種人的存在，這個社會纔會複雜，大家在真正認識一個人的時候要慢慢揣摩，許老漢用大半輩子才認清鄭百如的真面目，所以不要那麼快的給一個人下定義。文中小齊雖然沒有鄭百如那麼壞，但是那只是他的利益沒有受到侵害，他和鄭百如半斤八兩，害怕上級欺負下級。 九姑娘她在知道七姐和吳昌金的事情後，她沒有拖泥帶水的切斷這份感情，她是美好的，她本事就是希望，她一定會越來越好。 四姐，心疼她，她是個善於隱忍的人，她雖然十多年過着水生火熱的日子裏，但是她的意志沒有被消磨反而更加堅定，她和葫蘆壩裏的其他婦女不一樣，即使她也屬於那裏，可是她的三觀卻很正直，她和大姐夫一樣，生活的苦悶永遠可以排解，他們追求精神滿足。大姐夫真的是很令人欽佩，他不抱怨生活，他一心爲人民謀福利，發展葫蘆壩，不善言辭不是錯，他這樣雖然也好可是容易被小人欺負，還是喜歡顏幹部，能力和人際交往兩手抓。 變化最大的就是許茂，一開始他的自私刻薄，我要是遇到這種人，根本不知道怎麼打交道，還是在顏幹部的實際行動中打破了許茂心中的那道“牆”，他相信黨相信顏幹部相信葫蘆壩會過上好日子。 看到了好多人的成長，爲四姐打抱不平，被鄭百如氣的牙癢癢……最終我學會了一個幹部如何深入基層工作，首先自己思想要端正，再者不站隊，不公然的斥責任何人，要耐心瞭解羣衆，要有慧眼，最後將上級計劃與當地相結合，政策落到實處，這樣一村一村都會越來越好！

好久沒有寫評論了，一時間竟然不知從何下手，說起來真是面紅耳赤的慚愧。 最近讀了兩本當代的小說，只覺得遣詞用句很有咬文嚼字的澀味，用典之綿密簡直讓人猶如穿着破棉襖進了觥籌交錯的場合，不是一個如坐鍼氈可以形容的。那種書，不是寫給讀者看的，純屬作者賣弄學問取悅自己的虛榮而作。不提名字，我也大着膽子說話，倘若此類的批評入了耳，少不得還得迎接幾聲大人們的嘲諷，“你懂什麼文學”之類的屁話。一句不合時宜的詩：舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。 文學批評家需要懂文學，文學研究者需要懂文學，讀者需要懂文學嗎？ 好的作品，是從作者胸中流淌出的，是足夠激盪精神，足夠令人與之共鳴的。因爲真誠。 「故立文之道，其理有三：一曰形文，五色是也；二曰聲文，五音是也；三曰情文，五性是也。五色雜而成黼黻，五音比而成韶夏，五情發而爲辭章，神理之數也」 這種充沛的感情，我在十七年文學和新時期文學中感受到的最充足，甚至這種感受都是這些經典給予我的，個人體驗和宏大敘事的融合，作者生命經歷和時代訴求的一體化，適足以還原一段歷史脈搏的跳動。不需要喧賓奪主的寫作技巧，也不需要博人眼球的奇異情節，這樣安靜的敘述就很好。 在這樣的環境裏，這樣的書讓我有力量，也讓我享受。

小說留給讀者想象的空間很多最大的轉折點應該是四姑娘跳進水田裏，然後被金東水水救上來的那個情節，我覺得從那裏開始後面的情節都是往好的方向發展，四姑娘的個人問題得到好轉，側面反映當時的社會也在不斷的進步，還有就是我覺得老七和吳昌全，可能最後走不到一起，經過這麼多年，兩人已經不是最初的模樣了，但是當時看到他們兩個和好還是挺高興的。

這本書主要講了許茂他思想前後的變化，以及他幾個女兒的故事。大女兒因爲丈夫被批鬥，一病不起，起了，而許茂卻不願意借給大女婿房子住，致使大女婿帶着兩個孩子，過着非常貧困的生活。後來許茂老漢想通了，意識到了自己太過於自私，到故事的最後，大女婿家要拆房子，他主動讓大女婿一家住進來了他的房子。他的三女兒是個性格潑辣的人，一直和他的丈夫羅組華爲四妹的婚事和幸福操心，在四妹被人誣陷時，又挺身而出，與鄭百香爭吵，維護和爲四妹出氣。四女兒許秀雲是個性格比較溫和，好說話的人，但是她卻受了不少的氣，先是和丈夫鄭百合離婚，後又經過三姐和三姐夫的介紹，準備嫁到別的村子去，那個人是死了老婆，到有孩子的，她不願意離開家，所以不同意。後來鄭百合又拼命巴結許家的人，想和許秀雲復婚，但是這其中只是鄭百合的陰謀，他只是怕許秀雲把他做的壞事說出去而已，並非真心愛她，想和她復婚。而鄭百合的情人小三王寡婦這時肚子已經大了起來，可見，他只是爲了事業，想穩住許秀雲，才說復婚，並不是真心的。還有寫許秀雲仰慕大姐夫，想去照顧他的二個孩子。有一次，她上街和大姐夫站在一起，被鄭百合誤會，於是鄭百合讓他同母異父的姐姐，鄭百香去傳閒話，說許秀雲和大姐夫老金有一腿，讓所有人都誤會了四姐。逼得四姐跳了河，後來被救了起來。其實，那天從房子竄出來的賊是鄭百合，後來經過吳昌全，許琴等人，才知道誤會了四姐。其中，四姐讓我很感動的一個地方，她自己本身都這麼難了，過得這麼苦，在去三姐家時，碰到三姐家死了雞，雞染上了雞瘟，她本想在三姐家喫飯，卻看到了鄭百合，於是她轉身就走，三姐家的孩子，叫她，於是，她把五元錢塞給孩子，說是讓交給三姐夫，讓他去買一個雞。農家死了雞，她知道意味着什麼，所以她那麼難，還在幫三姐家。真的令人感動和佩服。對於這個人物，小說用了大量的筆墨，我認爲是塑造的比較成功的形象，她內心的糾結，被人不理解，還有心裏裝着鄭百合的祕密。以及，鄭百合在她不注意的黃昏，玷污了她，她也沒有說出來，後來嫁給了鄭百合，又受盡了磨難，生的孩子又死去了。她沉默，隱忍，默不作聲，承受着這一切，她身上承載了太多的苦難，讓人同情和憐憫。但是她是勇敢的，她離婚後，面對三姐新介紹的對象，她敢於說不，面對鄭百合的求復婚她也堅決不同意，在許茂老漢和三姐等人的催促下，她還是堅定自己的決心。她知道自己想要的是什麼，是想和大姐夫在一起，去照顧小侄子和小侄女，一直爲兩個小孩縫製衣物，幫助他們家。在街上碰到大姐夫的那一次，她勇敢的走到了他的跟前，跟他一起回村的路上，她昂首挺胸，不怕任何的流言蜚語，比大姐夫更加勇敢，大姐夫卻怕閒言，怕人們議論。 七姐是個讓人比較討厭的角色，她就愛打扮，一心只想嫁給城裏青年，工資也從來不往家裏寄，只用來買衣服。後來和小朱分手後，她只想聽別人的安慰，只在自己的世界裏，不管其他人的痛苦。但她爲了自己能去縣上工作，她在鄭百合的引誘下，被鄭百合姦污了，於是她慢慢墮落了(鄭百合能推薦她去縣上，以此爲交換條件)。但這件事她誰也沒說。她和吳昌全是初戀，但吳回到農村，她卻討厭農村生活，與他分了手，後來想辦法要讓吳去縣裏，好和她在一起，但是吳已經開始厭惡她，不喜歡她了。小說沒有寫完，他們後來究竟會怎麼樣，沒有說，但是明顯可以看出，他們是不可能在一起的。 九女兒許琴，負責村裏的團工作。她思想進取，是一個探索者的形象，喜歡吳昌全，但沒有表白，聽說了吳和七姐的事，她放棄了吳，投身但縣上的學習中去了。去縣上學習十五天。她一直在探索，但是沒有找到好的方法和路子。 許茂的九個女兒每個得到了一份錢，是許茂爲她們攢下的。許茂摳門了一輩子，都是爲了女兒們，可憐天下父母心。 老金他被批鬥，但下臺後，依然關心農村的發展，爲人民，小鄉村的未來謀劃着，經過顏組長的支持，他的計劃得以實施。是個好乾部。 吳昌全不斷琢磨科學種田的方法，爲了看一個授粉，他一直蹲着，可見他的那種執着和付出的精神。他喜歡七姐，爲七姐不結婚，關注着七姐，最後終於明白不是一路人。 顏組長耐心，熱情，爲老金的平道做了貢獻，也在極力促成四姐和老金的婚姻，但還沒成。她的孩子死了，她也沒有說出來，爲了不讓四姐更愁苦，挫傷她的積極性。她是個好乾部。 鄭百合是個極壞的人，玷污了四姐和四姐，欺上瞞下，鬥倒老金，自己卻對莊稼什麼也不懂，致使這個小山村越來越窮，人民越過越苦。