豔陽天（全集）（新中國70年70部長篇小說典藏）

一 浩然在《豔陽天》中塑造了許多人物。有大公無私的蕭長春，兢兢業業的馬老四，性情直率的韓百仲，風風火火的焦二菊，老實靦腆的韓道滿，大大咧咧的馬翠清，脾氣暴躁的馬連福，自私呆板的馬大炮，陰險毒辣的馬小辮，等等。 每一個人物都有血有肉，辦事、說話、思想完全符合現實生活的邏輯。 一般作家在描寫人物時，環境描寫與人物的行爲、性格、思想，很多時候是不相符合的——甚至是完全割裂的。一些更 low 的作二代，比如某市作協茹主席的千金，在描寫人物時，插入的環境描寫不僅與人物八竿子打不着，而且語言如遣詞造句、擬人比喻等等，也與其塑造的人物是完全割裂的。 《豔陽天》塑造人物之所以高明，不僅在於浩然塑造了許多有血有肉的人物，更在於浩然在描寫人物時，人物、環境和語言三者是高度統一的，這是隻有世界級作家才具備的專業認知和專業素養。 小說的人物行爲、人物思想、人物性格、環境描寫、遣詞造句等等，通常都是圍繞“人物”展開的。簡而言之，小說的描寫通常是“人物”塑造的一部分——極個別的景物描寫除外。 人物形象通過各個方面加以表現，各個方面的描寫集合塑造出完整的人物形象，這是小說創作機制中的辯證法。 小說創作最重要的是人物，因爲思想、主題、故事、情節，都是圍繞人物展開的。沒有人物，思想、主題、故事、情節等等就無從談起。人物的塑造，既需要正面描寫，也需要側面反映，人物正是在這樣的實描虛寫中逐漸豐滿起來的。作品中的環境描寫、語言風格、遣詞造句，對人物的塑造，起着不可忽視的重要作用。 藝術無雜音，鉅著無閒筆。很多讀者耳熟能詳的鴻篇鉅著，別看字多，但作品中的每一個字都不是多餘的。 一段話爲什麼要用這個字，爲什麼要用這個詞，爲什麼要用這個比喻，爲什麼要在此刻插入這樣的環境描寫，都是有講究、有必要、有意義、有道理的，而絕對不是爲了湊字數嫖稿費。 比如《平凡的世界》，當年輕的寡婦郝紅梅被同村的流氓毛蛋強姦未遂，想要自殺的時候。路遙是這樣描寫的： “她來到樹下，解下自己的褲帶，在椿樹的枝杈上挽結起一個環。她把褲腰別好，就毫不遲疑地把自己的頭向那個高懸的環伸去。透過那環，透過椿樹的枝葉，她看見了破碎的藍天、亂針般飛散的陽光，以及一朵被撕爛的白雲……” 這裏的“破碎的藍天，亂針般飛散的陽光，被撕爛的白雲”，這種看起來非常糟糕和悲傷的形容詞，就是爲了體現郝紅梅彼時絕望淒涼的心境。 比如《靜靜的頓河》，格里高利埋葬完情人阿克西妮亞後，肖洛霍夫是這麼描寫的：“在灰塵瀰漫的旱風中，太陽漸漸升到土溝的上空。陽光把格里高力的沒戴帽子的頭上那密密的白髮染成銀色，陽光在他的灰白的、僵得十分可怕的臉上不停地晃動着。他抬起頭來，好像是從一場噩夢中醒來，看到頭頂上是黑黑的天空和亮得耀眼的黑黑的太陽。” 太陽當空照，格里高利抬頭看到的卻是黑黑的天空和黑黑的太陽。在這裏，“黑黑”這個詞，同樣是爲了表現主人公格里高利彼時痛苦絕望的心境。 二 《豔陽天》中的馬立本，一個二十來歲還沒結婚的小夥子，是富農馬齋的兒子，他爲了在表面跟父親劃清界線，專門用高粱杆在自家院子裏隔了一道柵欄。 馬立本是初中生，在當時算是高學歷的。他先是當了小學教師，因爲嫌棄教師工資少沒前途，辭職考上了銀行會計，由於貪污和亂搞男女關係，被銀行開除了。 回到東山塢後，被馬之悅提攜當了會計，當會計後又貪污五百五十元，被馬之悅發現了，從此就被馬之悅抓住了把柄，只能唯馬之悅的命令是從。 《豔陽天》第七章，是介紹馬立本的。 當日上三竿，別人開始幹活時，馬立本還賴在被窩裏。馬立本支走上門的韓道滿和焦克禮後，浩然是這麼描寫馬立本房間的：“馬立本的覺頭給混過去了，也無心再睡，穿上衣服，胡亂地把被子一卷。他抬眼看看這個空蕩蕩的小屋子，到處亂七八糟，櫃上放着的那幾本舊書，什麼《啼笑因緣》《三劍俠》啦，也落滿了灰塵。他拖拉着破鞋，彎腰從櫃底下掏出一個圓不圓、扁不扁的紅銅盆子，想打水洗臉。” 《豔陽天》中出場的最高領導，鄉黨委書記王國忠，他經常下鄉蹲點，與羣衆同喫同住同勞動，他堅決支持以蕭長春爲代表的大多數社員，堅決支持搞農業合作社，堅持走社會主義道路。 《豔陽天》正是由他點“題”的：“眼前東山塢的問題，不是多分點麥子、少賣點餘糧，或者要當個大幹部的問題，不是的，歸根到底是要不要社會主義的大問題。咱們是農業社的領導，是站在頭邊的人，對這個問題心中可得有數呀！” “我還要提醒你：不會因爲挖出個馬之悅，捉住個馬小辮，或者因爲打退了資本主義自發勢力的一場進攻，東山塢的階級鬥爭就沒有了。不，還會有！只要沒到徹底消滅階級的那一天，就會有階級鬥爭！這一點，你可得看個清清楚楚，永遠記在心裏！” 浩然是這樣描寫王國忠房間的：“這間小屋子很樸素，又是臥室，又是辦公室。一張用木板拼起來的牀鋪，一隻三屜桌，兩把椅子，一條板凳，一個小書架，是這裏全部的陳設。牀頭上擺着好多厚書，其中有馬列主義著作、農業技術手冊，還有一部《三國演義》。蕭長春走過來，拿起一部精裝的《毛澤東選集》，只見裏邊好多書頁都折着，還劃了一些紅道。” 浩然描寫馬立本和王國忠的房間陳設以及他們看的書，都是有講究的。以物襯人，這是環境描寫與人物的高度統一。如果王國忠看的是鴛鴦蝴蝶派，馬立本看的是《毛選》，那《豔陽天》的整體質量必然會大打折扣。 馬小辮是東山塢的地主，以下是五十四章馬小辮的出場描寫： “院子裏沒有一棵樹木，也沒有一株花草，光光禿禿，死氣沉沉；只有青苔和土塊中間一條丫字形的路面痕跡，說明這兒不是空閒着的地方。 北房的東屋用破席子封着窗戶，西屋住着人。沒有點燈，土炕上躺着一個六十多歲的老頭子。北方麥熟時節的夜晚正是不太涼、也不太熱的時候，他還蓋着一條挺厚的油漬麻花的被窩。說他睡着了吧，還睜着眼；說他沒有睡着吧，又紋絲兒不動。從窗戶破洞射進來的一股子慘白的月亮光，停在他那幹樹皮似的瘦條子臉上；一團毛扎扎的短鬍子，圍着兩片特別薄的嘴脣，一顆大門牙很顯眼地從裏邊伸出來，不論怎麼使勁兒也包不住……” “炕上這個人，眼角上那蜘蛛網似的皺紋稍微一收縮，像修腳刀子割開的一對小眼睛，一眨巴，又一眨巴，腦袋微微地動了一下；接着，又一隻手按着炕，爬了起來。於是，他後腦勺上的那根像小手指頭粗的小辮子，很滑稽地垂落下來，曲曲彎彎地搭在他的肩頭上。 他在炕上挪着，挪到窗前，耳朵貼着窗戶紙兒聽聽。窗戶格子是七扭八歪的，糊着兩層報紙，爲了不讓陽光隨便進來打攪他，有的地方還加了一層破布。這會兒，院子裏死靜死靜的。他又揭開玻璃上的破布簾，擠着眼睛朝外看看；見兒子和媳婦住的西廂屋也黑了燈，這才溜下炕，摸索着炕沿下邊的鞋。一隻老鼠，“噌”一下子從破鞋裏邊跳出去了，嚇得他一哆嗦。他兩隻手用力地端着獨扇門，輕輕地打開了，又用腳尖兒沾地、踮着腳後跟，走到堂屋，把後門輕輕拉開一道縫兒，探出腦袋，東瞧瞧，西望望。 沒有光的殘月，已經墜落下去，讓金泉河邊上的樹木遮住了半邊，小星斗無精打采地這邊閃一下子，那邊跳一下子，院子裏黑咕隆咚，什麼都看不清楚。” 讀完這段描寫後，讀者會對地主馬小辮產生什麼印象是不言而喻的。偉大的文學作品需要立場旗幟鮮明，也需要類似潤物無聲的描寫，這纔是真正的政治標準和藝術標準的統一。 浩然1984年給《西北大學》學報張書省的信： “《豔陽天》是一九五七年動筆寫作，一九六二年重寫的。彼時彼地的作者，對彼時彼地社會生活的種種情景、對彼時彼地的農民，就是如作品裏所寫的那樣認識、理解和評價的。對蕭長春、馬老四、焦振茂、啞巴式的農民，從心眼裏喜愛，對他們的行爲由衷地贊成，並大受鼓舞。相反，對馬之悅、馬小辮這樣的農民，從心眼裏不喜歡，對他們的行爲由衷地憎恨。這是作者世界觀的真實表露，是作者思想、感情、立場、觀點的真實表露。” 從《豔陽天》中，可以清楚看到浩然愛憎分明的階級立場，並且還能夠用極其高明的文學手法表現出來。浩然之所以被後來的文學界封殺放逐，不是沒有原因的。 不同階級的人，可以不喜歡浩然鮮明的階級立場，但是，即便再不喜歡，他們也無法否認浩然具有超凡的文學才華。

這是一個時代的寫照，是歌頌題材，是歌頌合作社的力作，一部史詩級作品。所以推薦。 尤其是第一卷。 有一個明顯的特點，在改革開放初期也會屢屢出現的人物“退伍軍人”回鄉，帶領村民致富。 整個故事都透露出偉人的老三篇（即爲人民服務、紀念白求恩和愚公移山）精髓。主人公的高大上在於他是有信仰的人，一心爲人民服務，爲貧下中農服務的精神貫穿始終；他是一個純粹的人，爲了社會主義（農業社）爲國家做貢獻一門心思的幹，敢於頂撞領導而時時刻刻不違背組織原則，放下個人包括兒子遇難把集體利益放在第一位；他是個充滿遠大理想的並埋頭苦幹的人，堅定不移。 這樣的農村基層幹部有沒有？有。現在很多人不相信，那是真的不能理解無私是什麼樣子，也沒有見過無私的人。 蕭長春，文化不高，應該是解放戰爭後期參軍，在部隊上學會識字的人。退伍復原回家，至少應該是個班長吧。沒有提他上過戰場。 蕭長春在東山塢是一個外來戶，一家三口，父親和他都是鰥夫，家裏沒有女人，有個沒了孃的孩子小石頭。一脈單傳！ 解放戰爭時期，蕭老大把唯一的兒子送去當兵，捍衛合作社蕭長春沒了兒子。這是翻身農民的心氣兒與執着，是蕭長春的“底層邏輯”，是“感恩戴德”轉化爲“拼命幹革命”基礎。而蕭長春在部隊大熔爐裏鍛鍊的結果，是有了信仰！他成爲了無私的人。 現實當中有沒有這樣的人？有。大寨大隊出了個陳永貴，如果瞭解他是怎麼被認可的過程，就知道《豔陽天》的歌頌所言不虛。不信，只能說舒舒服服的人們根本搞不懂他們的今天是這麼一羣人的艱苦奮鬥得來的事實。 爲什麼浩然能在wg被樹爲標杆？是他在《豔陽天》中有血有肉的歌頌，且充滿爲理想而鬥爭的精神。說到有血有肉，其中的愛情故事都是“戰鬥友誼”昇華的產物。今天的人們難以理解，而我的父輩們有多少是這樣結合的啊！至少我爸三個發小摯友分散在不同的地方不同的工作崗位，他們都是女追男，都是從佩服他們工作表現開始的。所以我信，書中的“順理成章”。 我說這是史詩級作品，是整個作品是一個羣像集合。不是對農村基層合作社時期充分深入瞭解的作家，根本寫不出來。以浩然先生做過通訊員工作經歷，充分證實了這一點。長期的採訪基層先進事蹟是他最大的積累。出身農民是他的底色。因此，對人物刻畫，特別是吵架的語言最豐富，不行走於鄉村地頭，想破腦子估計也顯不出來。換句話說，是他新聞稿子裏不可能寫的東西，展現無疑。落後與轉變在言語之中，在精神面貌之間，團結鬥爭之際，活靈活現地展現在眼前。 而最被詬病的是這部作品對蕭長春爲首的人物全都是正面的，近乎完美。個人認爲，雖然如此，歌頌所言，不可避免。看看西方名人傳的寫法，大多存在這點。 最後，看新中國農村變革題材，柳青的《創業史》丁玲的《太陽照在桑乾河上》周立波的《暴風驟雨》以及趙樹理的《短篇小說集》都是當時翻身農民在歷史潮流到來時對寫照。佐證的書籍有外國人寫的《翻身》中國農村土改的調查，民國時期的可閱讀賽珍珠的反應中國農村三部曲。 最後說一句，定下心來閱讀，去掉所有濾鏡，才能號到那個時代的脈搏。

都說文革文藝是八部“樣板戲”+一個作家（浩然），可見浩然代表作《豔陽天》值得一讀。小說主要情節：1. 生產自救與權力鬥爭：東山塢因雹災陷入困境，原黨支部書記馬之悅私用生產自救款跑買賣失敗後躲逃，民兵排長蕭長春（復員軍人）臨危受命，帶領貧下中農打柴、燒窯、種秋菜，帶領社員度過難關。整黨整社後，蕭長春接任黨支部書記兼社主任，馬之悅被撤職但暗中繼續搞破壞。2. 麥收前的階級矛盾：麥收前夕，富裕中農“彎彎繞”“馬大炮”等人提出“土地分紅”，企圖按入社土地多分糧食；馬之悅勾結地主馬小辮、富農馬齋之子馬立本，煽動中農鬧事，甚至唆使孫桂英勾引蕭長春以敗壞其名聲。蕭長春團結韓百仲、焦淑紅等骨幹，揭露馬之悅的歷史罪行（解放前出賣革命幹部），挫敗其陰謀。3. 麥收與反革命破壞：麥收期間，馬小辮爲報復合作社，將蕭長春的兒子小石頭推入山崖致死，並企圖放火燒麥場。馬之悅趁亂煽動社員搶糧、牽牲口，妄圖搞垮合作社。蕭長春強忍悲痛組織搶收，最終在鄉黨委書記王國忠和縣公安局支持下，逮捕馬之悅、馬小辮，鞏固了集體化成果。4. 結局：東山塢喜獲豐收，社員按工分分配糧食，焦克禮帶隊交公糧支援國家建設。蕭長春收到王國忠贈送的《毛澤東選集》，象徵社會主義信念的勝利。

（豔陽天）這本書1973年我在高二時讀過一遍，現在聽來還是那樣的親切。看這本書要用歷史的眼光去欣賞，因爲浩然老師寫的是五十年前農村土改後的發展進程。村支部書記蕭長春，一心帶領村民們發展生產過上好日子。在這期間一羣想復辟的壞分子採取各種手段，進行阻撓破壞！甚至害死了蕭長春的兒子。

《豔陽天》是一代人的記憶。充滿火熱激情和鬥爭精神的蕭長春、焦淑紅爲代表的一代青年的火熱生活，給無數人留下了青春的記憶。一個個樸實的農民漢子，一個個鮮活的農村婦女，一個個矛盾的搖擺於集體道路和個人單幹間的中農、下中農，一個個與時代相對抗的富農、地主、革命隊伍的異己分子，都真實地呈現在我們眼前。細細想來，每一個人物都有鄰家阿姨叔伯的影子，很多場面都是我們經歷過的生活。 作品雖然是意識形態的產物，作品中的人物雖有不同的政治標籤，但作品的人物並不是抽象、概念的存在，他們的各種愛恨情仇都有着真實的心理基礎，有着深刻的思想動因，有必然的行動邏輯。大量的細節描寫讓作家筆下的政治化人物立體起來，並將京郊農村的普通農民推向時代風雲的前端。大公無私的蕭長春、忠誠勇敢的焦淑紅、陰險狡詐的馬之悅、直率固執的韓百仲、精明圓滑的“彎彎繞”、衝動魯莽的馬連福、頑固不化的馬小辮、膽小怯懦的韓百安、虛榮天真的孫桂英、認真古板的焦振茂、樸實憨厚的馬老四、正直勤懇的焦克禮、風風火火的焦二菊、大大咧咧的馬翠清……青年人在成長，中年人在轉化，失去舊時代榮光的人在掙扎，時代的風雲造就了每一個獨特的人物生命。 拋開政治意識形態話語，東山塢七月麥收時節的田野風光、不同家庭的瑣屑生活細節，農家的民風民俗、集體的勞動場面，無不體現作家對生活的細緻觀察和深刻體驗。每一個文字背後，都有作家對那片土地、那種生活的熱愛，都是滿懷熱情地對新時代和新生活的真實描寫和謳歌。 作品是時代歷史的記憶，意識形態的評價不可或缺。正因如此，作品的藝術價值被變動的政治話語所推翻。然而，不可否認的是，20世紀60年代的貧苦農民在生產力極其低下的時代，對走集體道路有着特殊的熱情，他們在感受集體的力量的同時，也在堅定自己的信念和力量，他們渴望在集體主義的引領下，能夠走上“共同富裕”的道路。這種歷史的真實，是不能否認的。 後人可以反觀那個時代，但不能全部否定那個時代；文學史不能忘記記錄那個時代的作品，更不能以今人視角全部否定其思想藝術價值。

非常反智的一部小說，幾乎沒有任何思辨。 書中“正面人物”們對與自己不同思想觀點的反應只有一個，就是憤怒，“氣得臉紅”，“氣得胸悶”，“氣得青筋暴跳”。單只是“反對xxx”就被看作是極大的罪惡。而作者推行己方觀點最主要的手段就是要求大家“無腦跟”，甚至跟的時候連說“同意“也不行，要說“擁護“。如果只允許一種聲音存在，那它一定是啥來着？ 另外，消滅私有制就能消滅私心嗎？就像消滅了牀就能消滅睡眠嗎？人壓迫人的現象並不源自私有制，而是源自對權力制約的不足甚至缺失，無論這權利是來自財富、地位、能力還是制度。 書中描繪了一個看似光明的鄉村景象，事實是強制合作化極大降低了農民的生產積極性，加上其他因素直接造成了五十年代末六十年代初人類歷史上少見的大饑荒。

推薦你認真閱讀第一卷，感受浩然鮮活的語言文字，鮮活的農村生產生活，感受新中國成立初期人民羣衆火熱的愛黨愛社會主義的革命熱情。二卷、三卷就快速掠過吧，當是瞭解特定歷史的陳跡…… 對可愛的寶貝小石頭的失去，作者的寫作處理讓人意難平！

經過 這幾十年的 浮躁喧囂 輕豔柔靡 再回頭 看看這些作品的 康健質樸 正氣充盈 心頭好似： 清泉汩汩……😊😊

小學四年級在縣圖書館借閱過，四十年過去了，書中許多故事情節都模糊了，但書上正反人物的名字依然記憶猶新。感謝浩然先生充滿正能量的多部作品伴着我們成長。

這是那個時期這類小說裏最好的一本。當時正是讀小說的年齡，讀得廢寢忘食。現在拿起來想看看還有沒有當時的感覺，可惜時過境遷，太具時代感的語言已經令人無法忍受....不過作者仍然是非常會寫故事，無論是在故事的結構和人物的塑造上其手法都是非常嫺熟的。