大唐李白系列套裝三冊（少年遊+鳳凰臺+將進酒）

這本書讀的挺費勁的，沒讀前你以爲是李白傳記，讀着讀着越來越皺眉頭。張大春太喜歡旁（dong）徵（la）博（xi）引（che）了，大量引用，導致裏面關於李白的內容可能只有一半左右，加上他的創作，真不知道哪些是史實、哪些是虛構。洋洋灑灑數十萬字還沒寫完，聽說還有第四冊😑

張大春的小說總是真真假假，就像是這部爲李白所作的傳記，書中的人物、情節，總是虛虛實實，無從分辨哪是史實哪是虛構，往往唐書中模棱兩可的一句話，就能被張大春無限的發散開去。之前看他的四季書，已經被這樣的不辨虛實折磨瘋了，大唐李白裏面更是將現實與超現實結合，可是又讓人覺不出有多麼虛幻，也許這是李白本人給讀者的感覺吧，畢竟是謫仙人！ 不過這第一部少年遊中，李白還只是一個初出茅廬的學藝少年，剛剛情竇初開的年紀，前方正有廣闊天地大有作爲在等着他。 告別眷戀的師孃，青年李白踏上了歷練之路，前方正有各種各樣的人各種各樣的事在等待着他，這一部比第一部更加玄幻，李白謫仙人的身份得以確認，是仙是凡，哪條路更加的平坦呢？ 大抵天才並不是天縱奇才，而是歷經磨難之後的頓悟。情竇初開時的愛而不得，童年好友的闔然長逝，卑微出身的自卑與自傲，千金散盡，一心向道，真的是自己想要的嗎？ 本以爲三部曲是詩人的一生，結果還不是，四季書的《南國之冬》讓讀者等了十餘年，不知道大唐李白四部曲何時能夠集齊。

本來以爲是研究李白的，讀了一開始發現不是，什麼太白金星下凡，妖魔鬼怪什麼的，是，小說，咬着牙接着讀下去，越來越發現看不懂了，硬讀...說老實話，直到最後依舊是沒看懂，除了李白的一些詩詞明白之外，架構情節都不明白，而且敘述都是白話，對話都是文言，可能臺灣講話都是這個習慣吧，可能是我文化水平太低了，推薦是跟風評的，因爲大部分人都說好，哈哈哈

天地一逆旅，同悲萬古塵。有人生逢其時，卻困於虛名與浮華，一生都在尋找屬於自己的星辰，卻在時代的喧囂裏被遺忘。才華如江河奔湧，卻無處歸海，只能化作一聲嘆息，飄散在風裏。我們總以爲命運掌握在自己手中，可更多時候，是時代選擇了誰，又拋棄了誰。有些人註定要在歷史的邊緣燃燒，只爲照亮後來者的路，哪怕無人記得他們的名字。

若無蘭因情緣，便沒有絮果之悲，可如果早知收煞，是否仍甘願入局呢？ “年年越溪女，相憶採芙蓉”，春日慵弄妝的女子，依舊寂寞的等待着，雖然春光早已被隔絕於一扇窗，一面鏡。她想起少女時光，採荷浣紗，憂愁只是“女心傷悲，殆及公子同歸”的輕煙薄霧，那時她和春天同遊。 而真正的“嬋娟誤”或許並不在於美好的容貌未能長久承恩於君王，而是擁有便承載“人生春天的慾望”，想要更多華麗的美，持久的愛，以及自我的實現。 佳人和書生，皆曾被拋棄和辜負，可若是讓他們重新選擇，或許仍願執守蓬蓬嬋娟和灼灼才華，徐徐走入古往今來已道盡結局的“失落之地”。

似乎原來有個說簡體字和繁體字的段子，是張大春提到過還是他寫的來着？ 漢字簡化後，親不見，愛無心，產不生，廠空空，面無麥，運無車，導無道，兒無首，飛單翼，有云無雨，開關無門，鄉里無郎，聖不能聽也不能說，買成刀下有人頭，輪成人下有匕首，進不是越來越佳而往井裏走。 雖然，讓更多的人識字，用字，是文化大方向，對這種段子也沒什麼特別想說的。 後來也出現了反向的段子，抄下來看一看。 漢字簡化後，護用手，愛有友，竈生火，顯日明，龜有甲，筆有毛，寶有玉，衆有人，網像形，滅無需水……而佛仍爲佛，神還爲神，信還爲信，仁還爲仁，善還爲善，美還爲美。 所以，這算什麼之爭，什麼之戰嗎？

詩仙李白：不瘋魔不成活。偉大的浪漫主義詩人，他坦蕩磊落，瀟灑不羈，自帶有俠氣與豪情。他的一生活得恣意灑脫，酣暢淋漓，濃烈得像一杯烈酒。他對待朋友，真摯赤誠，古道熱腸。前半生四海浪蕩，仗劍入長安，揮金三十萬，天子呼來不上船。後半生漂泊無依，屢次失意，好不容易以爲自己受到當時的永王賞識，卻沒想上了個賊船。被髮配，流放，人生被抹上了污點。人們說他是醉酒攬月，失足淹死，實際上，他是在唯一肯收留他的族叔家裏，孤獨地嚥下了最後一口氣。 他的詩清新俊逸，瀟灑孤潔，澄澈得像一片月。對酒當歌，明月詩心，人生得意須盡歡。這就是李白！他的天縱之資，他的浪漫詩意，他是那個至死都要人生得意須盡歡，天生我材必有用的樂天派。他的一生也是一場悲歡交織的傳奇。 我本俠客，十步殺一人，千里不留行。 事了拂衣去，深藏功與名。

微信讀書Top50飆升榜上榜作品～ 李白，改變了唐詩，卻錯過了時代；而整個大唐，又怎麼錯過了他？ 作家張大春融歷史、傳記、小說、詩論於一體的浩瀚大作。

拖了好久，終於還是把這三部曲讀完了，原本聽說只剩下一卷沒有出了，但現在看張大春先生的意思應該是還有兩卷《長相思》和《捉月歌》。 這書確實很容易勸退，去年嘗試了幾次，結果都是第一章沒看完就擱置了，今年終於是看完了目前這三部。在書中確實是以李白的成長爲主線，不過小說裏大量的旁徵博引經常讓我忘記這是在寫李白的小說，偶爾還會出現一兩章都在典故解釋的情況，而且這些信息對我而言確實是晦澀難懂，同時知識點量大且密集，這是最勸退人的地方，以至於讀到中後期的時候就簡單過一下徵引的部分了，不去深究，畢竟對我來說也不可能全記得，能有大概印象就不錯了。 《大唐李白》是歷史小說，可以很明顯地感覺到張大春先生是在儘可能地還原史實，和其他在小說中加入歷史的做法不同，它更像是在歷史的縫隙中擴充細節，還原一個更豐滿真實的時代。另外也有人給它定義爲成長小說，李白詩的成長，人的成長還有情的成長，他不是生來便是長庚星，他或許天性浪漫，但也並非總是浪漫不羈，也會去躲避商人之子的身份，也會迷惑於何爲愛戀何爲愛情，他的詩歌也會受時風影響，他也在成長，也是一個有血有肉，有躑躅，有灑脫的大唐故人。 前三卷用了大量的筆墨也只寫到了李白初入安州，兩姓聯姻，一步步的成長今暫止於此。從綿州結客少年場開始，徐徐展現他的一生，大匡山拜師趙蕤，出蜀作別，吳指南客死洞庭，至金陵鳳凰臺醉歌風流最終也鳳去臺空江自流，桃李園夜宴，見婚許家，而之後李白的餘生全都要在後兩卷寫完，安陸十年，東魯婦，入長安，賜金還，爲吳指南剔骨遷葬，隱居廬山，鋃鐺入獄世人皆欲殺，顛沛流離病死當塗，至此結束他的一生。最後一卷名爲《捉月歌》，這就讓我更加期待最後張大春先生會爲李白安排怎樣的結局了。 書中安排了一個史書中絕不可能記載的一個角色：月娘。與李白之間似是而非難以名狀的情愫卻一直羈絆着李白，以至於出蜀後的歌詩中總會不經意流露出自己都不確定的意味，曾一句半帶玩笑意味的責備卻讓李白念茲在茲“日後泰半於酩酊大醉或是瘁癉病榻之際，脫口嘆息：'世事固有不必付之吟詠者矣！'” 世上最美好的幾種事物中，花兒只能居次位，而最美的是那遙掛長空之月。“人攀明月不可得，月行卻與人相隨”，她說“天涯行腳，舉目所在，明月隨人，豈有什麼遠行？”說完便去而不回，而李白一生的羈旅何嘗又不是這樣。 對李白的迷戀不僅在他的遙不可及，也在於他的觸手可及，從他留下的痕跡中希望可以窺得他的一生。他永遠是一個無法替代的存在，一個浪漫的人生活在一個浪漫的時代。對他的結局，醉酒捉月，騎鯨而去，那纔是一個浪漫的人該有的去路，去東方啓明，去皓空伴月。 永結無情遊，相期邈雲漢。 以上。

這部小說學術性太強了，我還以爲是李白傳記結果是一部綜合性的小說，涉及到地理、歷史、八卦、佛經等等，看得我真是一頭霧水，本來自己的知識面就不寬了，看完更覺得自己太無知了。要寫好這部小說，得費多大力氣啊。光有知識不說，還有那種可以把知識部分和虛構部分融合起來的能力，張大春可真是厲害，炫技能炫到讓讀者感到自卑，也是很厲害了。 不過透過張大春的小說，我似乎能夠明白李白的一些心理矛盾，以前總覺得他瀟灑在於他看開了世俗的名利，現在倒覺得他瀟灑之中其實也掩藏了內心的孤獨感。商賈之子既給了他物質上的充裕，但也同時帶給他精神上的束縛，比起其他兄弟，他志不在做官，也不在經商，他就想飲酒賦詩，但是飲酒賦詩似乎是士大夫所應該做的事。即使他有着驚人的天賦，也會被像許自這類人嘲諷。身份與才能的不匹配成爲了李白痛苦之一。 總的來說，用典太多了，有時候能寫好幾章，雖然用典肯定有作者的用意，但不去注重情節方，典故穿插來穿插去，有時能佔用好幾章，我不知道作者想通過典故告訴什麼，我只知道這樣沒有交接好我讀得很累。