漫天蘆花

每個人都生活在社會的邊緣，那些混官場的，由邊緣慢慢走到了中央，成了邊緣圍獵的對象。 悲劇是一種文學形式，通過敘述悲傷和困苦的故事，揭示人類存在中的痛苦和衝突。它能夠透過虛構的故事，深刻地觸及現實生活中的各種人情物事。 悲劇以其深刻的洞察力和情感衝擊力而聞名，它能夠揭示人類的最高可能性和最深層次的真相。悲劇中的人物經歷着悲慘的命運和不可避免的災難，但他們所經歷的痛苦和掙扎也暗示了人類的內在力量和尊嚴。 在悲劇的頂點，人物面對着極大的困境和痛苦，他們的內心和思想被揭示得最爲透徹。這種沉默的頂點是悲劇的高潮，也是觀衆和讀者最能感受到人性的深度和複雜性的時刻。 悲劇通過展示人類存在中的矛盾和困境，讓人們思考生命的意義和價值。它不僅僅是一種娛樂形式，更是一種思想和情感的啓示。通過悲劇，人們可以認識到自己的弱點和侷限，同時也能夠理解和同情他人的痛苦和掙扎。

書中的故事大多是上世紀中的事情，但作者對於人物、心理、情節的刻畫，非常深入人心，沒有浮躁和虛火，體現出來的對人性、文化、時代的反思，時至今日仍有很強的警醒作用。 作者是我比較喜歡的那種，於平淡中見鋒芒，於無奇中見峯谷，很是讓人欽佩。

一直沒涉足王躍文老師的作品，可能是對官場文學有點厭倦吧。此次誤把他的小說集誤作散文讀了，才知道他的小說與衆不同之處：喜歡讀故事，他的小說就是故事；喜歡論人生，他的小說就是寓言；喜歡分析結構，他的小說便是異彩紛呈的實驗室，特別是小說的結尾部分。

王躍文的小說，我大部分都看過，而且是在年輕時候看的，和現在已經快三十年了吧？那個時候的我對這個世界充滿了好奇，希望，對小說中反映的現實不以爲然，以爲憑藉自己的能力一定可以闖出一片天。現如今年老體弱，看透了世態炎涼，原來個人只是時代的一粒沙，自以爲的能力和官場需要的能力格格不入，才明白杜甫的屈辱，蘇軾的無奈，戚繼光的隨流，都是人生。

每篇文章都感覺寫到一半就結束了，而且很大白話很日常，沒什麼看點。

《漫天蘆花》，能讀。情節相對俗套，人物刻畫也平平；結局的轉折來得也有點突兀，給人一種刻意控制篇幅的感覺。 《平常日子》，更是俗套了，筆力也不夠，遠達不到辛辣的諷刺效果。 從《平常日子》開始都是以官場爲背景的故事，讀到《天氣不好》就棄了，因爲實在無聊。一方面是作者寫得乏善可陳，一方面也是其中的人和事本身無聊——他們都活在實事求是、念頭通達的對立面，習慣於揣摩上意而不是履行自己的職責、把事兒做漂亮，將簡單的事情複雜化，在無聊的事上耗費心力，作繭自縛，自尋煩惱，看着就讓人煩。

本書書名《漫天蘆花》中的一篇最佳，當然各花入各眼，喜歡南方鄉間民俗的推薦。

更喜歡我的堂兄和漫水兩篇，官場短篇多有無力之感。

王躍文的中短篇小說集，一個特殊時期的特殊文學，把90年代的文學景觀帶入21世紀，作品鋒芒凌厲，機智幽默（eg：⋯只是不太明白，詩與官場那麼不相容。古時的官員們可都會吟詩作賦，風雅得很啊！)，集中反映了作者對社會現實、官場⋯的深刻思索，具有醇厚的藝術魅力。

每篇都挺有意思啊，結尾簡單深刻又意韻悠長。雖然有些篇章對女性角色的塑造有些浮於表面，但仍然瑕不掩瑜。