莫泊桑中短篇小說全集（全五卷）

對莫泊桑小說印象還大多讀者包括我自己還停留在是羊脂球，一種富有正義感愛國的偉大作家。但是看完全集才知道根本不是這回事。原來這類小說只佔10%，實際上更多的是人類醜惡而真實的面目和心理。情慾變態，出軌，嫖娼…情節看似荒誕離奇結尾出人意料，讀完掩卷而思令人感嘆人生…感嘆天外有天人外有人。實際上這些纔是莫泊桑小說的真實面目。可見精選集之類小說多麼離譜 莫泊桑小說能看到包羅萬象的生活真相。能滿足所有口味的情節離奇的故事，是生活的教科書。形色的各種各樣人類羣像，正常的瘋狂的正態表態的 文學藝術方面的描寫，景物烘托，人物形象刻畫，語言的優美無懈可擊，都是頂級的高手，無與倫比， 莫泊桑很故事注重情節的與結果的意料之外，大多小說通俗易懂，離奇古怪，荒誕而諷刺中總能找到現實生活的真實。莫泊桑大多以一個冷靜的旁觀者的角度來描寫，被譽爲“現實主義殘酷美學”，很喜歡通過兩性慾望的直白毫不掩飾描述來突出人性,我們從中看不到莫泊桑對於出軌,肉慾的具體看法,就像是一個上帝面無表情的記錄一樣,看莫泊桑的小說全集，令人對偉大的文學家有種高山仰止，佩服作家真的是人類靈魂工程師，也讓人慨嘆作家怎麼啥都知道，常說藝術來源於生活，難道作家真的這有些豐富多彩的生活經歷，還有高超的藝術文筆，出類拔萃的思想，莫泊桑是真正偉大的小說家，無愧於“小說家中的小說家”的美譽！

《莫泊桑中短篇小說全集》是莫泊桑作品的合集，共收錄306篇中短篇小說，涵蓋《羊脂球》《項鍊》《我的叔叔于勒》等名篇，展現19世紀法國社會百態，被譽爲“短篇小說之王”的代表作。 第一卷包括《泰利埃公館》、《菲菲小姐》、《山鷸的故事》和《月光》中的全部中短篇小說；第二捲包括《密斯哈麗特》、《隆多里姐妹》、《伊薇特》和《白天和黑夜的故事》中的全部中短篇小說；第三捲包括《巴朗先生》、《圖瓦》、《小蘿克》和《奧爾拉》中的全部中短篇小說；第四捲包括《於松太太的貞潔少男》、《左手》、《空有玉貌》和《米斯蒂》中的全部中短篇小說；第五捲包括《米隆老爹》、《羊脂球》、《巴黎一市民的星期日》中的全部中短篇小說，以及莫泊桑生前在報刊上發表過，死後直至加利瑪出版社的莫泊桑中短篇小說兩卷集出版前，未曾被任何版本的全集或選集收入過的二十九篇短篇小說。😂

莫泊桑筆下的人物有喜有悲，但都充滿了對女性的關愛和憐憫，他都以小人物起筆，諷刺這個世界的拜金，不公，仗勢凌人，小人物無法改變世界，這也是他要諷刺和表達的，但在諷刺之外，還是有溫情的存在。莫泊桑說過，“生活不可能像你想象的那麼好，也不可能像你想象的那麼糟糕，我覺得人的脆弱和堅強都超乎自己的想象。”正因爲這樣，他才創造了這些故事，給世間留下財富。讓我們從中得到啓發，將熱情投入生活，面對一切的可能。

買了實體書，裝幀還算不錯。 我的建議是:除了要研究作家個人史的學者以外，一個作者，乃至於一個比較著名的作者，選取怹優秀的幾部作品讀就行了，買全集實在沒有必要。 拙見，就以莫泊桑來舉例，他短篇小說裏的大部分都是男人關係裏頭的女人，咖啡和酒，以及上述元素的排列組合及其衍生。

莫泊桑90%左右的中短篇小說都在寫男女關係，一開始讀很厭惡，後來發現真實發生的事有什麼可厭惡的。不接受事實，會被事實無情摩擦！

莫泊桑🇫🇷 一生創作了6部長篇小說和356多篇中短篇小說，他的文學成就以短篇小說最爲突出，被譽爲“短篇小說之王”，對後世產生極大影響。他擅長從平凡瑣屑的事物中截取富有典型意義的片斷，以小見大地概括出生活的真實。他的短篇小說側重摹寫人情世態，構思佈局別具匠心，細節描寫、人物語言和故事結尾均有獨到之處。 一、評價 屠格涅夫認爲他是19世紀末法國文壇上“最卓越的天才”。托爾斯泰認爲他的小說具有“形式的美感”和“鮮明的愛憎”，他之所以是天才，是因爲他“不是按照他所希望看到的樣子而是照事物本來的樣子來看事物”，因而“就能揭發曝露事物，而且使得人們愛那值得愛的，恨那值得恨的事物。”左拉:他的作品“無限地豐富多彩，無不精彩絕妙，令人歎爲觀止”。恩格斯:“應該向莫泊桑脫帽致敬。” 二、生平 莫泊桑1850年8月5日生於法國西北部諾曼底省的一個沒落貴族家庭。母親出身並非名門望族，但是是殷實的資產階級家庭，聰慧絕倫、溫文爾雅，通曉四、五種外語，酷愛文學藝術，與福樓拜是莫逆之交。莫泊桑出生不久，父母因感情不和而分居，莫泊桑跟隨母親，在母親身邊度過了幸福的童年。10歲時，莫泊桑就開始聽母親爲他朗讀莎翁的作品。莫泊桑不少短篇都是母親爲他提供的題材，即便在他成名以後，母親仍是他的忠實的讀者和直言不諱的批評者。 莫泊桑的父親偷香竊玉、窮奢極侈，侵吞母親的財產，以致造成父母間關係的最後決裂。這就是莫泊桑日後寫了大量以父母離異而造成家庭悲劇爲題材的短篇小說的原因。 13歲母親將他送進一所教會學校。沒多久因爲寫了一首愛情小詩，學校當局認爲他無心向學、桀傲不馴而將他除名。當年莫泊桑進入魯昂的高乃依中學，在這他的文學修養得到了長足的進步。著名詩人和戲劇家路易.布耶成了他的導師，布耶欣賞他的一首詩歌:“人的生命有如船在海上駛過的水痕，慢慢兒遠、慢慢兒淡。”另一位嚴師則是福樓拜。福樓拜着力培養莫泊桑力透紙背的文筆，洞察事理的眼力以及剴切中理的遣詞造句的能力。這位大師告誡他:“不論一個作家要描寫的東西是什麼，只有一個詞可供他使用，用一個動詞要使對象生動，一個形容詞要使對象的性質鮮明。因此就得去尋找，直到找到了這個詞，這個動詞和形容詞，而決不要滿足於差不多。”這兩位嚴師把莫泊桑的學步之作統統當做廢紙，禁止他發表。中學畢業前，布耶過世，莫泊桑與福樓拜相處默契，成了忘年交。 1869年莫泊桑通過中學會考進入巴黎大學法學院攻讀法律。這一時期莫泊桑查閱了形形色色的案例，這些案例也爲他的文學創作提供了大量素材。 可惜不到一年時間，普法戰爭爆發，莫泊桑受愛國主義感染，手持獵槍深入密林展開遊擊活動。時間雖短，但是印象深刻，此後，他創作了大量以普法戰爭爲題材的作品。在他一系列描寫普法戰爭的小說中，充分地反映了資產階級的軟弱無能，佔領軍無恥的荒唐行爲、以及一些“殘忍”的農民的英雄壯舉。他認爲這一切都可以歸結到一個滑稽可笑的世界恐怖上去。 從1872年起，莫泊桑定居巴黎，爲了謀生，先後在海軍部和教育部任職，長達數十年，這些經歷使他對小職員的生活狀況和精神境界有了深刻的認識，成爲他日後創作的重要主題。 1874年，莫泊桑在巴黎福樓拜的寓所結識了左拉。後來又通過福樓拜的介紹結識了屠格涅夫。屠格涅夫曾替莫泊桑審讀手稿，並鼓勵他閱讀俄國作家的名著。 1875年，25歲的莫泊桑首次發表小說《人手模型》，殺人犯的手做成的模型竟復活了，而且重又圖謀不軌，最後“斷手再植”方纔平靜下來。這篇小說受到福樓拜的批評，告誡莫泊桑不要向壁虛造，而要立足於生活。 1876年左拉、莫泊桑、阿萊克西等人成立了自然主義文學集團，文學史是稱其爲梅塘集團。莫泊桑倡議每人以普法戰爭爲題材寫一篇小說，1880年結集出版，是爲《梅塘之夜》。莫泊桑的成名作《羊脂球》即在其中。這是他公開發表的第一篇重要小說，一舉成名。文學生涯自此開始。 莫泊桑的傳世佳作大多是在1880-1890這十年間創作的。莫泊桑自1880 年起偏頭痛的發作日趨頻繁，右眼的調節功能全部喪失，心跳紊亂，再加上他放浪形骸，因而宿命論和悲觀主義情緒屢見不鮮。自1885年後，他轉向長篇小說的創作，六部中除了《一生》外，其他五部都是這個時期的創作。 到了80年代末期，由於莫泊桑思想上陰鬱苦悶與絕望情緒的加強，以及法國文學藝術中頹廢傾向對他的影響，不僅他的作品中的批判力量銳減，而且他觀察研究社會現象的興趣也日趨淡薄。他變得越來越內向。因此，社會的主題消失不見了，而人的內心世界、人的心理現象乃至病態心理成了他作品中的主要內容，如《皮埃爾和若望》、《我們的心》。 莫泊桑於在1893年7月6日逝世，享年僅43歲。在此以後，莫泊桑除了原有的諸種疾病外，神經分裂症漸漸惡化。1891年病情急轉直下，求生的慾望使他四處求醫，但又繼續迷戀於放浪的生活。1892年1月2日，莫泊桑自殺未遂，漸漸失去康復的信心。五天後他被送入精神病院。1893年與世長辭，年僅43歲。左拉致悼詞，預言莫泊桑的作品將不朽，將“是未來世紀的小學生們當做無懈可擊的完美的典範口口相傳”的故事。 三、創作 (一)、莫泊桑的三百五十多中短篇小說從題材內容大致可分爲以下幾個方面: 1.反映普法戰爭的:在這類題材的作品裏，莫泊桑揭露了普魯侵略者的殘暴與野蠻;法國軍隊的無能，歌頌了法國人民不畏強暴反抗侵略者的愛國精神如《羊脂球》(1880)、《米龍老爹》(1883)(必讀)、《兩個朋友》(1883)等。《羊脂球》是寫被敵軍佔領的里昂城裏十幾位居民同乘一輛馬車出逃的故事。一輛馬車就是一個社會的縮影。作者通過乘客們出逃的不同原因，一路上的表現，特別是對羊脂球前後不同態度的變化，表現了他們不同的社會身份和性格特徵。 2.描寫資產階級市俗生活，揭露資產階級道德墮落的，如《項鍊》(1884)、《戴家樓》(1881)，表現世態炎涼的《我的叔叔于勒》(1883)，描寫小市民吝嗇的《雨傘》(1884)等。 3. 反映勞動人民生活的貧困痛苦以及優秀品質的， 如《西蒙的爸爸》(1881)、《一個女長工的故事》(1881)等。 莫泊桑中短篇小說的特色。 逼真、自然，是莫泊桑在短篇小說創作中追求的首要目標。藝術的最高境界就是無藝術，也是他現實主義小說藝術的重要標誌。較之於19世紀前期巴爾扎克、斯湯達與梅里美，莫泊桑的短篇已經擺脫了任何程度的浪漫主義色彩，更拋棄了傳奇小說的一切手法。 1、在選材上，莫泊桑對特殊的、奇特的事件不感興趣，他的短篇都以日常生活故事或圖景爲內容，摹寫日常生活中的人情世態。平淡準確一如現實生活，沒有人工的編排與臆造的戲劇性，不以驚心動魄的開端或令人拍案叫絕的收煞取勝，而是以一種真實、自然的敘述藝術與描寫藝術吸引人。由於作者觀察精細、善於開掘，卻深刻地反映出生活的真實和社會的本質。篇幅雖短，蘊含極深，平淡小事，意義不凡。給人以以小見大的藝術享受。 2、情節並不複雜，但構思佈局非常精妙，別具一格。A.莫泊桑在有的作品中，甚至不用情節作爲短篇的支架與線路，他總以十分纖細、十分隱蔽、幾乎看不見的線索將一些可信的小事巧妙地串聯起來，聰明而不着痕跡地利用最恰當的結構上的組合，把主要者突出出來並導向結局。如《一家人》，一個公務員家庭從頭一天晚上到第二天晚上所發生的日常生活，不是一個故事，而是某種現實。__情節淡化與生活圖景自然化，現代小說的一個特點。B.有的採取矛盾“層遞法”，通篇小說起伏跌宕，或一開始就造成極大的懸念，然後出人意料的急劇轉折。__多姿多彩、生動有趣。 3、在表現形式上，莫泊桑是爐火純青的技藝的掌握者，他不拘成法、不恪守某種既定的規則，而自由自在地運用各種方式與手法。在描述對象上，有時是一個完整的故事，有時是事件的某個片段，有時是某個圖景，有時是一段心理活動與精神狀態。既有故事性強的，也有情節淡化的甚至根本沒有情節的。既有人物衆多的，也有人物單一的，甚至根本沒有人物的。在描述的時序上，有順敘、有倒敘、有插敘，有目前與過去兩重時間的交叉。在描述的角度上，有客觀描述的，也有主觀描述的，有時描述者有明確的身份，有時又身份不明。__描述方式的多樣化與富於變化，提高了敘述藝術的水平，大大豐富了短篇小說的描述方式。 4、採用自然樸素的白描手法，寫景狀物能抓住神髓，細緻，準確傳神。 5、人物形象的自然化與英雄人物的平凡化。通過人物在日常生活中的自然狀態與在一定境況情勢下必然有的最合理的行動、舉止、反應、表情，來揭示出其內在的心理與性格真實。不迴避英雄人物身上的可笑之處與缺點錯誤。人物性格都是通過情節開展自然而然地流露出來，很少斧鑿痕跡。 6、語言規範、優美，清晰、簡潔、準確、生動。 

《書有終章——人有前路》 以書爲伴，走過半生。 三年，三百餘篇，終於，我翻到了最後一頁。 我還記得遠在2017年的貴陽。那時我剛剛畢業實習，在辦公室一個雜亂的角落裏，無意間看見牆上貼着一句話：“生活不會像你想象的那麼好，也不會像你想象的那麼糟。”下面署名是居伊·德·莫泊桑。 彼時的我，對這個名字一無所知，甚至從未聽聞。可那句話卻像一顆種子，在我心裏悄悄落下。正值年少迷茫，前路未知，我只覺得這句文字格外貼合我當時的心境，卻未曾想到，這份偶然的相遇，早已爲後來的歲月埋下伏筆。 我們再次與它相逢，是在互聯網的足球解說裏。解說員賀煒在比賽中緩緩念出這句臺詞，一瞬間，所有記憶被瞬間拉回貴陽的那個辦公室。時隔多年，同樣的一句話，再次擊中我。也正是從那一刻起，我開始真正想要去了解它的出處，瞭解這位名叫莫泊桑的作家。 我花了很久，終於找到這句話的來源——它出自莫泊桑的《一生》。 從那之後，我便開始慢慢走進他的文字世界。直到疫情過後，目睹過太多世事無常、生死離別，我對人生有了更深的體悟。2023年2月13日，我在長沙的圖書館裏靜坐了整整一週。那天是我的生日，我在心裏默默下定決心。要用三年時間，讀完莫泊桑所有的作品。 今天是2026年3月27日，三年，三百餘篇，終於，我翻到了最後一頁。 這三年裏，我曾在深夜燈下靜靜品讀，也曾在通勤路上戴着耳機默默聆聽。圖書館的安靜、書桌前的燈光、清晨擁擠的地鐵、一個個尋常的日夜，都有莫泊桑的故事陪伴。他陪我度過生日，陪我走過春節，陪我熬過一段又一段沉默而堅定的時光。 三年時間，歲月漫長，許多故事情節早已漸漸模糊，已經不記得具體的故事情節。羊脂球的掙扎?於連的執念?那些鮮活的人物如同褪色的舊照片，只留下淡淡的輪廓。可奇妙的是，閱讀的過程從未覺得煎熬。一篇一篇翻過，一個故事一個故事走過，不知不覺，便走到了終點。 這像極了我這三十年的人生。沒有哪一天是格外難熬的，可回頭望去，才驚覺自己已經走了那麼遠，跨過了那麼多曾經以爲跨不過去的坎。 莫泊桑寫盡了人間的冷暖與百態，也寫透了人性的脆弱與堅強。他筆下的人總是被生活碾壓，卻又在絕境裏迸發出讓人震撼的力量。何嘗說的不就是我自己，每一次的坎，每一次路，都在選擇做自己。 讀到最後我終於明白：我們遠比自己想象的更脆弱，也遠比自己想象的更堅強。有時脆弱到，一句話就能讓我們淚流滿面。有時又堅強到，不知不覺已咬着牙走了很長很長的路。 脆弱與堅強，從來都不矛盾。它們共同構成了最真實的人生，就像這三年的閱讀之路，有疲憊，有感動，有迷茫，也有想要放棄的時刻，但我終究一步一步，堅持到了最後。 不知不覺，書已讀完。 不知不覺，三十年即將已然走過。 我不知道未來還會面對多少風雨與坎坷，但我已經不再害怕。因爲我漸漸懂得，人生大抵就是如此。一步一步，慢慢走，不知不覺，就都過去了。 願往後歲月，依舊心懷熱愛，步履不停。 以書爲伴，不負時光，亦不負自己。 日期: 2026年3月27日 地址: 浙江諸暨 書籍: 《莫泊桑》全書籍 ​

莫泊桑《門》 敘事者卡爾愛慕一位上流社會貴婦，兩人持續曖昧，他滿心幻想這位女士優雅迷人；女士的丈夫全程溫和有禮，看似渾然不覺。等到卡爾受邀去往鄉下莊園做客，丈夫刻意猛地推開臥室大門，讓卡爾猝不及防看見貴婦卸下妝容、衣着凌亂、褪去所有社交光環、平庸憔悴的真實模樣。卡爾心中的幻想瞬間破滅，主動打消追求的念頭，匆匆離開。 一、表層寓意：「門」的象徵 門，就是社交假象與真實自我的分界線。 關上房門，是私人真實；門向外敞開，就是精心表演出來的優雅、風情、魅力。 人們愛上的，往往只是一扇門背後被包裝出來的幻影，而非完整、平庸、帶着瑕疵的真人。 二、三層核心主旨（莫泊桑典型風格） 1. 戳破上流社交場的虛僞 巴黎沙龍里的曖昧、調情、風流韻事，全部建立在表演之上。貴婦的魅力是一套社交面具。衆人追捧的風情，只是在公衆視野裏的人設。一旦脫離舞臺濾鏡，浪漫幻想立刻崩塌。 莫泊桑一貫冷眼觀察貴族階層浮華空洞的人際關係。 2. 人性的幻想與自欺 卡爾主動腦補完美情人，心甘情願沉浸綺麗遐想。人總是習慣美化愛慕對象，主動過濾對方所有庸俗、不堪的一面。 很多愛戀，愛的不是那個人，是自己幻想編織出來的幻象。 3. 丈夫極高明的博弈（最妙的一筆） 這位丈夫不屬於暴躁捉姦、麻木無視、貪圖利益的三類丈夫。 他不爭吵、不羞辱、不撕破臉皮，不用衝突製造醜聞。只用一扇門，主動撕開幻象。 他明白：外力強行阻攔曖昧沒用，只有讓追求者親眼看見幻想破滅，對方纔會主動退場。 比起激烈對峙，摧毀一個人的浪漫妄想，纔是最安靜、徹底的防禦。

1869年莫泊桑通過中學會考進入巴黎大學法學院攻讀法律，這一時期莫泊桑查閱了形形色色的案例，這些案例也爲他的文學創作提供了大量素材 可惜不到一年時間，普法戰爭爆發了 莫泊桑作品語言規範，優美，清晰，簡潔，準確，生動，發人思考，回味無窮 非常喜歡莫泊桑作品，代表作〃羊脂球〃對人性自私虛僞的本質諷刺到了極致！寫作手法生動而有趣！

我在莫泊桑構建的世界裏出不來了，可能有100個小時了吧，上次讀這麼久的書還是莎士比亞呢。莫泊桑的小說文筆一流，語言優美，故事明瞭，蘊含豐富感情。有些故事讀了好幾遍，再讀時候，還是能被那些文學吸引。小說的題材廣泛，人物衆多，各種觀點和思想都能融入其中，簡直就是寫作者的素材庫，可惜我不寫現實題材，要不然我讀了之後，也能寫一堆短篇小說。難怪教材上都有好幾篇莫泊桑的短篇小說呢。我覺得你可以不看莎士比亞、托爾斯泰的作品，但是你不能不看莫泊桑的小說，他不像其他天才作家耀眼，所寫的文字讓大衆覺得望塵莫及，我們看的時候只能喊流弊、流弊，讓我們感受到自己和天才的差距，到最後學得的少之又少。莫泊桑是把天賦平淡化了，他不追求深奧的問題，只追求表達出故事的意思。不喜歡給讀者增加閱讀難，而且儘量照顧讀者，這樣讀者也能吸收到更多的優點。到最後你會發現，原來看似普普通通的莫泊桑和托爾斯泰的文字同樣流弊啊。