將軍吟

《將軍吟》→ 彭其鐵骨錚錚，身處逆境，良善本心不改。 動亂扭曲人性，牛鬼蛇神，撕裂人間溫情。 文革浩劫，以史爲鑑，切莫讓狂熱裹挾良知，踐踏正義與真情。

《將軍吟》剛出版時就讀過過，且留下深刻認象。去年十月份就準備再重讀一遍，因故拖到現在。重讀《將軍吟》，彷彿又回到那個狂熱的年代，在大潮中各色人物紛紛登場。坦坦蕩蕩、嚴勵掌兵的彭其將軍，謹小慎微的陳政委，暗動心機，攪風弄潮暗中搶奪軍權的江醉章，且他本身還是個叛徒，被他弄的一空軍兵團一團糟。至於造反的文工團範子愚，趙大明等都是被江玩弄在手的木偶。這也是在那個大潮中多數青年學生的遭遇，範子愚爲此搭上生命，趙大明迷途知返，他經過幾次嗆水才認清江的陰謀，爲自保請求政委批准復員進工廠當了工人。在那次江醉章之類的人物都現了原形，烏中原本是彭其的祕書，爲了往上爬竟然投靠江，秉承江的意圖，泡製假材料妄圖致彭其於死地，而且他親眼看到媳婦爬上江的牀，甘心戴上這頂綠帽子。讀後感到遺憾的是，江，烏之流沒有受到歷史的審叛。

在第一屆茅盾文學獎中，涉及文化大革命題材的作品有四部，描繪南方古鎮在十年浩劫間歷史變遷的《芙蓉鎮》，講述西南鄉村在革命末期曙光初現的《許茂和他的女兒們》，運用意識流手法創作的《冬天裏的春天》，以及這部記錄南國空軍內激烈鬥爭的《將軍吟》。《芙蓉鎮》描繪傷痛，《許茂》講述希望，《冬天》追尋真相，而《將軍吟》記錄了這場“你死我活”的鬥爭過程。 正如作者所言，這部作品“冒死”寫於一九七六年。全書的主要內容是江醉章、造反派鬥彭其，陳鏡泉、趙大明保彭其，進退維谷、步步驚心。在這幕大戲中，無產階級司令部、資產階級司令部、鬥爭哲學家、造反革命家輪番登臺，運動淪爲政治家攫取資本的工具，不論“造反派”“保守派”“保皇派”，人民羣衆被時代裹足向前。居廟堂高者終於體會到工農友誼和百姓艱辛，處江湖遠者也深知牛鬼蛇神依然戴着面具經邦緯國。 沉淪的只是善良者嗎？打倒的都是蒙冤者嗎？不……要讓子彈再飛一會。 《將軍吟》不是“訴苦”“泄憤”，更不是“歪曲”“抹黑”，而是冷靜分析和總結教訓，它超越了臉譜化的刻板，因此書中的“壞人”形象——宣傳部長江醉章、祕書鄔中、門診部護士劉絮雲、文工團員範子愚生動具體，彷彿就是莫應豐的經歷還原。所以我認爲《將軍吟》是一幅偉大的時代羣像，靈魂的陰暗與人性的光芒一樣刺眼。

莫應豐（1938年1月2日-1989年2月7日），湖南益陽人，中國當代極具分量的現實主義作家，以直面歷史的長篇小說《將軍吟》奠定文壇地位。1959年，他考入湖北藝術學院作曲系，後參軍進入廣州空軍文工團，從事作曲與編劇工作；“文革”期間，他曾參與專案組工作，得以接觸大量政治運動內幕，這些獨特的經歷爲《將軍吟》的創作積累了珍貴的現實素材。他生前曾任湖南省文聯副主席、湖南省作協副主席、中國作協理事，1989年於湖南病逝，年僅51歲，除《將軍吟》外，還著有中篇小說《迷人的海》等作品，其創作多聚焦政治運動對個體的摧殘，字裏行間飽含鮮明的現實主義批判色彩。 作爲莫應豐的代表作，《將軍吟》的誕生與出版充滿傳奇色彩。這部作品創作於1976年周恩來總理接見彭其之後，完稿後被作者藏於地下，雪藏至1979年才修改定稿，1980年正式出版時，因正面觸碰“文革”議題，曾引發不小爭議，中宣部一度擔憂其“揭傷疤”，幸得人民文學出版社韋君宜等前輩的膽識與擔當，作品才得以近乎原貌呈現——莫應豐曾拒絕爲迎合修改磨去作品鋒芒，用“捍衛作品靈魂”的堅持守住了創作的初心，這部47萬字的長篇僅用三個月草成，字裏行間滿是作者對歷史的赤誠 。1982年，《將軍吟》斬獲首屆茅盾文學獎，喬木盛讚其“真好”，成爲中國第一部正面、系統描寫“文革”的長篇小說，以堅定的立場全盤否定了“文革”的錯誤，與《芙蓉鎮》《古船》等作品並稱“反思文學”代表作，開創了“文革”反思文學的先河。 小說以空軍第四兵團司令員彭其的遭遇爲主線，鋪展了一段驚心動魄的政治風雲。在一次黨委會上，彭其直言不諱批評空軍“靠搞衛生出名是華而不實的形式主義”，並指出主管空軍的吳法憲“不懂軍事，不能當司令”，這番話隨即爲他招來橫禍，被扣上“反黨”“反革命”的帽子，遭到撤職、隔離與造反派的輪番批判。隨着風波蔓延，政委陳鏡泉、副司令員周長虹等三位將軍相繼被揪出，在“揪鬥—審查—奪權”的層層高壓下，有人堅守革命底線，有人一度動搖妥協，而彭其的祕書江醉章則趁機投靠造反派，主導了對彭其的迫害，不同的選擇構成了時代洪流下的人性圖景。即便身陷軟禁，彭其僅靠一把舊手錶、一袋粗糧度日，仍堅持創作象徵民族與個人尊嚴的長詩《將軍吟》，以文字激勵自己與身邊人，他對林彪、江青反革命集團的抗爭，既見於公開辯論的鋒芒，也藏於默默堅守的精神力量。造反派逼迫彭其交代“罪行”、寫下“認罪書”無果後，策劃了“夜半綁架”，企圖將他押往海邊“火燒”，幸得警衛連長與幾位老部下暗中相助，彭其才逃過一劫，卻仍難逃永久關押的命運。直至粉碎“四人幫”後，彭其終獲平反，重返藍天目睹戰鷹翱翔，見證國家撥亂反正的進程，小說以他“一夢醒其時”的感悟收束，留下“歷史的傷痕不能遺忘，更應珍惜來之不易的清明與理性”的深刻思考。 這部作品的藝術魅力與思想價值同樣深遠。它以詩意化的理想表達承載人物內心的動盪，用羣像塑造生動再現了時代的精神生活，無論是堅守信仰的彭其，還是立場複雜的陳鏡泉、投機鑽營的江醉章，都被刻畫得立體鮮活，盡顯極端政治環境下人性的多面性。1983年，《將軍吟》的廣播連播引發聽衆強烈共鳴，有聽衆直言“一天聽不到像缺精神食糧”，雖也有聲音認爲其揭露“文革”傷痛過深，但作品高揚的老一輩革命家的原則性、鬥爭性與理想主義，始終能爲後人提供精神力量與歷史鏡鑑，用個人遭際折射時代悲劇，以鮮血與淚水書寫對真理與尊嚴的禮讚，成爲跨越時空的文學經典。

莫應豐創作的長篇小說《將軍吟》是傷痕文學極具代表性的經典作品。故事將敘事舞臺置於東南沿海南隅市的空軍新編第四兵團，圍繞司令員彭其、政委陳鏡泉、後勤處長鬍連生三位軍隊高級將領，鋪展他們在特殊歲月裏截然不同的人生軌跡。小說直觀呈現那段動盪歲月對軍隊建設造成的深重破壞，熱情謳歌老一輩革命軍人堅守初心、勇擔家國大義的崇高情懷；同時刻畫出宣傳部長江醉章、司令員祕書鄔中、文工團團長範子愚、護士劉絮雲等一批反面人物，完整勾勒出趨炎附勢、良知泯滅、構陷忠良的投機者羣像，毫無保留地剖開亂世之下人性深處潛藏的自私、陰毒、諂媚與怯懦。全書以善惡對峙、忠奸對照、命運殊途的敘事結構搭建文本骨架，兼具文學審美、歷史紀實與現實警示多重價值。 兵團司令員彭其戎馬半生，軍功赫赫，剛正坦蕩，公私分明。處事沉穩果決，內心常懷家國大義，體恤基層官兵，待人寬厚仁善。“文革”席捲軍營之後，彭其成爲造反派重點打擊的核心目標。江醉章掌控宣傳輿論機器，憑空捏造大量罪名，將彭其污衊爲反動軍閥。他被剝奪全部工作職權，強制隔離審查，一次次站上批鬥臺承受當衆羞辱，無休止的逼供與思想改造日夜消耗他的身心。貼身祕書鄔中的背叛、身邊幹部紛紛倒戈、昔日熟人刻意疏遠，讓彭其陷入孤立無援的境地。長年身心折磨並未摧垮他的骨氣，他始終拒絕簽下不實認罪材料，始終堅守對革命事業和真理的忠誠。撥亂反正後，堆積在彭其身上的冤屈全部澄清，他恢復了原有職務與名譽。政委陳鏡泉資歷深厚，性情溫和，擅長調和人際矛盾，平日處事謹慎周全。心底善良，能夠看清時局亂象，明白彭其、胡連生蒙受不白之冤，可他沒有直面強權的勇氣，不願以自身前途、家人安穩爲代價堅守本心。他被迫出席批判大會，當衆說出違心話語，主動和落難的兩位同僚劃清界限，以妥協換取安穩。他多次親眼見證摯友遭受殘酷迫害，始終沉默旁觀，不曾挺身發聲。退讓自保的選擇，讓他避開了肉體摧殘與政治重壓，保全了自身地位。然而亂象平息、冤案平反後，陳鏡泉卻無法自我和解。妥協帶來的愧疚、沉默催生的自責、違心表態滋生的自我厭棄，成爲他終身的精神枷鎖。後勤處長鬍連生，耿直剛烈，不通官場權謀，不懂迂迴變通，內心恪守樸素直白的善惡準則。多年軍旅生涯鍛造出他嫉惡如仇的品性。面對造反派的聲勢，胡連生毫無畏懼，不但當衆駁斥江醉章捏造的虛假說辭，而且多次挺身而出爲彭其據理力爭。不加掩飾的反抗姿態，讓他淪爲造反派打壓的重點對象。高強度批鬥、長期關押、持續身心虐待接踵而至，不斷損耗他的健康與意志，他終究沒能等到撥亂反正的曙光，便在無盡冤屈與痛苦之中含恨離世。後來儘管爲他恢復了名譽、洗清了冤屈，然而遲到的公正再也無法挽回他逝去的生命。他的死亡是全書最令人痛心的悲劇落點，無聲控訴着是非顛倒、投機橫行的荒唐時代。 三位將軍擁有相似的軍旅底色，卻因迥異的性格造就三種截然不同的人生結局。彭其剛韌兼具隱忍，絕境堅守本心，終守得雲開霧散；陳鏡泉心存善意卻缺乏骨氣，在恐懼中不斷退讓，終身困於精神煎熬；胡連生一身傲骨不懂迂迴，以赤誠對抗黑暗，最終付出生命代價。驗證了那條“性格決定命運”的人生鐵律。 小說中的反面人物羣像，則與三位將軍形成強烈反差。宣傳部長江醉章是造反派幕後核心，野心深重、僞善陰狠，是精於算計、追逐權力的投機政客。他深諳亂世輿論與權力運作規則，藉助宣傳話語權肆意羅織罪名、顛倒黑白，大肆抹黑堅守原則的彭其。他刻意煽動羣衆，組織多場批鬥鬧劇，刻意製造派系矛盾，借政治運動清除阻礙自己上位的人。這個人物深刻詮釋特殊年代權力對人心的異化、野心對人格的吞噬。彭其司令員的貼身祕書鄔中，是藏在信任之下的背叛者，行徑更令人心寒。他拋棄知遇之恩與職業操守，爲求自保並換取晉升機會，不惜背主求榮，落井下石，靠刻意曲解司令員日常言論和捏造虛假材料，向江醉章納獻“投名狀”。 文工團團長範子愚是精緻利己、毫無風骨的典型。身爲文藝幹部，擁有安穩體面的工作，骨子裏卻滿是諂媚與軟弱。局勢平穩時，他百般攀附彭其等高級將領，依靠討好鑽營穩固位置；造反派掌權後，他迅速改換立場。爲博取新勢力信任、保全個人利益，他主動參與批判老幹部，利用文工團陣地散佈不實言論、抹黑忠良。心中無底性，只有利益。護士劉絮雲借用工作之便，周旋於各級幹部身邊，精準捕捉局勢變化。彭其蒙冤養病、身心俱疲之際，她唯恐受政治牽連，刻意疏遠受難的將軍，收起全部醫者溫情，轉而曲意逢迎、心甘情願委身於得勢的造反派江醉章，以求借新的權力脈絡獲得更好政治前程。 江醉章的權欲加害、鄔中的隱祕背叛、範子愚的無骨逢迎、劉絮雲的冷漠投機，一衆卑劣人物編織成一張籠罩軍營的罪惡網絡，持續打壓、摧殘堅守正義之人。正邪力量的懸殊對抗、堅守與妥協帶來的命運落差，將時代的殘酷、人性的複雜完整鋪陳於讀者眼前。整部作品以將軍們的沉浮悲歌與造反派的渣滓表演，審視人性善惡，反思歷史是非，既有經久不衰的文學感染力，又有歷久彌新的現實警醒意義。

《將軍吟》讀後推薦 ——風雨識人骨，亂世見人心🌙🏡 　　《將軍吟》是首屆茅盾文學獎經典，也是一部以極致真實剖開特殊年代人性百態的作品。全書沒有臉譜化的善惡，每一個人物都被時代洪流裹挾，有堅守、有掙扎、有沉淪、有救贖，一衆鮮活的人物羣像，撐起了整部書最深刻的內核，讓讀者讀懂亂世之下人性的複雜與重量。動盪的歲月，正是淬鍊人性的試煉場，時代巨浪席捲而來，信仰、良知、情義都被置於烈火之中烘烤，不同的人做出截然不同的抉擇，這也是書中故事最動人的底色。 　　本書最核心的看點，是立體飽滿的全員人物塑造。戰功赫赫的彭其，是全書最堅挺的信仰代表，半生浴血沙場，未曾敗給槍林彈雨，卻在時代風波里受盡迫害、身陷囹圄，剛正不阿卻心懷仁善，絕境中仍拼盡全力護住戰友與無辜之人，是寧折不彎、守住良知底線的革命者。半生隱忍的獨臂將軍陳鏡泉，是全書最讓人心疼的悲劇人物，身處兩難絕境，迫於形勢只能違心行事，一邊恪守命令一邊煎熬自省，暗中竭力守護摯友，他不是懦弱，而是時代重壓下普通人最真實的無奈與掙扎。剛烈赤誠的胡連生，性情直白純粹、嫉惡如仇，不懂圓滑迂迴，敢當衆直言真話，即便招致禍端也不改本心，是底層老革命最樸素、最滾燙的血性。除此之外，投機利己的江醉章，借亂世攀附奪權，以構陷忠良謀前程，是極致的野心家；背信棄義的鄔中夫婦，背棄知遇之恩、落井下石，道盡人性的貪婪涼薄。青年一代亦對比鮮明，趙大明從盲從狂熱到幡然醒悟，在真相里完成自我救贖，是一代人的縮影；執迷不悟的範子愚沉溺權力，徹底迷失本心。彭湘湘、陳小炮等少年兒女，傲骨純粹、果敢熱烈，於黑暗中堅守善惡本心，普通工人趙開發則以底層樸素善意，成爲亂世裏難得的溫暖光亮。 　　這本書極其適合偏愛人物深度解讀、歷史反思、人性探討的書友，不適合追求爽感、圓滿結局、非黑即白簡單劇情的讀者。它沒有刻意製造英雄光環，也沒有粗暴批判對錯，只是如實還原不同身份、不同心性的人，在極端時代裏的不同選擇與命運，真實、殘酷又極具穿透力。 　　讀《將軍吟》，最動人的從來不是跌宕劇情，而是透過每一個人物看見：亂世最考驗人心。有人歷經磨難不改初心，有人被慾望裹挾墜入深淵，有人身不由己含淚妥協。風雨褪去浮華，最終留下的，是信仰、良知與人間大義，也讓我們更加珍惜安穩平和的當下。 ——✨書海星辰📚

《講究人》 一、紅方與黑方 1976年，空四兵團。 紅方：司令彭其，政委陳鏡泉，副司令李康，直筒子胡連生。彭其的祕書鄔中，鄔中妻子俏護士劉絮雲，劉絮雲的上司醫生方魯。 黑方：宣傳部江醉章，文工團鄒燕，鄒燕丈夫範子愚。 二、紅化與黑化 鄒燕鬥李康，範子愚不甘示弱，去首都進修，回來後帶頭用新法子鬥陳鏡泉。彭其泥菩薩過江自身難保，但是他講感情。瀏陽四十七兄弟只剩下兩個半：胡連生，彭其，那半個正是獨臂陳鏡泉。彭其和鄔中探討，擬定如何幫助陳鏡全。 範子愚好友趙大明，擅長創作，並與彭其獨生女彭湘湘互有情意。範子愚說動趙大明黑化，由範子愚組織，趙大明寫稿，發起對陳鏡泉的多重衝擊。 彭其啓動預案，擋住衝擊，並抓住文工團搬走涉密文件的大錯，動用反制手段，試圖收服範子愚等人。彭湘湘把消息傳給趙大明，爲形勢所迫，她與他劃清界限。 江醉章在首都進修歸來，他把複雜化計策傳授給範子愚。兩人合作，把胡連生引入陷阱。彭其命令方魯開假病歷，保護老胡。瀏陽新兵楊春喜說錯話，彭其也決定給他從輕處分。 彭其過於講感情，鄔中不認同。鄔中是政法出身，理智發達，感情薄弱，他判斷跟老彭走沒肉喫，便主動黑化，讓劉絮雲去給江醉章打營養針。趙大明和鄔中是講局勢的。 陳鏡泉講路線，其子陳小盔講逃避，其女陳小炮講奮鬥。 彭其察覺鄔中的黑化，鄔中啓動應急措施，把彭其帶到神祕地點。陳小炮派李康女兒李小芽走近範子愚夫婦，繞出來地點座標。 陳鏡泉走上層路線，取得黑方主將林的贈禮，得到許諾，自保有餘，他不能也不願在此時幫助彭其。 三、更紅與更黑 範子愚問訊彭其，江醉章改動錄音，製造僞證，由趙大明分析成文。趙大明表面上留一手，實際上留兩手，他得到江醉章表揚，有望受到重用。 彭其失勢，胡連生自由了，劉絮雲誘導他指證彭其，胡連生講感情，懸崖勒馬。方魯因假證明被停職。 彭其被運到首都等候處理，範子愚找人，想從重，他級別不夠，卻得知江醉章的祕密。胡連生找人，想從輕，他人脈不行。 彭其被撤掉職務，保留黨齡和軍齡，他極爲失落，從橋上摔下來，恰巧被趙大明之父趙開發救出。趙開發是工人，講感情。彭其工人出身，講感情，燒炭能手。老趙和老彭一見如故，成爲好友。 陳鏡泉從範子愚處得知江醉章的祕密，他按兵不動。範子愚回家，在枕頭裏留了一手。 江醉章升職，他提拔鄔中，排擠胡連生，讓彭湘湘母女搬進破房子，重中之重是派趙大明帶一組人折磨彭其。 劉絮雲告訴江醉章，範子愚知道他的祕密了。江醉章提拔劉絮雲，派劉鬥範。劉絮雲青出於藍，她把範子愚的字剪一剪，貼一貼，拍一張照，成了。範子愚跳樓，鄒燕瘋掉。 胡連生出去散心，意外的發現彭其沒水喝，在那兒舔石頭。他看不過，給陳鏡泉施壓。方魯辭職，給陳鏡泉施壓。李康自殺，給陳鏡泉施壓。 趙大明取得範子愚的留一手，他先轉業去了工廠，再交出自己的留一手。 彭其得到這兩手，在楊春喜幫助下，給周總理寫信。 鄔中奉命結束彭其，免得夜長夢多。終於行動的陳鏡泉阻止了鄔中。 陳小盔陳小炮回老家瀏陽幹農活，彭湘湘想去趙大明所在工廠，李小芽年齡小，再等等。 江醉章帶劉絮雲度假，給她打針。陳鏡泉派鄔中去看看。鄔中的信條是大魚喫小魚，小魚喫蝦米。他已經從蝦米變成了大魚。然而，江醉章的綽號是戴眼鏡的鱷魚！ 四、最紅，沒有最黑 周總理回信了，同意見一見彭其。

亂世見人心，風骨抵歲月。 讀完茅盾文學獎作品《將軍吟》，心底久久沉鬱難平。這不是一部歌頌戰功的英雄史詩，而是一篇剖開時代傷痕、拷問人性底線的沉痛獨白。特別是作品結尾點睛，作者莫應豐頂着巨大壓力寫下這部“冒死之作”，以最直白的筆觸撕開特殊年代的荒誕與殘酷，讓我們看見：山河無恙的背後，是一代人被碾碎的尊嚴、被辜負的赤誠，以及從未彎折的風骨。 最讓人動容的，是主角彭其將軍的底色。他是久經沙場、爲國浴血的功臣，半生戎馬，鐵骨錚錚，在槍林彈雨裏從未低頭。可在動盪的歲月裏，他褪去所有光環，淪爲被肆意打壓、惡意批鬥的對象。陰暗潮溼的小石屋困住他的身軀，斷糧禁言的折磨摧垮他的體魄，流言蜚語、背叛構陷輪番襲來，昔日並肩作戰的戰友紛紛倒戈，身邊之人趨炎附勢、落井下石。哪怕身陷絕境、遍體鱗傷，他從未卑躬屈膝，從未背棄本心，始終守住軍人的良知與底線，坦然接納命運的苦難，不怨天、不怨人，只嘆歲月荒唐。 這本書最犀利的地方，從不是時代的動盪，而是絕境裏暴露的真實人性。亂世是一面最通透的照妖鏡，照盡衆生百態。有人如江醉章，野心勃勃、陰狠狡詐，借亂世之勢興風作浪，踩着別人的尊嚴往上攀爬，把陰謀詭計當作生存手段；有人如範子愚、鄔中，懦弱自私、趨利避害，爲了保全自身、謀取私利，背叛戰友、拋棄良知，最終落得身敗名裂、自我毀滅的結局；也有人如陳鏡泉，心存善意卻生性怯懦，在強權之下妥協退讓，半生活在愧疚與自我譴責之中。 而世間最珍貴的光亮，永遠藏在絕境的堅守裏。耿直剛烈的胡連生，敢說真話、不畏強權，哪怕慘遭迫害也不肯同流合污；年少懵懂的趙大明，在亂象中看清黑白、幡然醒悟，掙脫愚昧與盲從，守住了年輕人最純粹的良知。亂世浮沉，有人沉淪墮落，有人隨波逐流，有人負重前行，正是這零星不滅的正義與善良，成爲黑暗歲月裏最珍貴的微光，印證了邪惡終會消散，正義永不缺席。 合卷沉思，忽然讀懂這本書真正的意義。莫應豐寫下滿目瘡痍的過往，從不是爲了渲染苦難，而是爲銘記傷痕、敬畏安穩、堅守本心。那些歷經磨難的將軍，他們不怕槍林彈雨，卻敗給荒唐世道；他們扛得住生死考驗，卻熬不過人心涼薄。可最難得的是，歷經萬般磨難，看過人性至惡，依然不改赤誠底色。 很喜歡書中藏着的人生真相：時代會有亂象，人生會有低谷，但風骨永遠是一個人最後的底氣。人生在世，順境裏的善良不值一提，逆境中的堅守才最可貴。平凡日子裏，我們不必經歷驚天動地的磨難，卻總會遭遇人情得失、境遇起落。越是浮躁喧囂、人心複雜的時刻，越要守住自己的底線與初心，不盲從、不投機、不妥協。 歲月滔滔，苦難終會落幕，黑暗終會消散。《將軍吟》留給我們的，不僅是對一段歷史的銘記，更是一生的修行啓示：歷經風雨而不改其志，看過險惡依然心存坦蕩，守住本心、守住風骨，便是一個人最高級的修行。那些打不倒我們的苦難，終會沉澱爲骨子裏的堅韌，讓我們在往後餘生，從容處世、坦蕩立身。

我對《將軍吟》這部小說的幾點認識： 一、人物的語言描寫是這部小說最精彩的地方。小說人物語言內容飽滿豐富，感覺非常真實準確，非常符合人物的性格特徵。 二、人物形象的塑造很是成功，這主要得力於人物語言的精彩描寫。 小說裏幾個個性鮮明的精典人物形象：1.積極向上，熱情活潑的將軍女兒陳小炮；2.陰險歹毒，投機鑽營的軍隊幹部江醉章；3.工於心計，虛僞無恥的護士劉絮雲；4.懦弱遷就，忍辱負重的軍隊政委陳鏡泉；5.威嚴果敢，崇高堅強的軍隊司令彭其；6.愚蠢莽撞的造反頭頭範子愚；7.粗暴耿直的軍隊處長鬍連生；8.幼稚真誠的青年軍人趙大明；9.見利忘義的祕書鄔中；等等。 三、寫作手法的靈巧多變，爲充分地描寫人物和情節，小說語言多有誇張，有諷刺，也有詼諧幽默，有時也悲壯豪邁，有時也柔情蜜意。 四、細緻入微的心理刻畫是本小說一大特點，作者通過對人物心理的大量鋪墊描寫，使讀者更能深入地理解人物行爲，及小說情節的發展。 五、對社會歷史問題反映深刻，揭露透徹，讀來讓人感覺心情沉重，難以釋懷。這是一個特殊的年代，對小說中主人翁的命運，我們心中既有期許，也有無奈！

13個小時看完，這是我看的第一部關於文革的書，還是很震撼的，雖然我外公在文革中作爲知識分子也是被批鬥的對象，但是我還沒出生，只是從媽媽口中，僅限於知道有過這一場浩劫而已。書中三位將軍性格不同，但骨子裏的血性都一樣，頑強不屈，堅韌不拔，。當然，陰險毒辣狡詐的江部長，損人利己的劉絮雲，善良耿直的趙開發，名如其人的陳小炮等等，人物刻畫的很成功，真不愧是矛獎作品。只是最後收尾，有點猝不及防，我最想看到的是那個叛徒江部長是什麼下場