歲朝清供（二版）

春天讀汪曾祺，“像坐在水上，坐在雲上，雲與水款款的流動在身下” 《歲朝清供》裏他寫： 「梨花的瓣子是月亮做的。」 「濁酒一杯天過午，木香花溼雨沉沉。」 「四處無聲，異常安靜。我有時走出房門，站在午門前的石頭坪場上，仰看滿天星斗，覺得全世界都是涼的，就我這裏一點是熱的。」 讀後感覺自己成了只被順毛摸了一早的小貓，舒服地半眯着眼，喉嚨裏咕嚕咕嚕的。 “老先生真好啊，讓我意覺大敘述的空妄，即使飛龍在天，也是潛於淵的結果。這淵是世俗風情，是平實意趣，是隔壁鄰居的的焦鍋味。” 甚至有點感謝這個因疫情而無法探春的三月，不止因爲時逢汪老誕辰一百週年，更因他而愈顯詩意和情趣。

汪曾祺有一番令人悠然神往的對“歲朝清供”的“定義”：“這樣鮮豔的繁花，很難說是‘清供’了。曾見一幅舊畫：一間茅屋，一個老者手捧一個瓦罐，內插梅花一枝，正要放到案上，題目：‘山家除夕無他事，插了梅花便過年。’這才真是‘歲朝清供’。”

#桑の讀書筆記# No.97/Aug/22 《歲朝清供》汪曾祺 比起他寫的散文，我還是更喜歡汪曾祺寫的小說。這本書裏也有幾篇短篇小說，我最喜歡《鑑賞家》，還有兩篇聊齋故事也很有趣～ 我之前早聽說汪曾祺寫“喫”很有一套，大多數人都會看了就餓了，這本書裏寫喫的幾篇寫得都不錯，但都不是我想喫的，並沒有很饞～ 感覺這本書我看得有點趕，沒有細品，但我發現他的小說裏經常有他的散文。本書最後幾篇是談寫作的，我認爲不管需不需要學習寫作，看了都會有幫助，特別是教怎麼讓語言和人物貼近的，對我們鑑賞文學作品也有幫助。

這本書有很多我們耳熟能詳的名句，例如關於梔子花的，還有四季變化的。從這本書中看到家庭要有意思，生活中的生物也是有意思的。    還有關於寫作:1.要從寫作中感受到樂趣和充實感;2.寫作要鍥而不捨，不怕費勁;3.好文字都是苦心琢磨出來的，要做到‘人人心中有，而筆下所無’4.要善於在生活中去觀察捕捉，思考和琢磨 5.要不斷的積累，好好學習前人的知識6.多寫，表達準確，要向揉麪一樣融爲一體。7.寫文章做到心裏有底，消除顧慮，結構從內部中來8.慢慢說，引人入勝的說。 總結，文章要做到明明白白，清清楚楚，乾乾淨淨。

之前沒看過汪老小說，裏面幾個小小說反而顯得驚豔。特別聊齋新意那幾篇，好在哪呢？就像李安的臥虎藏龍，幾個景幾個動作幾句話，就好像真在看清朝俠客。高手高手。我們這些寫應用文的，缺那眼那心。

讀這本書就像批改作文（做了很多批註哇），神散形不散，語言質樸自然，令人身心愉悅。 內容可分爲兩類 ♡生活與人：四季裏面的花草、瓜果、昆蟲，各地的飲食……這些美好之物必定會遇到高雅之人，於是孕育出不少的名人逸事，常人趣事…… 【正如汪曾祺先生所言：“痛癢相關，互相映帶，才能姿勢橫生，氣韻生動。”】 書裏面的人都是地地道道，乾乾淨淨的。他們做小生意像對自己的孩子一樣，盡心盡力，親力親爲，物美價廉所以深得人心；親人和睦、子女孝順、相鄰互助，是他們將平凡的生活演繹不平凡；他們幹一行愛一行，能打動人心的從來都不是酷炫炸的技巧，而是筆下真實和準確的人物。 ♡寫作：汪曾祺先生站在自己的學識見解之中，親切具體不矯情地建議我們該怎麼做? 1.積累，平日留心，積學有素，就會如有源之水，觸處成文。下筆之前，錘鍊語言，打好腹稿。 ​2.普通而又獨特的語言，來自於長期的觀察、思索、捉摸。例如【女學堂越來越不像話，我輩正經人確乎犯不着和他們醬在一起】中的“醬”，【大樹緩慢地，莊重地倒下了】中的“莊重”。 3.準確，語言要和人物貼近，即對人物的感情、態度把握住，文字便寫得很順暢。例如【一個農民說：“海是大的。”這很美。一個農民眼中的海也就是這樣。如果海是如何蒼茫、浩瀚、蔚藍……統統都不對。】 寫景、狀物，也都應該抓住特點。 4.想象，區分虛構，要有生活根據，要合乎情理。例如【踏花歸去馬蹄香】，“香”怎麼畫得出？一個畫師畫了一個人騎着馬，兩隻蝴蝶追隨着馬蹄飛。 5.​敘事與抒情。例如【“馬兒登程，坐車兒臨舍；馬兒往西行，坐車兒往東拽；兩口兒一步兒離得遠如一步也！”這是敘事。“一步兒離得遠如一步也。”這是抒情。】議論抒情句離不開“敘事”這個柺杖。 ​生活平淡點，不要着急，細細精品生活。

喜花喜草的人對待生活總有些新意。 喜歡美食的人對待生活總有些創意。 喜歡寫作的人對待生活總有些深意。 喜歡就是喜歡“汪曾祺”沒有理由沒有道理。

一天讀完，一氣呵成，欲罷不能。文字樸實真摯，溫馨平和，不矯情不做作，閒適從容。 汪老來自高郵水鄉，家境優越，衣食無憂，後經歷抗戰，考入西南聯大讀書喫苦，畢業當老師餓肚子喫蟲，又被打成右派下放張家口勞動。 經歷種種大起大落，但讀他每個階段的文字，都透露出一種生機盎然的閒適，一種對生活的熱愛，對人的熱愛。我想，這就是學者的人文主義和理想主義。 無論何時，讀汪曾祺，總是不會錯的。

每章都很短，乾淨好讀，對寫作者很有幫助。套用作者的話，明明白白，清清楚楚，乾乾淨淨。 關於小說結構，記憶深刻的一句話是，小說結構像樹，沒有任何兩根樹枝、兩片樹葉會處於同一維度。 醍醐灌頂。好小說都是立體的，以點帶面帶體，看似無序，讀起來卻秩序井然，穿插自如，這種對全局的把控調遣，絕非作者一日之功。

汪老的文字和文章，什麼也不像，但又像很多東西。他寫的是生活本身，但又有國畫的意境。 如果非要說像什麼，我倒覺得像白米粥拌小鹹菜，小時候以爲沒味，大了才覺得平平淡淡纔是真能咂摸出味兒。過去我以爲所謂小說家，所謂作家，總要寫出些深刻的、驚心動魄的東西，就像陀思妥耶夫斯基那樣，纔是最厲害的作家，但現在我覺得，對於文學而言，汪曾祺和陀思妥耶夫斯基一個都不能少，認認真真寫生活，寫人生，寫家長裏短、人間煙火，這是極爲可貴的。