日本的童話（果麥經典）

很好看，故事裏也有耳熟的桃太郎，熟悉的童話人物，拇指寶寶。收一本紙質的講故事給家裏的寶貝聽。當然的有所選擇，她可不愛聽那種母子分離的悲傷故事，也不愛聽恐怖故事。

很喜歡譯後記裏的這段話： “當青春的星光漸漸黯淡，瑣碎的生活使人心生疲憊的時候，卻有一個小生命活潑潑地成長，永遠生機盎然，一派天真爛漫。我們不得不跟隨孩子的目光，跟板凳說話，同飯碗商量，小花小草都有媽媽，餃子和湯圓互相比賽，整個世界忽然變得新鮮又生動。相應地，我們也煥發出新的生命力，能夠在睡眠很少的情況下做許多工作；而一旦休息得稍微充足，便可以寫詩、唱歌、烘焙、縫紉，可以充滿熱情地做這些美好的事情。” 不過我印象最深的故事是《小狐狸阿權》，陰差陽錯造成的悲劇，好心換來的是槍響，不去糾結想要小朋友從故事裏讀到什麼，個人感受到的是命運的無常和悲傷。

人的一生中，有機會接近“表裏俱澄澈”的理想境界，也許只有兩個瞬間吧。青年時代，當空氣裏飄着槐花微甜的香味兒，兩個人聊起童年的小村莊，聊起頭頂的星空，聊起大海的另一端，似乎天地間那些遼闊而美好的事物都觸手可及。戀人年輕的臉上，閃耀着天上星星的光輝，照得人心底一片澄明。那之後又過了好多年，生活越來越平凡，越來越日常。終於有一天，一個小寶寶在你面前睜開了清澈的眼睛，他並不哭鬧，亮晶晶的瞳仁映出了你的臉，小小的手指壓着嘴脣，若有所思地“噢”了一聲。那一刻，彷彿有一股清泉流過心間，只覺得自己由內而外，滿滿的都是對這世界的善意。怪不得那位美麗的母親，吟詠出“你是一樹一樹的花開”這樣的詩句。 某種意義上，小孩子真的是拯救成年人的天使。當青春的星光漸漸黯淡，瑣碎的生活使人心生疲憊的時候，卻有一個小生命活潑潑地成長，永遠生機盎然，一派天真爛漫。我們不得不跟隨孩子的目光，跟板凳說話，同飯碗商量，小花小草都有媽媽，餃子和湯圓互相比賽，整個世界忽然變得新鮮又生動。相應地，我們也煥發出新的生命力，能夠在睡眠很少的情況下做許多工作；而一旦休息得稍微充足，便可以寫詩、唱歌、烘焙、縫紉，可以充滿熱情地做這些美好的事情。 非常經典而有獨特風味的童話故事，帶領我回到了“表裏俱澄澈”的瞬間。

比起說教和大道理，我更想給你自由的靈魂。 ——宮澤賢治 假如幾百年幾千年後，我的作品能夠得到人們的認同，那麼我就可以從中獲得第二次生命。 ——新美南吉 我自己總想做個孩子，哪怕不能當個孩子，也要總像孩子那樣懷有美好的感情和美妙的幻想。 ——小川未明

我認爲對童話，應該保留原本的東西。童話不僅有真善美，孩子也需要看到復仇與罪惡。譯者做了畫蛇添足的事。

7.7/10 如果想看大孩子的童話，可以先看宮澤賢治，穩定自己想棄書的心情。因爲有很多篇過於低幼和單薄。 可能因爲看了黑童話再來看本書，以至是要看完吐槽的心態撐着我看完了本書。在看到小狐狸阿權之前，都感覺這些童話都非常不對我口。新美南吉就只有這篇和山丘上的銅像不錯。 給宮澤賢治點贊。寫得真好啊。現在很期待銀河軌道之夜。 說一下編譯者的問題; 後序中說選材考慮了受衆是小朋友，所以版本都選的柔和的。 再如《木匠與鬼六》，有的版本中大鬼被猜出名字後，便化作了泡沫，這樣的結果不但傷害了大鬼可愛的孩子們，也會使“人類的孩子”不知所措。還是摒除民間故事中多餘的復仇能量，讓大鬼“一溜煙地跑掉”吧，這樣孩子們清澈的眼睛裏纔會浮現出令人安心的笑意。 所以好的童話就是要讓小朋友笑嗎？爲什麼化成泡沫的小美人魚可以讓我們記念在心好多年。小時候我好喜歡木偶奇遇記，即使我看一次哭一次。 童話是我們坐在不存在的船上，以象徵爲槳，最終抵達真實。

和孩子一起看的書，三歲的兒子正是玩鬧的時候，很難靜下心來。但只要遇上他中意的橋段，他總會睜大着黑黑的圓眼睛，屏息凝神靜靜等待故事的結局。孩童的世界簡單美好得令人不敢相信，無論是小狐狸的手套還是老爺爺的鱗珠，都是實實在在的夥伴，感他所感，悲喜同擔。童年是一生當中最好的日子，而在這最好的日子中陪伴他閱讀的這些時間是我們生命裏最亮的星光。

裏面好多故事似乎曾經看過，有種熟悉感。 我最喜歡《紅蠟燭和美人魚》，沒想到裏面還有輝夜姬。 仙鶴像田螺姑娘，櫻花像孝子臥冰求鯉。

溫柔、安靜的故事。喜歡那兩個小狐狸。小時候在一本外國童話集看過《紅蠟燭和美人魚》，但是完全沒記住劇情……重新看一遍，回憶中的印象也只有“籠子曾經關過老虎、獅子和豹”，還有最後的“山腳下的小鎮消失了”。果然我以前和現在關注的點是不一樣的。我非常希望自己不必等到變老，也還能擁有和以前一樣的心情和眼睛。我想要和以前一樣對很多故事和遊戲都充滿興趣，就算熬夜只要補一覺就能恢復充足的體力。……

三個作家裏，新美南吉寫得最好，其他兩個總有一股成人的說教味，傳統神話也很好，經典簡單。