雷雨
阿斯德洛夫斯基
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阿斯德洛夫斯基
阿斯德洛夫斯基，今譯奧斯特洛夫斯基，俄羅斯劇作家，俄國寫實主義階段最偉大的代表人物。俄國劇作家協會主席。1885年，任莫斯科帝國劇院藝術指導。他一共創作了47個劇本。幾乎是獨自創造了俄國的國家保留劇目。在俄羅斯，他的劇本讀者最多，而且經常上演。《雷雨》是奧斯特羅夫斯基的代表作。劇作最成功之處是塑造出了一個不堪凌辱，以死反抗舊勢力的卡捷琳娜形象。卡捷琳娜婚後，她來到一個偏僻閉塞的小鎮。鎮上的生活死氣沉沉。婆婆卡巴諾娃僞善專橫，剛愎自用，恪守着宗法制的舊風俗和舊禮教，百般折磨和凌辱卡捷琳娜。卡捷琳娜的丈夫奇虹軟弱可憐，對母親惟命是從。在這個令人窒息的“黑暗王國”中，卡捷琳娜失去了生活的樂趣，失去了知心的親人，精神上極爲痛苦。她曾指望用善良的行爲來換取婆婆對她人格的尊重，但是她的希望落空了。就在這時她遇到了樸實的青年鮑利斯，一種不可遏制的對自由、對幸福的熱望迸發出來，她與鮑里斯熱烈地相愛了。卡捷琳娜不甘心屈從於黑暗勢力的意志在這裏表現得十分鮮明。她表示：“我要重新開始生活。”“我要是不願意在這裏生活下去，哪怕把我砍碎，我也是不幹的。”可惜鮑里斯並不是一個強者，他沒有幫助卡捷琳娜獲得新生活的勇氣和力量。在叔父提郭意的威逼下，他獨自遠走他鄉。卡捷琳娜的幻想破滅了，於是她依然投河自盡，以死來反抗“黑暗王國”的野蠻統治。
《大雷雨》是俄國劇作家奧斯特洛夫斯基1860年寫成的悲劇，講卡捷琳娜在婆婆壓迫下與青年提郭意相戀，最終投河自盡。它被評論家視爲“黑暗王國的一線光明”，也被稱爲“純粹的詩意之作”，是俄羅斯民族戲劇的奠基之作。。
此書爲商務印書館1921年出版，1922年曹禺進入南開中學，1933年創作《雷雨》。曹禺創作《雷雨》的時候，此阿·奧斯特洛夫斯基的五幕劇仍名爲《雷雨》，而不是現在翻譯的《大雷雨》。此劇講封建家庭的愛情倫理悲劇，劇情乏善可陳，但“雷雨”的象徵意味饒有趣味——這部《雷雨》，雷雨被當作一種上天的懲罰，似乎是壓迫卡捷琳娜自殺的精神因素，且同樣從第一幕開始進行渲染，不斷鋪墊大雷雨的到來。相比於曹禺劇中大雷雨象徵的神祕宿命，此劇中大雷雨更多象徵宗教意味或道德意味的終極審判。 不過讀過的幾本現代文學研究著作都沒有提到過曹禺的《雷雨》與此《雷雨》有無聯繫，不知是否在更專門的研究中有所提及。
終於找到了，老奧斯特洛夫斯基的《大雷雨》。 亞歷山大·尼古拉耶維奇·奧斯特洛夫斯基（АлександрНиколаевичОстровский，1823—1886）。俄國劇作家。生於官吏家庭。當過法院書記。1847年開始創作，早期劇作有《自己人好算賬》等，暴露俄羅斯新興商人階層的爾虞我詐，引起普遍重視。50年代初所作喜劇《各守本分》和《貧非罪》等，受斯拉夫派影響，美化封建宗法習俗，但不久擺脫這種影響而接近革命民主派，在劇作中對封建農奴制社會予以暴露和譴責。一生創作劇本近50部，主要有《肥缺》《大雷雨》《狼與羊》《沒有陪嫁的女人》《無辜的罪人》等。多以地主、商人、小官吏的家庭生活爲題材，揭露和批判在宗法制度下的家庭關係和野蠻庸俗的生活習俗，反映了農奴制改革前俄國社會的腐朽和黑暗，對俄國批判現實主義戲劇的形成和發展有很大影響。 尼古拉·阿列克賽耶維奇·奧斯特洛夫斯基（НиколайАлексеевичОстровский，1904—1936）。蘇聯作家。生於工人家庭。16歲參加紅軍，20歲加入俄共（布）。在蘇俄國內戰爭中受重傷，健康逐漸惡化，最後雙目失明，全身癱瘓，在病榻上寫成長篇小說《鋼鐵是怎樣煉成的》。另一長篇小說《暴風雨所誕生的》反映烏克蘭人民在內戰時期保衛蘇維埃政權的鬥爭，因逝世未能完成。
雷雨之夜，死三個瘋兩個失蹤一個。亂倫之戀，階級鬥爭等複雜的社會經緯交織在一起，在一個轟鳴的雨夜爆發出了這樣一起精彩絕倫的大戲。 非常喜歡這樣一種氛圍，陰森壓抑的莊園裏，樓上的女人被鐵鏈拴着桀桀笑的發瘋，樓下的護士們舉着昏暗的蠟燭齊頌聖經禱告。這種宗教審判末世的感覺實在引人入勝。 哎我們mujica怎麼寫不出這樣的劇本。
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