常春藤詩叢復旦大學卷·陳先發詩選

古典底蘊與當代筆觸完美交融，文字沉鬱頓挫、意蘊綿長。詩人與自然對望，於精巧字句裏藏着人生哲思，節奏層層遞進，留白餘韻悠長，每一首都能讓人在極簡篇幅中，收穫震撼的審美共鳴。

周雲蓬推崇備至的年度詩人，找來一讀，相當厲害：在十幾行文字裏精巧佈局，結局逆轉和顛覆同時到來，讓心靈瞬間失重，回味悠長。

每年總是要反覆品讀某幾首，譬如人終須勘破假我之境。我對這個世界陰鷙般的愛爲何總是難以趨於平靜。 依然喜歡陳先發的詩，總有東方美學的禪韻，冥冥而惶惶之境，敏而鈍的清幽感，比起悲涼更沁凉。深秋就拿些詩句反覆咀嚼：推窗看見落葉了/秋天的靜脈冷而灰藍/枯萎不是愛在遠去/而是愛在來臨。 淡至透明的底色，薄如蝶翅戰慄，厚重又似流水激壓鵝卵石。不過一滴雨，不過重複冒出又破裂的泡沫，人生正是如此一種淡漠的消磨。

丹青見 榿木，白松，榆樹和水杉，高於接骨木，紫荊 鐵皮桂和香樟。湖水被秋天挽着向上，針葉林高於 闊葉林，野杜仲高於亂蓬蓬的劍麻。如果 湖水暗漲，柞木將高於紫檀。鳥鳴，一聲接一聲地 溶化着。蛇的舌頭如受電擊，她從鎖眼中窺見的樺樹 高於從旋轉着的玻璃中，窺見的樺樹。 死人眼中的樺樹，高於生者眼中的樺樹。 製成棺木的樺樹，高於製成提琴的樺樹。 2004年10月

寫的做作，缺乏大氣天成，喚不起讀者的感受，能說是爛詩嗎？肯定不能，別人是名家大家，我等草民肯定不懂人家的高深，但讀之真的太無感，我想讀到好詩肯定會喚起你的情感，但是的確沒有，詩已至此，只能無語！ 但讀到《白頭鵯鳥詩》，彷彿身體被這首詩裂開了，突然破防了，那種錯誤的靜把你徹底擊倒。自此才進入了陳先發的詩歌之中就如一粒微塵觸及了天意。 因而再重新開始讀，感覺迥然不同，彷彿換了一雙眼睛，覺得這些詩變了，從原來的不入眼，頓時變得神化起了，那麼有新意並且深刻，彷彿換了人間。 但是大部分的詩還是比較稀鬆平常，缺乏驚豔。

三星半。詩人善於運用動靜、輕重、大小等並舉的方式來構成詩行間的強烈對比，氤氳着愈濃的情感漣漪與古典氣息，於不經意間給人一種後知後覺的衝擊力。顯然，詩人是有一定的水準和巧思的，遣詞造句也是不乏先鋒與美感的，但就整體的詩意和詩境而言，一切都顯得太過合理，大抵少了一些些讓人眼前一亮的新意，因而多數詩的閱讀感受終究止於平平淡淡。當然，中間有寥寥幾首讓我極其喜歡的可打四星半的上佳的詩作——《不測》《古老的信封》《羞辱》《土壤》《羣樹婆娑》——情感與詩意相輔相成地不斷攀升，先鋒與新奇互爲表裏地給人驚喜，一切都顯出闊達起來。因此，這本詩集還是值得一讀的！

聽說這詩人很有名，翻了一下，虛有其名。進入新世紀後，令人眼前一亮的詩作太少，大部分是堆砌辭藻，冇得感情，一堆咬文嚼字，偏偏靈魂被抽乾了，只是漂亮的花瓶。當代詩歌的三大問題：有形式無內容，有修辭無想象力，有巧思無深刻的洞察。總而言之就是空洞。好的詩句擁有穿透力，兩句話能把人打醒。當代詩壇的問題：腐朽，大部分是勤奮的庸才和攀緣的關係戶。反倒是平民詩人、工農詩人、外賣詩人，這些基層奮鬥的詩還有點看頭，雖然詩人本身文化積澱不高，但擁有蓬勃的生命力。我現在看不上大部分學院派，他們閉門造車就算了，還要霸佔話語權，互相吹捧就算了，還要打壓新生代。我對某些自我感覺良好還要自稱作家詩人的東西只有佩服二字，先呸再貼張符，恨不得將之封印。

陳先發的詩歌可以用兩個字來形容，那就是優秀。 他的意象的一些組合以及不可言說，又婉轉的腔調確實是挺棒的。 不過爲什麼是優秀而不是偉大呢？就在於其詩同質化比較多，沒有非常不一樣的多方位的詩歌成果展現。 他的情緒在圓圈裏抵達到了很高的山峯，然而圓圈外也有風景和探索。

詩歌語言，各有特色。陳先發的詩歌語言尤其有特色，以至於不認真去審視每一行詩中每一個漢字，根本不知道詩人到底在表達什麼。 深夜，江南開往北方的列車上，讀一本詩集，確實有取暖的作用。此刻，天快亮了，車廂內的空氣也越來越涼。 奔向故鄉的路，無法輕易用遠近和距離來描摹。 讀一本詩集的時間，故鄉就在眼前了。

轉發一個很喜歡的評： 每年總是要反覆品讀某幾首，譬如人終須勘破假我之境。我對這個世界陰鷙般的愛爲何總是難以趨於平靜。 依然喜歡陳先發的詩，總有東方美學的禪韻，冥冥而惶惶之境，敏而鈍的清幽感，比起悲涼更沁凉。深秋就拿些詩句反覆咀嚼：推窗看見落葉了/秋天的靜脈冷而灰藍/枯萎不是愛在遠去/而是愛在來臨。 淡至透明的底色，薄如蝶翅戰慄，厚重又似流水激壓鵝卵石。不過一滴雨，不過重複冒出又破裂的泡沫，人生正是如此一種淡漠的消磨。