劍來（1-54 完結精校版）

今日大雪節氣，赤馬未羊，未來大火澎湃熊熊，大火鍛金，꒰⑅°͈꒳​°͈꒱😍喜火之人大喜。 所有德不配位之人，也必有災殃。 看到吳磊飾演陳平安，開機了，期待好的劇情。 以苦爲刃，以心爲道，見凡人風骨。 初讀《劍來》，仙俠世界的快意恩仇，深讀方知，烽火筆下鋪展的，從來都是凡人在命運泥沼裏的堅守與向陽。 新手村就很久，出不了的新手村，因爲臥虎藏龍。 機緣被奪。 陳平安的一生，是從泥瓶巷的寒夜熬出來的，每一步都帶着煙火裏的苦，卻每一步都踩得滾燙，藏着最動人的赤誠與擔當。 四歲碎本命瓷，失怙無依，年少時挑水劈柴、忍飢挨餓，被斷長生橋、壽元僅剩半載，命運從未對他溫柔半分。 可這份極致的苦，沒磨掉他心底的暖。 他記着鄰里一餐救濟的恩情，守着齊靜春溫其如玉的囑託，哪怕逆境纏身，仍揣着純粹的善意看待世間。 他修武道、習劍道，不是爲了睥睨衆生，而是爲了護想護之人，守該守之道，那句“唯有一劍，可搬山斷江、鎮魔開天”，藏的從不是恃強凌弱的傲氣，而是直面風雨的底氣。 《劍來》最打動人的，從不是炫酷的修爲境界，而是陳平安於苦難中淬鍊的風骨。他見過世間黑暗，卻仍願成爲光。 他喫過極致苦楚，卻仍心懷悲憫，始終以本心辨是非、守道義，把責任二字刻進骨子裏。 這份於絕境中自強不息、於強大時厚德載物的模樣，哪裏是仙俠的傳奇，分明是凡人最動人的修行。 《劍來》的真諦：所謂大道，從不在雲端之上，而在凡人踏過苦難仍向陽的腳步裏。 強大，從不是天賦異稟的加持，而是以苦爲刃、以心爲道，永遠不向命運低頭的韌勁。

《劍來》算是我讀書以來評價兩極分化最大的小說了，要麼覺得寫的好極，要麼覺得根本看不下去。 我其實是很明白爲什麼的。 與一般的網文只寫熱血、快意、順遂乃至跋扈不同，《劍來》最大的特點其實是希望寫哲學、寫人心、寫我們面對生命不能承受之重時的踟躕與最終的超脫。有多少人讀網文只是爲了爽，只是爲了能在現實的重壓中找到可以逃避的“淨土”，好容易進了《劍來》這一方世界卻發現比現世更加糾結，何必呢。 又與一般網文爲求流暢而極少徵引不同，《劍來》往往在感情流露之際不僅不直抒胸臆，偏偏還要含蓄一手，引些詞賦。對這些詩詞原本就熟悉的人當然心旌激盪、手舞足蹈，但沒接觸過的人只怕會莫名其妙，甚至覺得作者賣弄學問。 所以驪珠洞天墜落之前是一大關卡、書簡湖問心是一大關卡，時不時徵引的詞句是座座小關卡，合在一起足夠攔住八成不合格的讀者了。 正是這個說法，“攔住不合格的讀者”。在這個娛樂至死、消費爲王的年代，竟然有人寫書不爲了追求討好儘可能多的讀者？不爲了投票、排名、訂閱、打賞？ 善哉！ 我這人讀書也是很分裂的，遇到能讓我停下來想一想的書，有可能心思發散到十萬八千里之外，很是糾結；純爲求一個輕鬆愜意午後時，找本網文一小時遊過二十萬字左右，很是瀟灑。 但，還是希望能遇到一本讓我慢慢讀的網文，讓我想很多的網文，讓我有收穫的網文。 《劍來》，很好。 願我們遍行天下，歸來仍是少年，畢竟世間情動，如夏日白瓷梅子湯，碎冰碰壁玲琅響；也願無論世道如何，我們都不要徹底失望，畢竟遇事不決，可問春風，春風不語，既隨本心。 齊先生，我也想你了。

《劍來》是“烽火戲諸侯”老師耗時七載打磨的心血力作。寫得“艱難”，看着也不省心。原因在於揉搓了華夏三千年禮教文化於恢弘妖仙世界。筆者個人陋見，文字雖有冗雜，節奏略顯晦澀不足外，卻絲毫不掩字裏行間流淌的脈脈溫暖，讓書友在妖仙殘酷的戰爭與修行江湖酸爽中尋得慰藉。 書中諸多人物形象鮮活立體，最令筆者動容的莫過於“裴錢”這一角色。她亦是作者詮釋禮教下人性蛻變的核心落筆。身爲清河坊無父無母，無人庇佑的孤女，裴錢自幼飽嘗世間寒涼，骨子裏藏着自私貪利、乖戾狠絕的性子，淋漓盡致展現出未經世俗禮教薰陶下，人性最原始的混沌與劣性。 面對滿身戾氣的裴錢，男主從未以強者之勢壓制，而是以言傳身教立規矩，以世間道理明是非，以溫情撫平其內心荒蕪。這份潤物無聲的“仁義禮智信”教化，深刻印證世間從無天生惡人，人性迷途皆因缺乏善意的指引最終讓桀驁頑劣的少女褪去滿身芒刺，完成從偏執狠戾到知善明禮的傳承。 裴錢偶遇男主之前的狀態亦是陳平安大道選擇的反例，曾深陷自卑狹隘，險些走上的偏激歪路，倘若無友鄰溫暖的幫助，無齊靜春的引路點撥，他也會淪爲第二個渾噩度日的裴錢。反之，裴錢在善意與禮教的滋養下向陽成長，活成了心性澄澈、心懷善意的模樣，恰似復刻出堅守大道的男主。 師徒二人一路相伴成長，亦是一場雙向促進的修行之旅。陳平安悉心教化裴錢的歷程，亦是己所不欲，勿施於人的不斷回望初心，沉澱心性的自我淬鍊之路。無論是二人的陪伴與遙望都成爲彼此成就的機緣。而裴錢的蛻變成長，更是將守底線、明善惡、重良知、擔責任的理念展現得淋漓盡致。 無顯赫家世傍身，不信命，不強求，憑着日復一日的苦練與規則恪守，心存敬畏、理字先行，從市井孩童蛻變爲頂尖強者，直白道出至高大道從來不是超凡修爲，而是處世立身的道理與準則，禮教善心遠比通天修爲更能渡人渡己並尋得內心的安靜與平和。走知行合一的君子路。仁者無敵。 縱覽整部作品，妖仙戰火不休，宗門勾心鬥角，修行之路滿是陰謀算計與殘酷廝殺，這是江湖的常態。可市井煙火的溫情依然可以爲冰冷增添暖意。這份藏在殺伐裏的溫暖，不僅是本書最動人的底色，亦是作者心境的成長蛻變，讓《劍來》在快意恩仇的酸爽之餘，賦予溫暖世人的大道藏拙。 “微信讀書”的精校版仍有不少文字與情節遺漏，尤其書末缺失明顯，着實可惜，不過可以一氣讀完，還是不錯。騰訊視頻改編的動畫誠意十足，劇情貼合原著、畫面質感上乘，唯獨更新拖沓難熬。建議藉助AI技術優化製作流程、提升產能，加快劇集更新速度，讓一衆書粉觀衆能夠盡興追番。 👍

終於讀完了。 六百九十多個小時，換算一下，差不多是整整一個月，分秒不停、不喫不睡地讀。合上最後一頁的時候，與其說我看完了一部小說，不如說我送走了一段漫長的回憶。 一切要從大學時的《極品公子》說起。那時候知道了葉無道，知道了那個“聞君有白玉美人，今夜子正，當踏月來取”的楚留香，知道了《菜根譚》，知道了什麼叫“香玉滿懷，紅袖添香”。那些文字，像一粒粒種子，種在了我們青春年少的十萬八千夢裏。 每個男孩心裏，都曾住過一個葉無道。 十多年過去，因爲《雪中悍刀行》的電視劇，翻了原著，那種熟悉的感覺一下子就回來了。後來的《老子是癩蛤蟆》，趙甲第站在那裏，你一眼就能看見葉無道的影子。 烽火戲諸侯，這個和我們差不多大的作者，寫了這麼多年，還是那個味兒。 和大學哥們兒聚會時聊起《劍來》，他說：“我懷疑這根本不是烽火一個人寫的，沒人能對中國傳統文化掌握得這麼全面。” 一千多萬字，我望着這個數字望而卻步了好久。但最終還是一頭紮了進去，這一紮，就是六百九十多個小時。 現在回過頭看，不得不感嘆其格局之大。 以儒家三四之爭爲底，把至聖孔子、亞聖孟子、後聖荀子，李斯坑韓非，墨家墨子，道家莊子……這些先秦諸子一個個請進了故事裏；歐冶子、白起這些兵家人物輪番登場；盛唐的李白、宋朝的柳七、蘇軾，明朝的徐霞客……上下五千年的人物，都在這個劍來世界裏，以各自的方式活了一遍。 烽火還是那個烽火，有所爲，有所不爲。 當然也知道網上的評論——後面越來越雞肋，越來越讀不動。但一想到他“大內總管太監”的頭銜，也就釋然了。能把這麼大一個攤子收束到這個程度，已經不容易。 合上書的時候突然明白：回憶終會結束，但我們每個人，最終都要活成陳平安。 陳平安不是別人，他就是你我。 心存一份善念，在這短暫的一生裏，認認真真地走。我們愛過，我們恨過，我們可以在某個深夜瀟灑地說一句：青春無悔，中年無愧，晚年便無懼無畏。 這一千多萬字最珍貴的地方，不是劍氣長城的廝殺，不是文廟議事的辯論，不是那些玄之又玄的境界。而是它讓你突然意識到：我們華夏五千年的文明裏，有多少寶貝值得我們去讀、去品、去悟、去傳承。 所以我想，以後可能不再追烽火的新書了。 不是不愛了，是愛得夠多了。他已經把那扇門爲我打開了——《菜根譚》《夜航船》《二十六史》，王陽明、張居正、唐詩宋詞……太多太多璀璨的文字，在等着我去撫記。 烽火用一千多萬字，爲我們築了一座劍氣長城。 而真正的修行，纔剛剛開始。

沒有讀完，讀了一部分，所謂得道，從來不是“羽化登仙”——是陳平安明明能殺了當年欺負他的惡霸，卻只是把人按在地上說“以後別欺負人”；是他有了通天的本事，卻不肯收百姓的供奉，說“我只是個走路的人”；是他到了最後，還是會蹲在巷口，撿一塊別人不要的石頭，揣在懷裏。 書裏這句話說得深刻：這世上的劍有千萬柄，有的劍能開天，有的劍能闢地，但最好的劍，是能護着你想護的人，守住你想守的東西。”

雖然這一版並未完結，但我從其他平臺看完了這部將近1300萬字的小說。1300萬字是什麼概念？金庸全集900多萬字，古龍算上別人捉刀代筆也才1200多萬字。那作者是不是憑一部書就超越兩位名家了呢？非也。字數多不一定是鴻篇鉅製，也可以是瘠義肥辭。書中自然有亮點，例如作者的想象很豐富，文筆不錯，不時有些金句。但是小說的三大問題令其難稱上乘。 第一，支離破碎。作者用了一種碎片化的寫作手法，經常多線展開，又不交代前因後果，一個場景寫到關鍵處往往筆鋒一轉，去寫別的了。有時甚至就不寫了，而是通過以後場景的側面描寫，讓讀者知道個結果。最多的時候七、八條線同時展開，段落跳躍間毫無章法，關鍵信息又諱莫如深，故意不給讀者闡明，時常讓讀者覺得書中人物的行爲突兀奇怪，如墜雲霧。 第二，冗長繁複。作者經常在細枝末節的地方極盡瑣碎之能事，摻雜大量無意義的對話和心理活動，然後把一些伏筆埋藏其中，美其名曰“草蛇灰線”。但是看完後就會發現，雖然偶有妙筆，但大多數是可有可無的伏筆或根本就是爲了湊字數的描寫。許多情節也讓人感覺雷同。例如，作者對爽文模式中的“扮豬喫老虎”、“狗眼看人低”、“有眼不識泰山”之類的元素情有獨鍾，在書中不下數十次使用。 第三，志大才疏。作者致力於構建一個宏大的玄幻世界，將自己對三教、諸子百家、詩詞歌賦的見解熔鑄其中。書中頗多作者賣弄學問的段落。學問深淺姑且不論，大部分與情節無關。作者爲了他的宏大敘事推出了幾百號人物，但刻畫出彩的並不多，多數淪爲形象雷同或模糊的工具人。可以看出作者很崇拜《紅樓夢》那種把驚濤駭浪藏在平常對話中，到處是伏筆，不時有逗漏的寫作手法。問題是作者的能力根本駕馭不了。於是，作者想學曹雪芹，結果卻學了個青山剛昌：爲了不推動主線情節注入大量有的沒的支線情節。 我能看完這部嚴重注水的小說，只能說明心理學上的“從衆效應”和“沉沒成本效應”的強大。剛開始看，是衝着它長期霸榜微信讀書，“好評如潮”，而且有幾千萬閱讀量。越看越失望的時候，總想着“大家都說好，總是有道理的吧”。等讀書過半徹底失望之後，又想着“都看了這麼多了，好歹知道個結局吧”。可惜，作者最後也沒能讓我如願。看了結尾，我只能說是……一言難盡。可能作者自己也繞糊塗了，許多遺留懸念和人物結局，選擇了忽略。套用書裏的一句話：作者要是躋身十四境，一定是合道了爛尾工程。

這是我唯一一本不用看差評的書，至今，已讀過229小時22分鐘。 我在畢業論文的致謝中寫到，“我一直都很孤獨，沒多少人理解自己的想法，同學、朋友、親人，讀了多少書，走了多少路，見過多少人，纔敢說他人的善惡，已經數不清，也懶得去算其中的得與失。天地不仁，以萬物爲芻狗。身爲法學人，我只在乎終極問題，例如正義何在，自由意志何存，當下的我還是我嗎，會不會是某人的一場夢，等諸如此類的問題。在尋找問題答案的同時，我不斷出去實習、調研、看書、寫文章，又時常感受到世間的虛無，在一場場大夢中悟得一個真，在一場場大雨中悟得一個假。我看到世間的苦難，也注意到世間的美好，法學有許多價值值得人追求，但現實中又如此貧乏，以至於知行合一甚爲困難。真真假假的問心局，實在難熬。一個人再難熬，也熬過去了。” “自童年起，我便獨自一人，照顧着歷代星辰。” “不只我一個人，我們所有人，生下來睜眼就是這個陌生世界，有的人逐漸熟悉，有的人一輩子陌生。” “博學慎思，參天盡物，我自問四年來，真正實踐了這句話。一步一個腳印，一個人一把傘，在隆冬時節踏雪而行，抑或是在夏暑之日頂曬前進。我有很多不能直說的事情，只能用詩詞來表達一二，也是我的習慣。在民間尚有大日曝曬，萬民跋山，千民挽綆，百夫運斤，篝火下縋，以出斯珍。往上走，則得見世如牢籠，如撞鬼牆，如見往復，如受煎熬，未明月鉤，未得自由。經歷種種後，那天廊橋底下因寂滅，苛求諸果已赴薪。金繩頓開玉鎖扯，忽地坐忘同塵爾。他觀佛道賤佛道，他見真武伐真武。希言瞭然莫外求，悟禪方知他是我。我觀自在真自在，我見真我是真我。我與我互爲苦手，已經多年過去。實在是年少不知歸路，誤入藕花深處，杯酒不知迷霧，夢醒方知歸路。一路走來，原來我與我周旋久，寧做我。” 有幸遇到各位，有幸生在浩然天下，這世界，沒了我不會有什麼不同，但有了我，就會多出那麼一點意思。

在微信讀書看到《劍來》28本，以爲是完本了，於是開啓了漫長的啃書時光，從21年12月末開始看的，一直斷斷續續地看到22年3月中旬，六百多萬字的篇幅，竟然還沒完結，也是怪我看之前沒注意。 先說優點。講實話，《劍來》的架構還是不錯的，也是修仙小說慣用的儒釋道體系，妖族作爲反派。大空間通過幾個不同天下分割，同一天下里又有不同的洲，不同的王朝。小說開頭的切入方式很有想象力，在一個懸空的仙境小天地裏，主角命運風雨飄搖，似乎整個人生操縱於人，但卻依舊保有善良、勤奮、真誠、樂觀等諸多優秀特質，與人爭，與天爭，與己鬥。前幾本在閱讀的過程中會感覺到作者爲了整本書的知識體系研究了很多儒家經典，並靈活將其運用在故事情節中，確實令人擊節讚賞，這也是前期看書時候我願意把它推薦給很多人的原因。另外，對於一些重要配角刻畫得尤其鮮活，一些溫情的場景、對話也很動人。以上，就是我前期看這本書的一些美好感受，能感覺到作者爲了開啓這本書是做了很多準備工作的，而且非常充分，這波積累至少保證了他前5本的優質內容。 再來說說不吐不快的地方，其實在看的過程中我也忍不住在中間及後期寫了很多次想法，是真的忍不了了。 第一，節奏。這簡直是決定文藝作品能否吸引人最最重要的一點，相聲小品隔一段時間要抖包袱，唱歌要分主歌副歌，故事當然也要合理安排起伏。前期的壓抑一定是爲了大家期盼已久的釋放，本書作者可好，前面一直壓抑壓抑，鋪墊鋪墊，等到了真正需要盡情釋放的時候，突然再給你插入一堆有的沒的、絮絮叨叨、毫無意義的分析，或者冗長的背景介紹，然後介紹介紹，高潮就草草結束，沒了，沒了，沒了。。。這感覺就像你憋了一整天的尿，剛開始尿出來一丁點，一下子把你褲子給提上，然後問你是不是餓了，我們到底喫點什麼，去哪喫布拉布拉……這種場景在中後期簡直不要太多，看的人真想把他揪過來打死，爲了湊字數簡直沒臉沒皮，毫無節操。 第二，場面。記得我當初看蕭鼎寫的《誅仙》，還在考研呢，看的那叫一個廢寢忘食，節奏不說了，單說場面，畫面感非常強，眼睛看着文字，腦子裏就是大戰的場景，現在回想起來，還能感覺到誅仙劍陣的威勢。作者呢，我覺得他的空間想象能力應該非常地差，也就是右腦應該不太發達。28本書的修仙小說，按說打鬥場景不少了吧，我愣是記不住啥，文字真就是生生的文字，讓你聯想不到任何畫面，但凡場景稍微複雜點，入場人物多一些，真的就手忙腳亂，草草結束，我建議作者去把金庸老先生的《天龍八部》拿出來，反覆閱讀、研究少林寺之戰到底是怎麼寫的。對於在落魄山，一幫子人在嗑瓜子，扯閒嗑，寫的挺真實，但是這種東西的篇幅實在太多，主線一丟再丟，枯萎衰敗。枝枝叉叉，腳後跟，爛梗子倒是寫的挺來勁，而且是越寫越來勁，還覺得自己寫挺好，要麼還是去寫兒童文學，或者情景輕小說，會不會更有發展呢？ 第三，人物。男主陳平安，沒什麼可說，成長曲線是正常的，就是中間被搞丟好一陣子，讓人都忘了主角了，當然這不是我最想吐槽的。我最想吐槽的是女主，我敢說對於這個女主的描寫筆墨，甚至還比不上落魄山一個記名供奉來的多。作者對於部分配角人物刻畫的有血有肉，比如崔東山，裴錢，周米粒，朱斂等，而且尤其對於配角身上發生的一些事情，刻畫尤爲情感真摯，比如周米粒的可愛單純，陳靈均的打腫臉充胖子。可是你別忘了，這些人都是配角，在你寫好了主角的基礎上，這些都是如虎添翼，錦上添花，但是女主已經完全淪爲一個臉譜化人物，沒有情感波動，沒有生活細節，沒有猶豫糾結，甚至沒有長相記憶點，我都不知道這個女的長啥樣，完全沒有血肉好嗎？那麼男主爲什麼會無怨無悔的愛上這樣一個人呢？真的是毫無信服力，因此裏面的愛情主線完全不動人。然後你的那些配角的濃重筆墨的精彩描寫，全都變成了頭重腳輕，分不清主次，鳩佔鵲巢的敗筆。再有，對於那種混不吝的個性，行事無拘束，說話不着調，看似吊兒郎當，實際上又透露着一絲精明，大事不糊塗。說實話這種個性挺討喜的，讀者喜歡這樣的反差感，新鮮感，雜合感，但是你不能一招鮮喫遍天吧，我28本看下來，有這種個性的出場人物至少幾十個吧？來一個這個鳥樣，來一個這個鳥樣，莫不是你寫的這些人物都是失散多年的孿生親兄弟不成？服。這一點我建議你學一學演員張譯，人家爲了演出芸芸衆生的多樣性，會去體驗生活，觀察形形色色的人，記筆記。你腦子裏就那麼幾個性格類型，怎麼寫百十來號人橫跨時間空間的長篇巨幅？寫出來也都是換殼的克隆人罷了。 第四，情節。情節單一，衝突不足。全書無非是人族和妖族，主角與幾個陰謀家之間的直接矛盾。爲什麼出場人物那麼多，但是你發現大多數人如果不出現，好像也不影響什麼。這就是情節的薄弱之處，很多人物根本就沒有帶着他的使命出場，只不過是被作者虛構一個人生背景，讓他湊一大段字數，然後出場露個臉完事。之所以中後期看起來味同嚼蠟，就是因爲主線情節實在太過簡單，作者已經不敢寫了，因爲一寫就要完結，所以只能在一些枝杈上沒完沒了，不停地擴展擴展，再掉掉書袋，我就是不寫主線，哎，就是玩，氣死你。28本書六百多萬字，其實有用的情節寫五十萬足矣，我想按照他前期的準備，寫五十萬字，一定可以把情節安排的更加跌宕起伏，節奏連貫。 第五，回溯。這裏面的回溯實在太多了，一些人物的想法，一些過往的事件，你講一遍，人物回憶一遍，讀者就已經記住了，真沒必要一遍一遍地說，一遍一遍地回憶、重複。真的是爲了水字數不擇手段，爲了掙錢能理解，但是你不能把這建立在寫出一堆垃圾文字噁心人的基礎上吧，這隻會不斷消耗你作爲一個寫手在讀者心目中的“香火情”而已。 最後，我想說，作者其實是有實力能把故事講好，把書寫好的，但是爲了利益真的太不擇手段了。這種對讀者的心情消耗，對寫手來說絕對不是一件好事情，看完這本書，我個人已經對作者產生惡感，再聽到他出書的消息，我會產生牴觸情緒，不會再想翻開。繼續這樣下去，厭惡的人只會越來越多，如果作者會來翻評論的話，希望他能看到我寫的這一篇書評，靡不有初，鮮克有終，娛樂大衆也不是一件簡單的事情。

看第一章，鋪天蓋地的每一段的開頭都是人名做主語，主謂賓結構99.9%…這文筆太匱乏了，上次看到這樣通篇主謂賓結構的文還是看一些初中生寫文，但不應該啊，看前面這鋪天蓋地的介紹，作者也應該是有一定粉絲基礎的網文作者，那怎麼會文筆匱乏到像初中生寫文一樣標標準準的主謂賓呢？ 好吧，也許作者就是靠平淡主謂賓來表達主角就是這樣一個平淡小人物的，那就繼續看，看着看着又感覺作者在“刻畫”小人物上又有點用力過猛，開頭連背景都還沒鋪墊出基調來呢，就已經寫了主角命苦，主角跟了個不好的師傅，主角命苦，師傅喜歡另一個徒弟，主角命苦，當地特色產業關門了，主角命苦，師傅隨着手藝一起去了嗝屁了，主角命苦，找不到新工作，主角命苦，隔壁院私生子嘲諷主角，主角命苦，一個少爺要買私生子丫環，不知所云的情節，可能是要凸顯主角命和丫環一樣苦吧，總之就是主角命苦，主角想救魚但沒錢，主角命苦，錦衣少爺退場，他來幹什麼的？主角睡薄褥子，主角命苦，私生子嘲笑他別凍死了，主角命苦，主角找到郵差的活但掙得少，主角命苦，主角穿草鞋看人家穿厚實衣服羨慕人家，主角命苦，主角被人莫名其妙罵，主角命苦，主角安慰自己這常有的事不值得生氣，更見主角命苦… 所以烏泱泱寫這老些情節有什麼特殊的用意嗎？反反覆覆凸顯主角命賤命苦，從文筆上來看廢話太多，像是打算寫一個偏羣像的感覺，但是讓私生子、丫環、中年人和錦衣少爺同時作爲主語出場、交代不清主次，新角色登場卻起不到任何多重作用，單純爲凸顯主角命苦而同時推多個角色出場。能感受到作者寫文的路子有點囉嗦。 不過這可能是網文通病，畢竟一天要更數萬字，不囉嗦累贅是完不成日勤的…即使開篇寫的並不吸引人（主謂賓only），但只要前幾章免費，總會有點忠誠粉絲追更，那對文筆要求可能確實不高。 有一個理論叫真正的好書是一句話也刪不掉的，因爲刪掉任何一句話都會影響行文和形象刻畫。光看這第一章感覺能刪掉一半廢話…前面還在寫主角在窯關閉後一天天不知道幹嘛，後面一起牀就找到了一個“好不容易纔找到的”工作，第一章就能出現這麼明顯的設定衝突錯誤，我選擇放棄了…

讀總管的書很久了，掐指算，該有十五年了吧。從裁判所，天神，陳二狗，癩蛤蟆，桃花，雪中，再到這本劍來。 沒有缺門牙老黃六千里的豪邁，沒有了翠花上酸菜的會心一笑，沒有那句“給公子上酒”的悲壯，沒有白狐兒臉雪中舞刀的驚豔。沒有李淳罡一劍仙人跪，沒有洪洗象一步入天象，沒有大雪坪一聲“劍來”，沒有洪洗象騎鶴下江南，沒有老劍神破甲兩千六，沒有了扶牆而出魚幼薇，沒有南北東西秀色可參的禪，沒有了遙不可及又近在咫尺的江湖夢。 《劍來》，差着那麼一點兒意思。 少年郎肩頭，挑青山綠水，挑春日融融，挑清風明月，挑楊柳依依，挑草長鶯飛。 背竹箱，穿草鞋，百萬拳，翩翩少年最從容。 背仙劍，穿白袍，千萬裏，人間最好小師叔。 過鳥一聲如勸客，仙人呼我雲中遊。 山上層層桃李花，雲間煙火是人家。 我住人間萬古宅，大日高升在牆東， 睜眼便覺擾清夢，敕令明月墜其中。 挽留天隅一片雲，常伴袖裏溪邊松。 醉乘白鹿駕青虯，列仙遇我求醇酒。 掛冠天宮桂枝上，手抓金烏作炭籠。 悲哉仙人千秋夢，一夢見我誤長生。 天地之道，博厚也，高且明也，悠也久也。 惜哉我心之憂，日月逾邁，若弗雲來。 坐覺蒼茫萬古意，遠自日升月落之中來。 有遇事不決，可問春風。 有白首如新，一見如故。 有酒能紅雙頰，愁能雪滿頭。 我爹姓陳，我娘也姓陳，所以我叫……陳平安。 人生初見，山野見少女婀娜，登高見山河壯闊，仰頭見仙人騰雲，御風見日月懸空。不一定是初見之人事一定有多美，但是那份感覺，縈繞心扉，千百年再難忘記。 少年喜歡少女，是飲糯米酒釀，酒味其實不重，可是初次喝酒，也能醉人。長大之後，男子喜歡女子，如飲燒酒，一個不小心就要燒斷肝腸。上了歲數，老人思念女子，是大冬天，溫了一壺黃酒。 自童年起，我便獨自一人，照顧着歷代星辰。 我想變成一棵樹，開心時，在秋天開花；傷心時，在春天落葉。 你長得真好看，我在遇到你之前，就沒有見過比你更好看的人。 我喜歡的姑娘，她已經是最好看了。可是比最好看更好看的她，是我在看她的時候、她假裝不知道的時候，側着臉，睫毛微顫的模樣。 看到好看的山，就會想起寧姑娘的眉毛，看到好看的水，就會想到寧姑娘的眼睛，在遊歷途中看到好看的姑娘，就會想到寧姑娘，然後她們好像一下子就不好看了。 如果我只要喜歡別的姑娘，就再也見不到你，那我這輩子就不喜歡別人了。我在一千里一萬里之外，在你看不到我的地方，打了一百萬一千萬拳，還是隻會喜歡你。