葉甫蓋尼·奧涅金（果麥經典）

一氣讀完，驚豔！普希金真是當之無愧的俄羅斯文學之父。閱讀過程中心情起伏盪漾，幾次差點兒落淚。少女時期如果真誠熱烈得愛過，就一定會痛達吉亞娜所痛。是的，這部作品爲什麼不叫《達吉亞娜》？ 今年終於讀了《卡拉馬佐夫兄弟》，也是讚歎。大學時期喜歡屠格涅夫的的《羅亭》和《貴族之家》，對作品裏純潔高貴的俄羅斯少女印象很深。出國後讀過英譯本的《安娜卡列尼娜》，比過去讀中文版時更有感觸，又是一個有着高貴靈魂的俄羅斯女性形象。19世紀的俄羅斯爲世界文學貢獻了多少巨匠傑作！

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《葉甫蓋尼·奧涅金》是普希金的代表作。這部詩體小說廣闊地反映了19世紀20年代俄國的社會生活，真實地表現了那一時代俄國青年的苦悶、探求和覺醒，提出了許多重要的社會問題，因此別林斯基把它稱爲“俄羅斯生活的百科全書和最富人民性的作品。”作品的中心主人公是貴族青年奧涅金。奧涅金有過和一般的貴族青年相似的奢靡的生活道路，但是當時的時代氣氛和進步的啓蒙思想、亞當·斯密的《國富論》和盧梭的《社會契約論》、拜倫頌揚自由和個性解放的詩歌，都對他產生了影響，使他對現實的態度發生了變化。他開始厭倦上流社會空虛無聊的生活，抱着對新的生活的渴望來到鄉村，並試圖從事農事改革。但是，華而不實的貴族教育沒有給予他任何實際工作的能力，好逸惡勞的惡習又在他身上打下了深深的烙印，加之周圍地主的非難和反對，奧涅金到頭來仍處於無所事事、苦悶和彷徨的境地，染上了典型的時代病——憂鬱症。

普希金的詩體長篇。情節三言兩語就能概括，而難得的是語句之自然優美，以及作品背後反映的社會風貌與普遍人性。奧涅金的“多餘人形象”的矛盾性具有人類共性，它的影響也就超越了時空。而達吉亞娜身上閃耀着理想的光輝，看來是作者寄託情懷希望的角色。 只不過最近有些忙，讀這本書有點倉促，沒靜下心來好好品味詩句。也不知道什麼時候會重讀一下。

老天爺把習慣賜給我們 讓它來給幸福做個替

老實說 完全沒有get到普希金的魔力 也就是說 完全沒有捕捉到韻律 結構 哪怕文字的美不懂俄文 也就完全沒有辦法覺得這是一部可圈可點的名著 僅就情節 給三分 狗血的人設 荒唐的展開 求不得的憂鬱少女忽然逆襲成萬人迷的白富美（其實還是靠傍尖兒走上人生巔峯）擰巴傲嬌少年被各種無聊纏繞看什麼都不順眼怎麼就忽然被丘比特一箭穿心哈巴兒似的窮追不捨棄 更諷刺的是大師對決鬥理解得這樣透徹 怎麼最後還是被鷹千了眼

那個曾經對自己說No的人，後來怎麼樣了？ 我高一時追過一個長得像哈利·波特的男生。 校服裏面愛穿白襯衫，騎車時愛戴耳機。乾乾淨淨的樣子，笑起來清澈透明。 學校開運動會，我們躲在廣播室裏放音樂。他突然看着我說：我給你唱首歌吧。 那首歌到底是周杰倫還是林宥嘉如今已不可考，只記得他眼睛閉起來睫毛微顫的那一刻，我毫不猶豫地動心了。 少女的追愛過程十分莽撞。 因爲不同級，我每天都要穿過長長的連廊走到另一棟教學樓，送寫滿了字的卡片，送紅茶蛋糕，送各種我愛喫的零食，還附送一個緊張的不自然的笑。那時正是年末，我期望每天都有個節日，好讓我有各種理由送禮物，萬聖節、聖誕節、元旦，一個都沒落下。 女朋友們看在眼裏，覺得我先天少一根矜持的筋兒，向我傳授了一些欲迎還拒、輾轉騰挪的戀愛小技巧。而我依然故我，捧着一顆心歡快地走進了大雪裏，心裏想着：我喜歡的人是全世界最優秀的那一個。 得到他確定回應的那一天，還是流下了幾滴不爭氣的甜蜜的眼淚。 現在想想，中學時代的戀愛無非就是單車後座的簡單日子。翩翩白衣少年，就在身邊，卻在轉身之間，消失不見。 不知道發生了什麼，不到一個月，戀情急轉直下。一條冰冷的短信結束了一切，理由讓人啞然：他自己都不快樂，也無法讓我快樂。末了還以學長的姿態叮囑我，希望我好好學習。 憂鬱少年的魅力專供碾壓純潔少女的心。涉世未深的我，還不懂那些毫無道理的怨憎別離，以爲世間的事情都像考試那麼簡單、確定，努力了就會有收穫，付出了就一定有回報。 幾次挽回均以失敗告終，我也終於相信：讓一個不那麼喜歡你的人喜歡你，的確是一件勉強不來的事。 馮唐老師有句詩：秋天短到沒有，你我短到不能回頭。 那就不回頭吧。故作瀟灑地轉身之後，很長時間裏我都沒有再喜歡過其他人。 十年之後，當我坐在舞臺劇《葉甫蓋尼·奧涅金》的現場，看着臺上那個怪力少女因爲悸動而整夜輾轉難眠，拖着她的鐵牀滿場狂奔，高呼“我戀愛了！”——突然覺得似曾相識。 這個叫達吉雅娜的少女也曾寫下一封滾燙的情書，向那個在她平淡生活中如星辰一般的人物訴說她的愛慕。讓她日日夜夜惦記的，不過就是一週哪怕見他一次。 這是一封任誰讀到都會潸然淚下的情書，卻沒有打動早已對任何事都提不起興趣的憂鬱青年奧涅金。 拒絕的理由跟我當年收到的短信也頗有幾分相像。他說自己註定不是爲幸福而生，婚姻生活在他看來只是無意義的束縛，只會爲兩人平添苦惱和怨恨。他同樣以兄長般的姿態教育她：等你長大了就會明白，不要這麼輕易地交付自己的感情。 少女熾熱的真誠的愛換來的是一番無情的教訓，她淚眼模糊，什麼也看不見，屏住呼吸，不辯駁一句。 委屈、不甘、心寒……蟄伏在那個冬天的情緒好像突然間甦醒了。我看着臺上的女演員，再看看鄰座淚流滿面的姑娘，默默擦了擦來自十年前的眼淚。 全劇最好哭的時刻還在後面。 若干年後，當青春已逝的奧涅金再次遇到這個曾爲他失魂落魄的少女時，她已經出落得高貴而不可方物，成爲上流社會的寵兒。 不知是因爲虛榮心作祟，還是終於意識到了何爲真正的幸福，奧涅金再次燃起他生命的激情——他跪倒在達吉雅娜的腳邊，祈求她的原諒，告訴她曾經摺磨過她的愛的渴求，如今正如何相同地在他的心頭燃燒。 原諒他，還是報復他？ 那一刻，整個劇場裏曾經被辜負過的少女的腦袋裏，升起的大概都是這一句。 讓我們都沒有想到的是，已嫁作他人婦的達吉雅娜雖然冷靜地拒絕了奧涅金，卻坦承她依然愛着他： 我愛您，何必用假話掩飾？ 可是我現在已經被嫁給別人，我將要一輩子對他忠貞。 茨維塔耶娃對此處的評論很妙：“所有的王牌都在她的手裏，但是她並不想打出去。” 她完全可以報復奧涅金，像他當初教訓她那樣，但她並沒有，只用一句“我愛您，何必用假話掩飾”就把這一切勾銷了。 最後一幕，漫天飛揚的大雪中，少女和棕熊共舞。她好像褪去了莫斯科社交圈的浮華，又變成了那個天真淳樸的鄉村少女，又或許，她一直是她。 是啊，從始至終，她都對自己誠實。陷入愛情時毫無保留地追求，被拒絕時也能有尊嚴地放手。這樣一個真誠、勇敢、敢愛敢恨的女性，又有誰能不愛呢？ 陀思妥耶夫斯基曾說，普希金的這部名篇《葉甫蓋尼·奧涅金》應該改名爲《達吉雅娜》。 這部劇的導演圖米納斯也說，達吉雅娜纔是絕對的主角，她是俄羅斯的靈魂，是良心，是榮譽，是高貴，是純潔，是本性。 走出劇場，夜幕低垂。 邊走邊想，那個曾經不快樂的少年，如今也找到了自己的幸福吧。

偉大的俄國詩人普希金的作品，據說是文學史上第一個“多餘人”形象。我是因爲要去看這部舞臺劇所以去讀的原著。這也是我第一次閱讀外國詩歌作品。一直對這類體裁無感，主要是覺得譯後版本會大大減少詩歌本身抑揚頓挫的韻味，對譯者的要求是極高的。故事情節很簡單，用十四行長詩來講述長篇故事不容易，文字需高度精煉去描繪。讓我唏噓的是，普希金死於一場因情感糾葛而觸發的決鬥，而同樣的劇情，正被他寫進了該部作品中，他提前十年爲“多餘人”的宿命寫下注腳，而現實中的決鬥，則是這首長詩最殘酷的終章。

本書好就好在遣詞的藝術、體例（自創韻腳的十四行詩詩體小說）和主題（批判俄國上流社會的虛僞奢靡，讚美純潔的愛情和自然）。文字深受浪漫主義詩歌的影響，也有些《荷馬史詩》的影子。語言優美、富有感染力，描寫細緻傳神。關鍵是譯者很給力，文辭流暢，且儘量還原詩的韻味。 普希金本人常跳出敘事直接與讀者對話，倒也無傷大雅。唯獨提到貴婦人的“小腳”就彷彿忘記了故事主線，大篇幅地就此描寫渲染，實在令我不適。除此以外，挑不出什麼毛病。

大愛這種長篇敘事詩 讀的時候總是在想，譯成中文的語言已經這麼吸引人，更何況是普希金創作八年的原著呢？韻律語境定是更妙。只是可惜自己不懂俄語了。 剛讀完《當代英雄》，葉甫蓋尼•奧涅金和畢巧林一樣都是這個社會的“多餘人”，他們的自由好像就是一個人的孤獨，只是相對於萊蒙托夫筆下的畢巧林的絕對冷漠無所適從，奧涅金的心最終覺醒。從愛情本就是魔鬼的遊戲，毅然拒絕達吉亞娜到一遍又一遍地追求，我不知道他會不會愧疚亦或後悔，只是現今再也無法打破達吉亞娜的忠貞，只能從嫺雅冷靜的公爵夫人的形象中深窺昔日的熱忱。