茶館（讀客三個圈經典文庫）

最終， 先生還是成了茶館裏的人 正如同他那筆名一般——老舍 老了老了，就算捨不得， 也不得不捨棄這人間， 所愛的，所悔的， 歸於那雖在盛夏卻也冰冷無情的湖水 他終於沒能等到春天 等到那個讓他舒服的慶祝的春～ ****** 《龍鬚溝》故事創作於1950年，51年編成話劇， 後52年又搬上大熒幕，也算是當時的主旋律影片了～ 這個故事我是第一次讀， 這本書裏將《龍鬚溝》放在《茶館》後面， 其實也算是很多出版社的常態了， 第一眼舊社會進入新社會了，走進幸福之路了…… 其實我這次發現還能從這個角度看: 順序是《茶館》→《龍鬚溝》→後面還有一個“作者簡介”…… 或許，冥冥之中， 《龍鬚溝》亦在《茶館》的一幕中…… 老舍，也就是這位作者舒慶春先生， 也活在《茶館》中…… 王利發上了吊，舒慶春下了湖……

一碗茶湯裏的百年風雨。 讀着《茶館》，電子書依然讀得津津有味，彷彿推開了裕泰茶館那扇吱呀作響的木門。 茶香混着瓜子皮的焦香撲面而來，說書人的醒木一拍，三教九流的身影便在堂倌的吆喝聲裏鮮活起來。 老舍從不是站在高處寫歷史的人，他把清末到抗戰勝利後的半個世紀風雲，都揉進了這一方小小的茶館裏，讓小人物的悲歡，成了時代最真切的註腳。 王利發的算盤撥得噼啪響，一輩子都在琢磨“改良”二字：添評書、設女招待、撤掉茶座改公寓，他想守着父輩傳下的茶館，想做個本本分分的順民。 時代的浪潮哪會容他安穩？巡警的勒索、特務的刁難、惡霸的欺壓，最後只落得一句我做了一輩子順民，到底還是沒保住這茶館。 秦仲義腰纏萬貫時喊着實業救國，廠房卻被當作逆產沒收。 常四爺憑一句大清國要完被抓，出獄後只能挎着籃子賣花生米，唸叨着我愛咱們的國啊，可誰愛我呢。 這些人，沒有驚天動地的壯舉，只有在亂世裏掙扎求生的狼狽，可正是這份狼狽，戳中了人心最軟的地方。 老舍的筆，帶着京味兒的鮮活與辛辣，一句臺詞就是一個人物的魂。 他不用大段的旁白交代時代，只消看茶館裏的擺設。 牆上的莫談國事越貼越大，茶客的辮子剪了又留，桌上的茶碗從精緻變得粗陋。 這方茶館，是戲臺，是熔爐，也是一面鏡子，照見了強權下的人性扭曲，也照見了小人物骨子裏的硬氣。 難怪《茶館》能走出國門，被稱作東方舞臺上的奇蹟。 它講的從不是某一個民族的故事，而是所有普通人在時代洪流裏的掙扎與堅守。 看完啦，耳邊還響着王利發撒紙錢時的苦笑，忽然懂了：這碗茶湯裏泡着的，從來不是閒情逸致，而是沉甸甸的百年家國事。

第一次讀戲劇，老舍先生的《茶館》和《龍鬚溝》，用文字展現場景，塑造角色，表達故事，在閱讀時，腦海裏自己就會不自覺的浮現那些畫面。 《茶館》，小茶館經歷的戊戌變法，軍閥混戰，解放前夕都在歷史課本里面學過，對這些事的認識是時間-事件-影響和意義，讀這出戏劇，看小茶館裏三教九流的人，在時代變遷中五花八門的經歷，對這段近代史，有了切身的體會和感受。 《龍鬚溝》，北京一條臭水溝因爲新中國建立獲得了改變，得到了改造，小溝旁邊一戶小院裏的四家人的生活也獲得了改變，越來越好。 老舍先生創作的這兩出戏劇，都是聚焦人的生活場景，來反饋更宏大的歷史進程，政治變遷，閱讀的過程中，你不由自主的會進行對歷史和政治的思考，但是，戲劇裏鮮明的角色，會更多的吸引你。就如老舍先生說的，沒有生活，就沒有活的文字，《茶館》和《龍鬚溝》是活的文字，描述的是生動而且深刻的生活，所以儘管這兩出戏劇都有濃厚的時代色彩，你還是會在其中感受到自己的生活。

早先只是讀書時有在語文課本上看過《茶館》的節選片段。那時只糾結執着於哪一個用詞，哪一段話語的用意。第一次完整的拜讀了全文，包括老舍先生創作經歷。 老舍先生有舊社會生活的經歷，又進入了新社會。社會如此翻天覆地的變化，那是怎樣的感觸我無法得知，可每一次社會的變革，每一項制度的推進，都反應在普通百姓的生活上，套用現在流行的一句話，時代的一粒灰，落在個人身上就是一座山。 從清朝末年的腐敗軟弱到民國時候軍閥混戰，再到新中國的成立人民當家作主。 本來想寫的蠻多，可是寫着寫着就累了，畢竟一天上十多個小時的班做貢獻，也不敢說太過激的話，畢竟言多必失。歷史是個輪迴，遇到不平事翻開歷史書一看，全是。你我都是茶館客人，閒聊喝茶即可，莫談國事。

一個小小的茶館展現出一個光怪陸離的世界。老實的松二爺餓死了，擁有一腔愛國熱情的常四爺被下了大獄，意氣風發的企業家秦二爺最終破產，而那些流氓、兵痞、政客卻混得風生水起。義和團救不了這個國家，實業救國也改變不了這個國家的命運，一輩子精明、圓滑的王掌櫃也自身難保，這個腐敗腐朽的社會已經死了，撒一把紙錢把它埋葬。

我的最大的缺點是不懂舞臺上的技巧。 可是，這也有好處，就是我不爲技巧所左右。 ——老舍

老舍先生的《茶館》不僅是一部戲劇，更是一座中國話劇史上的豐碑。它通過一個小小的茶館，展現了中國近半個世紀的社會變遷與時代洪流中普通人的命運沉浮。 老舍先生巧妙地選取“茶館”這個三教九流的交匯點，將其打造成一個微縮的舊中國社會。在這裏，讀者可以看到從旗人、資本家、農民到特務、地痞等各色人等的衆生相，以及他們在時代變遷下的掙扎。 《茶館》是一部深刻的悲劇。它展現了在那個“喫人”的舊社會里，無論個人如何努力、善良或抗爭，最終都難逃被時代洪流吞噬的命運。劇中三位老人爲自己撒紙錢祭奠的結尾，充滿了悲愴與荒誕感，是對那個時代的沉痛控訴。

《茶館》可以說是中國觀衆最熟悉的話劇了吧？透過一方小小的天地，通過老闆與茶客們的人生起伏，見證了中國的歷史變遷。老舍最厲害的地方就是細節處見真章。茶葉茶碗的變化，髮型的變化，語言的變化......這些細微的描寫，是動態的。以小見大的功夫，沒人能比他運用的更厲害。

還是那個茶館，時代可是變了——到了民國軍閥混戰的時期。洋人爲賣軍火和擴張侵略，操縱軍閥，叫他們今天我打你，明天你打他，打上沒完。打仗需要槍炮，洋人就發了財。這麼一來，可就苦了老百姓。這一幕裏的事情雖不少，可是總起來說，那些事情的所以發生，都因爲軍閥混戰，民不聊生。

飛機上看完了《龍鬚溝》。《茶館》給我驚豔和驚喜共情，帶着不低的期許和原本就沒有完全消散的顧慮，《龍鬚溝》讀下來給我的感覺確實是比較失望。 第一幕演瞭解放前龍鬚溝民衆的苦痛——日本人、國民黨輪番剝削，最高潮片段還要數從來不關心溝的衛生的政府竟然下來徵收衛生捐！基層官員和民衆一同都苦不堪言。更不要提黑旋風和狗子的惡霸勢力、淹死人帶來無盡疾病的爛泥。 到這裏，整部劇還是很有看頭，矛盾發展但是還沒有爆發，各個舞臺上的角色都沒有大的厭惡人的地方，都很讓人舒服。 但是後面就很無趣了。 共產黨到來，一切就都好起來啦！所有的矛盾都隨之迎刃而解，整部劇到中後段直接進入了歡快的包餃子階段。 起初我也同劇中的人物一起樂，第二幕歡快地看過去。第三幕，我心想，既然已經如此歡樂，第三幕該怎麼創建矛盾呢？答案是沒有。第三幕一整幕都洋溢着建設的喜悅，一些小的矛盾比如鄉親們的不配合（大概是類似這個意思，具體的記不清楚了）等等，也大多是領頭的瓦工老頭趙老，一個統領！大家就都全都團結開心的成功了。 所以我不是很喜歡《龍鬚溝》。它的劇情已經有了一定的臉譜化，並且還不低。人物形象不能說完全的一邊倒，確實是有一定的立體感，但是並沒有得到專門的塑造。更不要說情節上完全社會主義爽文化（這是評論區的發言，我且引用一下）——一路爽到底，如果說的惡毒一點，可以認爲這是一種對政治正確的片面過度地宣揚。 龍鬚溝寫於1951年。這個特別的年份裏，如同春晚包餃子一般其樂融融的場景可能真的存在過，因此放在當時，這應是很應景的。但是“太紅”的特色也讓他註定在後續的歷史長河中逐漸不被人接受。