李煜詞集 附：李璟詞集 馮延巳詞集

記得第一次上現當代文學課老師問我們爲什麼選擇漢語言文學，我說我愛文學，就是不怎麼閱讀。他重複了一遍我的話笑了，其他同學也笑了，我也笑了。其實我還是閱讀的，只是不太喜歡讀老師推薦的書籍老師喊看的文章，何以故，學生文化不夠讀不懂啊。年紀輕輕就喊我們去讀《安娜卡列尼娜》《理想國》《神曲《楚辭》《詩經》《文心雕龍》根本沒心腸，能讀得進去就怪了。閱讀，就是要讀自己喜歡的，偶爾看看其他人推薦的。今天閱讀此詞集，我彷彿感覺離文學的門檻又進了一步，雖然還離得遠。心裏很高興，之前閱讀的詩集沒有白費，真正讀詩還得讀古詩詞，現當代詩人作品不是說不好，只能說不夠好，和古人相比之下。 李煜也是個老六，本來可以當個富家公子的，偏生他爺爺李昪從吳國楊氏手裏奪取帝位，改朝換代當皇帝了。公子變皇孫，相當於從百萬富翁的家庭改變爲億萬富翁了，本來幸福的生活變得更幸福了，本來受寵愛的貴族小公子變成更加受寵愛的帝王家小皇孫了，真是令人羨慕的生活，這潑天的富貴什麼時候輪到我。如果是我生在這種家庭，都不知道有多快樂，什麼權利地位讓他們去爭，我當我的逍遙小王爺，每天喫喝玩樂不亦樂乎。看清宮劇也有這種想法，我要是王爺我就當我的王爺，爭什麼皇位。李煜也有這種想法，他也不想當皇帝，只想成天讀書習字彈吉他搞藝術，什麼政治哥不懂。但是很多時候命運就是這樣，不想做的事到最後又無可奈何的要做，命啊。他大哥壞得很，他爹看他大哥不順眼就想把他廢了把皇位給他大爹，這他大哥能忍，把他大爹給毒死了，然後自己也死了。然後二哥死了三哥死了四個死了五哥死了，六哥，沒有六哥，六哥就是哥，哥成皇帝了。嗚嗚嗚，我真不想當皇帝，奈何哥哥皆皆短命。就算哥當了皇帝，也是把今朝有酒今朝醉明日愁來明日愁當做哥的座右銘，聽說趙匡胤在北方建立了趙宋王朝，聽說他還想統一天下，管他的，明天再說，哥繼續嗨。想那麼多幹什麼，藝術纔是我的生命，哥爲藝術而生。 嗚嗚嗚，哥嗨不動了，哥被趙匡胤那個二貨給俘虜了。想我李某，帥氣逼人，天生的大帥哥，帥氣只不過是哥身上微不足道的小小優點，哥能詩善詞，精通音樂，書法自成一家，不僅如此，哥還神骨秀異，目有重瞳，天生的大主角啊，有木有家人們，誰能夠想到優秀如我這般的大帥哥，卻做了趙匡胤那個二貨的階下囚，想不通啊想不通，不理解啊不理解。沒辦法，人總得面對現實，當我的違命侯也還將就，就是沒以前當皇帝的時候快活了。沒想到啊沒想到，趙光義那個小砍頭的，連我心愛的小周後都被……，哥憤怒，哥鬼火，哥想砍死你個小壞蟲。可惜人在屋檐下是不得不低頭，哥雖然很生氣但也沒辦法，還好哥還會寫詩作詞，寫一首詞表達表達哥內心的痛苦，也好減輕些哥的痛苦。沒想到啊沒想到，哥不過是寫了幾首驚天地泣鬼神千古傳誦開天闢地的小詞而已，那個小心眼的趙光義就是看不慣哥，非說哥想造反還把哥給毒死了，這從哪裏說理去。就這樣，哥結束了哥短暫而精彩的一生。 如果用分手的痛苦來理解李煜亡國的痛苦好像也有點意思。春花秋月何時了，春花秋月，當時和最喜歡那個小姑涼一起看到的，那天的雲很好看，風也很溫柔。如今分手了又給老子看到這些，這讓哥怎麼受得了，快些結束吧。往事知多少，想起當初在一起的快樂時光，一切都已消逝化爲虛幻了，嗚嗚嗚，哥好難過。小樓昨夜又東風，又看到那些我們一起看過的良辰美景，說實話，哥真不想面對這些，因爲，哥會想起曾經的她，嗚嗚嗚。故國不堪回首月明中，月明中不堪回首故國，寂寞時哥不願意再想起你，小美。雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。想必你還是那麼的美麗，只是你旁邊的人從我這個大帥哥變成了小黃毛。此情此景，哥當吟詩一首:“多少人曾愛慕你年輕歡暢的歲月，愛慕你的美麗，假意或真心，只有一人愛你朝聖者的心，愛你衰老了的臉上痛苦的皺紋；”這說的就是哥，這是哥的心聲。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。要問哥有多難過，多想不通，去看看那一江春水吧，那不是春水，那是哥的眼淚。 明天古代文學到我分享古詩詞了，希望能夠講好不讓大家失望，夜深了，哥寫不動了。

子夜歌 尋春須是先春早， 看花莫待花枝老。 山花子 手卷真珠上玉鉤， 依前春恨鎖重樓。 風裏落花誰是主？ 思悠悠。 青鳥不傳雲外信， 丁香空結雨中愁。 回首綠波三楚暮， 接天流。 淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去。 樓上重檐山隱隱，東風盡日吹蟬鬢。 又 六曲闌干偎碧樹。楊柳風輕，展盡黃金縷。誰把鈿箏移玉柱，穿簾海燕驚飛去。 滿眼遊絲兼落絮。紅杏開時，一霎清明雨。濃睡覺來慵不語，驚殘好夢無尋處。（讀一遍，還是感謝古人運用文字之精妙） 又 小堂深靜無人到，滿院春風。惆悵牆東，一樹櫻桃帶雨紅。 愁心似醉兼如病，欲語還慵。日暮疏鍾，雙燕歸棲畫閣中。 又 昭陽記得神仙侶，獨自承恩。水殿燈昏，羅幕輕寒夜正春。 如今別館添蕭索，滿面啼痕。舊約猶存，忍把金環別與人。 酒泉子 庭下花飛。月照妝樓春事晚，珠簾風，蘭燭燼，怨空閨。 苕苕何處寄相思。玉箸零零腸斷，屏幃深，更漏永，夢魂迷。（真正好的作家，雌雄同體。） 又 月落霜繁深院閉，洞房人正睡。桐樹倚雕檐，金井臨瑤砌。 曉風寒不啻，獨立成憔悴。閒愁渾未已。人心情緒自無端，莫思量，休退悔。（無論什麼位置，總有發愁事）

李煜，南唐後主。初名從嘉。字重光，號鍾隱。前期詞大都描寫宮廷享樂生活，風格柔靡，亦有清麗之作；後期多抒發亡國被俘的痛苦以及對往昔帝王生活的懷念，表現出濃重的感傷情緒。 “往事只堪哀，對景難排。秋風庭院蘚侵階。一桁珠簾閒不卷，終日誰來！ 金鎖已沉埋，壯氣蒿萊。晚涼天靜月華開。想得玉樓瑤殿影，空照秦淮。” 李璟，南唐中主。本名景通，改名瑤，後名璟。字伯玉，徐州人。詞存四首，意境較高，風格悽怨深遠。 “手卷真珠上玉鉤，依前春恨鎖重樓。風裏落花誰是主，思悠悠。 青鳥不傳雲外信，丁香空結雨中愁。回首綠波三峽暮，接天流。” 馮延巳，一名延嗣，字正中，廣陵人。南唐烈祖時爲祕書郎，與李璟遊處。保大中，累官至宰相，深得李璟信任。善作新詞，思深辭麗，律均調新，多寫男女離情別恨和士大夫的傷感落寞情懷。 “​春色，春色，依舊青門紫陌。日斜柳暗花嫣，醉臥誰家少年？年少，年少，行樂直須及早。 明月，明月，照得離人愁絕。更深影入空牀，不道幃屏夜長。長夜，長夜，夢到庭花陰下。 南浦，南浦，翠鬢離人何處？當時攜手高樓，依舊樓前水流。流水，流水，中有傷心雙淚！”

此集遴選後主及正中詞之精品，且後人好評如潮，可賞。陳廷焯《白雨齋詞話》雲：馮正中詞，極沉鬱之致，窮頓挫之妙，纏綿忠厚，與溫、韋相伯仲也。王國維《人間詞話》雲：詞之最工者，實推後主、正中、永叔、少遊、美成，而後此南宋諸公不與焉。附錄中又云：端己詞，情深語秀，雖規模不及後主、正中，要在飛卿之上。觀昔人顏、謝優劣論可知矣；溫、韋之精豔，所以不如正中者，意境有深淺也。

林花謝了春紅，太匆匆。無奈朝來寒雨晚來風。　胭脂淚，留人醉，幾時重？自是人生長恨水長東。（《烏夜啼》） 深院靜，小庭空，斷續寒砧斷續風。無奈夜長人不寐，數聲和月到簾櫳。（《搗練子令》） 無言獨上西樓，月如鉤。寂莫梧桐深院鎖清秋。　剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭。（《烏夜啼》） 李煜（937-978），原名從嘉，字重光，號鍾隱，又號鍾峯白蓮居士。繼位後才改名煜。世稱李後主，因爲南唐先後經歷了三朝國主，故後世稱第一代國主李昪爲先主，第二代李璟爲中主，末代李煜爲後主。 紅日已高三丈透，金爐次第添香獸。紅錦地衣隨步皺。　佳人舞點金釵溜，酒惡時拈花蕊嗅。別殿遙聞簫鼓奏。（《浣溪沙》） 花明月暗籠輕霧，今宵好向郎邊去。剗襪步香階，手提金縷鞋。　畫堂南畔見，一向偎人顫。奴爲出來難，教君恣意憐。（《菩薩蠻》） 曉妝初過，沉檀輕注些兒個。向人微露丁香顆，一曲清歌，暫引櫻桃破。　羅袖裛殘殷色可，杯深旋被香醪涴。繡牀斜憑嬌無那，爛嚼紅茸，笑向檀郎唾。《一斛珠》 簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢裏不知身是客，一晌貪歡。　獨自莫憑欄，無限江山。別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間。（《浪淘沙令》） 晚唐五代以來，詞壇主流的創作傾向，是溫庭筠確立的抒情範式，即抒寫男女間的相思恨別等普泛化、類型化的人類情感。詞中表達的情懷，不是詞人自我獨特的感受，而是人類共通的情感。這在傳統的抒情詩之外建立起新型的抒情傳統。傳統的抒情詩，抒發的主要是詩人自我個性化、獨特性的感受和體驗，而溫庭筠的詞，則儘可能消解自我化和個性化，着力傳達一種共通的人類情感，使詞體的抒情取向與詩歌的抒情取向分道揚鑣，從而拉開詞體與詩體的距離，使詞體形成不同於詩體的抒情範式。西蜀的花間詞人和南唐的李璟、馮延巳等詞人，基本上都是遵循溫詞的創作路數。 四十年來家國，三千里地山河。鳳閣龍樓連霄漢，玉樹瓊枝作煙蘿。幾曾識干戈？　一旦歸爲臣虜，沈腰潘鬢消磨。最是倉皇辭廟日，教坊猶奏別離歌。垂淚對宮娥。《破陣子》 春花秋月何時了，往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。　雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。《虞美人》 蝶戀花 遙夜亭皋閒信步。乍過清明，早覺傷春暮。數點雨聲風約住， 朦朧淡月雲來去。 桃李依依春暗度。誰在鞦韆，笑裏低低語？一片芳心千萬緒， 人間沒個安排處。 浪淘沙 往事只堪哀，對景難排。秋風庭院蘚侵階。一行珠簾閒不卷， 終日誰來？ 金劍已沉埋，壯氣蒿萊。晚涼天淨月華開。想得玉樓瑤殿影， 空照秦淮。 山花子    李璟 菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間。還與容光共憔悴，不堪看。 細雨夢迴雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨，倚闌干。 山花子 手卷真珠上玉鉤，依前春恨鎖重樓。風裏落花誰是主？思悠悠。 青鳥不傳雲外信，丁香空結雨中愁。回首綠波三楚暮，接天流。 ◆此調爲唐教坊曲，有數名。《詞譜》名《山花子》，《梅苑》名《添字浣溪沙》，《樂府雅詞》名《攤破浣溪沙》，《高麗樂史》名《感恩多》，因中主有此詞，又名《南唐浣溪沙》。即每句七字《浣溪沙》之別體。其結句加“思悠悠”、“接天流”三字句，申足上句之意，以盪漾出之，較七字結句，別有神味。《翰苑名談》雲：“清雅可誦。”《弇州山人詞評》稱“青鳥”二句爲“非律詩俊語乎？然是天成一段詞也，著詩不得。”（俞陛雲《唐五代兩宋詞選》） ◆南唐中主詞“菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間”，大有衆芳蕪穢、美人遲暮之感。乃古今獨賞其“細雨夢迴雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒”，故知解人正不易得。（王國維《人間詞話》） ◆中宗諸作，自以《山花子》二首爲最，蓋賜樂部王感化者也。此詞之佳，在於沉鬱，夫菡萏銷翠，愁起西風，與韶光無涉也，而在傷心人見之，則夏景繁盛，亦易摧殘，與春光同此憔悴耳。故一則曰“不堪看”，一則曰“何限恨”，其頓挫空靈處，全是情景融洽，不事雕琢，悽然欲絕。至“細雨”“小樓”二語，爲“西風愁起”之點染語，煉詞雖工，非一篇中之至勝處，而世人競賞此二語，亦可謂不善讀者矣。（吳梅《詞學通論》） 詹安泰《李璟李煜詞·前言》　（李璟詞）四首都具有很充實的生活內容，《浣溪沙》兩首更滲透悲憤的情調，應該是他後期的作品。這兩首小詞已明顯地標誌着作者特有的藝術風格：第一，詞句間很少修飾，已擺脫了“鏤玉雕瓊”的習氣；第二，層次轉折多，又能靈活跳蕩，沒有晦澀或呆滯的毛病；第三，意境闊大，概括力強，拆開來看，各個句子都有獨立的意境；合起來看，卻從各種各樣的意境中來表現同一的主題；第四，感慨很深，接觸到自己的感受時，都傾瀉出無可抑遏的熱情。這一切，在和他同時的詞的結集——《花間集》裏是找不到的。《花間集》裏，像韋莊的作品，也少修飾，但意境不很闊大；像溫庭筠的作品，也有層次轉折較多的，但詞句雕煉修飾，陷於晦澀呆滯，很不好懂；像鹿虔扆的《臨江仙》，感慨也深，但色彩很濃，也多修飾，而且他的四首作品中只有這一首有較深的感慨，此外都是旖旎風流之作。李璟詞這種特有的風格，可以說是他的藝術的獨創性的表現。因此他流傳的詞雖很少，而歷來對它的評價卻相當高。例如王安石對“細雨夢迴雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒”的評價，甚至認爲高於李煜的“恰似一江春水向東流”（《雪浪齋日記》）。這當然是王安石個人主觀的看法，但總可以看出後人對李璟詞抬到怎樣高的地位。王國維在《人間詞話》裏說：“詞至李後主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而爲士大夫之詞。”我認爲李煜詞這種特徵，有部分是受他父親的影響，繼承他父親的傳統而加以發揚光大的。 鵲踏枝  馮延巳 梅落繁枝千萬片。猶自多情，學雪隨風轉。昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁無限。 樓上春寒山四面。過盡徵鴻，暮景煙深淺。一晌憑闌人不見，紅綃掩淚思量遍。 ◆詞有貌不深而意深者，韋端己《菩薩蠻》，馮正中《蝶戀花》（即《鵲踏枝》）是也。若厲樊榭諸詞，造語雖極幽深，而命意未厚，不耐久諷，所以去古人終遠。（清陳廷焯《白雨齋詞話》 誰道閒情拋擲久？每到春來，惆悵還依舊。日日花前常病酒，敢辭鏡裏朱顏瘦。 河畔青蕪堤上柳。爲問新愁，何事年年有？獨立小橋風滿袖，平林新月人歸後。 霜落小園瑤草短。瘦葉和風，惆悵芳時換。舊恨年年秋不管，朦朧如夢空腸斷。 獨立荒池斜日岸。牆外遙山，隱隱連天漢。忽憶當年歌舞伴，晚來雙臉啼痕滿。 幾度鳳樓同飲宴。此夕相逢，卻勝當時見。低語前歡頻轉面，雙眉斂恨春山遠。 蠟燭淚流羌笛怨。偷整羅衣，欲唱情猶懶。醉裏不辭金盞滿，陽關一曲腸千斷。 ◆此首所表之情，極其複雜。首句，念昔日之舊歡也。二、三句，則今日之新歡。四、五句，又由今日相會之歡追想昔日別離之苦。後半闋則專就今日臨別言。“醉裏”句，因不勝今別之苦，希圖從“醉裏”作別，或可減少苦情也。馮延巳曾兩度作宰相，此詞表面以歡會與惜別爲言，其中實有得失之心，但一託之閨情，便覺纏綿宛轉。故張惠言評此首與後“幾日行雲”一首曰：“忠愛纏綿，宛然《騷》、《辨》之義。延巳爲人，專蔽嫉妒，又敢爲大言。此詞蓋以排間異己者，其君之所以信而弗疑也。”此論甚是。（劉永濟《唐五代兩宋詞簡析》） 幾日行雲何處去。忘卻歸來，不道春將暮。百草千花寒食路，香車系在誰家樹。 淚眼倚樓頻獨語。雙燕飛來，陌上相逢否。撩亂春愁如柳絮，悠悠夢裏無尋處。 庭院深深深幾許。楊柳堆煙，簾幕無重數。玉勒雕鞍遊冶處，樓高不見章臺路。 雨橫風狂三月暮。門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去。 ◆有有我之境，有無我之境。“淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去。”“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲裏斜陽暮。”有我之境也。“採菊東籬下，悠然見南山。”“寒波澹澹起，白鳥悠悠下。”無我之境也。有我之境，以我觀物。故物皆着我之色彩。無我之境，以物觀物，故不知何者爲我，何者爲物。古人爲詞，寫有我之境者爲多，然未始不能寫無我之境，此在豪傑之士能自樹立耳。（王國維《人間詞話》） 採桑子 笙歌放散人歸去，獨宿江樓。月上雲收，一半珠簾掛玉鉤。 起來點檢經遊地，處處新愁。憑仗東流，將取離心過橘洲。 ◆正中《菩薩蠻》、《羅敷豔歌》諸篇，溫厚不逮飛卿。然如“憑仗東流。將取離心過橘州”，又“殘月尚彎環，玉箏和淚彈”，又“玉露不成圓，寶箏悲斷絃”，又“紅燭淚闌干，翠屏煙浪寒”，又“雲雨已荒涼，江南春草長”，亦極悽婉之致。清陳廷焯《白雨齋詞話》 昭陽記得神仙侶，獨自承恩。水殿燈昏，羅幕輕寒夜正春。 如今別館添蕭索，滿面啼痕。舊約猶存，忍把金環別與人。 微風簾幕清明近，花落春殘。尊酒留歡，添盡羅衣怯夜寒。 愁顏恰似燒殘燭，珠淚闌干。也欲高拌，爭奈相逢情萬般。 畫堂昨夜愁無睡，風雨悽悽。林鵲爭棲，落盡燈花雞未啼。 年光往事如流水，休說情迷。玉箸雙垂，只是金籠鸚鵡知。 ◆此殆《詩·鄭風·風雨》之思乎？“愁無寐”者，憂思難眠也；“風雨悽悽”者，濁亂之世也；“林鵲爭棲”者，小人當道也；“落盡燈花”者，國垂亡也；“雞未啼”者，不見君子也；“年光往事如流水”者，前功盡棄也；“情迷”者，忠君之誠也；“玉箸雙垂”者，志未遂而悲傷也；“只是金籠鸚鵡知”者，國人莫我知也。可謂自信而不疑也。（孫人和《陽春集校證》） 花前失卻遊春侶，獨自尋芳。滿目悲涼，縱有笙歌亦斷腸。 林間戲蝶簾間燕，各自雙雙。忍更思量，綠樹青苔半夕陽。 清平樂 深冬寒月，庭戶凝霜雪。風雁過時魂斷絕，塞管數聲嗚咽。 披衣獨立披香，流蘇亂結愁腸。往事總堪惆悵，前歡休更思量。 雨晴煙晚，綠水新池滿。雙燕飛來垂柳院，小閣畫簾高卷。 黃昏獨倚朱闌，西南新月眉彎。砌下落花風起，羅衣特地春寒。 ◆此首純寫景物，然景中見人，嬌貴可思。初寫雨後池滿，是閣外遠景；次寫柳院燕歸，是閣前近景。人在閣中閒眺，頗具蕭散自在之致。下片寫倚闌看月，微露悵意。着末，寫風振羅衣，芳心自警。通篇俱以景物烘托人情，寫法極高妙。（唐圭璋《唐宋詞簡釋》） 《醉花間》 晴雪小園春未到，池邊梅自早。高樹鵲銜巢，斜月明寒草。 山川風景好，自古金陵道。少年看卻老。相逢莫厭醉金盃，別離多，歡會少。 ◆正中詞除《鵲踏枝》、《菩薩蠻》十數闋最煊赫外，如《醉花間》之“高樹鵲銜巢，斜月明寒草”，餘謂韋蘇州之“流螢度高閣”，孟襄陽之“疏雨滴梧桐”，不能過也。（王國維《人間詞話》） 謁金門 風乍起，吹皺一池春水。閒引鴛鴦香徑裏，手挼紅杏蕊。 鬥鴨闌干獨倚，碧玉搔頭斜墜。終日望君君不至，舉頭聞鵲喜。 ◆此閨情詞也。上半闋寫一閨人行於池旁芳徑中，且行且以紅杏花蕊拋入水中，引鴛鴦爲戲。下半闋寫其行至鬥鴨欄邊，忽聞鵲噪，舉頭而聽，不覺搔頭墜地。蓋鵲能報喜，因思行人或將歸來也。全首如觀電影之活動鏡頭，閨中少婦之行動、情思、態度，歷歷呈現，極其生動。相傳中主李璟見馮此詞問曰：“‘吹皺一池春水’，幹卿甚事？”馮對曰：“未如陛下‘小樓吹徹玉笙寒’。”中主乃悅。此事昔人以爲南唐君臣以詞相戲，不知實乃中主疑馮詞首句譏諷其政務措施，紛紜不安，故責問與之何干。馮詞首句，無端以風吹池皺引起，本有諷意，因中主已覺，故引中主所作閨情詞中佳句，而自稱不如，以爲掩飾。意謂我亦作閨情詞，但不及陛下所作之佳耳。二人之言，針鋒相對，非戲謔也。試以史稱馮作相時，不滿於“人主躬親庶務，宰相備位”之語證之，二人言外所指之意，自然分明。此雖詞家故事，而吾人讀詞之法亦可於此得之。蓋諷刺之作，往往意在言外，所謂“言在此而意在彼也”。但必須先明瞭作者之地位、行爲與其時代背景之後，方能證明其言外之意，否則必同於猜謎矣。此其一。又詞中言外之意，止於一二句，不可以全首句句比附來說，否則必然牽強附會失作者原意，此其二。（劉永濟《唐五代兩宋詞簡析》） 春光好 霧濛濛，風淅淅，楊柳帶疏煙。飄飄輕絮滿南園，牆下草芊綿。 燕初飛，鶯已老，拂面春風長好。相逢攜酒且高歌，人生得幾何？ 南鄉子 細雨溼流光，芳草年年與恨長。煙鎖鳳樓無限事，茫茫，鸞鏡鴛衾兩斷腸。 魂夢任悠揚，睡起楊花滿繡牀。薄倖不來門半掩，斜陽，負你殘春淚幾行。 又 細雨泣秋風，金鳳花殘滿地紅。閒蹙黛眉慵不語，情緒，寂寞相思知幾許。 薄命女 春日宴，綠酒一杯歌一遍。再拜陳三願。一願郎君千歲，二願妾身常健，三願如同樑上燕。歲歲長相見。 ◆南唐宰相馮延巳有樂府一章，名《長命縷》雲（詞略）。其後有以其詞意改爲《雨中花》雲：“我有五重深深願。第一願且圖久遠，二願恰如雕樑雙燕，歲歲得長相見。三願薄情相顧戀。第四願永不分散，五願奴哥收因結果，做個大宅院。”味馮公之詞，典雅丰容，雖置古樂府，可以無愧。一遭俗子竄易，不惟句意重複，而鄙惡甚矣。（宋吳曾《能改齋漫錄》） 更漏子 雁孤飛，人獨坐，看卻一秋空過。瑤草短，菊花殘，蕭條漸向寒。 簾幕裏，青苔地，誰信閒愁如醉。星移後，月圓時，風搖夜合枝。 拋球樂 酒罷歌餘興未闌，小橋秋水共盤桓。波搖梅蕊當心白，風入羅衣貼體寒。且莫思歸去，須盡笙歌此夕歡。 又 霜積秋山萬樹紅，倚巖樓上掛朱櫳。白雲天遠重重恨，黃草煙深淅淅風。彷彿《梁州曲》，吹在誰家玉笛中？ 又 盡日登高興未殘，紅樓人散獨盤桓。一鉤冷霧懸珠箔，滿面西風憑玉闌。歸去須沉醉，小院新池月乍寒。 又 坐對高樓千萬山，雁飛秋色滿闌干。燒殘紅燭暮雲合，飄盡碧梧金井寒。咫尺人千里，猶憶笙歌昨夜歡。 菩薩蠻 畫堂昨夜西風過，繡簾時拂朱門鎖。驚夢不成雲，雙蛾枕上顰。 金爐煙嫋嫋，燭暗紗窗曉。殘月尚彎環，玉箏和淚彈。 ◆正中《菩薩蠻》、《羅敷豔歌》諸篇，溫厚不逮飛卿。然如“憑仗東流。將取離心過橘洲”，又“殘月尚彎環，玉箏和淚彈”，又“玉露不成圓，寶箏悲斷絃”，又“紅燭淚闌干，翠屏煙浪寒”，又“雲雨已荒涼，江南春草長”，亦極悽婉之致。清陳廷焯《白雨齋詞話》 浣溪沙 春到青門柳色黃，一梢紅杏出低牆。鶯窗人起未梳妝。 繡帳已闌離別夢，玉爐空嫋寂寥香。閨中紅日奈何長。 蔡嵩雲《柯亭詞論》　詞尚自然固矣，但亦不可一概論。無論何種文藝，其在初期，莫不出乎自然，本無所謂法。漸進則法立，更進則法密。文學技術日進，人工遂多於自然矣。詞之進展，亦不外此軌轍。唐五代小令，爲詞之初期，故花間、後主、正中之詞，均自然多於人工。宋初小令，如歐、秦、二晏之流，所作以精到勝，與唐五代稍異，蓋人工甚於自然矣。宋初慢詞，猶接近自然時代，往往有佳句而乏佳章。自屯田出而詞法立，清真出而詞法密，詞風爲之丕變。如東坡之純任自然者，殆不多見矣。南宋以降，慢詞作法，窮極工巧。稼軒雖接武東坡，而詞之組織結構，有極精者，則非純任自然矣。梅溪、夢窗，遠紹清真，碧山、玉田，近宗白石，詞法之密，均臻絕頂。宋詞自此，殆純乎人工矣。總之尚自然，爲初期之詞。講人工，爲進步之詞。詞壇上各佔地位，學者不妨各就性之所近而習之。必是丹非素，非通論也。 又　正中詞，纏綿悱惻，在五代，別具一種風格。穠豔如飛卿，清麗如端己，超脫如後主，均與之不同家數。其詞最難學，出之太易，則近率滑，過於鍛鍊，又傷自然，總難恰到好處。 又　正中詞難學，在其輕描淡寫不用力處。一着濃縟字面，即失卻《陽春》本色。近代王靜庵《人間詞》，接武歐、晏，其實歐、晏仍自《陽春》出。《人間詞》中，《蝶戀花》調最多，亦最佳，即《鵲踏枝》也。

李煜和馮延巳是討論詞的發展、詞的風格繞不開的人物。馮的詞作衆多，影響了包括晏殊、歐陽修在內的後世詞人。 相比之下李煜留存的作品寥寥數首，但卻始終被記誦被熱愛，在於他首首都在表達自己的歡樂與悲傷，而不是託以閨情讓人揣測。誠摯的自我表達才更能打動人心。

我很喜歡李煜對恨和遺憾的表達。當所承受的苦難與悲傷之重，已無法用平和的心態去撫平時，這些詞教我用更深刻、更宏觀的角度來看待。 “歸時修照燭花紅，待放馬蹄清夜月 “流水落花春去也，天上人間 李煜並沒有迴避痛苦，他只是借用自然的視角來強調苦難的普適性和必然性，春草也好，江水也罷，只要萬物自然地生長，時間自然地流動，痛苦和遺憾便在所難免。 “離恨恰如春草，更行更遠還生 “自是人生長恨水長東 我從小就挺迷戀傷春悲秋，恨海情天一類的古詩詞，這和我的性格有很大關係。童年時期雖然並未飽受磨難，卻天然的對痛苦、遺憾、淚水有共情能力，有時候還傻傻分不清愛和恨，通俗一點來說是戀痛，更俗一點是某種人格… 我在面對苦難時沒有苦中作樂的能力，我的選擇是沉浸在更深的痛苦中，如果我感受到了世間一半的痛苦，那我要再加另一半，生生將自己壓垮，讓我對苦難的感受力共情力和閾值無限延長。 所以這本詞集我是哭着讀完的，我在孤獨與苦難之間猶疑着，我沒有快樂的選項，我需要更宏大的痛苦來稀釋我的痛苦。

往事只堪哀， 對景難排。 秋風庭院蘚侵階。 一行珠簾閒不卷， 終日誰來？ 寫盡“繁華落盡，滿目瘡痍”的悲涼感 又 知我意，感君憐 此情須問天 又 流水落花春去也 天上人間 心情不好的時候其實不該看詞，越看越傷心，只是又只有心情不好時纔會想着看詩詞，情至文生，自己寫不出來，便想在他人的文字裏找到一點共鳴。

從“車如流水馬如龍”的舊苑繁華夢，到“自是人生長恨水長東”的囚籠血淚吟，李煜的詞以恨、愁、夢、空四字道盡魂牽家國的徹骨悵惘；所謂“萬頃波中得自由”本是虛妄，“別時容易見時難”纔是真相，字字句句皆是這位亡國詞帝的半生悲歡，終成流傳千古的絕唱。

砌下落梅如雪亂， 拂了一身還滿。