施特恩巴爾德的遊歷：蒂克小說選（德國浪漫派文學叢書）

是從骨頭的縫隙中流出的可堪交融的血液，我們叫做親人。

讀《施特恩巴爾德的遊歷：蒂克小說選》 路德維希-蒂克乃是德國早期浪漫主義文學的代表作家之一，《施特恩巴爾德的遊歷：蒂克小說選》精選了蒂克的長篇小說《施特恩巴爾德的遊歷》及五則中短篇小說，分別爲“魯能堡”、“女精靈”、“朋友”、“金髮埃克貝爾特”、“金盃”。《施特恩巴爾德的遊歷》寫青年弗蘭茨-施特恩巴爾德的學藝遊歷，深受德國大作家歌德的小說《威廉-麥斯特》的影響，字裏行間充滿着強烈的感傷氣息和浪漫主義情調。老實說，小說故事性很弱，而是由各種場景的羅列編織，有相逢相識、交談爭辯、戀愛奇遇、吟歌作畫以及自然景觀的描繪。小說的情節完全消失在對話之中，事件的發展則放誕離奇，怪異有如夢境，時不時還有大段的歌曲插入進來。長篇大論的交談，中心卻是關於藝術的思辨與見解（歌德對小說裏的藝術見解不屑一顧，認爲“精緻的器皿腹中空空，真是令人難以置信”）。主人公弗蘭茨對繪畫報以宗教般的情感，視爲畢生的事業。而旅途上遇到的農人則對此不以爲然，認爲“繪畫不是必不可少的，從中不會產生災禍、戰爭、物價上漲或歉收，也不會影響商業和交通的應有秩序。”農人說的其實就是“藝術無用論”，弗蘭茨反脣相譏，捍衛自己的理想。剩下的皆是觸目所及對大自然的陶醉。譬如主人公離開故鄉不久，在路上看到的風景“灌木叢中，有活躍的飛禽在鳴唱，晨露沾溼的青草散發着清香，樹葉閃閃爍爍的猶如水晶。”這樣的風光描寫在小說裏無處不見，倒也印證了德國浪漫主義文學的特色——對大自然的眷戀之情。讀《施特恩巴爾德的遊歷》，除了爲大段大段的交談而疲倦之外，亦有發現。譬如小說裏寫朋友之情與師徒之情像是在寫愛情，弗蘭茨與好友塞巴斯蒂安分手之後，塞巴斯蒂安在信裏這樣寫道：“我獨自躺在牀上，對你的思念一小時比一小時更活躍；我不知道你是否懷着相同的感受思念着我。當春天的花兒又開時，你也許離我更遠了，是否有朝一日能與你重逢，我簡直毫無把握。我們的人生是多麼辛苦又多麼空虛啊！”而弗蘭茨與老師丟勒異地相逢，小說是這麼寫的：“月光斜射，穿過葉子幾乎落盡的樹木；他們站住，弗蘭茨流着淚撲到他師傅的懷裏。”現在讀來，這種情感誇張的寫法有同性戀之嫌，這或許就是當時浪漫主義文風的濫觴吧。當時的藝術評論家卡洛琳娜對《施特恩巴爾德的遊歷》非常不滿，在與詩人歌德的書信裏提出嚴肅的批評：“我一直懷疑，施特恩巴爾德對於藝術的熱愛是否應當存心表現成一個錯誤的傾向，還有就是裏面的人情味太少了。”《施特恩巴爾德的遊歷》確實沒啥可讀性，提煉其大意，即是“藝術的沉思”與“自然的沉思”。反而所選的幾個中短篇，帶有一種神祕、超現實和夢幻的色彩，尤其是“金髮埃克貝爾特”寫的迷離惝恍，惟流淌其間的教誨之意令人不爽。這幾個中短篇還有一個很重要的特色，即是童話意味很濃，這與作家蒂克曾寫過浪漫主義文學代表作《民間童話集》不無關係。

一共四冊只翻譯了兩冊 名字就應該叫施特恩巴爾德的遊歷節選 結尾十分突然 也沒個說明

一但熟悉了德國浪漫派小說的風格，就能發現蒂克是寫得相當好的。 遊記篇的心理描寫很突出。短篇的民間故事神話很可愛，怪不得德國是出產童話故事的地方呢哈哈哈。