朝暮集

《朝暮集》     本書乃兩個當代文藝女青年的天作之合。九零後女插畫師呼蔥覓蒜傾情古典愛情題材，畫風典雅飄逸，簡潔含蓄；暢銷書女作家白落梅文字細膩溫婉，清新淡雅，一如既往的充滿詩情畫意，美圖配詩文，美輪美奐，共同營造出一個雋永的唯美意境，一幅幅古繪畫卷撲面而來，讓人如沐春風，如品香茗。     翻閱畫卷，讓人立刻聯想到日本的浮世繪。今日之華夏，古風難覓，欲尋漢唐韻味，可東渡扶桑，那落櫻繽紛的東瀛之地，更顯東方神韻。     讀書是愜意的，也是累人的，尤其是品讀學術著作，需要休憩調節。本畫冊就是輕鬆愉悅之物，猶如會議茶歇，中場來杯咖啡，喫點水果甜品，瀏覽美卷，賞心悅目，興味無窮！

2021年第【六】本    呼蔥覓蒜的繪圖，配以白落梅的詩文.    插畫師用簡潔的線條和飄逸的畫風勾勒出惟妙惟肖的人物和栩栩如生的古典建築、營造出一副美妙的意境，附以古風詩文，給讀者帶來一種視覺上的享受.           (好像去到畫中那個烏托邦的世界.🎐

朝朝暮暮憶往昔，花依舊，人空瘦！ 回首山河雪滿頭，風雨飄渺，不見歸路！

字有點兒小[捂臉]看起來眼睛不太舒服。 圖畫的意境很美，但是感覺不那麼精細，裏面的人物畫的沒有眼睛鼻子和嘴巴，晚上看的時候有點兒嚇人。 文字挺好的，運用了很多古詩，而且感覺遣詞造句很別緻。

“夫然後息爭心、消貪念， 箸高閣、餅乾咽，無可奈何，呼蔥覓蒜。” 乍聽畫者的名字如此重口味，她的“無臉”畫畫出了每個人物的靈魂，帶着一種仙氣翩然而至，如此清雅俊逸的畫作不配文字更給人以想象空間……

無論現在這個系列有多少人仿，呼蔥覓蒜依舊是提到古裝無臉羣像大家就會第一時間想到的人。 雖然法律沒有規定獨創的作畫風格只歸初創者所有，不過只憑對肢體、服飾的細緻捕捉，再加上獨特的意趣，就註定了她的畫形易似，神難仿。很多畫風相似的作品往那一擱，熟悉她的人一打眼就能看出來是不是本人作品。 創新最難，模仿最輕鬆，但能創新的人永遠是船頭的瞭望者，最空曠的市場和最集中的注意力就是對他們最好的獎勵。 至於《朝暮集》，讀罷只一句話: 人生啊，寂寞如雪。

無盡的思念,無盡的期待，那渾澈的歲月之流,似變成通明的凝凍。畫冊古典唯美，記述世間男女的相遇，相守，別離。每一幅每一幀都讓人心絃一動。

讓我想到那部叫《青蛇》的電影，都是極具東方唯美浪漫主義的畫風，加上呼蔥覓蒜一如既往驚豔的無臉小人們，還有那喜歡的濃墨重彩的配色，確是一種視覺上的享受。此外，白落梅的文字很有多年前耽美小說的味道，喜歡看耽美的讀者可以把畫面和文字都好好觀看一番。

這種畫風最著名的便是網上流傳的那些影視人物無面畫了。本書有些篇章畫的意境很好，光影運用尤其出色，比如《紙扇書生》《十二時辰》《深秋又添離愁》等篇。只是全書配文略顯畫蛇添足，看圖說話的腔調有點做作，就像《紙扇書生》，光看圖很有“心有多大舞臺就有多大”的自由瀟灑，可配文卻矯揉造作，讓人想起了古風網紅男們自命風流的故作姿態，果然是過猶不及，還不如不配文字，只留題目，讓讀者自己品味。 總之，圖被文連累了！

中國人講究含蓄，喜歡借景抒情，比如寫愁，不寫人愁容滿面，而是寫“只恐清溪舴艋舟，載不動，許多愁”。寫女子美貌，不去寫她眼睛如何鼻子如何，而是寫“一顧傾人城，再顧傾人國”。 我想說的就是這本繪本的畫風，在較大的景物中，人物是細長的，沒有五官的，因爲故事不靠人的五官和對話呈現，而是靠人物的肢體動作和環境來呈現，在這樣的畫面裏，你會意識到，景纔是故事的核心，人不是。一下子將人的部分縮小了，將心的部分放大了。 說起愛情，大多數人都以爲是二人世界，你儂我儂這樣的故事，但是看這個繪本的感覺完全不一樣，你會覺得，這個愛情故事必須發生在這個畫面裏纔是正確的，要在這個建築這個植物這個色調的印襯下才是美的。然後你會發現，愛情不是關乎所謂對的時間對的人，而是你的感覺，從來都是你的感覺。