遇見畢加索
[法]讓·科克託
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[法]讓·科克託
對科克託來說，畢加索“有一種魅力……（他）有奇蹟做伴，挑起微不足道的東西……傢俱、動物和人就像愛人的軀體那樣交纏在一起”。科克託帶領畢加索走進了戲劇界，使他重新培養起對造型的興趣，與他一起走在“恢復秩序”和恢復傳統價值觀運動和迴歸——這是20世紀20年代一項決定性的事實——的前列，科克託將其視作一生的榮耀。《遇見畢加索》展現了科克託與同時代的創作者在藝術上的契合，畢加索對他決定性的影響，他與薩蒂、阿波利奈爾等大師的聯繫——科克託是他們的同路人，有時也是他們的發現者。這就是本書講述的內容。
讓·科克託“作爲20世紀絕無僅有的集詩人（20多本詩集）、作家（7部小說和多部隨筆集）、編劇（27部劇本）、電影導演（6部電影）、藝術家、舞蹈設計、藝術評論家、演員、設計師於一身的頭號雜家，或者說跨界之王”，他生前也飽受詬病。直到他去世36年後，1999年，法國迦利瑪出版社的“七星文叢”才終於收錄了他的詩歌全集；2003年，“七星文叢”又收錄了他的戲劇全集。這意味着，他終於以詩人的身份，進入法蘭西經典作家的行列。 《巴黎評論作家訪談5》在他去世前兩年訪談過他：”你是巴勃羅·畢加索的最偉大的闡釋者，而且我估計，包括畢加索在內，你應該是很多人的最偉大闡釋者。你的見證，其價值是不可估量的，..” 我是因這個訪談而對讓·科克託感興趣的，但這本書實在艱深，不推薦讀。
比較而言，我更喜歡他，胡安.米羅。其繪畫作品，充溢着性幻想但又那麼地天真，形像稚趣而不笨拙，色彩大膽卻又和諧。 胡安·米羅（Joan Miró，1893-1983），西班牙畫家、雕塑家、陶藝家、版畫家，超現實主義的代表人物，是和畢加索、達利齊名的20世紀超現實主義繪畫大師之一。
太晦澀了。衝着讓·科克多詩人的頭銜以及他和畢加索的友誼去讀的，以爲能讀到有意思的故事，結果讀得挺很乏味。
藝術隨筆。零散。 私營小書店匆匆翻過。
“畢加索的名字所造成的聯想創造了他人格的傳奇。畢加索是老夫還娶少妻，畢加索是天才，畢加索是瘋子，畢加索是當世最偉大的藝術家，畢加索是數百萬富翁，畢加索是共產黨，畢加索的作品毫無意義：小孩畫得比他更好，他在玩弄我們。如果畢加索能擺脫這一切，祝他好運！這是畢加索這個名字在歐洲所造成的聯想的一般情況。明顯的矛盾是可能的，甚至是必需的，因爲日常的邏輯不需要也應適用於神話的人物。”
畢加索跑得比美快，這就是爲什麼他的作品看上去很醜。