愛默生家的惡客

我最近集中看木心的作品，時常爲他的精彩語言所折服，一篇又一篇的小品文，字字珠璣，質樸無華，思維卻天馬行空，跳躍流動。在文中，他常常與先哲偉人對話，從哲學到藝術，從文化到評論，從天上到人間……令人應接不暇，儘管有些似懂非懂，並不影響我繼續看下去。摘幾段經典： ★所有的悲哀都是細膩的情感 ★歎爲觀止而不能止 ★一個人如果能看穿這世界的矯飾，這個世界就是他的 ★他的眉眼就是戰爭，他的笑靨就是戰後的和平 ★正牌的乞丐是討錢不討煙的。流浪人則不乞討，都是沉默如背影 木心先生是個有魅力、有深度的睿智之人，有着善良而倔強的靈魂，還有着明明看透了世界，還願意用真誠去愛它，慈悲爲懷，堅韌豁達。令人肅然起敬!

這本也好，篇篇都好。喜歡《愛默生家的惡客》，自己獨處時常常心情沉鬱，什麼也幹不了。這大概不能算木心說的沮喪，但也可抓到我的癢，讀罷心會變的輕些。 《草色》那篇的一家三口，我真想見見，這樣美的人我從未遇見過。裏面有句話，說他經過長期哲學思考得來的結論和自己年幼時憑直覺得到的一致，因此知識並沒有帶給他什麼。我最近也有這種感覺，但是懂還是比不懂好，懂的人享受起快樂更心安理得。

二十多年前讀木心，是喜歡的，特別喜歡。但一定沒有讀出像現在這樣字裏行間滿滿溢出的荒涼來。

木心先生的文字讀來總是能令人安靜下來，能令人關注文字本身的魅力。我總認爲木心先生的文字是有一種意象感的，每一句單拎出似乎都可表達出些似有若無的。 看完只嘆其思想之深邃 其語言之瑰麗  後兩篇應算改編，但讀罷不免讓人深思

一整個的無？一整個的有？生命意志？權力意志？ 生命...生命是時時刻刻不知如何是好 到底還是得忤逆，徒勞無功地忤逆，明瞭卻還像從未知曉過般忤逆

《大西洋賭城之夜》《愛默生家的惡客》這類的比較空虛。《圓光》《菸蒂》《恆河蓮花姐妹》這類的比較飽滿。言之有物的時候才見才華和性情，其他不着邊際的囈語、絮叨，也不過是空洞語言的堆砌。

“平靜而強烈”，表面平靜舒雅的文字，蘊藏的是熱烈的情緒，是我喜歡的文風。

特意去翻了下《拍案驚奇》裏對應大宋母儀的這段故事，除了篩掉了很多小黃文，木心的改編讓“同一種罪孽，接連兩次發生在一個家庭裏”；最後附篇《誅梟記》也是滿滿罪孽的一篇，意味深長。 但這本小冊子裏更多的還是散文。《大西洋賭城之夜》形散神不散，筆隨意所至。 但散文讀完，好雖好，卻很難記得什麼，摘抄一段做個紀念吧：廣場上的菸蒂們，似乎本來是活的，灑水車來過後，它們都死了。 木心應該算是半個哲學家了。 同時記錄一段林夕寫的歌詞，看這本書的同時在聽。from 楊千嬅《再見二丁目》： 原來過得很快樂 只我一人未發覺 如能忘掉渴望 歲月長衣裳薄

主要看文風和氣質，木心特點在遺世獨立和貴族派，雖然高貴，至少誠實。兩篇拍案驚奇改編不錯，原作眼界還是侷限於志怪說書，木心改寫後續，由凌濛初無意一筆“此二美貌童子將來必更累人家女子出醜”引出下文，書寫人的錯誤與苦難會一代代重複下去，將原作的八卦奇談上升到普世的高度。“要死也早該在失貞那日尋死，倒也得個好牌坊”，語言之酷辣，更是見者心驚。

江河都往海里流，海卻不滿。江河從何處流，仍歸往何處。萬事令人厭煩，人不能說盡。眼看，看不飽，耳聽，聽不足。已有的事後，必再有已行的事後必再行，日光之下並無新事。