我紛紛的情慾

通篇看下來，最最直觀的感受是：可以發條微博的，多大點事兒啊鬧得得要出本書說。闖蕩他鄉的異國人，詩風別於國內現代詩人，西化同時又有古風，不文不白，夾在中間格調上去了，但混合着不知所謂的無聊。詩意沒品讀出來多少，乏意有了。 還是喜歡洛夫這種詩人，與更偏自然的詩風。 沒什麼 沒事 它已飛去 寂靜成爲謬誤 / 快快逃離愛斯基摩 自知什麼都不像 平生就只像風 / 是呀 福克納先生 何必呢 何必一定要 使白菜歡天 蘿蔔喜地呢 / 我能喚出 寂靜的乳名 卻又無言 因恐驚逸寂靜 / 陽光慷慨無度 天空藍得忘其所以 紅酒廉價而毋傷自尊 / 世俗如我，暗裏 明白得尚算早的 無奈事已闌珊 寶藏的門開着 可知寶已散盡 / 絕筆的心情 日日寫詩 再無什麼可悅 悅溫帶 而春而夏而秋而冬 / 窗上有淡月舒緩變形 木葉森森，橫峯側嶺 黛綠玄靛迴盪流奔 / 雨雪淋豗漓的嚴冬 火焰喧豗的酷暑 他吞食並淨化酒和餚漿 他是情好 他是未來，力，愛 兀兀於怒氣和愁思中 漫天風暴，倒偃的旗 / 《湖畔詩人》 燭光 湖水 草尖上的天 馬嘶 野燒的煙味 這是我呀 都被分散了的 一焰我 一粼我 一片我 一陣我 一縷我 散得不成我 無法安葬了 / 丘陵橫亙 蒼翠寧靜 無過，也宜思過

2023年第45本書 因《從前慢》認識木心先生，當時年少，愛讀此類“爲賦新辭強說愁”的詩詞句，大概是青春時光裏不多的愁緒了，便想是哪一位俗不可耐的女人寫的，是的，我第一反應竟是女孩子的詞，細膩又纏綿，不想是我錯了。 怪我怪我，相逢恨晚，相見恨遲。 B站有一部紀錄片《木心物語》，以故事和文字的形式娓娓道來，卻如一股清流直淌進我的內心。有的作品聞名遐邇，卻很難勾起內心的共鳴，而有的作品看完以後，帶着想要了解作者本人，木心先生和陳丹青先生屬於後者，只需一讀一見，便知曉他們的文字這一生都會有牽絆，永遠忘不掉。 怪我怪我！ 《從前慢》 木心 記得早先少年時 大家誠誠懇懇 說一句 是一句 清早上火車站 長街黑暗無行人 賣豆漿的小店冒着熱氣 從前的日色變得慢 車，馬，郵件都慢 一生只夠愛一個人 從前的鎖也好看 鑰匙精美有樣子 你鎖了 人家就懂了 抄錄： 我紛紛的情慾。 生活的道路太不同，萍水相逢，匆匆分手。 從前的人，多認真，認真勾引，認真失身。 自知什麼都不像，平生就只像風。 賣和買，都懶洋洋，漫不經心地認真。 我酗酒，逞能，入夜戀愛，晨醒縱慾，賭輸了，逃遁。 愛情已經結束，像塊蛋糕，溫度過高而焦了。 偏偏是你的薄情，使我回味無盡。 生命的劇情在於弱，弱出生命來纔是強。 去時是個浪子，歸來像個聖徒。 陳丹青先生在《木心物語》的言語和部分旁白： 在木心的想象中，“臥東懷西”的木心美術館應該由很多的小盒子組成，每個盒子裏收藏他不同的作品，播放不同的貝多芬的音樂🎶，讓觀衆聽着音樂從一個盒子走到另一個盒子裏。 木心先生也太浪漫了，不可以的，怎麼可以在美術館裏放音樂呢。木心老了，講一些孩子氣的話，不可以的。 巴赫，貝多芬，莫扎特的音樂沒有用在美術館，而是用在了木心的葬禮上。 木心去世的第四年，他的最後一次畫展，體面的永久性的在新落成的木心美術館舉行。今後，在一個適當的日子，遵從逝者遺願，木心的骨灰將落葬於他的美術館。

木心在《我紛紛的情慾》中以“情慾”爲軸心，既是生命原力的象徵，也是對塵世慾望與情感的冷靜觀察。他借夜色、雪景、海風等意象，把慾望寫成紛紛揚揚、無處不在的力量，折射出人對溫暖、親密與歸屬的渴望。同時，他將個人流浪與思鄉之情融入其間，讓情慾成爲連通個體與故鄉、過去與現在的紐帶，體現出對文化記憶與身份認同的探尋。全書以簡練卻富含張力的詩句，呈現慾望的隱祕、命運的無常及人性的光亮，藥就在時間裏——唯有在漫長歲月中細細品味，才能領悟生命真正的從容與仁慈。

木心（1927年2月14日—2011年12月21日），本名孫璞，字仰中，號牧心，筆名木心。中國當代作家、畫家。1927年出生於浙江省嘉興市桐鄉烏鎮東柵。畢業於上海美術專科學校。2011年12月21日3時逝世於故鄉烏鎮，享年84歲。 著有散文集《瓊美卡隨想錄》《散文一集》等；詩集《西班牙三棵樹》《巴瓏》等；小說集《溫莎墓園日記》等；畫集《木心畫集》等；口述作品《文學回憶錄》等。 2015年11月，木心美術館開館。 木心如同他的筆名——“木鐸有心”，像大樹一般堅持着初心，於風風雨雨，沉沉浮浮之中，寂寂無聲的生長，最終活出個生機勃勃的生命。他的詩和世界思想文化相融，也和中國古典思想文化相通。敘事有意象，抒情有意味。讀他的詩能看到他所處的那個時代場景，也能看到他淋漓盡致的情慾。 陳丹青這樣評價他的老師：木心先生自身的氣質、稟賦，落在任何時代都會出類拔萃。

有關木心文本再生的問題必須要結合他本人的價值取向來看。木心的文學基礎是非常紮實和深厚的，這爲他文本再生提供了基礎和條件。所謂的再生文本，其實也包含着木心自己的理解在，儘管這種理解看來並不高明。必須要指明的是，木心對古典文學，無論是中國的還是外國的，都是懷着推崇的心情的，當下的文學他是看不上的。無論是再生文本，還是原創詩歌，都能看出木心對古典文學的借鑑吸收。其實他從根本上來講不是一個寫作給別人看的作家，或者說他壓根也沒想當作家。他的詩歌絕大部分都需要一定的閱讀門檻，無論是最基礎的引用古文裏纔會用的生僻字，還是用別的文學家的經歷寫成一首詩，如《致H.海涅》就是根據詩人海涅的愛情經歷寫成，還是那些對原文只作幾個字修改的再生文本。這些在讀者看來都是閱讀理解的挑戰。 ​“我的早期寫作追求的是“純原創”“純自我”，甚而進入“純修辭”“純韻律”，不取人名、地名、時名。其實把“象徵主義”逼上死路，詩只剩詩魂，落盡詩肉。我回頭了，轉爲遷就世界萬物，含羞帶愧地蒐羅物理、人情、俚語、俗套，我的詩強壯起來。健康是一種麻木，我不忍叫從前的精緻爲病態。放棄“純靈”，並不貶謫“純靈”。我愛那個純度，那畢竟是我童貞的家園，然而我又是幸虧決意出走。” 《木心遺稿》中的內容可以看出木心的詩歌創作取向在前後有所轉變。所謂“再生文本”其實也恰好是木心詩學觀的一種反映，那就是，凡是美的素材皆可入詩。木心的再生文本大致分爲三類情況，一是將他人之詩作幾字修改；二是將其它體裁如散文小說裏的文字改寫或用詩的形式拼貼出來；三是將外語原文自己翻譯一遍。其實如果不嚴格地來看，諸如《致H.海涅》也算是再生文本，木心不過是借了海涅的經歷寫成了一首詩。 從木心的取向可以看出，木心的再生文本似乎在我們的傳統詩歌中可以看到太多。在傳統詩詞裏，改寫，借典都是常見的。而木心作爲具有復古遺風的人，自然會受到這種傳統的影響。但由於木心的閱讀面太廣，他的許多再生文本甚至讓人看不出來究竟是不是再生的。但這些再生文本常常會讓讀者不明所以，完全摸不着頭腦，從根本上來說並不是木心出名的憑藉。相反，木心寫得較好的作品，如《從前慢》《春汗》《旗語》卻都是原創的。木心的水平或許不是一流的，但他自身的實力是不應被質疑的。 木心作品中存在的再生文本只能反映木心本人創作的一種觀念，從現在的角度看來，或許的確算得上是抄襲。但論心不論跡的話，木心的本意或許很難用抄襲來界定。 木心如此寫詩，他本人豈能不知嗎？但他說：“記憶未必忠實於我我更未必忠實於原作，遷訛致罪，詩國法庭涉訟，華美的被告席是我所樂於站一站的，遠遠望去，朱髹的欄杆上飄着紙條：油漆未乾。” 在我個人看來，木心的再生文本是失敗的，但他堅持特別的詩學觀念，這一點倒也值得欽佩。

哎呀我太喜歡木心的詩了！本來看評分不高，我還期待很低，只是越往後看越精彩，木心的詩是有後勁的慢性酒，慢慢地醉人。 木心的精妙詞句密度很高，很少讀到誰的詩集，能讓我有頻頻想要摘抄的衝動，集子後半部分幾乎每首都有戳我的地方，覺得有個小燈泡經常閃亮。 但又難能可貴在，他不重複，不會讓人審美疲勞。這本集子最多着筆的就是他環遊世界，爲不同的地點寫詩。這也是爲全世界寫詩——我們說全世界常指人，他是真的寫空間範疇的世界，寫的時候又生出情感，生出那裏的人與記憶。他寫作題材很廣，有常見的詩人鍾愛的戰爭，神話，古代典籍。他也寫咖啡，香水。不常見的，牀帳也寫。情感是詩人繞不開的：他寫或濃或淡或雅的愛情，對慾念直言不諱；寫思鄉，懷舊，天真的快樂與年輕。特別喜歡《它們在下雪》。 有位書友評得妙：木心先生的遣詞造句總是這樣別緻，紳士領口彆着的胸針似的，無盡黑裏的一顆星。另一位知友說“木心的詩屬於老酒裝新瓶，只有古人才會這麼寫，一句一句地強調、加深、反覆，現代詩人，尤其是中國80年代以後湧現的詩人是不會這麼寫的。” “木心先生本名孫璞，字仰中，號牧心，筆名“木心”取自“木鐸之心”。 而今讀到的詩，多創作於八九十年代木心生活在國外的時期。耳順之年木心的情詩，不是年青人熱戀的抒情，而是一個老年人冷靜的回顧，但又有別於席慕容所慣於的對逝水年華的悵惘與渴求。他的詩清涼冷峻，夾雜戲謔微諷，又常默然至一聲嘆息，如燭光冷照山壁。”

因爲有你，雖不知原諒什麼，誠覺世事儘可原諒。有過旅居經歷可能會更有感觸 1. 保加利亞求婚我可以在保加利亞向你求婚嗎你搖頭一個我搖頭再一個我 2. 我的情慾紛紛人在遠方我那紛紛的情慾尤其靜夜紛紛飄下綴滿樹枝窗欞脣渦，胸埠，股壑平原遠山，路和路都覆蓋着我的情慾3. 認真勾引失身好的呢認真勾引認真失身像獵豹一樣絕不在動物園裏做愛4.你是一部聖經生活是一種飛行肉體是一部聖經四季是愛的襯景你在畫布的中心

其實光靠這本中譯的蘭波都足以打推薦^ω^至少現在微信讀書上available的版本譯的不美 而木心譯的這版本捨棄了部分細節 轉而使用完美的多的詩的節奏 不愧是詩經聖經新約遍讀數十遍的作者 對中文詩的節奏把控之完美 不需要押韻也足以寫出打動人心的句子 拋棄翻譯的部分 這本中原創的詩也很好 比雲雀叫了一整天的更好 某一天我想起芹香子的句子 你的撫摸如暮春微雲 溫柔的暴徒/只對我言聽計從 若設目成之日預見今夕的洪福 那是會驚駭卻步莫知所從 我記得中學時讀這裏恨不得撕下書頁 但是撕下一頁紙並不能擁有它 也不會擁有這句子的輕盈 大概是這樣矛盾痛苦的心緒 大腦自動背下了這首詩 很多年後 這句話自然且坦然地出現在我的腦海 驅動我再去讀一遍

二十歲開花， 從此，一輩子開花開到底。

木心給詩歌起名字一直都沒有那麼難。 夏天，濃濃的丁香味，曾被我夾到了這本書。 人對氣味的記憶是最深刻也是最持久的。 在之後，夏天的味道又讓我多了個記憶。 翩翩的情慾啊，進入船隻，他逃不掉。 帶不走的飛走了，飛不走的帶走了。