寫作這回事：創作生涯回憶錄（經典寫作課）

《常去的腸粉店》 在廣東，腸粉是一種特產，形似豬腸，所以叫腸粉，屬於點心類型，是大衆的早餐之選。 在我看來，它並沒有獨到的美味，奈何這是大衆之選，我當然也沒能逃過這從衆的心理，經常去喫喫。 我經常去喫的那家在我小區出門右轉的地方，在馬路邊上，大概十多平米，能擺四五張方形的摺疊桌。以前是和一個賣涼菜的四川老闆合租的，後來經營不下去她就撤了。 其實做腸粉需要的工具很簡單，一罐煤氣，一個蒸箱即可，把蒸箱燒上氣，把米漿盛在蒸盤裏蒸即可。 這家店的生意很好，它佔據了人們上班的交通要道，可以方便到好幾個小區上班的顧客。最主要的是老闆很會經營，他抓住了人們的互惠心理，在喫腸粉之餘提供免費的豆漿，這讓人們有了一種買一送一的心理，所以有些繞路也要來他家喫。 其次經過對附近幾家早餐店的對比，我覺得他們家的腸粉是做得最好的，他家的腸粉滑糯透亮，喫着有你粘牙。我很喜歡這種感覺，和過年時嫂子做的糯米粑粑差不多。 在深圳這樣的早餐點大都是夫妻店，我常去的這家也不例外。 在人不是很多的時候我和他們聊了聊，他們是四川的，做腸粉已經二十多年了。他們大概四十多歲，老闆常年剪着短寸、老闆娘的頭髮也就留到脖頸中間，都顯得很乾練。衣着不緊不松，顯得很得體，一看就能喫苦耐勞。 每次看他們分工合作，老闆娘舀米漿蒸腸粉，老闆澆汁端盤和打包，動作熟練，一氣呵成、配合默契，我就想着這纔是最本分的合作啊，他們是利益共同體，相當於他們上下游，商業社會中就需要這樣的合作。合作中不是想着無所不用其極的去佔對方的便宜，而是坦誠相待，知彼解己，無間合作。 再聽他們的交談也是和風細雨，不急躁，不慍怒。這纔是夫妻該有的樣子，不去責備對方，反求諸己，時常想着是不是自己的修煉不過關，品德有所欠缺，這樣才能和諧。 最後分享一首毛主席的詩: 《七律.和柳亞子先生》 飲茶粵海未能忘，索句渝州葉正黃。 三十一年還舊國，落花時節讀華章。 牢騷太盛防腸斷，風物長宜放眼量。 莫道昆明池水淺，觀魚勝過富春江。 主席這首詩裏面所謂的飲茶就是廣州的飲茶文化，其中的點心估計就有腸粉。

我花了四天時間把《寫作這回事》讀完了，這本書最打動我的有三樣東西：真誠，工具箱，還有金對寫作的熱情。讀完此書的人都懂，無須多言。 真誠是最大的必殺技。這句話哪怕放到寫作裏，比放在任何地方都要更實在——尤其是對新手來說。讀者掏錢買你的書，並不想看你編制的精巧騙局，而是想看到真實的故事，讀者永遠在爲好故事買單。你別不信，現在打開抖音，搜索包包直播間，賣9.9元包包都在賣故事。即便你今天寫虛構小說，也要順着事物的邏輯走，順着人物的性子走，最終寫到人心坎裏去。這很考驗作家對人性的洞察，積累的生活閱歷，以及對人事物的深度思考。 寫作跟考古，說到底是一回事——都是往深處挖。 考古學家挖的是化石，手裏得有一箱趁手的工具，才能把骨頭完整地刨出來，拼好，端給世人看。作家挖的是自己的內心。工具不趁手，和徒手刨土沒兩樣，刨出來的，只會慘不忍睹。 這世上沒有一具完整的恐龍化石。寫作也一樣，從不存在完美的作品。哪怕是大師，也挑得出瑕疵。 但或許，這正是創作最迷人的地方。我們要的，從來不是一個毫無瑕疵的完璧，而是那份敢於挖掘、樂於呈現的真誠。 金的工具箱一共有三層。第一層是詞彙和語法。詞彙是文章最基本的單位，學會精準地用它，比背下多少生僻詞都重要。語法是語言的骨架，它讓你的故事站得穩，邏輯走得通。 第二層是文體和風格。 一個成熟的寫作者，不只是在“寫”，而是在動筆之前，就知道自己要“寫成什麼樣”。 不同的主題，需要不同的文體來承載。文體選對了，你的主題才能被讀者穩穩地接住。 當你想把一件事情說清楚時，先闡述一個觀點，再舉證解釋，讓讀者明白。像產品使用說明書，分享觀點與方法時，就用說明文。 當你想講一個故事，呈現一段經歷。讓讀者親眼目睹，並身臨其境時，就用敘述文。 當你想讓讀者看見一個畫面、一個場景、一個人或一件物品的形態時，通通用描寫文。 抒情文是用來表達一種情感，表達對某人、某事、某物的深情。讓讀者深深得被觸動。 新人靠模仿起步，這很正常。挑你喜歡的作家，大量地讀，試着用他的眼光看世界。寫着寫着，你自己的聲音就會從那個模仿的腔調裏，一點一點地生長出來。 最底下一層，是創作本身。 寫作如同考古，都是在向最深層挖掘，前者昌挖掘內心，後者是挖掘化石。而每一位考古學專家必須配備一箱趁手的工具，才能將恐龍化石挖出，然後呈現給大家。作家沒有工具，如同徒手刨土，收穫的只有慘不忍睹。世上沒有完整的恐龍化石，也不會有完美的作品，所有作品都有瑕疵的，哪怕是頂極大師也不例外。 金在輪椅上，依舊堅持寫作。這份熱忱，是整本書最讓我動容的地方。起初是金的才華滋養了寫作，後來，寫作反過來滋養了被病痛折磨的他。我想，他坐在輪椅上，一個字一個字地寫時，肯定忘記了腿上那九處骨折，忘記鋼板和疼痛。那一刻，他只是個作家。 一，三層工具箱 第一層：詞彙和語法 1.詞彙不在多，而在於你怎麼用。平常看書讀報多積累。 2.語法，推薦史蒂芬·平克《風格感覺》。平克是世界級的語言學家，也是頂級作家。他會告訴你：爲什麼有些句子讀起來很累？爲什麼有些句子像白開水？怎麼寫才能讓句子有力量？ 3.副詞，要少用，慎用。 語法是道路，副詞是路邊的野草。語法，是語言的骨架，是讓句子立起來的規矩。而副詞，是你在骨架上掛裝飾物。偶爾掛一點，能錦上添花；掛得太多，就壓垮了骨架。每當你忍不住想用一個副詞時，停下來，問自己，我是不是在偷懶？我是不是可以換一個更精準的動詞，或者寫出一個更具體的畫面？ 3.剋制，且精準。 界定對話最好的方式就是“某某說”。麥克穆特里很少縱容副詞這種蒲公英長在他的草坪上，即便是在情感大爆發的時刻。 第二層：風格要素 1.說明文，每段先用一句話概括核心觀點，再展開解釋或舉例，這樣讀者能迅速抓住要點。 2.小說，段落主要負責節奏，不必強求統一模式。對話場景可讓人物一句一換行，長描寫則連貫書寫，以沉浸讀者。 1.多用短語，可以讓敘述緊湊，塑造出清晰的形象，創造出張力，還可以使句型豐富多變。 4.文風到底是如何形成的呢？一貫的短句帶來輕快乾練，長句則顯沉穩抒情;可根據題材在兩種之間靈活切換。 第三層創作 建議每天四到六小時。 1.多讀書，多體悟生活，多思考，多寫作，多交流。 閱讀是一個作家的生活和創作的核心，好的壞的作品都要閱讀。壞作品能教你怎麼寫是絕對錯誤，敗筆往往比佳作指導性更強。壞作品如同廢墟，你能清晰的看出那根柱子先坍塌，那塊瓦磚放錯了位置。當然好作品它能激勵你，讓你走得更高更遠。 閱讀你喜歡的書籍，大量的閱讀，這樣能避免你寫同類型的作品不會落入俗套。 2.寫作需要一個舒適不被打擾的環境，堅持每天定時定量寫。 寫作需要用心，發揮想象力。喜歡什麼就寫什麼，注入真實生活，結合自己對生活、友誼、愛情、性愛以及工作的瞭解，讓作品與衆不同。尤其是工作。人們喜歡讀關於工作的描寫。你需要記住，不要像上課那樣，長篇大論地講知識，而是用知識地去充實小說。 大多數情況下，讀者不會因爲作品的文學成就買單，而會因爲作品本身是個好故事而買單。 3.創作的終極核心是：忠於自我認知，而非迎合他人期待。如實講述能夠很大程度上彌補寫作風格的不足。 金認爲不要預設情節。金的寫作方法爲“有機創作”流派，與“規劃型創作”流派形成鮮明的對比。兩者之間並無優劣之分，僅是創作路徑差異。 創作初期:避免過度規劃，讓故事自發浮現; 創作中期:通過角色塑造、環境描寫等細節深化內涵; 創作後期:在修訂中提煉主題與結構，而非預設。這種“有機創作”方式，與“真實內容更受讀者青睞”的:觀點相契合，但需作傢俱備敏銳的觀察力與調整能力，以平衡自發性與深度。 4.描寫可以使讀者對故事身臨其境。可以通過學習掌握描寫技巧。 你開始描寫之前，首先需要想象你希望讀者感受的場景。描述始於作家的想象，但最終要落腳於讀者的想象中。 金認爲，相比人物的外在形象，現場感和典型特徵更容易讓讀者產生身臨其境的感受。金也認爲外貌描寫不是塑造人物的捷徑，因此，請你務必不要描寫男主人公犀利的藍眼睛和堅毅的下巴，以及女主角傲慢的顴骨。必須記住，場景不是最重要的——故事纔是，永遠都是。 好描寫始於所見清晰，終於落筆清晰，意象清新，詞彙簡單。時刻提醒自己，你的工作就是把你看到的寫下來，然後繼續講故事。 5.對話賦予了你的人物音容笑貌，是塑造人物的關鍵——除此之外，唯有人物的所作所爲可以體現其形象，而話語自有其詭譎：他人可以從你的話語中觀察到你的性情爲人，而你作爲本人對此毫無知覺。 優秀寫作的本質是導演而非解說員，一一用細節鋪路，讓讀者自行抵達真相。 6塑造人物的最好方法是，仔細觀察身邊人包括自己，在不同情景下的行爲舉止與心理反應。 7.改稿，最少改兩遍。先一口氣寫下來，再回頭看，不然容易爲迷路，懷疑自己。 關起門來寫初稿，這時不要讓任何人看，包括你最親密的人。 寫完初稿，馬上放下，休息一段時間。把它丟進抽屜最深處，直到你慢慢淡忘它。再次翻開初稿時，彷彿讀他人的作品一般，這時候，你會發現裏面有很多大的漏洞，改別人的作品，總會比改自己的作品容易的多得多。 你得將其改得緊湊些。公式：第二稿=第一稿乘以百分之九十。 8.即便平鋪直敘地講故事，也會發現自己仍免不了要講一點背景故事。從真實情況來看，每個人的生活都免不了插敘。 背景故事就是發生在你小說故事之前的所有事，對你的故事有重大影響。提前背景故事可以幫助我們給人物定形，解釋他的行爲動機。我認爲應當儘早將背景故事交代清楚，這很重要，但將故事講得優雅而有技巧也很重要。 關於背景故事，要記住以下幾個要點：1）人人都有過去；2）其中大半都很無趣。留住有趣的部分，別在其餘部分上多費筆墨。漫長的人生故事在酒吧裏會比較受歡迎，並且只適合在酒吧關門前一個小時左右講，如果你來買單，故事的效果最好。 9.如果不能樂在其中，文字便沒了魂。所以，盡情地去寫吧，朋友。

我想既然是年度計劃的書目，就得看得仔細一點，認真一點，花了終於7個小時看完。感覺內容挺散的，但一點兒也不無聊，作者不時來句幽默比喻，不時秀下恩愛，就很有生活氣息。作者依次從個人簡歷、論寫作、受到致命傷之後重回寫作三方面來講述的。他從十幾歲就開始寫作，從不斷收到拒稿信到編輯主動簽約40萬美元大單，挺勵志的故事。開始的拒稿信掛滿牆上，可以看作一種積極反饋。從格式化的拒稿信到經常出現個性化的拒稿信，作者能看到自己的點滴進步。 論寫作本身，只想到幾點。最重要的是多讀多寫多改。另外既然想得到外界的認可，那就要寫人們喜歡讀的故事。首先要簡練精要，少用形容詞，少用副詞，少用被動。這與《一本小小的紅色寫作書》上的觀點一致。許多情緒和態度就體現在動作之中，而且留白還可以調動讀者思考積極性。若事無俱細地寫下來，就很難有不同的哈姆雷特了。其次情境突出重點，描述一個場景三兩個印象深刻的特點就夠了。另外還有情節。作者說自己從來不列故事情節。列的是情境，列的是人物。似乎多爲作者現實或頭腦中一個切片的映射，靈感突然就來了。作者思考出現這一情境的條件就是背景，思考之後的發展就是後續情節。想想不知道後續發生什麼的作品對作者本身也是驚喜呀。這裏面有人物活了的成份，與《小說課》有異曲同工之妙。人家都這麼說，那肯定有道理。 剛寫第二部分的時候，作者在散步路上遭遇嚴重車禍——差點兒丟掉小命的那種。兩個月後重新開始寫這本書，哪怕每次坐下40分鐘就疼痛難忍。正像他在書中所說，寫作曾助他走出痛苦，這次也一樣。高中時聽某位同學說自己差點兒經歷一次死亡，感覺人生觀都變了。可這場車禍似乎沒有影響到斯蒂芬.金一點，他還是那麼樂觀、積極、幽默。很難忘掉布朗醫生對他傷情的描述“右膝蓋以下碎得好像“一隻裝滿小石子的襪子”，也難想象當時斯蒂芬.金聽到這句話什麼感覺。以及描述住院後一段段支離破碎的畫面最後“但絕大部分時候，是黑暗”，這就是死亡。 人爲什麼要寫作呢？照作者的話，“寫作不是爲了賺錢、出名、找人約會、做愛或交朋友。寫作最終是爲了讓讀你書的人生活更豐富，也讓你自己的生活更豐富。是爲了站起來，好起來，走出來。快樂起來，好嗎？快樂起來。”寫作本身就是很開心的事。將迸發的一個個靈感記下來，將一個個情節串起來。結果終會是好的，過程更是愉快的。做自己想做的事就不覺得疲憊。對於喜愛寫作的人來說，寫作不是工作，不寫作纔是。

這本書讀了一半才發現作者竟然是《肖申克的救贖》的作者，不禁肅然起敬。電影《肖申克的救贖》我看了不下五遍，非常喜歡，尤其是在情緒低落的時候看特別震撼。但是書還沒讀過，後面計劃讀一讀，我想一定受益更深，還能學習一下作者本書提到的寫作技巧。 我目前初步讀完本書能記起來的寫作技巧有：興趣使然，筆耕不輟，多讀多寫，無情刪改。 興趣使然：在我看來，作者斯蒂芬金是有天賦的那種選手，很小的時候就讀完幾噸的連環畫。車禍後仍然堅持寫作，足見其熱愛程度。作者也說了，有些作家是天才，天賦決定了上限，但是努力決定了下限，也許你不一定有絕佳的天賦，但是努力勤奮也能讓你成爲優秀的寫手。 筆耕不輟：作者在成名之前一直筆耕不輟，哪怕是在臭氣熏天的洗衣房裏也堅持寫作，白天當老師教書謀生，夜晚仍然堅持創作，有時候生存的壓力束縛得人喘不過氣，作者也從未放棄，這裏也離不開他的妻子塔碧莎的鼓勵。當然，讀這本書，狗糧也是喫撐了…… 多讀多寫：這一條顯然是老生常談但也常談常新的寫作金科玉律，書的最後附記中，作者羅列了推薦書單，不過都是偏向於懸疑題材的，但是也能看出，讀自己熱愛的書就好了，不是嗎？ 無情刪改：這一條是作者年少當新聞記者時，第一次給報紙撰文後編輯給他提的意見，這一點作者在後來的寫作中也一直奉行。對比書中摘錄的原稿和修改稿可以看出，囉嗦的解釋性的語言、無關緊要的環境描寫、令人生厭的副詞都要通通避免。寫小說要體會讀者的感受，冗長的敘述無疑令人反感，同時也要相信讀者的思考能力，留給他們空間。正如作者所說，好文章都是改出來的，哪怕是最有名的作家，初稿都是慘不忍睹。海明威也說過，初稿都是垃圾，不斷地修改成就了好的作品。 電影《我的塞林格之年》裏，女主想成爲作家，爲了學習成爲作家的方法，她去做了塞林格的作家助手，沒錯，就是寫出《麥田裏的守望者》的塞林格。女主在處理作家日常事務中有幸和塞林格進行了交流，才發現寫作沒有什麼祕籍，其實就是你只管去寫就好了，每天寫15分鐘，難的是開始。 說來慚愧，我自己也是一直讀書從來沒動筆寫過……我也不在此口出狂言了，只希望有一天我也能動起來。就如作者所言，“寫作不是人生，但我認爲它有時候是一條重回人生的路徑。”

讀《斯蒂芬·金：創作這回事》有感 因一直很想寫故事，但常常是剛剛落筆就不知道下句寫啥，於是翻開斯蒂芬·金的《創作這回事》，看看能不能借鑑借鑑他人之玉，以期寫出自己的故事。 看完之後最大的感受是：曾以爲創作是天賦者的專屬，讀完這本書才徹底明白，創作從不是遙不可及的玄學，而是熱愛支撐下的長久堅持。斯蒂芬·金在書中坦言，寫作是可以打磨的手藝，並非天才的專屬。他年少時家境貧寒，靠撿來的舊書啓蒙寫作，初期稿件屢屢被退，只能在深夜忙完瑣事之後，擠時間伏案書寫。他用自己半生的寫作經歷打破天賦神話，也讓我懂得，好的創作者，從來都是始於願意提筆、願意堅持的普通人，對寫作的熱愛，遠比與生俱來的天賦更重要。他常年堅持每日閱讀、每日動筆，他說“如果你沒時間讀書，那你就沒時間寫作”。無論狀態好壞，都雷打不動完成既定的寫作量，那些家喻戶曉的經典作品，初稿也滿是瑕疵，全是日復一日練筆、反覆修改打磨而成。寫作本就是一場耐力修行，唯有沉下心大量閱讀、持續動筆，才能慢慢積攢創作的底氣。想想斯蒂芬·金車禍之後，連在輪椅上坐着都在寫作，可能是我永遠理解不到的熱愛。 對待故事情節也有了一個嶄新的認識。以前總覺得：文似看山不喜平，好的故事一定是情節離奇、誇張衝突，遠離枯燥的日常生活、引人入勝的。但書中明確強調，故事不是憑空捏造的，而是從生活的土壤裏生長出來的，真正打動人心的永遠是真實的生活與情感。斯蒂芬·金始終主張做生活的觀察者，捕捉市井煙火與人性百態，他筆下的經典作品，無一不紮根於普通人的生活，哪怕是恐怖題材，也始終圍繞恐懼、渴望、救贖等人類共通的真實情緒展開，脫離現實的文字，再華麗也終究是空洞的。我想起自己看的短劇，情節確實誇張，動輒上億的家產、無所不能的“鈔能力”、不知爲何就刻骨銘心的愛情，看的時候情緒倒是有了出口，可看完之後好像什麼都沒記住、也沒觸動。反之，那些充滿煙火氣和生活氣息的電視劇或者作品，看得時候可能真的很“憋屈憋悶”，一地雞毛，甚至結局也並不完美，但卻讓人忍不住回味，回味人生各種複雜的情感，那些留下的遺憾、那些未竟的圓滿，對生活的真諦似乎又多了一層朦朧的瞭解。 當然，最大的感觸還是：幽默真的是智慧過剩的表現！比如他寫耳膜穿刺的經歷，說醫生每次都告訴他不痛：“你第一次騙我是你不好，我第二次上當是我活該，你第三次騙我，咱倆都不是東西”。說他的恐懼，“我覺得在我腦袋裏的某個深深的山谷中，那尖叫聲至今仍在迴響”。書中類似的表達很多。不做作而直接，直接又有趣。 最後，我還是依然不會寫作！因爲哪怕道理已然深諳於心，但寫作的路還是需要一個鍵盤一個鍵盤慢慢敲出來。此路漫漫更難難。

『不管三七二十一，先把這句話寫下來，看看白紙黑字是個什麼樣子。』 1.關於寫作：如果只是純粹爲了愉悅而寫作，也許就不會那麼恐懼。這一點感同身受，每一次隨心寫的時候能寫出很多意料之外的句子，而當我構思一個故事的時候，卻難以下筆。 2.段落是寫作的基本單位，一段話能交代一件事情的來龍去脈，在寫作時應該注意一段話的思想，而不是一個句子是否足夠優美，要注意觀察整體。類似於寫字。 3.想成爲作家：多讀，多寫。好的作品會教給學習寫作的人的風格，敘事，情節發展，人物創作。寫起來是一種態度和鍛鍊，只有開始寫，才能發現寫作中會遇到的問題，生活層面來說，也是對內心世界的深度剖析。 4.寫作繆斯不會突然降臨，開始寫作需要一個具體的目標，堅持的時間越長，寫作就會越來越容易。什麼都可以寫喜歡寫什麼就寫什麼，注入真實生活，結合自己對生活，友誼，愛情的瞭解，讓作品獨一無二。此過程中每個人對待事物的細微差別會釋放出來。 5.描述：描寫的目的就是將你腦海中呈現出來的場景付諸文字，令其躍然紙上，讓讀者有身臨其境的感受。描述不足會讓讀者感到困惑，彷彿近視眼，看不清事物。過度描寫則會將讀者淹沒在細節和意象中。描寫始於作家的想象，但最終要落腳與讀者的想象中。在此需要注意現場感和典型特徵，這兩方面會更容易讓讀者產生身臨其境的感受。描寫只需要少數幾個精心選擇的細節構成即可。 6.對話，推動故事的發展，需要注意節奏。好的對話會讓讀者清晰感覺出人物的特徵。在此可以嘗試與人交流並注意觀察和傾聽。 『你如果是爲了快樂而做事，就可以永遠做下去。』

《蟲蟲十八型》 蟲蟲提出了超級有趣的問題：奇貓銜香塵世外，你是怎麼想出來的？ 這個，很好的，很妙的，很棒的，認真回答，蟲蟲定製版，十八型。 一之型、本質 寫作，是對繆斯男神或不明飛行物撞擊靈魂深處那莊嚴瞬間的如實再現。 二之型、契機 舒適的木質書桌，固定的時間，入耳的音樂，潔淨自我，等待繆斯男神，順便等待不明飛行物，比如詩大林的兩朵玫瑰。 三之型、道路 儘可能忽略財富、榮譽、位置等蕪雜因素影響，團結緊張，嚴肅活潑，初心不改，樂在其中。 四之型、編輯 蟲蟲是多功能奇女子，自己兼項罷。 五之型、理想讀者 悟空大師兄教導過，這個問題，我，選擇，略略略。 六之型、遺產 塞萬提斯說，修辭立以誠。 七之型、第一稿 關閉，書寫只爲取悅自己。 八之型、中途休息 詞是短篇，休息億點點就好了。 九之型、第二稿 開啓，發給理想讀者，等待暴風雨和彩虹屁的到來。 十之型、兩稿的比例 常規文稿，第二稿字數控制在第一稿的百分之九十。詞的字數不可增減，可替換。 十一之型、刪除取下什麼 繁複的副詞，模糊的代詞。 十二之型、增補換上什麼 牢固的動詞，漂亮的名詞，稀有的意向，然後然後然後，別忘記修補擎天柱和威震天手拉手都能走過去的漏洞。 十三之型、虛心接受意見 所謂理想讀者，表明那些人在特定範疇的權威，修改意見中的每個字，都是千金不易的。 十四之型、推薦書目 李清照詩詞文選評，陳祖美著，上海古籍出版社。 十五之型、不推薦書目 楊雨、康震、酈波講李清照。 十六之型、拓展 荷馬，但丁，歌德，莎士比亞。 十七之型、研究 李清照集箋註，簡體版，上海古籍出版社。 十八之型、吟誦 葉嘉瑩相關作品。

《寫作這回事》是暢銷書大師斯蒂芬·金根據自身經歷寫的一本書，可謂誠意滿滿。在書中他回憶起很多成長事蹟，同時毫不藏私分享寶貴的寫作經驗，對於想要走上寫作之路的讀者很有價值。尤其難能可貴的是，在金的妙語連珠之下，讀起來絲毫不覺得枯燥。 在書的第一部分，金回顧了自己讀書、成長、戀愛、婚姻、家庭生活和何走上作家道路等經歷。金小時候就展露出不安分的天賦，小學時期和哥哥一起辦過一份娛樂性質的報紙，名叫《戴維小報》，以小鎮上的家庭時事和新聞爲主，沒想到大受歡迎，被小鎮上的居民訂閱，最多時候達到六十多份（後來老師以他這段經歷爲理由，讓他擔當學校體育報道的記者）。同樣是小學階段，他以看過的電影爲靈感，改編成小說在同學之間銷售，賺了不少錢。高中時期，他更進一步以學校老師爲原型，創作一部辛辣的諷刺小說，沒曾想惹怒了保守派老師，險些被開除。即使是書末那場幾乎讓他喪命的車禍，在他筆下也不乏幽默的表達，真是將樂觀貫穿生命的始終。 在金的成長經歷中，金的媽媽對他的教育至關重要。無論是媽媽獨自將金撫養長大的自立自強，還是對他的支持和愛，都給了他堅實的動力。小學時期，當金把自己創作的“塗鴉之作”送給媽媽時，她並沒有簡單的敷衍了事，而是認認真真的讀完，並不吝讚美之詞。她的誇獎在幼小的金心裏種下一顆種子，用金的話說，“以前誰也不曾說過讓我這麼高興的話”。這也提醒我自己，在孩子面前絕對不能做掃興的父母。 後來金在學校詩社遇到了一生摯愛塔碧莎，金風玉露一相逢，便勝卻人間無數。婚後生活中，無論金困窘到在洗衣房裏上班，只能勉強維生，還是當英語老師時幾乎沒有時間創作，乃至成名之後卻無意中染上毒癮，塔碧莎都在背後默默的支持他，理解他，相互扶持，相濡以沫。作爲金小說的第一位讀者，塔碧莎會毫不留情的指出錯誤，提出自己的意見。而金的字裏行間也充滿對塔碧莎的愛，狂撒狗糧。好的愛人和家庭，可以互相滋養。 在書的第二部分，金分享了一些“作家祕籍”，這部分內容就不容易記住了，雖然大部分看完就忘，但有幾點值得列出來。一是成爲作家最重要兩件事是“多讀，多寫”，除此之外別無捷徑。比如金自稱小時候讀了大概六噸重的漫畫書，這是他走上作家之路的關鍵因素，必須廣泛的閱讀，吸收養分，纔有創作的土壤。作家金庸也說過，他每天讀書四五個小時，從不間斷。正因爲如此，在沒有互聯網的紙媒時代，他才能創造出這麼多豐富多彩的人物和情節。二是要有豐富的詞彙量，寫作時才能得心應手。寫作時儘量使用想到的第一個詞語（就像考試時通常第一感覺是對的，檢查時如果做了修改，往往會改錯）。寫作時不要用複雜的語法，句子多用名詞和動詞，少用副詞。三是少使用被動語態，多使用主動語態（金庸在修訂自己的作品時，也將很多被動語態修改爲主動語態，可謂不謀而合）。成文時儘量用短句，讀者容易理解，長句雖然看起來花裏胡哨，但是增加了閱讀難度。還要注意小說節奏，恰當的分段。四是一篇小說至少要經過三稿（草稿，修改稿，定稿），才能交出去。修改第二稿時要努力做減法，通常情況下，第二稿的長度=第一稿×90%。 喬治·奧威爾在他的書《政治與英語》提出過六條寫作規則，很多地方和史蒂芬·金不謀而合，也值得記憶： 1.避免使用陳腐的比喻和形象。永遠不要使用書刊中頻繁使用的那些明喻、暗喻以及其他各種比喻。 2.使用簡短詞彙。在能用短詞的時候，絕不要用長詞。 3簡潔爲王。凡是能刪掉的詞一律刪掉。 4.優先使用主動語態。能用主動句的時候，絕不用被動句。 5.使用日常英語。凡是能用日常英語表達意思的時候，絕不用外國詞語、科學術語或職業行話。 6.靈活性原則。一旦發現自己的話純屬胡說八道，便可不遵守上述任何一條規則。

嘿朋友，別往下翻了。特意在這裏等你們，我花費7天，共10小時讀完此書，有資格評論，對嗎。 這是本不折不扣的好書，別聽其他人胡吊扯。就算爲了老金的比喻，你也應該讀下去。何況，裏面有故事，有技巧，還非常幽默，好過很多專門教寫作但卻沒有乾貨且枯燥的書。 總之，你去看，絕不會後悔。 我來隨便列舉腦海中的幾個比喻（原文只會比我記憶中更好）： “你的腿粉碎性骨折，就像一隻裝了一堆碎石頭的襪子” “黑得像一車廂的屎” “第二稿＝第一稿*90%，這一建議簡直是文學偉哥”

《寫作這回事》，221211-17，7天，383分鐘，328個筆記 看完斯蒂芬·金的《寫作這回事》，都不好意思再寫點評。一週的閱讀體驗良好，更能從書中學到一些寫作皮毛，不虛此行。 書中篇幅最多就是《簡歷》（長達38篇）和《論寫作》，這兩部分也恰恰是本書的核心，金的寫作方法論、思考皆在其中。 金善用一些寫作原則，我覺得很好，比如從校體育週刊編輯約翰·古德那裏學到的“刪掉不用的詞句/不好的部分”，又比如儘量避免使用被動語態，還有，在特殊場景下用副詞修飾“某人說”的“斯威夫特體”，這個可太好用了。 金出版的作品不少，其中不乏被改編爲電影，我看過其中兩部，《閃靈》和《肖申克的救贖》。看過本書，你就會明白，前書主角的原型就是金自己，這個就重溫電影的的最佳理由。 像考古挖掘一樣，金的作品都來源於現實，經過真實觀察後，最終躍然紙上。《魔女嘉麗》就是最好的例子，極富教育意義，非常適合推薦給家裏有女孩的朋友們。相信我，它可以讓你多一些同理心，讓你看看脆弱的異類如何對抗世俗的標準。你也許可以看到更多東西，誰知道呢。 談及寫作參考書時，金再三建議閱讀E.B.懷特的《風格的要素》。對不起，我盡力了，暫時讀不進去。不過引言中有句話我很喜歡，“讀者就像在沼澤裏掙扎，任何試圖用英語寫作的人都有責任儘快將沼澤抽乾，將讀者救到平地上，或者至少扔給他一根繩索。”沒錯，這也是金的建議。它不僅適用於英語寫作和閱讀，同樣適用於漢語寫作和閱讀，當然，其他語言也一樣。 本書最讓我開眼的內容是段落（另一個是對話，跟敘事，描述三部分構成小說）。沒錯，就是這個東西，你看起來不起眼的東西，在金的筆下隨便擺弄兩下立馬別具新意。《工具箱》裏第四篇文章中，兩個角色寥寥數言就能快速吸引讀者的注意，他們有什麼魔力？又是怎麼做到的呢？內容從兩人的對話開始，段落自然流動，有效突出人物和場景，按節奏一步一步引導讀者過渡到關鍵時刻。哦，真相大白，是段落，原來是段落。從未覺得那些可長可短的段落如此有用，節奏明快，語言精練，張力無限。哇哦，感覺開啓了新天地。 喜歡看金的書，看《寫作這回事》的朋友，在書中多少能有所學。金給我們上了寶貴的一課，你該怎麼寫作，你怎麼才能把它寫好？但別忘了最重要的一步，如果你志在寫作的話。一定要去寫。你可以寫，你應該去寫，你，還要堅持寫。如金所說，寫作，是生命之水。它神奇，免費，請斟滿，暢飲！